Křeslo 6 Francouzské akademie | |
---|---|
22. ledna 1970 -28. března 1994 | |
Jean Paulhan Marc Fumaroli |
Narození |
26. listopadu 1909 Slatina ( Rumunsko ) |
---|---|
Smrt |
28. března 1994(ve věku 84) Paříž ( Francie ) |
Pohřbení | Hřbitov Montparnasse |
Rodné jméno | Eugen Ionescu |
Státní příslušnost | rumunština |
Výcvik | University of Bucharest |
Aktivita |
Writer Dramatik Professor of Letters |
Pole | Múzických umění |
---|---|
Člen |
Americká akademie umění a věd College of 'Pataphysics Bavorská akademie výtvarných umění Francouzská akademie (1970-1994) Berlínská akademie umění (1976-1994) Výbor intelektuálů pro Evropu svobod (1978) Rumunská akademie (2009) |
Hnutí | Absurdní divadlo |
Ovlivněno | Samuel Beckett , Franz Kafka , Alfred Jarry , Ion Luca Caragiale , Tristan Tzara , Urmuz |
Odvozená přídavná jména | " Ionescian " |
Ocenění |
|
Eugène Ionesco , rozená Eugen Ionescu ( ) dne26. listopadu 1909v Slatině ( Rumunsko ) a zemřel dne28. března 1994v Paříži ( Francie ) je rumunsko - francouzský dramatik a spisovatel .
Velkou část svého života tráví cestováním mezi Francií a Rumunskem ; Jako významný představitel absurdního divadla ve Francii napsal mnoho děl, z nichž nejznámější jsou La Cantatrice chauve ( 1950 ), Les Chaises ( 1952 ), Rhinocéros ( 1959 ) a Le roi se meurt ( 1962 ).
Eugène Ionesco je syn rumunského právníka pracujícího ve správě. Její matka Marie-Thérèse Ipcar, která ji učila francouzsky, je dcerou francouzského rumunského železničního inženýra, který vyrostl v Rumunsku. V roce 1913 emigrovala mladá rodina do Paříže , kde otec chtěl získat doktorát z práva. Když v roce 1916 , Rumunsko vyhlásilo válku Německu a Rakousko-Uherska , otec, mobilizován, se vrátil do Rumunska, nedal další novinky. Jeho rodina, která zůstala v Paříži, mu věří, že zahynul ve válce. Ve skutečnosti zůstává otec naživu a rozvede se a znovu se oženil v Bukurešti (Eleonora Buruiană přezdívaná Lola).
V Paříži vychovává Eugène, jeho bratr a mladší sestra Marilina jejich matka, která přežívá v příležitostných zaměstnáních a za pomoci své francouzské rodiny. Eugene je umístěn v dětském domově, kde vládne šikana a na který si nemůže zvyknout. Také v letech 1917 až 1919 byl se svou osmiletou sestrou svěřen rolnické rodině z La Chapelle-Anthenaise , vesnice nedaleko Laval ( Mayenne ).
S odkazem na toto období, vzpomínané jako na velmi šťastné období, ve svém přijímacím projevu na Akademii v Maine 8. května 1965 řekl, že se „narodil tam do života srdce a do života ducha, kde jsem zjistili, co je to velká lidská komunita, blízká i vzdálená, časová a mimočasová, viditelná a neviditelná “ .
V roce 1925 se bratr a sestra připojili ke svému otci, přestože získali opatrovnictví, ale nenašli soucit se svou tchyní, která zůstala bezdětná. V Bukurešti se učí rumunsky a získávají nové přátele, ale v roce 1926 se Eugene rozhněvá na svého otce, který je zjevně velmi autoritářský, a který nemá nic jiného než pohrdání zájmem svého syna o literaturu: rád by z něj udělal inženýra. Ionesco udržuje udržovatelný vztah s tímto soudcem, oportunistickým a tyranským otcem, který bude po celý svůj život stát na straně moci a postupně se bude držet karlistické , fašistické a poté komunistické diktatury . Ionesco nikdy nepřijme otcovu nedostatek etiky, lásky a otevřenosti.
Vrátil se ke své matce, která se také přesídlila do Rumunska, a našel místo jako úředník v rumunské státní bance. V roce 1928 začal studovat francouzštinu v Bukurešti a setkal se s Emilem Cioranem a Mirceou Eliadeovou a se svou budoucí manželkou Rodicou Burileanu (1910-2004), bukurešťskou studentkou filozofie a práva. Zároveň čte a píše v rumunštině mnoho básní, románů a literárních recenzí. Po ukončení studia v roce 1934 učil francouzštinu na různých školách a dalších vzdělávacích místech, poté se v roce 1936 oženil .
Ve studii, kterou věnuje literární mládeži Eugène Ionesca, uzavírá Ecaterina Cleynen-Serghiev: „Rumunská kariéra budoucího akademika nebyla neúspěchem. Kritik nebyl ignorován, byly zaznamenány rozpory jeho článků a jeho knihy [ Ne ], ale také inteligence, humor a roztomilý charakter kritika. "Kniha tohoto strašlivého děcka, kterým je Eugen Ionescu - poznamenal kritik 28. května 1934 ve svém časopise - je napsána s jasnozřivostí, s nervy, vervou a drzostí, které v praxi dobře vyhovují - a dokonce si přejí - mladých lidí “ napsal Sașa Pană ve své knize Născut în '02 [„ Narodil se v roce 1902 “], Bukurešť, 1973, str. 469 ) “ .
V roce 1938 obdržel Ionesco od Francouzského institutu v Bukurešti grant na přípravu disertační práce na téma hříchu a smrti v moderní poezii od Baudelaire, která mu umožnila uniknout z válečné atmosféry. Civilista z Carlist Rumunska v ozbrojeném konfliktu s hnutí Železné gardy . Z Paříže poskytuje informace rumunským časopisům o literárních událostech ve francouzském hlavním městě.
Po porážce Francie v květnu až červnu 1940 a následném pádu Carlistova režimu v Rumunsku se manželé Ionesco museli vrátit do Bukurešti: rumunský státní příslušník, Eugene musel jít do hodnotící komise. Jeho zdraví mu umožňuje uniknout před mobilizací v armádě, ale Rumunsko se stává fašistickým a občané se domnívají, že frankofili jsou nyní pečlivě sledováni: účinná moc náleží nacistickým velvyslancům Wilhelmovi Fabriciusovi a Manfredovi von Killingerovi v zemi, jejíž část zaujímá SSSR (červen 1940) zatímco Třetí říše „chrání“ zbytek (říjen 1940). Bukurešť jako Paříž spolupracuje s Berlínem: Rumunsko je ve stejném táboře jako Vichyho režim . To umožnilo společnosti Ionesco získat v květnu 1942 místo tiskového atašé na rumunském velvyslanectví ve Francii ve Vichy . Její jediné dítě Marie-France se narodilo ve Vichy 26. srpna 1944. Rodina Ionesco již neopustí Francii poté, co žila nějaký čas v Marseille, poté v Paříži.
V době osvobození už gaullistická Francie a komunistické Rumunsko (od 6. března 1945) nebyli ve stejném politickém táboře a Ionesco přišel o post atašé: pár poté zažil období velkého finančního nepohodlí a Ionesco, povzbuzený Jean Paulhanem, se připojil pařížské legální nakladatelství jako korektor do roku 1955.
V roce 1947 , inspirovaný cvičebními frázemi The English Without Pain of the Assimil Method , vytvořil Ionesco své první dílo La Cantatrice chauve , které bylo provedeno v roce 1950, a protože se mu nepodařilo okamžitě přilákat veřejnost, upoutalo pozornost několika kritiků, Vysoká škola patafyziky a několik milovníků literatury, například jeho přátelé, pár Monica Lovinescu a Virgil Ierunca . V roce 1950 získal francouzskou státní příslušnost. Pokračuje v psaní her, jako je La Leçon (provedeno v roce 1951 ) a Jacques ou la submission, které z něj dělají plnohodnotného francouzského divadelního spisovatele a jednoho z nejdůležitějších dramatiků absurdního divadla - i když sám o sobě . nepřestane vyvracet tento výraz, příliš redukční v jeho očích.
V roce 1951 následoval The Chairs , The Master and The Future is in the Eggs . V roce 1952 dostal myšlenku na Oběti povinnosti , jeden z jeho nejautobiografičtějších kousků. Ve stejném roce došlo k obnovení La Cantatrice chauve a La Leçon . Rok 1953 je rokem uznání: Oběti povinnosti se konají poprvé za doprovodu řady sedmi skic a dostávají příznivé přijetí. Vytiskne se první jednosvazková kolekce jeho děl. Ionesco stále píše Amédée aneb Jak se toho zbavit a Nový nájemce .
Ionesco je pak uznáván jako autor, který si duchovně hraje s absurdem a téměř se dokáže ze svých her uživit. V roce 1954 napsal Le Tableau et le recit Oriflamme a uskutečnil svou první přednášku v zahraničí v Heidelbergu . V roce 1955 napsal L'Impromptu de l'Alma a poprvé viděl jednu ze svých her v zahraničí ( Le Nouveau Locataire ). V roce 1957 se stal satrapem College of 'Pataphysics . La Cantatrice chauve a La Leçon přijaly novou inscenaci v malém divadle La Huchette v Paříži; od té doby jsou bez přerušení součástí programu v této místnosti.
V roce 1954 v Honfleuru vytvořil Académie Alphonse-Allais .
Během zimy 1958 - 1959 vyvinul Ionesco hru Tueur sans pages založenou na příběhu Oriflamme .
Na podzim roku 1959 se objevil na Gallimard Rhinoceros , nové hře, ve které Ionesco vyjádřil svůj strach před všemi formami totalitarismu: tato hra převzala s malými úpravami akci a postavy stejnojmenné povídky, která (předmětná povídka bude později začleněna (1962) do sbírky La Photo du Colonel ).
Mince je poprvé zobrazena v německém překladu 6. listopadu 1959v Schauspielhausu v Düsseldorfu , kde veřejnost oceňuje kritiku nacismu .
Hra je premiéru v jeho francouzské verzi v Paříži na Odéon-Théâtre de France na22. ledna 1960v inscenaci Jean-Louis Barrault a scénách Jacques Noël: pro Ionesco je to zasvěcení.
V dubnu 1960, Rhinoceros provádí při v Royal Court Theatre v Londýně, v režii Orsona Wellese s Laurence Olivier jako Berenger.
V letech 1961 - 1962 se narodil Král umírá , reflexe smrti; v roce 1962 to jsou Délire à deux a Le Piéton de l'air (podle povídky viz sbírka La Photo du Colonel ).
Také v roce 1962 se pod názvem Notes et contre-notes objevila sbírka článků a přednášek Ionesca o jeho divadle. V roce 1964 byl Düsseldorf opět svědkem prvního z Ionesca: La Soif et la Faim . Poprvé v témže roce byla jedna z jeho her, Rhinoceros, uvedena v jeho rodné zemi, v Rumunsku.
Trochu proti své vůli, Ionesco nyní vstoupil charakter zavedeného spisovatele, vyzván, aby konference, osprchoval se cen a vyznamenání a přistoupily v roce 1970 do Francouzské akademie , zvolen předsedou Jean Paulhan , který byl l ‚jedna z jeho nejcennější příznivci v průběhu 50. let. Ve druhé polovině svého života si také vyzkoušel romantický žánr a v roce 1973 dokončil Le Solitaire , kde postava okrajově i bezvýznamně hodnotí jeho prázdný minulý význam a současnost.
Jako dramatik Ionesco transformuje nový impozantní bordel Ce! ( 1973 ). V této hře dělá z hlavní postavy naprosto pasivní, téměř tichou a stejně působivou roli. Jelikož hra neváhá sarkasmu u šedesáti éterů , nazývají ho fašistickým autorem, který byl dlouho považován za mluvčí radikální kritiky moderní společnosti.
V roce 1975 uvedl svou poslední hru L'Homme aux valises . Poté se Ionesco obrátilo více k jiným žánrům, zejména k autobiografii. vÚnor 1978, je jedním ze zakládajících členů Výboru intelektuálů pro Evropu svobod . V témže roce podpořil bojovníky skupiny obrany Unie (GUD), ne kvůli jejich ideologii, ale proto, že považoval žaloby proti nim za absurdní. Ale toto, přidané k jeho odsouzení zločinů komunistických režimů a slepoty francouzských intelektuálů, obdivovatelů těchto režimů, mu začíná dávat sirnou pověst muže krajní pravice (kterou sdílí s ostatními Rumuny své generace) Tato pověst byla zdůrazněna v únoru 1989 , kdy zahájil veřejné zasedání organizované Evropským parlamentem na téma porušování lidských práv spáchaného rumunským komunistickým režimem .
v Květen 1977, podepsal odvolání požadující zastavení řízení proti obranné skupině Unie .
V posledních desetiletích svého života, navzdory pádu železné opony a otevření archivů, se utkávala soutěž o vzpomínky : oběti takzvaných komunistických režimů a kompromisy mnoha intelektuálů s těmito diktaturami, sotva našly ozvěna v kolektivní paměti , zatímco sebemenší kompromis toho či onoho rumunského intelektuála s extrémní pravicí je ostražitě odsouzen. Navíc se jeho zdraví zhoršuje: Ionesco se poté propadá depresím a jako terapii používá malbu. Zemřel v Paříži ve věku 84 let a je pohřben na hřbitově Montparnasse . Navzdory politické instrumentalizace paměti tragédie Evokuje, Ionesco je nejen „nekorunovaný král“ z absurdního divadla , ale to je také považován za jeden z velkých francouzských dramatiků na XX th století .
Záznam encyklopedií „Eugène Ionesco“ si zachovává a podporuje postavu - syntetickou a minimalistickou - francouzského dramatika rumunského původu , vůdce absurdního divadla po boku Samuela Becketta . Prokázal jí obdiv stejně jako mrzutost v soutěžení s irským autorem. „Tím, že říká, že Beckett je propagátorem absurdního divadla, skrytím, že jsem to byl já, novináři a amatérské literární historikové se dopouštějí dezinformace, jejímž jsem oběť a která je vypočtena“ . Trvá na tom, že hlídač En Godot dorazil tři roky po La Cantatrice chauve , dva roky po lekci a jeden rok po Les Chaises .
Ve svém nejjednodušším vyjádření se Ionesco redukuje na „autora La Cantatrice chauve “ . Nic nemohlo být redukčnější: Ionescov román, povídky, povídky, deníky, brožury, politické a estetické eseje byly příliš často podceňovány, ba dokonce zastíněny, snad kvůli obtížnosti jejich přímého vztahu k avantgardní dramaturgii jejich autora. Eugène Ionesco je jistě autorem časopisů Chaises , Rhinocéros a La Soif et la Faim ; je také autorem Antidotes , Le Solitaire a La Quête intermittente .
Zvláštností toho, komu Jacques Mauclair udělil titul „enfant terrible pařížské literatury a života“, je rozhodně divoký odpor proti jakémukoli pokusu o demystifikaci. Zdá se však, že se tato poměrně složitá autorská postava točí kolem nejméně tří překrývajících se obrazů.
Nejprve vstup Ionesca do poválečného literárního prostoru, od La Cantatrice chauve po L'Impromptu de l'Alma . Ionesco se stává autorem, respektive „anti-autorem“ (podle jeho vlastních slov), představujícím veřejnosti „anti-coin“, které se odchylují od horizontu očekávání tohoto. Ionesco je pak ikonoklastická a avantgardní postava . Dorazil na prkna za neočekávaných okolností a třel ramena s řadou College of Pataphysics a zmatil pařížskou kritiku svými vtipy a duchem rozporu.
Ionesco je jedním z těch vzácných autorů, který byl během svého života uznáván jako „klasický“ . Měl tak oslnivou mezinárodní slávu, nejprve ve Velké Británii , kde vyvolal nové spory s dramatickým kritikem Kennethem Tynanem (v) . Jeho hry měly také nezpochybnitelný populární úspěch, který je vedl z malých místností Latinské čtvrti (Noctambules, Poche, Huchette), kde debutoval, na hlavní pařížská pódia ( Théâtre de l'Odéon , Studio des Champs-Élysées se Comédie-Française ). Tento veřejný úspěch byl nakonec potvrzen institucionálním uznáním: volby do Francouzské akademie , ale také cena TS Elliot-Ingersoll v Chicagu .
Dramatik, esejista, romanopisec, přednášející, který vyniká svým politickým závazkem, se Ionesco stává s Rhinoceros , The King is Dying , The Thirst and Hunger , Massacre Games a Macbett , sérií velkých tragických her, spisovatelem zaujímajícím místo zásadní v světová literatura. Tento závazek však musí být uveden na pravou míru. Na jedné straně byl vždy proti angažovanému divadlu a Brechtovi, který v rozhlasovém rozhovoru prohlásil: „Nemám rád Brechta, právě proto, že je didaktický, ideologický. „ Na druhou stranu má Rhinoceros jako výchozí bod antinacismus, ale jak píše Pascale Alexandre-Bergues, tato hra „ míří méně na přesnou ideologii než na obecnější otázku dogmatismu. " .
A konečně, třetí aspekt postavy tohoto autora se objevuje v jeho ústupu z literární scény. V St. Gallen , Švýcarsko , Ionesco tedy opouští slova pro naivní a symbolické malby. Poslední tváří Ionesca je tvář mystika zamilovaného do východní filozofie , vášnivého pro Kabalu , v návaznosti na svého přítele Mircea Eliade . Eseje z tohoto období, od antidota do La Quête intermittente , včetně Un homme en otázku , tolik nostalgické a metafyzické monology, jimiž Ionesco otáček směrem intimní psaní, v němž se snaží sám sebe, analyzuje se. -Same a projevuje.
Přerušované soužití těchto tří postav je nepochybné. Introspekce byla ve skutečnosti již v roce 1952 v Les Chaises a v roce 1956 v Amédée nebo Comment faireasser , stejně jako deníky, Journal en crumbs a Present Past. Minulost a současnost byla publikována v šedesátých letech, v době, kdy převzal velká pódia po boku Jean-Louis Barrault . Naopak, zatímco se zdá, že se Ionesco stáhl z veřejného života, přestože byl 22. února 1989 hospitalizován v Bruselu , prostřednictvím své dcery přenáší slavnou obžalobu proti genocidě spáchané komunistickým režimem a oživující postavu oddaný intelektuál. Avšak 7. května téhož roku, u příležitosti třetího Nuit des Molières , vtipy baviče a výtržníka nezmizely. Ionesco pro sebe zůstává naprosto nerovný.
Eugène Ionesco je spolu s Irem Samuelem Beckettem považován za otce absurdního divadla , pro které je nutné „na burleskním textu dramatickou hru; na dramatický text, burleskní hra “. Kromě směšnosti nejvíce banálních situací představuje Ionescovo divadlo hmatatelně samotu člověka a bezvýznamnost jeho existence. Sám však odmítl kategorizovat svá díla pod názvem absurdní divadlo. "Dávám přednost absurdnímu výrazu před neobvyklým." „ Vidí druhý výraz jako vyděšenou postavu a přemýšlí o podivnosti světa, kde absurdní je synonymní nesmysl, nedorozumění. „Není to proto, že nerozumíme něčemu, co je absurdní,“ shrnuje jeho životopisec André Le Gall.
Eugène Ionesco je také autorem grafického díla; Od 80. let začal malovat a kreslit a produkoval litografie.