Tintoretto

Tintoretto Obrázek v Infoboxu. Tintoretto ve svém autoportrétu z roku 1547 , Philadelphia Museum of Art .
Narození Září-říjen 1518 nebo 1519
Benátky , Benátská republika
Smrt 31. května 1594
Benátky, Benátská republika
Pohřbení Kostel Madony dell'Orto
Jméno v rodném jazyce Tintoretto
Rodné jméno Jacopo Comin
Státní příslušnost benátský
Aktivita Malíř
Mistr Tizian
Student Marietta Robusti , Paolo Fiammingo, Ludovic Toeput, Martin de Vos, Aliense
Pracoviště Benátky
Hnutí Manýrismus
Děti Marietta Robusti
Dominique Tintoretto
Marco Tintoretto ( d )
podpis Le Tintoretto podpis

Jacopo Robusti , známý jako Tintoretto , ve francouzštině Tintoretto (narozen pravděpodobně v září až říjnu 1518 nebo v roce 1519 v Benátkách , tehdy hlavním městě Benátské republiky , kde zemřel dne31. května 1594), Je benátského malíře z období renesance , který je spojen s uměleckým hnutím k manýrismu z benátské školy .

Životopis

Mládež a školení

Tintoretto, jehož skutečné jméno je Jacopo Comin, se narodil v září-říjnu 1518 nebo v roce 1519 v Benátkách a své přezdívce („malý dyer “, tintore, což znamená „ dyer “, asistent přípony -etto , „malý“) vděčí za svou otec Battista Robusti, který pracoval v továrně na barvení, což byl pravděpodobně první kontakt mladého malíře se světem malby pomocí pigmentů. Carlo Ridolfi , jeho první životopisec, který ho porodil v roce 1512, uvádí, že byl žákem Tiziana , nejslavnějšího benátského malíře té doby. Je mladý chlapec příliš dychtivý prosadit svou osobnost? Nebo Tizian překvapil několik jeho kreseb a poslal ho zpět ze strachu, že takový začátek odhalí potenciálního konkurenta? Jacopo zůstává podle Ridolfiho jen pár dní v Tizianově studiu. Realita tohoto biografického prvku je však dnes zpochybňována a historici se domnívají, že Tintoretto byl spíše žákem malíře Bonifacio de 'Pitati . Tintoretto je proslulý svými životopisci Za to, že překonal Tiziana v ovládnutí barev a stínů, vykreslování hmoty , čímž se stal jedním z velikánů benátského stylu.

Od svých prvních děl (na konci třicátých let a během čtyřicátých let 15. století) se zajímal o toskánské , římské a emilianské manýristické proudy , které v Benátkách šířili umělci jako Sansovino , Salviati a Schiavone . Má velký obdiv k Michelangelovi, který ho ovlivnil v jeho technice kreslení a ve způsobu, jakým ve své malbě vykreslil lidský kánon, často popisovaný jako sochařský. Tintoretto má také vášeň pro světelné efekty: před svými malbami vyrábí voskové sochy svých modelů a experimentuje s orientací světelných zdrojů. Výsledkem je, že některé tváře se znovu objevují v různých dílech, z různých úhlů a z jiného osvětlení. Šerosvit hraje důležitou roli v jeho pracích a účastní se dramatických efektů miluje pro jeho produkci. Kolem 1542 , namaloval šest scén z Proměny z Ovidia ke stropu paláce patricij benátského Vettor Pisani  : tyto obrazy prokázat své znalosti o nejnovějším vývoji v manýrismu a zejména prací Giulio Romano u paláce Te v Mantova , který studoval z první ruky tím, že tam šel na Pisaniho žádost. Tintoretto je jádrem hádky paragone mezi malířstvím a sochařstvím, Benátky upřednostňují první a Florencie druhou.

Na konci třicátých let minulého století a během první části čtyřicátých let dvacátého století Tintoretto často pracoval ve společnosti malíře Andrea Schiavoneho a vyráběl několik freskových dekorací za skromné ​​částky, všechny dnes ztracené.

První úspěchy

Od poloviny 40. let 15. století byl Tintoretto v čele dílny v Benátkách a produkoval historické obrazy a portréty pro benátské patricije a církevní sponzory. Je známo, že snižuje ceny svých obrazů, aby zpochybnil konkurenci ostatních benátských malířů. Aby byly uspokojeny všechny objednávky, mnoho z jeho pláten je z velké části namalováno ateliérem, což má za následek nižší kvalitu a vysvětluje problémy s přičítáním řady jeho obrazů, kde je někdy obtížné měřit míru intervence učitele . V roce 1547 přestěhoval Tintoretto svou dílnu a své bydliště poblíž kostela Madonna dell'Orto v sestiere v Cannaregio a začal pro ni pracovat na dekoracích.

K vysvěcení došlo v roce 1548, kdy získal provizi za velký obraz pro Scuola Grande di San Marco , jedno z nejdůležitějších bratrských bratrstev v Benátkách. Plátno, které namaloval, známé jako Zázrak otroka (nyní v galerii Benátské akademie ), vyvolalo senzaci a nainstalovalo jej po Titianovi jako nejvýznamnějšího malíře v Benátkách. Plátno oceňuje zejména L'Aretin , slavný básník, přítel Tiziana. Kolem roku 1550 se oženil s Faustinou Episcopi, dcerou Marca Episcopiho (zvoleného za důstojníka Strážce Scuola Grande di San Marco ), s nímž měl osm dětí.

Důkaz o tomto úspěchu, v roce 1551 , Tintoretto provedl své první příkazy pro benátskou vládu a pracoval na plátnech v Palazzo dei Camerlenghi, kde byla umístěna státní pokladna Benátské republiky. A v roce 1553 pracoval na výzdobě Dóžecího paláce zničeného při požáru v roce 1577. Od padesátých let pomáhali vlámští umělci Tintorettovi v jeho ateliéru.

Roky slávy

Nicméně, nejdůležitější objednávky přišel v 1560s: V roce 1563 absolvoval na kůru kostela své farnosti, Madonna dell'Orto, dvě monumentální malby více než deset metrů, které představují Zbožňování Calf zlata a The Poslední soud . V letech 1562 až 1566 popravil tři plátna pro kapitulní dům Scuola Grande di San Marco, pro který již v roce 1548 namaloval Zázrak otroka : dvě z těchto nových pláten, Objev těla svatého Marka a L „Únos těla svatého Marka patří k nejdůležitějším úspěchům Tintoretta a ukazuje na veškerou originalitu jeho přístupu: jsou uspořádány kolem dvou závratných perspektiv, které zhoršují dramatický aspekt scény, zesílené použitím neskutečných barev a hluboký šerosvit, který dává celku téměř fantazmagorický aspekt.

Nejznámějšími díly Tintoretta jsou však rozsáhlá série obrazů scén ze života Ježíše , Panny Marie a života Mojžíše v Scuola Grande de San Rocco , za které byl jmenován oficiálním dekorátorem v roce 1564 našeho letopočtu. veřejná soutěž. Aby Tintoretto získal tuto smlouvu, místo toho, aby poskytl náčrtky porotě, jak to vyžadují předpisy, předložil velké, dokonale hotové plátno na strop Scuoly ( Saint Roch ve slávě ), které vzbudilo obdiv a které „nabídl korporace. Touto důmyslnou lstí získal umělec řád, přestože jeden z členů bratrstva slíbil velkou částku peněz pod podmínkou, že zakázka na výzdobu Scuoly nebyla udělena Tintorettovi. Malíř pracoval téměř dvacet pět let, aby zajistil úplnou výzdobu Scuoly , od roku 1564 do roku 1588 , přičemž se věnoval dalším zakázkám. V těchto dílech působivých rozměrů vytváří Tintoretto kompozice s „závratnými a dynamickými prostory“ a „exacerbovanými zvraty“, kde dominuje „strašidelný a dramatický šerosvit“. Tintoretto pokrývá tři místnosti více než padesáti plátny: místnost v přízemí, Velká místnost umístěná nahoře, dlouhá čtyřicet čtyři metrů, a místnost Albergo.

Když Titian v roce 1576 zemřel , byl vedle svého rivala Veronese nejslavnějším malířem v Benátkách .

V letech 1578 až 1580 odešel Tintoretto do Mantovy pracovat ve službách vévody Guillaume Gonzague .

Splatnost

Poté, co v roce 1577 vyhořel Dóžecí palác , se benátské úřady rozhodly zahájit soutěž o vytvoření obrazu představujícího ráj . Tintoretto kandidoval po boku nejvýznamnějších benátských umělců, jako jsou Palma mladší , Veronese a Francesco Bassano . Tato soutěž se konala v letech 1578 až 1582 a vítězi se stali Véronèse a Francesco Bassano. Z neznámých důvodů práce nebyla dokončena a byla uspořádána nová soutěž o smrt Veronese v roce 1588 . Tehdy měl Tintoretto provizi za tuto práci, kterou vytvořil na místě se svým synem a jeho dílnou.

Kvůli své nesmírné popularitě se Tintoretto často musel uchýlit k pomoci svých dětí, Domenica a Marietty Robusti , z nichž oba byli zavedenými umělci, do značné míry ovlivněnými stylem jejich otce. V jeho studiu pracovali také Paolo Fiammingo , Ludovic Toeput , Maarten de Vos a Aliense .

Porovnání jedné z posledních velkých pláten Tintoretta, Poslední večeře (1592-1594), s dílem Leonarda da Vinci stejného subjektu (1495-1498), nám umožňuje vizualizovat vývoj uměleckých stylů v renesanci od konce z XV tého  století a na konci XVI th  století . Da Vinciho léčba je velmi klasická, při hledání rovnováhy a harmonie: učedníci jsou uspořádáni kolem Krista v téměř matematické symetrii, která celku uděluje ušlechtilost a monumentalitu a současně zavádí pohyb. Styl je lineární, barvy zachovány, scéna zalitá rovnoměrným světlem. V rukou Tintoretta se stejná událost dramaticky mučí. Lidské siluety jsou zdrceny zjevením andělů v podobě éterických strašidelných bytostí. Malíř využívá protipřirozeného šerosvitu: scéna se odehrává v temné oblíbené krčmě, kde svatozáře svatých přinášejí zvláštní světlo, které zdůrazňuje nesourodé detaily. Namísto frontální kompozice, jako je antický vlys, se Tintoretto rozhodl představit stůl, kde apoštolové sdílejí jídlo podle řešení známého jako angolo  : scéna je založena do hloubky, podle dynamického šikmého, který scénu natahuje a jde záměrně, proti jasnosti a snadnosti čtení obrázku. Tón již ohlašuje barokní umění .

Tintoretto umírá dál 31. května 1594v Benátkách, sedmdesát šest let. Je pohřben v kostele Madonna dell'Orto, kde se nachází jeho náhrobek. Po jeho smrti byl posledním velkým renesančním malířem v Benátkách, Veronese zemřel v roce 1588 .

Funguje

Tintorettova práce je obrovská. Kromě obrazů zanechal mnoho přípravných kreseb.

Počátky (1544 - 1550) V letech 1551 - 1561 Druhý zásah na Scuola Grande v San Marco v roce 1562. 56 skladeb pro výzdobu Scuola Grande v San Rocco v Benátkách, 1564 až 1587, včetně Po roce 1564 Poslední období Nedatovaný


Reprezentace v beletrii

Bibliografie

Zdroje

Výstavy

Poznámky a odkazy

  1. Identita Tintoretta byla odhalena během výstavy „Tintoretto“ v roce 2007 na Pradu 2007. Viz katalog výstavy pod vedením Michela Falomira: Tintoretto , Madrid, Museo nacional del Prado, 472 s., 2007, Madrid.
  2. (in) Narim Bender, Jacopo Tintoretto , Osmora Incorporated2015, str.  7.
  3. Jeho datum narození je přibližné, protože jeho křestní list byl ztracen při požáru, který zničil archivy San Polo . Je odvozeno z dokumentu ze San Marziale zaznamenávajícího jeho smrt 31. května 1594 ve věku 75 let a osm měsíců („  31 maggio 1594: morto messer Jacopo Robusti detto Tintoretto de età de anni 75 e mesi 8  “) a ze portrét vyrytý v roce 1588, který mu dával věk 70 let. Podle (ne) Anny Laury Lepschyové, Tintoretto Observed: A Documentary Survey of Critical Reactions from 16. to the 20th Century , Longo1983, str.  15.
  4. (in) Roland Krischel a Anthea Bell, Jacopo Tintoretto, 1519-1594 , Könemann ,2000, str.  6
  5. National Gallery of Art, „  Tintoretto: Artist of Renaissance Venice  “ (přístup 21. února 2020 )
  6. Jean-Pierre Habert a Sylvie Béguin, ráj Tintoretta , 5 kontinentů,2006, str.  137.
  7. (in) Roland Krischel a Anthea Bell, Jacopo Tintoretto, 1519-1594 , Könemann ,2000, str.  50.
  8. Kritika Hervého Loiliera , profesora dějin umění na École Polytechnique .
  9. Biografická poznámka o muzeu v Louvru.
  10. Marie-Hélène Lavallée , Guides Collections: Palais des Beaux Arts v Lille , Paříž, Setkání národních muzeí,1997, 245  s. ( ISBN  2-7118-3516-2 ) , str. 158.
  11. Latinský nápis upřesňuje: „Procházejte kolem, nezapomeňte (zastavit se před) bývalým domovem Jacquesa Robustiho,“ říká Tintoretto , z něhož v hojnosti vyšlo nespočet umělecky provedených obrazů, jeho štětcem a jeho bystrou myslí , které bylo možné obdivovat na veřejnosti i v soukromí. Péče současného vlastníka místa vám pomůže poznat to - 1842 “. A níže: „Předělano díky obecním financím - 1881“.
  12. Latinský epitaf chválí malíře v těchto termínech: „Passer, cestovatel, občan, zastavte se a přečtěte si tento nápis až do konce. Pod tímto mramorem je zamčený popel benátských Apelles JACQUES ROBUSTI, známých jako TINTORET. Díky svému vášnivému géniovi tento velký napodobitel přírody přiměl o tom mluvit tichou poezii. A právě obyvatelům jediného nebe vdechl svým obrazům skutečně božský štětec. Tyto, i když nenasytné, jejich sbírání je právem uchová. Sláva je umístí do chrámu nesmrtelnosti jako věčný rozdíl mezi malbou a vesmírem. ČTĚTEJTE, MODLTE SE ZA TAKÉHO ČLOVĚKA A POTOM BUDE ŠŤASTNÁ SMRT “.
  13. Giovanna Nepi Sciré , Malba v benátských muzeích , edice Place des Victoires,2008, 605  s. ( ISBN  978-2-8099-0019-4 ) , s. 278.
  14. Michail Piotrovský , Hermitage , P-2 ART PUBLISHERS, v. 2001, s. 112.
  15. Jacopo Soranzo , Milán.
  16. Srov. Jean-Louis Chrétien , Guy Lafon , Étienne Jolet, Marthe et Marie , Paříž, Desclée de Brouwer, 2002, ( ISBN  2-220-05060-2 ) .
  17. Henry-Claude Cousseau , Muzeum výtvarných umění v Nantes , Paříž / Nantes, Fondation Paribas,1991, 125  s. ( ISBN  2-907333-09-7 , upozornění BnF n o  FRBNF35475626 ) , s. 20.
  18. Wolfgang Prohaska , Kunsthistorisches museum ve Vídni: Painting , CH Beck / Scala Books,2001, 128  s. ( ISBN  3-406-47459-4 , čteno online ) , s. 28-32.
  19. Mina Gregori ( překlad  z italštiny), The Uffizi Museum and the Pitti Palace: Painting in Florence , Paris, Éditions Place des Victoires,2000, 274  s. ( ISBN  2-84459-006-3 ) , s. 261-269.
  20. Žena z Putiphar, Prado.
  21. Erika Langmuir , Národní galerie: Průvodce , Flammarion ,1997, 335  s. ( ISBN  2-08-012451-X ) , str. 157.
  22. Jean-François Guillou , The Great Classics of Painting , Paris, Solar Editions ,1995, 203  s. ( ISBN  2-263-02329-1 ) , s. 45.
  23. Sophie Rabiller, „  Skryté poklady kostelů  “ , na La Parisien (zpřístupněno 14. prosince 2018 )
  24. Robert Hooze , Muzeum výtvarných umění v Gentu , Musea Nostra,1995, str. 35.
  25. (It) "  Deposition of Christ  " , na Accademia Gallery (přístup 27. ledna 2021 )
  26. Emile Meijer , Poklady Rijksmuseum Amsterdam , Paříž, Scala Books,1994, 160  s. ( ISBN  2-86656-022-1 ) , s. 49.
  27. Carlo Falciani a Pierre Curie ( eds. ), La Collection Alana: Masterpieces of Italian Painting , Brusel, Mercator Fund,2019, 216  s. ( ISBN  978-94-6230-154-2 )Kniha vydaná u příležitosti výstavy v muzeu Jacquemart-André od 13. září 2019 do 20. ledna 2020, oznámení Carla Falcianiho str. 189
  28. Sylvie Blin, "  se" Furia "z Tintoretto na Prado  ", Connaissance des umění , n o  647,Březen 2007, str.  42.
  29. (in) John Murdoch , The Courtauld Gallery: at Somerset House , London, Courtauld Institute of Art,1998, 128  s. ( ISBN  0-500-95993-5 ) , str. 42.
  30. Antonio Paolucci (kurátor výstavy), Miroir du Temps: Mistrovská díla z muzeí ve Florencii , Silvana Editoriale a Museum of Fine Arts of Rouen,2006( OCLC  496465908 ) , str.  162.
  31. François Daulte , Sbírka Bentinck-Thyssen ve Státních muzeích Lucemburského velkovévodství , Bibliothèque des Arts, Lausanne,1987, str.  15.

Přílohy

Související články

externí odkazy