Sangallian Neume

Na St. Gall neumes jsou skupina hudebních hláskování používané v rukopisech gregoriánského chorálu , zkopírovány do opatství St. Gallen a okolí.

Je to ve prospěch bezodné notace této písně. Na základě akcentů v literárních spisech, ale tento systém se vyvinul enormně, aby se přizpůsobil rafinované melodii gregoriánského chorálu, prvního vrcholu západní hudby.

Pokud ve středověku existovalo mnoho systémů notace podle regionů pro tuto píseň, sangallovští neumové dokázali nejpřesněji prezentovat artikulaci a zdokonalení rozvinutých melodií.

Také tyto hláskování zůstávají, protože XIX th  neumes století nejdůležitější pro obnovu gregoriánského chorálu a správnou interpretaci gregoriánského semiology , s jiným systémem rukopisu Laon 239 .

Dějiny

Legenda

V roce 1901 napsal Dom Paul Delatte , opat kláštera Solesmes , papeži Lvu XIII  .:

" První svazek, který vyšel [v roce 1889], byl Antiphonale Missarum (142 stran na 4 °) z knihovny tohoto opatství Saint-Gall, která obdržela římský chorál přímo z Říma, kolem roku 790. Srovnání tohoto rukopisu s naším Liberem Gradualisem prokázalo, že jsme dotiskli , poznámku po poznámce, skupinu po skupině, opravdové melodie římské církve. "

- Diplomová práce - účel hudební paleografie

Jednalo se o kolotypové faksimile rukopisu 339 v knihovně opatství St. Gall . Rozhodně na konci XX -tého  století, původ gregoriánského chorálu bylo s jistotou připsat království Charlemagne a ne v Římě. Avšak i mniši ze Solesmes dříve považovali gregoriánský chorál za svatý stolec od pontifikátu papeže sv. Řehoře I. er .

Skutečně, poblíž opatství Saint-Gall se legenda udržuje tak dlouho. V XIX th  století, byla prezentována především v knize Dom Anselma Joseph Alois Schubiger, kněz, muzikologa a sbormistr územní opatství Einsiedeln [1] . Podle této legendy, ve 790 dva zpěváky Petra a Roman byl pověřen papežem Adrianem I. st cestovat do Metz z Charlemagne, aby učil a jsou vlastně cvičení liturgický zpěv Roman, a to gregoriánského. V té době kantor riskoval, že kvůli nedostatku notového zápisu nechtěně zapomene na melodie. Chápeme tedy, že se alespoň dva umělci pohybují společně. Než dorazili do Metz, kantor Romain onemocněl. Peter proto pokračoval ve své cestě, zatímco Romain musel být ošetřen v opatství St. Gall. Po uzdravení dostal rozkaz, že by tam měl zůstat ve prospěch výuky liturgické písně , a to kvůli charitě opatství sv. Galla. Nakonec klášter těžil z rukopisu, který si římský kantor přinesl přímo z Říma.

Z tohoto důvodu se mělo za to, že nejstarší rukopisy St. Gallenu nebyly ničím jiným než kopiemi autentického římského antifonáře ze St. Gregory.

Navíc je pravděpodobné, že legenda chránila tyto velmi staré dokumenty, protože to byly kopie podle autentické římské knihy, a proto posvátné. Ve skutečnosti, zatímco rukopis Laon 239 prochází značným počtem pozdních úprav podle místní liturgie, například rukopis Einsiedeln 121 nezaznamenal žádné změny ani nepřidal místní liturgii. Tato čistota je samozřejmě vzácná pro studium a restaurování.

Znovuobjevení I, XIX th  century

Správná melodie gregoriánského chorálu byla v první řadě ztracena po vynálezu lineárního zápisu Guy d'Arezzo kolem roku 1030. Poté se používání velkoplošného zápisu stále více nahrazovalo. Plus toho starého neumes, tím připravuje transformaci na plainsong , protože nahrávka neexistovala. Po renesančním hnutí rytmická a melodická charakteristika gregoriánského chorálu úplně zmizela. Navíc, i po vynálezu čtvercového zápisu, praxe sangalských neume stále zůstávala v germánských zemích, zejména ve Švýcarsku, protože jejich funkce byly odlišné. Nicméně, v XV -tého  století, náhrada byla konečná. Staré rukopisy byly nyní uloženy v archivech nebo byly zničeny.

Od té doby se neumes v campo aperto , včetně těch ze St. Gallenu, staly nerozluštitelnými. Oni se bránili, když musicologists z XIX th  století chtěl obnovit gregoriánské melodie. V roce 1847 situaci změnil objev tonaire v Saint-Bénigne de Dijon . Tento muzikál Rosetta Stone se vyznačuje dvojitou notací v neumes a abecedách. Proto v roce 1849 Louis Lambillotte navštívil knihovnu opatství Saint-Gall . Mezi jeho rukopisy se natolik odlišil rukopis kantatoria St. Gallen , že si nechal zkopírovat své neumes. V návaznosti na tuto spolupráci s opisovačem publikoval faksimile ručně v roce 1851. Kvůli nedostatečné analýze měla kniha název Antiphonaire de Saint Grégoire [ číst online ] .

"My, níže podepsaní, řediteli a knihovníku opatství Saint-Gall, potvrzujeme a potvrzujeme, že kopie FAC-SIMILÉ Antifonáře sv. Grégoire, pod číslem 359, kterou pan Lambillotte provedl kaligrafem M. Naefem , v St. Gallen, je podle toho, co jsme viděli, dokonale v souladu s rukopisem, zejména pokud jde o znaky notace (str. 32). "

Pak v roce 1862 dospěli dva mniši Solesmes k závěru: pro správné obnovení gregoriánského chorálu je nutné nahlédnout do nejstarších rukopisů. To je důvod, proč tito mniši, Dom Paul Jausions a Dom Joseph Pothier, pověřené otcem Prosperem Guérangerem, aby obnovili staré liturgické zpěvy, začali navštěvovat archivy. Pokud jde o knihovnu v St. Gallenu, byl to Dom Pothier, kdo tam ručně vyráběl faksimileZáří 1865. Antiphonal Hartker byl částečně kopírovat, asi 171 stránek.

A konečně, jak již bylo zmíněno, fotografie rukopisu 339 byly publikovány v prvním svazku hudební paleografie v roce 1889 od Doma André Mocquereaua. Navzdory evropskému kongresu v Arezzu v roce 1882 a vydání Liber gradualis v roce 1883 Svatý stolec nikdy nepřestal podporovat edici v Regensburgu, která je základem edice Medicean . Mniši z Solesmes potřebovali nejen vědecké důkazy, ale také jeho legitimitu, protože vydání Regensburgu bylo také a falešně přičítáno tradici vyplývající ze svatého Řehoře.

Ať už to může být, jsme vlastně věděli hodnotu St. Gall neumes na konci XIX -tého  století:

„... benediktinské texty vycházejí z opisu antifonáře sv. Řehoře, který je zachován v klášteře Saint-Gall a který představuje nejstarší památku, nejjistější , co církev uchovává v pravém slova smyslu . Tento rukopis, jehož faksimile, z nichž fotografie existují, je kódem gregoriánských melodií a měla by to být, pokud to mohu říci, neumatická bible mistrovství. "

-  Joris-Karl Huysmans , En Route , svazek II, s. 310 (1895)

Znovuobjevení II je XX th  století

Na začátku XX th  století, opat Solesmes Dom Paul Delatte skutečně udělat obrovský fotografický provoz v evropských archivů. Rukopisy St. Gallen však byly stále nejlepší. Tak, když Laon rukopisu 239 byl vybrán kvůli X th objemu hudební paleografie v roce 1909, Dom André Mocquereau uvedeno, že rukopisy St. Gall zůstávají „nejdokonalejší rytmické dokumenty a srozumitelnější.“

Přiznal, že obnova Solesmes byla docela vědecká a lepší, nikdo nebyl schopen správně rozluštit nejstarší svahy, včetně těch ze St. Gallenu. Také zde existuje mnoho chyb v edici Vatikánu , základna téměř všechny publikace v XX th  století. Například forma quilisma je tak klamná, že umělci, včetně muzikologa Doma Schubigera z Einsiedelnu, to považovali za znamení vyjadřující chvějící se hlas. Tyto chyby byly způsobeny, někdy pod vlivem klasické hudby .

Po druhé světové válce si Dom Eugène Cardine , také mnich Solesmes, stále více uvědomoval, že nejstarší svazky skrývají obrovské informace týkající se výrazu a jemnosti gregoriánského chorálu, jako písemných záznamů. Tento muzikolog denně praktikoval gregoriánské liturgické představení se Sangallianskými neumes, přesněji jeho osobní postupné neumé . V padesátých letech minulého století, kdy byla v padesátých letech založena nová věda - gregoriánská semiologie , se workshop hudební paleografie opět zaměřil na sangallovské tvary, pečlivě srovnávané s jinými notačními tradicemi.

Pokud gregoriánský chorál obnoví díky této vědě poprvé svou vlastní povahu i vlastní melodie, zůstala další obtíž. Ukázalo se, že ani současná ani hranová notace není schopna tyto obnovené melodie správně prezentovat. Ve prospěch přesného výkladu musíme od nynějška konzultovat samotné objemy. První řešení poskytl Dom Cardine vydáním svého osobního Graduela neumého v roce 1966. Poté bylo v roce 1979 ve spolupráci se dvěma učedníky Dom Cardine na AISCGre dokončeno kritické vydání - Graduale triplex . Posledně jmenovaný je v současné době Vatikánem pověřen editací Graduale novum, ve které jsou stále nezbytné sangallské neumes, aby formálně nahradil Vatikánské vydání.

Limit Vatikánského vydání

Přiznáváme-li, že vatikánské vydání, jehož psaní trvalo 30 let, je publikací dobré kvality, již není schopno splnit kritéria předložená během těchto 110 let. Pokud druhá komise, od roku 1913, zlepšila situaci podle rukopisů připravených Solesmesem, první, která byla zodpovědná za postupné (1908) a antifonářské (1912), utrpěla obrovské potíže. Výsledkem bylo, že Dom Joseph Pothier musel vzít zpět svůj starý Liber gradualis , publikovaný v roce 1883. Navíc v té době myšlenku vývoje gregoriánského chorálu ( živé tradice ) podporovala řada muzikologů, včetně italštiny. členové prvního výboru.

To jsou důvody, proč toto vydání dělá mnoho chyb, zejména pod vlivem pozdních rukopisů nebo klasické hudby . Tyto pozdní verze jsou, samozřejmě, někdy příjemnější pro naše uši, například kvůli půltónům místo dopadu. Již to však není krása dosažená karolínskými skladateli. Samotná původní melodie je tak velkolepá, že dnes mnoho profesionálních hudebníků neváhá podílet se na její obnově, jak zamýšlel Dom Cardine:

"Je však třeba si uvědomit, že moderní hudebník bude instinktivně hledat nejlepší mistrovská díla a určitě se s nimi setká v původních melodiích." V těchto melodiích už nenajde jen kulisy, dokonalého designu a záměrně neutrálních barev, před nimiž lze vyvolat nejrůznější pocity, ale nastavení plně přizpůsobené významu dotyčných slov. "

- Dom Eugène Cardine, Přehled gregoriánského chorálu

Sangallianova hodnocení jsou proto nezbytná ve prospěch lepších poprav.

Hlavní rukopisy

Tři významné rukopisy

Knihovna opatství St. Gallen Knihovna opatství Einsiedeln

Tato knihovna územního opatství Einsiedeln si zachovává úplný a luxusní postup, který zůstává cenný ve prospěch restaurování. Podle jeho kalendáře je jisté, že rukopis byl zkopírován mezi lety 964 a 971. Tento se vyznačuje nejen kvalitou svazků, ale také bohatostí významných písmen .

Jiné rukopisy

Knihovna opatství St. Gallen Státní knihovna v Bambergu
  • Rukopis čte. 6, Graduel de Saint-Emmeran de Regensburg , cca 1000 [ číst online ]
Knihovna Herzog August ve Wolfenbüttelu
  • Rukopis Guelf 1008 Helmust, Graduel de Minden kolem 1020 [ číst online ]

Původ, čtyři akcenty

Co musicologists v XIX th  století, přesně věděl, co bylo původ St. Gall neumes. Dom Anselm Schubiger opět ve své knize vysvětlil tento původ s diakritikou. Ale Théodore Nisard poznamenal a trval na tom, že když jeho překlad do francouzštiny vyšel v roce 1866, že tuto analýzu již předložil v letech 1848 a 1849 v revue archeologique .

Semiologické studie od Dom Eugène Cardine také podporují tento původ. V době, kdy byl složen gregoriánský chorál, byla literární a hudební hláskování někdy totožná. To znamená, že Trigon (∴) byl použit pro interpunkce nebo zkratky v psaní dokumentů. Ale sangallští textáři přijali toto hláskování ve prospěch světelné pasáže a tří po sobě jdoucích not, z nichž poslední je vždy o něco nižší (například re-re-do).

Z akcentů byly jen čtyři základní svazky. Ať už je jeho vývoj jakýkoli, jiné sangallovské neumes nejsou nic jiného než složené neumes . Můžeme tedy říci, že jsou docela logické a dokonce matematické.

Základní neumes (čtyři neumes vlevo) jsou:

  1. hrobový přízvuk (accentus gravis): (') → (-) → (•) punctum
  2. tonický nebo akutní přízvuk (accentus actus): (′) → (/) virga
  3. anticirconflex přízvuk v řeckých dokumentech: (v) → ( J ) pes nebo podatus
  4. přízvuk s háčkem (háček): (^) → ( r ) clivis

Je snadné pochopit, že čtyři kanály na pravé straně nejsou nic jiného než složené kanály:

  1. punctum (•) + a virga = scandicus
  2. virga + punctum = klimacus
  3. pes + clivis = torculus
  4. clivis + pes = porrectus

Když se tyto kombinace spojily, získaly nesmírnou schopnost vyjádřit a prezentovat jemnost artikulace a rytmu, dokonce i dlouhé melodie jubila . Navíc písaři používali ve zvláštních případech některá literární hláskování, aby umělci mohli opatrně zpívat.

Kromě toho má každý neume obecně svůj vlastní název v latině. Vždyť v roce 1908, s vydáním z Postupné z vatikánského Edition , Svatý stolec oficiálně povoleny tyto latinské výrazy ve formátu hrubého oboustranný notace.

Jména použitá v Graduale romanum (1908)  

Druhy sangallských neumes

Poté, co intenzivně studoval svazky rodiny Sangallianů, klasifikoval 24 typů svazků Dom Eugène Cardine , mnich z opatství Saint-Pierre de Solesmes a profesor gregoriánského chorálu na Papežském institutu duchovní hudby v Římě. Zejména, v souladu s jejich funkcí, muzikolog přijala trojí dělení: hláskování označující melodický pohyb ( n o  1 -12), které indikují souzvuk ( n o  13 - 17), jakož i ty, které obsahují znaménko vedení ( n O  18 - 24). Tato klasifikace je akceptována i dnes. Ale díky žákům Dom Cardine je k dispozici přesnější tabulka, srovnávající sangallianské svazky s těmi rukopisu Laon 239 . Zde jsou texty podporující prohloubení:

  1. Eugène Cardine , gregoriánská semiologie , opatství Saint-Pierre, Solesmes 1978 ( ISBN  978-2-85274-020-4 ) 158 s.
    první verze v italštině v roce 1968; užitečné i pro začátečníky
  2. Eugène Cardine, první ročník gregoriánského chorálu, kurz pro studenty Papežského institutu duchovní hudby v Římě , Opatství sv. Petra, Solesmes 1996 ( ISBN  978-2-85274-183-6 ) 86 s.
    pouze základna sangallianských neumes; ale vhodný text k osvojení základních informací
  3. Luigi Agustoni a Johannes Berchmans Göschl, Úvod do interpretace gregoriánského chorálu , Abbaye Saint-Pierre, Solesmes 2001 ( ISBN  978-2-85274-203-1 ) 288 s. [ složení knihy online ]
    první publikace v němčině, Gustave Bosse, Regensburg 1987 ( ISBN  3-7649-2343-1 )  ; určeno hlavně ředitelům sborů, mistrům kapel, kantorům, sólistům

Typ svazků z rodu Sangallianů, podle knihy Gregoriánská semiologie ( str.  4 ) ( viz také její hláskování ):

  1. (1.1) virga
  2. (1.2) punctum / tractulus
  3. (1.3) štěpení
  4. (1,4) pes
  5. (1.5) porrectus
  6. (1.6) torculus
  7. (1.7) klimacus
  8. (1.8) scandicus
  9. (1.9) porrectus flexus
  10. (1.10) pes subbipunctis
  11. (1.11) scandicus flexus
  12. (1.12) torculus resupinus
  13. (2.1) apostrof
  14. (2.2) distropha
  15. (2.3) tristropha
  16. (2.4) trigon
  17. (2.5) bivirga a trivirga
  18. (3.1) oriscus
  19. (3.2) vrstvy virga
  20. (3.3) pressus
  21. (3.4) salicus
  22. (3.5) pes quassus
  23. (3.6) pes stratus
  24. (3.7) quilisma pes

Je pozoruhodné, že všechny neumes n O  1 - 12, jsou přesně hláskování u základu akcenty. Nápis n o  17 také pochází z formování akutních akcenty. Hláskování n O  13-16 jsou příznaky vynechání. A konečně, neums n o  18 až 22 jsou klasifikovány jako vlnitých kontrakce znamení. N o  23 až 24 případů několika jednotlivců.

Semiologická interpretace

Před sto lety Dom André Mocquereau v opatství Saint-Pierre de Solesmes usoudil, že došlo k vývoji neumes, zejména k dosažení stupně přesnosti, například v tradici Aquitaine. Dnes již většina muzikologů tuto hypotézu nepřijímá. Naopak je pravděpodobné, že opisovači v St. Gallenu záměrně vyvinuli svůj systém ve prospěch zdokonalení gregoriánské popravy místo výšky. Semiologické studie s jistotou prokázaly, že melodie v nejstarších rukopisech jsou nejsprávnější. Navíc Evropa skutečně znal teorii Boethius Gerbert Aurillac, pozdějšího papeže Silvestra II , vyučovaného v Remeši v X th  století. Po vynálezu Guye d'Arezza kolem roku 1030, konkrétně liniové notace, už byla přesnost ztracena, s výjimkou pouze dvou rukopisů, Graduale Albiense a rukopisu 34 z Knihovny kapitol v Beneventu.

V dnešní době můžeme rozdělit ty, které karolínští umělci zpívali přesně před 1100 lety, tak krásné, tak umělecké. S ohledem na to je nutné konzultovat a řídit se přímo starými výtvory, včetně těch ze St. Gallenu, zatímco velkoplošná notace není nic jiného než solfeggio .

V současné době jsou nedorozumění publikovaného výkladu tak početná, že je nutné znovu citovat slova Dom Eugène Cardine  :

"Kardinská metoda neexistuje: rukopisy říkají jednoduše." "

Vzhledem k tomu, že vysvětlení základu hranaté notace je někdy rozporem v semiologické interpretaci, je v této části záměrně zamezeno vnitřním vazbám, zejména bez dopouštění se chyb vyplývajících z gregoriánského rytmu . Během čekání na obnovení odkazů podle semiologie je následující část jedinečně věnována sangallským neumes, včetně příkladů online faxů.

Pokud však člověk správně konzultuje neumes, semiologické provedení není obtížné. Protože jde o ty, které karolínští mniši, pak Dom Cardine, mohli denně provádět:

"Poprava zřejmě pochází z této základní vědy." Už není čas bojovat proti bušení tónů, tak častých v minulém století. Stále však příliš často slyšíme vyrovnání not, „plainsong“, který prudce kontrastuje s rozmanitostí znaků prvních notací. Aby se zabránilo výsledné monotónnosti, někteří lidé zdobí svou píseň crescendo a decrescendo, accelerando a ritardando zděděné po romantické hudbě. Řádný život gregoriánského chorálu tam není. Dokonale to reprezentují neumatické kresby: vidíme jednu nebo více zvětšených not, následovaných světlejšími a plynulejšími notami v kombinacích všeho druhu, síla přicházející k vybarvení hudebních akcentů, ať už vycházejí z textu nebo z melodie; což dává písni nekonečně obnovenou rozmanitost. Umělec jistě vezme v úvahu význam těchto slov a nezbývá mu nic jiného, ​​než postupovat postupně podle pokynů: povedou ho jako „za ruku“. Staré notace se nazývají „chironomické“: plně ospravedlňují své jméno. Subjektivní část vlastní živé hudbě spočívá v poměrech daných všem těmto variacím trvání a síly: prostor ponechaný umělci je stále velmi široký; ale výraz bude autentický, pouze pokud nebude v žádném případě v rozporu se svědectvím rukopisů. "

- Dom Eugène Cardine, Přehled gregoriánského chorálu , str. 29

Vlastnosti každého sangallianského svazu

Monosonic Neume

Virga (1.1) Virga.Handschrift.png

Sangallian virga (/) v podstatě označuje izolovanou a vysokou notu, ale také vyšší notu. Proto to obvykle signalizuje sestup další noty, jako je klimacus (1.7), který zůstává ve stejné logice.

Je však třeba poznamenat, že upřednostňována sangallskými copyisty byla někdy používána virga, jednoduše místo punctum (1.2, první -, pak •) [ 381, fol. 82 ] . V tomto případě byla myšlenkou opisovače myšlenka melodického řádu a rytmický plán neexistuje. I když je tvar virgy delší, rytmická hodnota mezi virgou a punctum je proto vždy stejná. "Panna představuje relativně vyšší tón ve srovnání s bezprostředním, předním a zadním melodickým kontextem;" tractulus [= punctum] vážnější zvuk “ [ 121, fol. 386 ] . Není těžké těmto postavám porozumět, když si vzpomeneme na původ těchto dvou vrcholů, akutní přízvuk a závažný přízvuk . Proto je jejich funkce téměř stejná, s výjimkou stupně.

Virga.episemiert.Handschrift.png

Kromě toho může virga umístit na horním konci epizodu, malou kolmou čáru. Po srovnání rukopisů si odborníci uvědomili, že někdy šlo jen o to pustit pero. Je však zřejmé, že v ostatních případech kopiristé tuto epizodu spontánně přidali. Na jedné straně je to sčítání, aby si umělec mohl vybavit nadbytečnou kadenci, a to konec podtržené melodie [ 390, fol. 20, řádek 12, pot-est ] . Pokud je však tato kadence zřejmá, virga na konci věty nedala epizodu. Na druhou stranu epizodická panna někdy signalizuje důležitou monosyllu, například „rex (král)“ v „Ecce rex veniet“ [ 390, fol. 24, řádek 15 ] . V každém případě to vždy naznačuje, že nota má skutečnou důležitost a mírně prodlouženou dobu. V zápisu nad triplexem Graduale ( Aleluja ) je tedy první nota slabiky „ú“ používána jako epizodická virga, protože jde o důležitou notu díky zvýrazněné slabice. Čtvercová notace však nerozlišuje.

Ve srovnání s punctum a tractulus (1.2) je proto nutné zůstat pro pannu pozornější. Stručně řečeno, virga může označovat absolutní vrchol melodie.

Sangallianova notace stále vyniká svou jemností. Je-li potřeba izolovaná a méně důležitá nota, je naopak schopna některé naznačit. V tomto případě je virga místo epizody doprovázena významným písmenem „c“ (celeriter = zrychlení). Hodnota a doba trvání noty se v porovnání s jinou sousední notou snižují, což je v kontextu důležitější. Pokud jde o příklad triplexu Graduale , je tímto způsobem specifikováno několik klimacusů (1.7) a dalších ročníků. Vzhledem k tomu, že gregoriánský chorál nikdy není bijící hudbou, jako je populární hudba a klasická hudba , je tato nesmírná schopnost artikulace vzácná.

Ještě další smysluplné písmeno funguje jako epizoda. V rukopisu Einsiedeln 121 je k panně přisuzované slabice „rex“ připojeno písmeno „t“ (tenete). Tento způsob se vyskytuje poměrně často, a to nejen v příkladu Aleluja, ale také na faksimile kantatoria fol. 61 výše.

Punctum / Tractulus (1.2) Punctum.Handschrift.gif Tractulus.Handschrift.gif

Jak již bylo zmíněno, funkce punctum (•), což znamená bod , se podobá funkci panny . Je pravda, že tento byl používán častěji v kantatoriu Saint-Gall . Ale kvůli jedné obtížnosti pozdní rukopisy upřednostňovaly traktulus (-). Ve skutečnosti je pro punktum obtížné zahrnout epizodu nebo dopis významný pro přesnost výrazu, ačkoli kantatorium neváhalo použít tento způsob [ 359, fol. 92, řádek 11 ] . Pro umělce bylo použití traktulu příjemnější, pokud byla nota doprovázena významným písmenem nebo pravopisem.

Zvláštnost se nachází ve tvaru nakloněného traktulu zvaného gravis (\). Jmenovitě, toto je nižší nota. Tento počet může dát epizodu [ 391, fol. 83, nakloněný trakt, špičatý ] .

Punctum zůstalo ve všech sangallianských rukopisech, ale jako prvek klimacus (1,7) a scandicus (1,8). Protože tenhle byl velmi užitečný k odlišení méně důležitých not od těch nadbytečných.

Počet dvou not

Clivis (1,3) Clivis.Handschrift.png

Clivis nebo flexe je svazek složený ze dvou not, z nichž druhá je nižší než první. Je docela pravděpodobné, že původem byl akutní přízvuk a závažný přízvuk, tj. Háček.

Clivis & Celeriter.png Clivis + epizoda St Gall.png Clivis & Tenete.png

Existuje několik variant, v závislosti na kloubu. Graficky je zřejmé, že základní clivis se vyznačuje lehkostí tónů, stejně jako zaobleným tvarem horní části. Proto je velmi často doprovázeno významným písmenem „c“ (celeriter = zrychlení), které označuje méně důležité poznámky. Tato funkce se již nachází v případě virgy (1.1) s c. Pokud jde o příklad triplexu Graduale , hybnost „pueri“ začíná tímto způsobem (velmi typickým pro gregoriánskou melodii), aby byl připraven vrchol melodie. Protože je tato slabika „pứ“ zdůrazněna, vrchol se představuje jako epizodická clivis. Ten by mohl být nahrazen clivisem doprovázeným písmenem „t“, podle preferencí copyisty. (Písař cantatorium fol. 111 použity obě formy. Prodloužený a větší písmeno T naznačuje, že tento odlišuje tyto dvě neumes). V obou případech, jak poznámky jsou delší a podtrženo, skutečně evidentní díky v neumes na Laon 239 rukopis , tištěný černě v alelujské notaci. Nesmíme se řídit falešnou interpretací podle gregoriánského rytmu (pouze řídká první nota).

Clivis.episemiert.2.Handschrift.png

Pokud clivis sestává z velmi dlouhého hrobového přízvuku ( ɳ ), obvykle to znamená interval alespoň jedné třetiny. Ale poznámky jsou stále lehké. Často se nalézá jiná varianta, která se však v kompozici používá zvlášť. Za touto virgou spojenou s traktulusem obvykle následuje unisono, například do - sol (- sol - fa) [ 359, fol. 59, řádek č. 5, ad te Domine ] .

Pes (1.4) Pes.episemiert.Handschrift.png

Pes nebo podatus ( Pes rotondus.png) je dvojitý notový svazek . Druhá nota je vždy vyšší než ta první. Formu pravopisu tvoří vážný přízvuk, který lze poměrně odvodit, a akutní přízvuk, který zůstává dlouhý. I tento může dát epizodu, jako příklad.

Existují dvě základní formy. Na jedné straně jsou to kulaté pes (pes rotundus). Na druhou stranu se čtvercový pes (pes quadratus) používá velmi často (✓). Rozdíl mezi dvěma formami je velmi účinný, aby se odlišil melodický výraz.

Pokud jde o základní kulaté pes ( Pes rotondus.png), obě poznámky jsou lehké, stejně jako rychlé a kurzívní psaní. Špičaté kulaté pes ( Pes épisémé2.png) označuje důležitost druhé noty. Tato odhalená hybnost nízké, lehké noty se často připisuje důležitému slovu. Proto musíme dávat pozor na důvěrné spojení mezi výrazem v latině a neume (chápeme, že není možné provést gregoriánský chorál v jiných jazycích). Čtvercový pes ( Pes quadratus.png) mezitím znamená dvě dlouhé podtržené noty. Pokud je psaní dostatečně silné, neměla by se tato hybnost energicky provádět. Toto a epizodická clivis (1.3) odpovídají dvěma po dvou navzdory značnému rozdílu v hláskování, a proto je nutné, aby obě noty byly dlouhé.

Semiologické studie identifikovaly s jistotou stejné hodnoty dvou tónů pes quadratus. Na jedné straně má notace rukopisu Laon 239 vždy dvě dlouhé poznámky. Na druhou stranu, dokonce i sangallovský rukopis Bamberg to specifikuje dvěma po sobě jdoucími virgami označujícími dvě dlouhé noty místo pes quadratus: příklad „erepta est“ [ B lit.6, fol. 9v, řádek č. 19 ] (✓ a dva konkrétní pes) místo tradiční, ale přesnější představy [ 121, fol. 42, řádek 12 ] (✓ l ✓ e ✓; l = levovat, zvednout; e = aequaliter, unisono). Tyto rukopisy naznačují, že se jedná o důležitou a stále rozvinutou pasáž.

V některých případech představuje pes quadratus důležitou dvojí funkci, hudební a modální. Tak na začátku známého introit z Narození Puer natus est , toto je přičítáno sol - re Elan [ 121, fol. 30, start, Pu ] . Toto je poslední poznámka a tenor z režimu VII , dvou základních tónů. Takže tento pomalý svazek slavnostně určuje a oznamuje barvu a atmosféru místnosti hned na začátku. Současná notace nic neurčuje.

Počet tří not

Porrectus (1,5) Porrectus.Handschrift.png Porrectus.png

Porrectus je svazek tří not, z nichž druhá je nižší než ostatní dvě. Je to složený svazek. To znamená, že je fúzi clivis (1.3) a PES (1.4), který sdružuje abecedu N . Přesněji řečeno, není to nic jiného než spojení tří akcentů: vysokého, nízkého a vysokého. Inspirován od středověku, ale zejména ve vatikánském vydání (1908), notace s velkým čtvercem stále přijímá formu Sangallian porrectus až dosud, ale specifikuje výšky tří tónů.

Stejně jako ostatní neumes, základní pravopis označuje tři lehké poznámky. Pro přesnost bylo často přidáváno významné písmeno c , zvláště když na sebe sousedících slabikách navazuje několik porrektů [ 121, fol. 33, řádek 6-7 , a enim sederunt ] .

Porrectus.Handschrift.2.episemiert.png

Porrektus může dát epizodu na konec tohoto období. V tomto případě je zřejmé, že první dvě noty jsou světlé, zatímco třetí je mimořádně dlouhá. Někdy tento kontrast zdůrazňuje písmeno c . Tato varianta se používá zejména ve složení. Příkladem je Hallelujah výše, ve druhé chvále , ale Vatikánské vydání neposkytuje žádné artikulace.

U tří dlouhých a po sobě jdoucích not musíme pečlivě rozlišovat konkrétní porrektus. Obecně sangalští opisovači psali oddělené hláskování, epizodický clivis (1,3), bezprostředně následovaný epizodickou virgou (1,1). Srovnání s rukopisem Laon 239 nám umožňuje sestavit všechny tři podtržené poznámky. Podobně použili hláskování složené z epizemické clivis a samostatné virgy bez epizody [ 121, fol. 322, řádek 11, ... tur ] . Zdá se, že rozchod byl způsob, jak se vyhnout váhání, protože většina mnichů se tímto způsobem řídila. Je pravda, že existuje několik neoddělitelných příkladů. Dom Cardine však usoudil, že textáři je napsali omylem.

Ve vatikánském vydání navíc existuje značný počet rytmických zmatků týkajících se porrektu. Ve skutečnosti má jakákoli varianta tendenci podtrhávat pouze třetí notu, pravděpodobně kvůli tvaru porrektu ve velkoformátové notaci (viz Sangallianův pravopis a tvar Vatikánu. Ačkoli tvar druhého a tvaru Vatikánu epizemický Sangallian porrectus jsou téměř identické, jejich rytmické hodnoty jsou odlišné.). Nebo oddělená forma St. Gallen nebyla správně pochopena. To je další důvod, proč by měly být původní zdroje konzultovány přímo. V příkladu Triplex Graduale , začátkem melisma na aleluja la - re - mi je samozřejmě tři poznámky podtržené podle Sangallian neumes. Vatikánské vydání však druhé neprodloužilo.

Pokud byly singallovské neumes nejlepší, nebyl ani systém St. Gallen dokonalý. Pokud jde o porrectus, zůstává nejasnost. Pravopis může znamenat buď tři různé noty, nebo unisono dvou posledních not. V rukopisu tonaire Saint-Bénigne de Dijon , fol. 182, řádek n o  8, dvě po sobě jdoucí a identické porrectus jsou. Textář však napsal svůj zápis v abecedě: lkl lkk, jmenovitě re-do-re a re-do-do. Je pravděpodobné, že přesnost stupňů pro sangalské copyisty vždy zůstala druhořadá.

Torculus (1.6) Obecný torculus Torculus.Handschrift.png

Torculus je také svazkem tří not, z nichž druhá je vyšší než ostatní dvě.

Velmi odlišný od tvaru porrektu (1,5), ale je snadné pochopit, že jde o kombinaci, podobně, mezi pes (1,4) a clivis (1,3), tvořící hláskování S, ʃ .

Torculus se vyznačuje především mnoha variacemi, které nás nutí prohlubovat znalosti. Základní forma označuje tři světelné noty, někdy doprovázené významným písmenem c . Pokud je poslední tah delší, jedná se o sestup alespoň o třetinu.

Torculus.episemiert.Handschrift.png

Torculus uvedení epizody znamená lehkou notu následovanou dvěma podtrženými notami. Epizodu lze nahradit písmenem t, zatímco písmeno c na začátku je pouze přesností. Navíc, stejně jako v případě porrectus (1.5), copyists někdy používal kombinaci lehkého pes (1.4) a epizemického clivis (1.3), a to ve dvou případech. Někteří textáři zdůrazňovali tento rytmus s jinou formou torculus. Stejně jako čtvercový pes (1.4), jeho pevné psaní na konci znamená poslední dvě poměrně dlouhé a důležité poznámky, na rozdíl od první, lehké [ 121, fol. 205, řádek 1 do hlavy, resurrexi ] . Lze předpokládat, že tento počet a normální epizemický torculus mají stejnou hodnotu.

Je třeba si všimnout těchto podtržených torculusů, protože jde o typický rytmus gregoriánského chorálu. Umístěna na začátku, první nota, nižší a slabší, začíná hybnost směrem k vrcholu. Bylo to však tak lehké, na rozdíl od interpretace gregoriánského rytmu , že existuje tendence k tomu, aby tato nota zmizela, a to nejen v pozdních rukopisech, ale také ve vatikánském vydání. První proto musí být docela lehký. Tento jev byl jedním z prvních objevů gregoriánské semiologie od Dom Cardine. Zápisy, které tento torculus nerespektují, se samozřejmě nepovažují za autentické.Torculus épisémé St Gall.png

V rukopisech je klikaté pravopis, zejména ve prospěch značného počtu kadencí. Měkké psaní naznačuje velmi pomalý pohyb. Důležitá charakteristika tohoto svazku je navíc patrná v zápisu, který se připisuje výrazu „Dei“ s písmenem r (sursum, elevation) [ 121, fol. 87, řádek 10 ] .

Textáři značně vyvinuli torculus. V některých případech je pravopis téměř vodorovný, což zdůrazňuje značné prodloužení druhé a třetí noty. Kromě toho bylo přidáno i podlouhlé písmeno t , zejména přesnost [ 339, fol. 51, řádek 6, dextera ] .

Zvláštní torculus

Neume torculus má stále důležitou roli ve složení gregoriánského chorálu. Proto Dom Cardine podrobně vysvětlil speciální torculi v textu Gregoriánská semiologie ( str.  29 - 34). Toto je dominantní postava torculus, dvě poslední důležité poznámky. Dom Daniel Saulnier, jeden z jeho nástupců v opatství i v Papežském institutu duchovní hudby , rozvinul svou myšlenku, zejména využitím hloubkových studií modality. V roce 2005, během intermonastic gregoriánského chorálu, byl torculus jeho hlavním tématem.

Částice torculus

Zde je klasifikace konkrétních torculi Dom Eugène Cardine:

  1. Speciální torculus na závěrečné slabice
    Jak již bylo zmíněno, Vatikánské vydání má tendenci obnovit gregoriánskou melodii omylem, vynecháním první noty torculus, „bez přesných kritérií“. To platí zejména v případě poslední slabiky slova. Používá tedy torculus - clivis - torculus - clivis pro „Gaudete ... petiti- ones ve-stræ  “. Vysvětlení tohoto jevu uvádí Dom Cardine poté, co provedl četná srovnání rukopisů. Zmizení první noty torculu bylo způsobeno a je zaznamenáno, když je torculus „1. na poslední slabice slova“, „2. integrován v sestupné melodické linii“, stejně jako „3.“ společné tituly ", tj. tvořené dvěma intervaly sekundy", jako sol - la - sol . Rukopis Einsiedeln 121 , kvalitní zpěvník, skvěle představuje autentický a originální melodie: torculus - torculus t - torculus - torculus t [ 121, fol. 7, řádek 8 ] .
  2. Torculus intonace
    Tento konkrétní torculus se vždy nachází na začátku kousku nebo řezu. To je charakterizováno druhou notou spojenou s třetím nebo čtvrtým skokem, velkým modálním akordem umístěným nad půltónem. I v tomto případě velmi nízká a oslabená první nota často zmizela, zejména pokud jde o španělské rukopisy a jih Francie. Semiologie skutečně pokročila ve svých analýzách podle rukopisů do takové míry, že chyb ve Vatikánském vydání bylo mnoho. V introitu Puer natus est tedy začíná ten druhý a vokatur se štěpením [2] . Einsiedelnův rukopis nicméně představuje velmi lehký torculus intonace doprovázený písmenem c . Dále je zde další písmeno i, což znamená inferius, nižší ve prospěch přesnosti [ 121, fol. 30, řádek 6 a ] . Také na folio 33 přidal švýcarský textář i [ 121, fol. 33, řádek č. 9, a ] zatímco Vatikán rovněž připisuje tomuto výrazu štěpení a . Bylo nutné si všimnout u zpěváků opravdu delikátní noty. Po pravdě řečeno, gregoriánský chorál, dříve komponovaný bez prostředků notace, již trpěl nepřesností oslabených tónů, jako je tolculus intonace. Pokud jde o příklad Puer natus est , Bamberský rukopis již nepředstavuje torculus intonace. Jedná se o torculus spojený s písmenem t i s e (aequaliter, unisono) [ B lit.6, fol. 6v, řádek 4, & ] . Stejně jako v předchozích koncích incise na , první na vědomí torculus je podle Bamberg rukopisu. Musí to však být základní tón po Einsiedelnově. Skutečně nízké hodnocení tedy způsobilo váhání, dokonce i v rodině Sangallianů.
  3. Procházející
    torculus Dom Cardine objevil další torculus, ze kterého první nota někdy zmizela. To je obvykle to průchodu cestou směrem k velmi často torculus ornamentální zemi - - půda v melodii opouští cestu . Kromě toho je cílem la, která nese zdůrazněnou slabiku slova. Například Introit Získání re RIS jedna začíná melodie fa - půda - - přízemí - lá - přízemí , která splňuje výše uvedené podmínky. Pokud si Einsiedelnův postupník udrží tolculus [ 121, fol. 93, řádek č. 4, Misereris ] , rukopisy Akvitánie používají clivis pouze pro slabiku se . Proto byla první nota G opravdu slabá. Navíc je zajímavé, že se tato melodie opakuje na slově nihil , fa - sol - la - sol - la — sol - fa. Tentokrát je melodický průchod indikován quilismou (3.6) místo torculu. Ostatní pozdní rukopisy si ponechávají první sol .

Po semiologických studiích objevila Dom Jean Claire v opatství Saint-Pierre de Solesmes tři starodávné režimy, známé jako matčiny struny. Od nynějška studie gregoriánské modality specifikují funkci torculus. Dom Daniel Saulnier se stal specialistou na gregoriánskou módu, vystřídal Dom Claire a tato funkce byla přesněji vysvětlena. Procházející torculus je tedy přesně přípravou na hudební vrchol, jmenovitě slabikou s přízvukem, po které bezprostředně následuje tento torculus, již dříve poznamenal Dom Cardine.

Dom Saulnier, který soudí, že Dom Cardine a jeho učedníci se příliš soustředili na analýzu neumes, zdůrazňuje, že rytmus gregoriánského chorálu je nejprve specifikován v latinském textu, poté v gregoriánském režimu a za třetí v neumes. Tento lékař však byl zmatený. Na jedné straně Dom Cardine sám našel primární funkci textu, který řídil hudební složení písně. Kromě toho, Gregoriánský chorál byl a priori složil VIII tého a IX th  staletí před Neumy byl vynalezen. V této souvislosti nebyl nikdy průměrem gregoriánské skladby a nejednalo se o nic jiného než o zápis ve prospěch popravy.

Každopádně během představení zůstávají neumes vždy nejlepším systémem s jeho vizuální funkcí, aby zvládli rafinovanou melodii.

 

Stručně řečeno, zmizení první noty je charakteristickým jevem pro konkrétní tolculus. V Accipite introit tedy existují tři po sobě jdoucí torculi: procházející torculus, normální torculus a kadenciální torculus [ 121, fol. 258, řádek č. 7, jucunditatem ] [ B lit.6, fol. 50v, linie # 17 ] (společně s rukopis Laon 239 , fol. 127, řádek n o  2). Pozdní rukopisy označují pouze clivis - normální torculus - clivis. Během provádění bude nutné věnovat pozornost těmto příležitostem, jakmile jeden dokončí publikaci kritických vydání, a to v duplexu nebo triplexu.

Climacus (1,7) Climacus.Handschrift.png

Climacus je sestupný svazek tří not. Ale tento je schopen předložit více poznámek. První vždy zůstává virga (1.1), což naznačuje, že se jedná o složený svazek.

Pro interpretaci znamená základní forma všechny lehké noty. Může být doprovázeno písmeno c . Pokud je první nota epizodická virga, je dlouhá pouze tato.

Climacus final St Gall.png

Hodnotu následujících poznámek v klimaku určují bodový (•) a traktulus (-). Pokud je tedy poslední traktulus, pouze tento je dlouhý. K označení tohoto rytmu není nutně nutné písmeno c . Forma (/ • ıı ) proto představuje dvě lehké noty následované dvěma dlouhými notami.

Pokud se klimacus skládá z virgy a pouze traktulů, měly by být všechny poznámky podtrženy. Myšlenkou opisovačů bylo vlastně nahrazení prvního traktulu (-) virgou, protože tímto způsobem je nutné označit první nejvyšší notu. Naopak, virga nahrazuje první punctum (•) pro základní klimacus. Také si zachovává svou logiku.

Clivis.episemiert.2.Handschrift.png

Potom sangalští copyři těžili z konkrétního štěpení pro složení. Ten, který se používá jako prvek klimakusu, označuje první světelnou notu i druhou prodlouženou notu. Od třetí můžeme specifikovat rytmus rozlišením traktulu od punctum (viz notace Graduale triplex výše). Tímto způsobem je efektivně specifikována hodnota not v klimaku.

Scandicus (1,8) Scandicus.Handschrift.gif

Skandikus je vzestupný počet tří nebo více not. Jako sloučenina Neumy , existuje mnoho variant, podle Sangallian opisovače. Konkrétně hledali svůj nejlepší způsob, jak by kantori mohli správně vykonávat svou služební píseň. Základní forma se nachází pouze ve složení, proto nikdy není izolovaná. Ve většině případů tyto body a virga nahrazují jiné prvky.

Na začátku příkladu triplexu Graduale , Aleluja výše, jsme použili skandikus složený ze dvou traktulů (1.2), ve kterém jsou všechny tři noty dlouhé, abychom mohli slavnostně zahájit tento kousek. Kopírovací myšlenka byla totožná s funkcí klimacu (1.7), která se výjimečně skládá z traktulu: virga nahradí poslední traktulus ve prospěch nejvyšší noty. Neume v černé barvě, který je rukopisu Laon 239 , vyjadřuje stejný rytmus. Ve prospěch čtyř vzestupných a vždy dlouhých tónů lze buď jednoduše použít jiný traktulus [ 359, fol. 63, řádek č. 6, Domino ] nebo pes quadratus (1.4) místo virgy [ 121, fol. 96, řádek 7, stejný text ] . Takže u téže písně sdílel opisovač kantatoria Saint-Gall a kantýra Einsiedelnu stejnou myšlenku. To znamená, že sangallianský systém disponoval flexibilitou. A někdy mniši psali po sobě následující virgu pro dlouhé noty jiným způsobem, někdy s epizemickou virgou, někdy bez epizody [ 121, fol. 155, řádek č. 9, benedicte ] .

Existuje ještě další typ skandiků. Opravdu, pes (1.4) označující dvě vzestupné noty může nahradit dvě bodky. Použitý pes je buď normální pes, nebo příležitostný pes. Ve prospěch tohoto skandiku měli kopírovací pracovníci sklon zastavit se před napsáním posledního, verga. To znamená důležitost druhé noty skupiny, i když pes postrádá epizodu [ 121, fol. 59, řádek 13 (poslední), statut ] . Je možná i jiná kombinace: traktulus následovaný pes, který označuje první důležitou notu [ 121, fol. 36, řádek 10, video ] . Druhé notě Vatikán často připisoval vertikální epizodu. Je to absolutně první, co je třeba zdůraznit.

Rozšířený pravopis čtyř nebo více poznámek

Porrectus flexus (1,9)

Porrectus flexus je složený svazek ve prospěch čtyř nebo více not. Podstatnou formou není nic jiného než kombinace dvou štěpení (1.3), připomínajících abecedu M , místo porrectus (1.5) N pro tři noty. Ve skutečnosti sangalští textáři často psali dva po sobě jdoucí, ale oddělené štěpení místo porrectus flexus, aby označili jediný počet. Tyto dva způsoby jsou tedy stejné.

Naopak, porrectus flexus je užitečnější, když je nutné specifikovat rytmickou hodnotu. Kantorové tak mohli snadněji vidět, s porrectus flexus složeným z normální clivis a epizemic clivis, že jde o dvě první světelné noty, po nichž následují dvě prodloužené noty [ 339, fol. 80, řádek č. 11, auo , stejně jako řádek č. 10, např. Pro šest not ] .

Pro první podtrženou notu byl použit jiný variát. Epizemická a oddělená virga (1,1) a také torculus (1,6) tvoří zvláštní porrectus flexus [ 121, fol. 249, celý řádek n ° 4, 2 nd aleluja (písmena L vypouští) ] .

Tento konkrétní tvar ve skutečnosti vyjadřuje charakteristiku sangallských neumes. Jde o jeden z nejdůležitějších objevů Dom Cardine, „pneumatický řez“. Jmenovitě se muzikologovi daří znovu objevit hlavní logiku sangalianské notace. Důvod, proč copylisté ze St. Gallenu oddělili virgu od torculus, lze účinně vysvětlit způsobem psaní: kopírovací brk se zastavil po důležité poznámce, než znovu zahájil psaní, stejně jako jeho melodie. Mniši navíc přidali epizodu na konci neume, přičemž využili této malé pauzy, například pro pes (1.4 Pes épisémé2.png), štěpení ve složení (1.3 Clivis Episème2 St Gall.png) a samozřejmě ve prospěch většiny neumes. Mělo by však být známo, že přidání epizody je pouze potvrzením, když je rytmus účinně specifikován touto skupinou (pneumatický řez nebo „expresivní řez“). Je pravda, že tento systém je zcela odlišný od systému současné notace. Přesto je zřejmé, že sv. Gallen se přizpůsobil melodii, ale přesněji gestu sbormistra (tedy chironomické ):

"Pokaždé, když brk dosáhne důležité poznámky, zastaví se po jeho napsání a ipso facto sestřih následujících." Přerušení tedy nastává po důležité notě, a ne dříve, jako bychom to udělali v moderní notaci. "

-  gregoriánská semiologie , s. 51

Pokud jde o výšku, zůstává nejednoznačnost: někdy může tento počet naznačovat soulad. Melodie se obvykle připisuje hybnosti napodobující její formu, například sol - fa - la - sol [ 121, fol. 220, řádek 8, Dominus ] . Občas občas obsahuje unisono, například fa - sol - sol - fa - fa - re [ 121, fol. 222, řádek č. 10, aleluja ( -le- ) ] .

Pes subbipunctis (1,10)

Toto je svazek označující čtyři nebo více sestupných tónů, z nichž první je nižší než druhá. Forma většinou připomíná klimacus (1,7), ale pro melodickou přesnost používá místo virgy (1,1) pes (1,4). Tento počet je však také považován za variantu pes (1.4), po níž následuje několik punctum nebo tractulus (1.2), s názvem dnes pes subbipunctis (zejména podle gregoriánské semiologie ) nebo pes subpunctis ( vydání Vatikán ). Samozřejmě, sangalští opisovači nepoužívali žádný název ani definici. Samostatně existují notace. Několik variací lze nalézt v notaci Aleluja kantatoria St. Gallen , fol. 148 výše (nyní označeno jako C148).

U kulatých pesů označuje základní forma čtyři lehké noty [ 121, fol. 88, řádek 5, meum ] (stejně jako C148, řádek n o  5).

Podobně jako porrectus flexus (1.9), je-li první nota mimořádně důležitá, použili copylisti traktulus nebo epizodickou virgu oddělenou a následovanou (e) klimacusem, podle zákona neumatického cut-offu [ 121, fol. 22, řádek 12, Hodie sci -E- TiS , s diakritikou e ] (stejně jako C148, řádek n o  11, čtvrtým a pátým hodnocení podtrženo). Dom Cardine si všiml, že vatikánské vydání téměř nikdy nesignalizuje důležitou hodnotu první noty.

Ostatní rytmy jsou specifikovány stejným způsobem pro klimacus. S druhou mocninou PES (1.4), všechny čtyři dlouhé bankovky (C148, řádek n o  2, 4), nebo dvě podtržená poznámky následnou obou světelných poznámek (C148, řádek n O  3).

Radost z kulatých pes, kopista by mohlo naznačovat, dva identické a v tomto pořadí neums, poslední poznámky jsou jen dlouhé, C148, on-line n o  10, Deo . Za nimi následuje další pes subbipunctis, jehož druhá nota je mimořádně prodloužena. Ten může být nahrazen pesem subpunctis, který dává epizodické kulaté pes. Je však pravděpodobné, že myšlenka opisovače C148 byla zvláštní důležitostí druhé noty s epizemickým traktem (1.2), kvůli tak důležitému výrazu Deo . V gregoriánském melismu , zejména v jubilu , se pes subbipunctis vyskytuje tak často, že je nutné je správně znát.

Stále zde zůstává klamná část, složená z kulatého psa a dvou traktulů. Stejně jako v případě klimaku (1.7) složeného ze dvou traktulů, i toto kulaté pes nahrazuje virgu (lehká nota) a traktulus (dlouhá nota) [ 390, fol. 77, řádek 11, magi ] . Neume tedy znamená krátkou notu následovanou třemi podtrženými notami, i když Vatikán nemá tendenci druhou prodlužovat.

Jelikož je toto poslední hláskování vyhrazeno pro downswing a prezentaci tří posledních dlouhých tónů, postrádá svazek složený z pes a označující dvě lehké noty následované dvěma širokými notami. Pro pes subbipunctis tedy existuje zvláštní zápis, na základně torculus (1.6), jehož konec je spojen s prvním ze dvou traktulů, znamenat podlouhlé noty [ 121, fol. 274, řádek 2, aedifica-bo ] (stejně jako C148, řádek n o  4, Aleluja , n o  5, Refugi , n O  6, Nobis ). Kopírovací pero se po napsání třetí podtržené poznámky zastavilo, než znovu začalo psát poslední trakt, dlouhou poznámku.

Scandicus flexus (1,11)

Naopak, scandicus flexus je skript označující vzestupné noty, z nichž poslední je nižší. Formu tedy v zásadě reprezentuje skandikus (1,8), který na konec umístí clivis (1,3), aby odlišil tento poslední popud.

Stejně jako ostatní sangallovské neumes je základní forma charakterizována svým světelným průchodem, s nebo bez významného písmene c [ 121, fol. 26, řádek # 10, fulgebit , # 13, admirabilis ] . Je snadné pochopit, že po dvou dlouhých notách následují dvě lehké noty, když tyto dva punctum nahradí dva traktulů [ 359, fol. 97, řádek 16, Deus ] .

Clivis + epizoda St Gall.png

Vždy pamatujte, že episema clivis (1,3), které se také nacházejí v Flexus scandicus (C148, on-line n o  1), prostředky dvě důležité poznámky a protáhlé, aniž by se dopustil nesprávného vatikánského Edition. Se dvěma traktulemi a epizemickou clivis označuje tento neume všechny čtyři podlouhlé noty, zatímco Vatikán v tomto případě pouze podtrhuje poslední dva [ 121, fol. 56, řádek 1, judicium ] (viz také C148, řádek n o  14).

Se zákonem pneumatického omezení se scandicus flexus také vzdal scandicus jako součásti, když je důležitá pouze první nota. Tentokrát je to virga (1.1), oddělená a následovaná torculusem (1.6) [ 359, fol. 78, řádek č. 6, tu ] nebo traktulus (1.2) s odděleným torculusem [ 359, fol. 103, řádek č. 11, Cantemus ] . Tento poslední traktulus se používá zejména jako epizoda, podle důležitosti zdůrazněné slabiky é ve prospěch interpretace. Je tedy normální, že brk byl zastaven, když se psal rukopis.

Pes épisémé2.png Clivis St. Gallen.png Clivis Episème2 St Gall.png

Existuje další konkrétní forma, která se používá pouze ve složení. Tento scandicus flexus se skládá z kulatého pes (1.4) [ 121, fol. 99, řádek n ° 6, glorificabo ] , někdy kulaté episémé pes [ 359, fol. 72, dráha č. 1, ejus ] , a štěpení (1.3). Ale bez ohledu na pravopis kulatých pesů je druhá nota vždy hlavní a pouze dlouhá, zatímco ostatní tři jsou lehké. Pochopením logiky pneumatického omezení bychom se neměli mýlit formou tohoto svazku. Navíc v těchto dvou příkladech, které předložil Dom Cardine, se pero opisovačů znovu zastavilo poté, co napsal clivis s uvedením epizodického traktulu. Proto je také důležitá čtvrtá nota s tímto konkrétním štěpením složení.

Díky objemu rukopisu Laon 239 je zjevná zvláštnost tohoto psa v kontextu pneumatického řezu. Ve výše uvedené triplexové notaci Graduale specifikuje Laon neume přisuzované slovu pứeri tři rozšířené a po sobě jdoucí noty, pokud jim nota chybí. Na druhé straně, kantatorium sv. Galla , sestává z normálních pesů bez epizém a epizém clivis, které tvoří scandicus flexus ( ). Je tedy zřejmé, že po pěti světelných notách následují tři podtržené noty (la - la - sol), a to navzdory pesům bez epizody, aby se odlišila tato zdůrazněná slabika pứ s melodickým vrcholem. Zejména druhá nota pes, la , to není nikdo jiný než tenor tohoto módu IV , jeho hlavní. Tato poznámka proto zůstává nejdůležitější v tomto dlouhém období, přičemž respektuje objev Doma Cardina. Semiologická interpretace pohodlně uspokojuje logiku gregoriánské skladby, zatímco Vatikánské vydání neposkytuje žádnou přesnost artikulace. (Stejně tak následující pes bez epizody, přičítaný skutečně důležitému termínu Dớminum , naznačuje skutečný vrchol, jednoduše se značným oddělením od další noty, bodka. Je zřejmé, že brk kopírujícího kantatoria byl na tak dlouho pozastaven ve prospěch tohoto druhá nota la pes, obsah stejně jako slabika s přízvukem [ 359, fol. 111, řádek č. 13 ] . Podle gregoriánské ústavy, neumatický střih, je třeba rozlišovat zejména tuto notu.)Pes rotondus.pngClivis + epizoda St Gall.png Torculus resupinus (1,12)

Stejně tak toto hláskování není nic jiného než složený neume, torculus (1.6) a také čtvercový pes (1.4) [ 121, fol. 73, řádek 11, medio ] . Pravopis spojuje abecedy S a N ( Graduale triplex výše, Domini na konci), působivá forma ( ‿ʃV ). Je možné, že poslední nota je shodná s předchozí notou [ 121, fol. 86, řádek č. 6, (me) -os = mi - sol - fa - fa ] .

Torculus.resupinus.flexus.Handschrift.png

Příklad skládající se z pěti not se nachází v notaci Graduale triplex výše na konci slova Dominum . Tento resupinus torculus zpíváno poněkud dále potvrzena s velkým písmenem C (další příklad C148, on-line n o  8, ALLELUIA ), i když Vatikán edice falešně přidán bod do posledního listu. Nonstop pravopis tedy neobsahuje žádné důležité poznámky, a to navzdory složce druhé mocniny. ( Tato kopie svazku správně nerespektuje pravopis torculus resupinus sangallien. Místo kulatých psů musíte psát čtvercové pes, jako je abeceda M. )

Neume si v některých případech zachovává svůj původní tvar. Když je čtvrtá nota mimořádně dlouhá, není problém. Kopírovací brk se na konci zastavil a přidali epizodu [ 359, fol. 58, řádek 14, č. ] . I když by použití bylo poměrně vzácné, otevřená forma označující prodlouženou dobu trvání je například v kantatoriu doprovázená epizodou nebo významným dopisem. Je zřejmé, že bez ohledu na jeho formu si tento svazek zachovává složení tvořené torculus a square pes [ 359, fol. 58, řádek č. 13, Domine ] [ 359, fol. 90, řádek 5, pedes ] . Tato varianta znamená, že všechny čtyři noty jsou podtrženy.

Naopak si všimneme, stejně jako ostatní dlouhé neumes (1.9-11), že tento torculus musí být podle některých rytmů rozdělen na dva. Je zřejmé, že pokud je první tón pouze dlouhý, neume se podle zákona neumatického řezání rozdělí na dva, virga (epizemická) a porrectus (1,5) nebo traktulus (1,2) a porrectus [ 121, fol. 336, řádek 10, resistere , stejně jako řádek 11, fecisti ] . Toto oddělení proto poznamenalo zpěvákům důležitost prvního.

Je třeba postupovat opatrně, když za zvláště řídkým torculusem (1.6) následuje virga [ 121, fol. 147, řádek 1, Laetare ] (stejně jako C148, řádek n o  1, na konci). Je zřejmé, že třetí tón je prodloužen, s touto epizodou a oddělením. Je třeba také zdůraznit virgu, která nahrazuje čtvrtou notu původního toruculus resupinus, stejně jako některé předchozí neumes. Tyto dva prvky proto označují dvě nedůležité noty následované dvěma rozšířenými notami.

Jak se vyvíjely sangallské neumes, složení dlouhých neumes se komplikovalo. V druhém případě, první světelná nota následovaná třemi důležitými notami, existuje několik váhavých způsobů notátorů St. Gallen. Ve skutečnosti stejný copyista někdy používal jiné způsoby, bez konkrétního pravidla. Naopak, rukopis Laon 239 pro tento impuls vždy a pouze používá lehký pes a dlouhý pes, což k druhé poznámce přidává významné písmeno t . Jistě, sangalští textáři také někdy psali kulaté pes a čtvercový pes ( ). Zastavení pera po druhé notě účinně označuje poslední tři rozšířené noty. Zdá se však, že nebyli nutně tak šťastní. Ve vatikánském vydání (postupném), „tribuisti ei“ a „labiorum ejus“, je tedy melodie zcela totožná. Slova ei a ejus začínají torculus resupinus ré - fa - mi - fa. Laon 239 připisuje těmto slabikám dva naprosto identické druhy pesů, zatímco sangallovské neumes jsou velmi rozmanité. Kopírka staršího kantatoria nejprve napsala jediný protáhlý torculus resupinus s písmenem ma epizodou na konci, pak kulaté pes s hrotem a čtvercové pes s epizémou [ 359, fol. 52, řádek 14 a 16, ei a ejus ] . Naopak Einsiedelnův postupník používá kulaté pes s ma čtvercové pes, pak toculus resupinus s písmenem t [ 121, fol. 70, řádek 2 a 3 ] . Můžeme uvažovat, že v tomto případě čtvercový pes pracuje s vlastním rytmem, zatímco je natažený, i když tato funkce není zachována pro základní toculus resupinus. Místo písmene t kopírovači někdy používali dlouhou epizodu. Nakonec existuje další varianta, reprodukce v jedné linii kulatého a čtvercového pes. Je však obtížné správně odhadnout tento rytmus s touto variací. Nejlepší rukopisy, jako například kantatorium a Einsiedeln, jej nepoužily. Pes rotondus.pngPes quadratus.png

Pravopis s unisono

Stropha (2.1) Stropha.Handschrift.gif

Toto malé-velké Neumy se nazývá apostropha , což je zřejmě původ apostrof , stejně jako stropha , strophicus . Toto hláskování bylo převzato ze starověkých literárních dokumentů, které se používají k odstranění samohlásky, stejně jako dnes. Spolu s dalšími znameními jej přijali hodnotitelé St. Gallen ve prospěch své notace.

Pokud nebyla stropha použita samostatně, pak se tento pravopis, který znamená velmi lehkou notu, obvykle nachází na začátku skupiny těchto pravopisů a často je to nižší nota (například cantatorium Saint-Gall , fol. 148 výše (nyní označen jako C148), řádek n o  2).

Toto je obvykle znějící signál. Když tedy apostrof bezprostředně následuje další svazek, tento připomněl zpěvákům souznění předchozí noty. Například v melodii Einsiedeln použil copyista pětkrát apstrofaci, která přímo sledovala další neumes (dva clivis (1,3) a tři torculus (1,6)), zatímco specifikovala unisono [ 121, fol. 63, řádek 8 - 11, a ... Domine, ... omnia ... directbar, ... habui. ] . Vatikánské vydání vyvolalo mnoho zmatků, a to i pokud jde o tuto melodii, kvůli pozdním rukopisům. Cantatorium St. Gallen se vyznačuje především tímto způsobem přesnosti.

Stropha.episemiert.Handschrift.png

Kromě toho opisovače přednostní episemic stropha, aby se všimnout poslední vědomí této skupiny (C148, řádek n O  12 a zejména 13). Někdy není jeho funkcí nic jiného než tento význam a přes jeho epizodu není žádný zvláštní rytmický rozdíl. Epizoda někdy podle pneumatického střihu znamená velmi malou pauzu kopírovacího pera, kterou melodii přiznává. Srovnání s Laonem 239, rytmicky přesnější, je obecně užitečné k identifikaci povahy epizodické strophy pomocí výhod tripledu Graduale. Tento epizodický svazek se také používá k umožnění úplného vyjádření slabiky (zdůrazněno), a to přípravou následující slabiky [ 121, fol. 57, řádek č. 4, nó-mini ] [ 359, fol. 49, řádek 12, inimí-cus ] . Musíme tedy vždy dávat pozor na důvěrné spojení mezi textem a melodií.

Další mimořádné využití epizodické strofy lze nalézt v několika dlouhých obdobích a mezi dvěma pohyby dolů. Funguje jako interpunkční znaménko na konci klimacu (1.7), než se k němu přidá mírný finální ornament. Je to nota, samozřejmě v souzvuku s předchozí notou, uzavírající široký pohyb prvního švihu směrem dolů s tímto unisonem, stejně jako příprava druhé [ 359, fol. 52, řádek č. 3, tuam ] [ 121, fol. 67, řádek 12, stejná melodie ] . Proto je velikost písma stropha někdy větší než normální psaní. V kantatoriu nebyl tento způsob dosud obvyklý (tj. Někdy bez epizody), zatímco einsiedelnští copylisti tento způsob respektovali dokonale a snadno.

Podobně písař z Einsiedelnu použil epizodickou strofu poté, co clivis (1,3) složil scandicus (1,8), aby zdůraznil význam C [ 121, fol. 23, řádek č. 5, videbi-tis ], zatímco v kantatoriu byl použit porrectus (1,5) [ 359, fol. 36, řádek 15, stejná melodie ] . Oba rukopisy navíc přijaly tento systém stropha ve prospěch této identické melodie připisované jinému textu [ 359, fol. 38, řádek č. 3, ute-ro ] [ 121, fol. 25, řádek 4, stejná melodie ] . Jeho dvojí funkce: na jedné straně ve shodě s předchozí notou na straně druhé interpunkce stejně jako čárka v literárních textech.

Tato dvojí funkce je také, ve výše uvedeném příkladu C148 linie n °  8, Aleluja . Kopírovací pero se po tomto apostrofu mírně zastavilo.

Distropha (2.2)

Distropha, zdvojená stropha, nevyužívá izolaci. Nachází se buď u jiných slok [ 121, fol. 24, řádek n ° 12, Dixit ] (i, opět, C148, řádek n O  2), nebo v deváté sloučeniny (C148, řádek n o  1). Distropha může také zahájit houpačku skládající se z několika oblouků [ 121, fol. 68, řádek 1, videbi-tur ] .

Tristropha (2.3) Tristropha.Handschrift.gif

Tristropha je gregoriánský svaz složený ze tří strophicus (2.1), což naznačuje tři velmi lehké noty a unisono.

V gregoriánském chorálu se tristropha používá poměrně často. Nachází se tedy na začátku slavného introitu Puer natus est [ 121, fol. 30, řádek 3, na východ a zbytek ] . Navíc je tento schopen setkat se izolovaně, to znamená připisovat jednotlivě slabice [ 121, fol. 39, řádek č. 5, 6 a 7, me-dio , Ecclesi-æ a a-pe- rut ] , na rozdíl od strofy (2.1) a distrophy (2.2).

V sangallianských rukopisech bylo použito až šest po sobě jdoucích slok. Na folio 61 kantatoria St. Gall výše byly tedy před melodickým závěrem napsány dvakrát šest slok. Pozdní rukopisy, zejména verze Order of Preachers , mají tendenci tyto poznámky unisono odstraňovat a ukládat, maximálně však dvě poznámky.

Pokud jde o interpretaci, tyto svazky naznačují lehké a jemné poznámky, unisono, podle srovnání rukopisů, zejména s rukopisy Laon 239 . Cílem opisovačů bylo efektivně vyjádřit, že to není nic jiného než pasáž, dokonce i na vrcholu melodie [ 359, fol. 60, řádek č. 7, rota ] , s grafickým určením počtu poznámek. Pokud je v gregoriánském chorálu každá nota vždy jemně nuancovaná, na rozdíl od plainsongu , musí být sloky zpívány jako stejné noty, jako pasáž. Přesněji řečeno, jde o potřeby dopadu. Podle pozdních rukopisů někdy Vatikánské vydání změnilo nuance. Dalo by se tedy zpívat melodii toho druhého děleným způsobem, 2 + 2, se dvěma bodovými normály a pesem, jako je bamberská notace [ B lit.6, fol. 65r, řádek č. 16 a 17, obliviscaris voces ] (distropha a kulaté pes, jmenovitě ² + 2). Pokud se však podíváme na nejstarší rukopisy včetně Laona 239, ukazují, že se jedná zjevně o dva tristrafy, za nimiž následuje o něco důležitější poznámka (³ + 1) [ 121, fol. 324, řádek č. 7 a 8, obliviscaris voces ] .

Stále existují výjimky. Pokud je to jediný případ, kdy jsou ve složení dva po sobě následující tristrofy, nepochybně to nejsou stejné noty (″ ² ″ ²) [ 359, fol. 74, řádek 10, Domine ] . Řídké třetí poznámky musí být mírně dlouho, protože Laon 239 připevní přesně čtyři významné písmena c TCT k této pasáži . Toto je příklad, který vysvětluje, že karolínští nebo gregoriánští kantoři dokázali jako sólista provést mimořádně jemné artikulace ve prospěch prvního vrcholu západní hudby. V zápisu Einsiedelna funguje významné písmeno x (exspektát: počkejte) snadno, s epizemickou strofou, aby bylo možné hudebně určit strukturu dlouhého melismu [ 121, fol. 58, pruh č. 1, jásejte ] . Tyto noty trochu důležitější a prodloužené připravují nové následující impulsy, vytvářením nesmírného zesílení melodie, stoupající směrem k vrcholu, ale stále v pořádku. Opět musíme uznat, že gregoriánský chorál je nesmírně rozvinutá hudba. Abychom tuto jemnost obnovili, dnes potřebujeme profesionální hudebníky, jako jsou někteří zvláště významní zpěváci.

Je zřejmé, že nejen sangalští textáři, ale také ti z Laonu 239 striktně rozlišovali rytmus tristrofy, zatímco Vatikánské vydání nevěnovalo pozornost ( Puer natus est ). Řešení našli mniši z opatství Saint-Pierre de Solesmes pod vedením Doma Josepha Gajarda a představili je ve svém Antiphonale monasticum vydaném v roce 1934. Inspirováni formou sangallského strophæ, skutečně vynalezli nové noty přizpůsobené velkému náměstí notace ( viz str. xii na začátku (pdf) ). Bez hudebních potíží nebo nejednoznačnosti bude tento způsob nadále doporučován.

Je důležité znovu zavést strofu, zejména trisrtophu, protože pozdní rukopisy a dokonce i Vatikán mají tendenci tyto počiny odezvy nahradit navzdory původní kompozici půltónem jako ozdobou. Mělo by se pamatovat na to, že původní gregoriánský chorál byl v podstatě anhemitonický bez půltónů.

Vylepšená čtvercová notace ve prospěch tristrophy, Puer natus est

V této notaci, jejíž zdroj není znám, se tristrofa skutečně rozlišuje. Pravopisy použité v Antiphonale monasticum (1934) jsou však lepší, aby naznačily velmi lehkou a jemnou charakteristiku této pasáže.

  Trigon (2.4) Trigon.Handschrift.gif

Trigon je pravopis, původně používaný v literárních textech, jako interpunkční znaménko nebo zkratka. V dnešní době jde zejména o typografii, následně o matematiku. Tvar trigonu je tak klamný, že pozdní rukopisy i Vatikánské vydání udělaly mnoho chyb a přijaly hybnost, jako je torculus (1.6). Dom Cardine tuto chybu zcela opravil porovnáním rukopisů.

Jedná se o dvě unisono noty následované o něco nižší notou. Na jedné straně rukopis Laon 239 , který toto pravopis nikdy nepoužíval, viditelně naznačuje toto sjednocení. Soulad s jistotou navíc podporují i ​​další tradice, jako je postupný Chartres 47. Na druhou stranu, spousta zajímavých srovnání v rodině Sangallianů představuje zjevnou alternativu. Zatímco textáři rukopisu Einsiedeln 121 téměř vždy upřednostňovali trigon, většinou jej používali kantatorium v ​​St. Gallenu . V Bambergově postupnosti bylo použití trigonu méně časté. Ve skutečnosti sangalští notátoři psali buď trigon, nebo distrofu následovanou strofou (”,). Rukopisy vyjadřují, že tyto dva způsoby byly naprosto podobné:

text: Melchisedech [ 359 (C), fol. 47, řádek č. 16 ] (∴'²); [ 121 (E), fol. 56, řádek 6 ] (∴'²); [ (B), fol. 12r, řádek č. 17 ] (∴ ") text: tuam [ (C), fol. 85, pruh č. 1 ] (²'²); [ (E), fol. 164, řádek č. 12 ] (∴'²); [ (B), fol. 32v, řádek 2 ] (",") text: tuam [ (C), fol. 61, řádek 8 ] (","); [ (E), fol. 88, řádek č. 11 ] (∴'²); [ (B), fol. 18r, řádek č. 16 ] (",")

Také trigon má stejnou rytmickou a hudební hodnotu jako strofa. To by mělo být zpíváno lehce, bez ohledu na jeho polohu, dokonce i na vrcholu melodie. Tato vlastnost je potvrzena díky srovnání s Laon 239.

Skript je také charakterizován jako neizolovaná součást. Obecně to následuje po jedné nebo více poznámkách, a zejména se vyskytuje u melisma, jako je například příklad C148 výše (kantatorium, folio 148, které má 11 trigonů). Existují však některé výjimky, které se časově shodují s útokem stresované slabiky [ 359, fol. 62, řádek 12, libe-rá-vit ] .

Episémé Trigon St Gall.png

Pokud se jedná o symbolické hláskování lehkosti, existují určité rytmické variace. Vzhledem k tomu, z prvních dvou poznámky unisono, respektive účinku je obvykle třetí, které mohou být modifikovány (např C148 výše, linie n o  6). Je ale také možné mírné prodloužení druhé noty [ 359, fol. 76, řádek č. 16, tu-o ] [ 121, fol. 70, řádek č. 13, sæcu-li ] (doplněno významným písmenem t ). Pokud jde o třetí poznámku, prodloužení by nemělo být zaměňováno s vyznačením stupně. Když se použije šikmá čára (která se nazývá gravis ), znamená to melodický sestup alespoň třetiny, nikoli prodloužení [ 359, fol. 145, řádek n ° 10 ] ( 1 st Trigon = prodloužení, 2 nd = sestup).

Pokud jde o výšku, trigon je postaven na alespoň, ale velmi často, plném tónu, nikoli půltónu. Nejde ani o to, abychom vyjádřili půltón.

Měli byste vědět, že trigon také respektuje zákon o pneumatickém omezení. Melodie kantatoria tedy tento jev dvojnásobně podtrhuje prodloužením a epizodou posledních tónů série trigonů [ 359, fol. 119, řádek 4, Dominus ] . Kopírka Einsiedelnu však nepřidala nic, pro první a třetí trigon stejné melodie [ 121, fol. 261, řádek 13, stejná melodie ] . Aby bylo možné určit, musí být porovnány s Laon 239: třetí poznámky jsou vždy důležité. Einsiedelnův zpravodaj proto označil tuto důležitost téměř a priori zastavením pera. Podobně v příkladu C148 výše musíte poslední notě přidat malou hodnotu, pokud po ní hned nenasleduje další nota. Jmenovitě jde o delikátní prodloužení noty, a nikoli o malou pauzu, aby bylo možné namísto měřeného rytmu soudobé hudby strukturovat seskupení dlouhého melismu.

Stručně řečeno, navzdory působivému pravopisu je hodnota a funkce trigonu podobná jako u stanz. Také když trigon zůstává v slabičné artikulaci, je jeho třetí nota někdy podtržena ve prospěch dobré výslovnosti, jako je epizodická apostrofa (2) [ 359, fol. 79, řádek č. 10, bá-cu-lus ] .

Bivirga a trivirga (2.5) Trivirga.Handschrift.png

Zatímco předchozí části (2.1 - 2.4) jsou ty, které vyjadřují lehkost a jemnost, bivirga a trivirga jsou hláskování důležitých tónů unisono. Protože se používají bez ohledu na výšku, v sangallské notaci není žádné bipunktum. Kouzla jsou charakterizována horizontální polohou virgy (1.1). Na rozdíl od stanz výše, copyists hlavně používal bivirga kvůli jeho dostatečné gravitaci a použití trivirga je méně časté. Kromě toho nikdy nenapsali více než tři po sobě jdoucí virgu na stejnou slabiku.

Bivirga St Gallen.png

Většina bivirga i trivirga v kantatoriu St. Gallen je zcela doprovázena epizodou (C148 výše). Všechny poznámky jsou zde podtrženy. Naproti tomu rukopis Einsiedeln 121 obecně postrádá epizodu, přestože jeho virga by měla stejnou hodnotu. Protože tento rozlišuje zejména důležitější noty: když jsou tyto neumes v tomto postupku epizémé, jedná se o všimnuté noty, například zvýrazněnou slabiku [ 121, fol. 39, řádek č. 10, ín-duit ] .

Když se tedy tyto neumes objeví v notaci, je třeba pečlivě zkontrolovat, který člen a která slabika jsou jim přiřazeny. Ve skutečnosti jsou velmi často spojeny s hlavními pravidly složení gregoriánského chorálu.

Jak již bylo uvedeno výše, tyto neumes, zejména biverga, lze nejprve připsat zdůrazněné slabice. Biverga především slavnostně podtrhuje první slovní přízvuk kousku nebo řezu, bez ohledu na polohu zdůrazněné slabiky [ 121, fol. 2, řádek č. 7, Dóminus ] [ 359, fol. 58, řádek č. 1, Timébunt ] [ 121, fol. 291, řádek č. 3, Desiderium ] .

Samozřejmě, že tyto po sobě následující virga rozlišit důležitá slova, a to zejména teologicky: [C148 výše, linie n O  15, Deus magnus ] [ 390, fol. 33, řádek č. 15, Deus ] [ 121, fol. č. 319, řádek č. 1, Omnes ] . Někdy jsou dvě po sobě jdoucí bivirga přiřazeny dvěma po sobě jdoucím slabikám [ 121, fol. 247, řádek č. 1, lætus ] [ 359, fol. 86, řádek č. 12, me fac ] . Je to „skvělý způsob, jak zdůraznit důležité slovo“, protože věřící jej slyší jasně a přesně. Tento způsob funguje více, když po sobě následují dvě stejné samohlásky [ 121, fol. 62, řádek 3, testimo-n i-i s ] . Zatímco bivirga tyto samohlásky účinně odděluje, aby se věřící mohli vyhnout jejich nedorozumění, vydání Vatikánu někdy dělá chyby tím, že tuto odezvu připisuje jediné slabice. Je třeba poznamenat, že karolínská renesance podporovaná Karlem Velikým byla mimořádným kulturním hnutím.

Stále vlastní bivirgu další liturgickou a hudební funkci. Na začátku kanylace , konkrétně zpívaného čtení Bible, určuje způsob, obvykle do značné míry fa nebo do [ 359, fol. 30, řádek č. 13, a (&) ] [ 359, fol. 74, řádek 3, a (&) ] .

Je to také mimořádně hudební složka. Ve výše uvedeném příkladu C148 je bivirga uprostřed dlouhé linie jubilus n o  14. Je vzácné, že by trivirga byla použita v melismě, ale existuje několik příkladů [ 359, fol. 104, řádek č. 3 a 11, illi a est ] .

Navíc je trivirga charakterizována určitou funkcí jako konečným vzorcem, pokud použití není početné [ 121, fol. 65, řádek č. 1 a 2, re-cti cor-de ] .

Díky tomu, že těžili ze systému Sangallian, vyvinuli opisovači funkci bivirgy jako složeného neume. Například pokud následuje lehčí a nižší nota, první virga může být nahrazena kulatým pesem (1.4), který tvoří variantu ( J /) [ 121, fol. 255, řádek 6, hoc ] . V tomto případě je zajištěna důležitá hodnota dvou tónů unisono, podle zákona o pneumatickém cut-off, tj. Intervalu mezi pesem a virgou, namísto epizody. Navíc základní prvek, virga, usnadňoval kombinaci s klimacem (1.7) [ 121, fol. 88, řádek č. 2 a 3, Deum a refu-gi-i ] .

Zůstává zvláštní a problematický případ. V některých sangallianských rukopisech existuje bivirga představující fa - fa . Einsiedelnův rukopis však naznačuje, že pes quadratus (1.4) má stejný rytmus, ale mi - fa (tj. Půltón) [ 121, fol. 325, řádek č. 3, Protec-tor ] [ 121, fol. 164, řádek 4 bis a 5, me-us a for-titudo ] a Laon 239 rovněž podporuje Einsiedeln. Není jisté, který byl původní. Obecně platí, že půltón má tendenci nahrazovat dozvuky, fa - fa nebo do - do . Ale Laon a Einsiedeln jsou starší a správnější. Tento jev zůstává záhadný. Vatikán každopádně kvůli nedostatku konkrétních kritérií vždy trpí záměnou mezi čtvercovým pesem a bivirgou.

Neume se znamením vodivosti

Oriscus (3.1) Oriscus.Handschrift.gif

Oriscus je zvláštní hláskování, které nahrazuje další výše uvedené části, aby účinněji naznačovalo charakteristiku melodie účinkujícím. Je také součástí následujících příspěvků (3,2 - 3,5 i 3,7).

To také bylo původně použito v literárních dokumentech jako známka kontrakce. Oddělená (izolovaná) forma připomíná abecedu (abecedy), zatímco kompoziční forma se stává vodorovnou (~). To bylo tedy použito jako Dñum (= Dominum), Dñe (= Domine). Je zřejmé, že tento dopis se i nadále používá ve španělském jazyce odvozeném z vulgární latiny.

První a základní funkcí oriscus je označit notu přisuzovanou slabice, v souzvuku s předchozí notou, a následovanou nižší notou, obvykle o něco nižší. To znamená, že melodický pohyb stále pokračuje. Takže textář kantatoria ze St. Gallenu napsal dvě virgy [ 359, fol. 62, řádek č. 2, i-pse est ], zatímco rukopis Einsiedeln 121 nahradil druhou virgu oriskem [ 121, fol. 89, řádek # 7, i-pse východ ] . V tomto případě tedy jeho použití nebylo povinné. Tento oriscus však poskytuje více informací než virga. Navíc oriscus signalizuje posloupnost stejné samohlásky e - e , protože toto použití je častěji pozorováno během dieresis. Einsiedelnský notář jmenovitě využil k objasnění slov funkce izolovaného orisu, vyjadřujícího novou slabiku.

Kromě toho tento skript v sestupné melodii vyjadřuje více hudební funkce a zachovává předchozí vlastnosti. Oriscus často následuje klimacus (1.7) [ 121, fol. 91, řádek č. 12, a > desiderio ] [ 390, fol. 62, řádek 3, fra-tres > quod ] . Nejen klesající hybnost, ale i slovo se zastaví tímto souzvukem, který připravuje následující hybnost a termín, vychází z nižší a křehčí noty. Také toto hláskování naznačuje o něco důležitější notu mezi dvěma impulsy i dvěma slovy.

Někdy je oriscus mezi dvěma torculi (1,6), z nichž druhý je vždy nižší [ 121, fol. 9, řádek 6 a 7, confortami-ni a time-re ] . I tato poznámka by měla být mírně podtržena, protože rukopis Laon 239 připojuje k této poznámce významné písmeno t . Ale bez závěru melodie stále pokračuje. Oriscus zůstává neume, aby strukturoval melodii.

Je to navíc základní znamení ve prospěch obnovení gregoriánského chorálu. Sangallští opisovači nikdy nepoužívali oriscus, pokud je následující poznámka stejného stupně nebo vyšší.

Vrstvy Virga (3.2) Uncinus.Handschrift.gif

Vrstvy virgy jsou neume, obvykle označující dvě noty unisono (v některých případech půltón) a přiřazené k jedné slabice. Je to sloučenina neume, podle pravopisu zjevně virgy (1.1) a orisku (3.1). V důsledku toho to věrně zachovává funkci orisku: nota i následující slabika jsou vždy trochu nízké.

Hudební hodnota tohoto pravopisu je ekvivalentní kombinaci traktu a orisku (- s), ale nikdy se nepoužívá se dvěma slabikami, s výjimkou dvou identických samohlásek. Naopak, tyto traktáty a oriskusy jsou zvlášť a přísně vyhrazeny pro dvě slabiky. Proto jsou vrstvy virga užitečné při určování melodie a textu, nejen pro umělce, ale také ve prospěch restaurátorů gregoriánského chorálu. Bez následování této vzácné cesty Vatikán někdy dělá chyby. Navíc, když po sobě následují stejné dvě samohlásky, mohli textáři, zejména ti z Einsiedelnu, použít vrstvy virgy [ 121, fol. 218, řádek č. 13, me-æ ] (ee) nebo [ 121, fol. 24, řádek č. 1, æ-ter-nales ] (e-ter) . Takže vrstvy virgy lze přesněji definovat: normálně neume označující dvě noty unisono a přidělené stejné samohlásky, následované mírně nízkou notou.

Stejně jako oriscus se vrstvy virga někdy používají ve prospěch melodického spojení mezi dvěma slovy a elany [ 121, fol. 332, řádek 3, tabernacu- lilie > ha-Bitare ] . V tomto příkladu, jakmile dělat - dělat unisono stabilizoval melodii z tohoto hlavního stupně, jeho blízký vztah k nejbližší nižší poznámka signalizace snadno dosáhne melodický-verbální výraz sjednocení.

Jeho zvláštní a zajímavé použití je, když text obsahuje výslech, který vyžaduje odpověď [ 390, fol. 50, řádek č. 11, se objevil  ? Na-tum ] [ 391, fol. 265 (faksimile, fol. 391 71), řádek č. 5 (6), ve slupce  ? Hic Jesus (Ihcoy) ] . Nejen, že si to tento výslech vizuálně všimne? ale také dvě věty, otázka a odpověď, jsou hudebně spojeny stejným způsobem výše.

Namísto neume unisona mohou vrstvy virga nahradit lehké pes (1.4). Pravidlo je vždy respektováno: následující poznámka je bez výjimky o něco nižší. V tomto případě je výška tónu omezená, konkrétně půltón. Pravděpodobně ji sangalští copyři používali s využitím její konkrétní formy, aby kantorům signalizovali, že jde o nízký stupeň. Einsiedeln tedy rozlišoval vrstvy virgy (půltón) od pes (celý tón) [ 121, fol. 115, řádek č. 11, ... cla -ma- vi ... ] . Tento svazek může být doprovázen epizodou nebo významným písmenem , které nahradí čtvercový pes (1,4) půltónu [ 359, fol. 85, řádek 5-6, exalta-bis ] .

Existuje několik příkladů vrstev virgy, namísto celého tónu. Je však možné, že opisovači nerespektovali základní pravidlo tohoto pravopisu.

Jako složený svazek vrstva virga často nahrazuje virgu scandicus (1,8), aby vyjádřila lehkost čtyř vzestupných tónů následovaných padlou notou [ 121, fol. 14, řádek 9, Veni ] . Pravopis účinně označuje hybnost přisuzovanou slovu složenému ze dvou slabik (4 + 1).

Pressus (3,3) Pressus major Pressus.Handschrift.gif

Dlouho a mylně se uvažovalo, že tento neume bude skupinou těžkých tónů. Z tohoto důvodu byl přijat název pressus (z latinského premere = to press ). Je pravděpodobné, že bodové mora (•), se často používají v protokolech vydávaných v XX th  století, byl inspirován pressus. Gregoriánská semiologie správně obnovuje logiku a použití tohoto pravopisu v kontextu gregoriánské melodie.

Nyní je zřejmé, že pressus (nebo pressus major) se skládá ze tří prvků označujících tři noty: virga (1,1), oriscus (3,1) a punctum (1,2), které si zachovávají své funkce. Tato poslední tedy není nic jiného než nota a není napsána, což naznačuje prodloužení předchozí noty. Navíc jde o vrstvy virgy (3.2) obsahující následující poznámku. Tři hláskování (3,1 - 3,3) tedy označují stejnou hybnost, ale přesně podle textu, to znamená počtu slabik: pro hybnost fa - mi - ré - ré - do ,

[ 390, fol. 112, řádek č. 9, can -di-di-or ] (- s - = 3 slabiky) [ 391, fol. 381 (faksimile, fol. 391 187), řádek č. 1, fi -lis ] ( Ґ - = 2 slabiky) [ 391, fol. 420 (fax, fol. 391 226), linie n ° 5, Jerusa- Lem ] ( Ґ • = 1 slabika)

Poslední nota, vždy nižší, obvykle sestává z vteřiny nebo třetiny. Pokud výjimečně klesá více, někdy textáři přidali významné písmeno i ( inferius nebo iusum = níže) nebo vložili nakloněný traktulus ( gravis ) [ 121, fol. 173, řádek č. 7, insur-gen-tibus ] (příklad s použitím obou) [ 390, fol. 24, řádek 2, antemu-ra-le ] .

S ohledem na rytmickou hodnotu je jisté, že izolovaný pressus major nezůstává lehký. U druhého jmenovaného museli notátoři použít strofy (2.1 a 2.2), jako například (”,). Naopak Dom Cardine to považoval za svazek dlouhých not. Opravdu, pokud si textáři cantatoria v Saint-Gall nic nevšimli (viz výše C148), přidali ti rukopisu Einsiedeln 121 epizodu a významné písmeno t pro stejnou melodii: [ 359, fol. 55, řádek 8, lætifi- cat ] zatímco [ 121, fol. 75, linka č. 12, stejná místnost ] .

Ačkoli třetí nota je původně punctum, je docela pravděpodobné, že prodloužení je obvykle nutné. Na jedné straně podle zákona o pneumatickém cut-off (viz C148 výše, řádek č. 1, první a druhý pressus major). Na druhou stranu se pressus major velmi často používá jako takzvaná „posunutá“ sazba. Jmenovitě, kadence, ve které poslední svazek sestupuje o jeden stupeň více než obvyklá melodie, aby se vytvořilo těsné spojení s první notou následujícího řezu [ 390, fol. 179, řádek 1, do- letter (písemné & dol ') ] (melodie se opakuje na řádku n o  2 pro nostry , pressus Clivis + epizoda St Gall.pngnahrazuje jedna épisémée clivis ( )). Proto zůstává důležitá třetí nota pressus major. Můžeme uvažovat, že se jedná o jeden z typických vzorců gregoriánského chorálu. To je pravděpodobně proto, že byl vytvořen a skládá Neumy je často používán jako kadence (viz výše C148, řádek n o  1, 3, 4, 8, 11 a 14).

Pokud však po tomto neume bezprostředně následují další neumes, jeho skóre nemusí být nutně důležité. Existuje několik variant. V těchto případech je při stanovení rytmické hodnoty užitečné srovnání s rukopisem Laon 239 . Copyista z Einsiedelnu tedy napsal zvláštní pravopis, aby rozlišil variantu, pravděpodobně napodobením gesta sbormistra [ 121, fol. 3, řádek # 5, Congre- ga -te ] . První nota je mimořádně dlouhá. Stejný rytmus se nalézá například ve prospěch dvou po sobě jdoucích samohlásek. Kopírka kantatoria výjimečně použila epizodický pressus s písmenem c [ 359, fol. 59, řádek č. 10, Si in -quitates ] zatímco v Einsiedelnu bylo jednoduše přidáno písmeno c [ 121, fol. 339, řádek 10, Si in -quitates ] .

Pressus major v kompozici mohou být podle Laona 239 [ 121, fol. 213, řádek č. 11, Altis- si -mus ] . Kvůli této nejednoznačnosti musí být neizolovaný pressus major, který není schopen účinně určit svůj rytmus, doprovázen Laonem 239 nebo správně zavedenou notací. Stále existují příklady, u nichž je podle Laona 239 [ 121, fol. č. 219, řádek č. 5, ter -ram ] .

Pressus minor

Pressus minor je svaz vyjadřující dvě noty, namísto tří hlavních not pressus. To znamená, že jde o variantu pressus major postrádající virgu, která byla nahrazena jinými předchozími neumes. Skládá se pouze z oriscus (3.1) a punctum (1.2). Povaha je podobná jako u pressis major: první tón je v souladu s předchozím tónem, zatímco druhý je obecně mírně nízký.

Na rozdíl od pressus hlavní, tento se vždy používá v kompozici, jako součást delší Neumy, ale často používaný (viz výše C148, řádek n o  5, 8, 9, 11, 14 a 15). Proto je pressus minor často kombinován s jinými neumes, zejména kvůli grafické jednoduchosti, s clivis (1,3) nebo torculus (1,6). V případě clivis se jedná o sestupnou hybnost skládající se ze čtyř not [ 359, fol. 89, řádek 13, Tenuis- ti a MA- num ] [C148 výše, řádek n o  1 a 14] . Počet pěti not je indikován využitím kombinace torculus s pressus minor [ 121, fol. 6, řádek č. 12-13, propter- e -a ] [C148 výše, řádek n o  2 (na konci), cla- my -vi a, n o  6 (na konci), generati - o -ne ] .

Rytmus pressus minor také zůstává problematický, jako je pressus major. Ve skutečnosti jsou možné téměř všechny rytmické kombinace. Je pravda, že opisovači se pokusili určit rytmickou hodnotu pomocí významných písmen c a t . V jiných případech je však obtížné je přesně určit bez konzultace s Laonem 239.

V intonaci slavných velkých antifonů „Ô“ jsou naštěstí prezentovány tři podtržené noty díky předchozí a řídké váze (1,4) a také písmenu t připojenému k pressu [ 390, fol. 40, řádek 2, Ô ] . Ale již obtížnost, tento elán sol - do - do - si se také nachází v notaci Einsiedelen [ 121, fol. 184, řádek n ° 11, Su- sti -nui z] , které Laon 239 poskytuje tři dlouhé poznámky. Použití písmene t pod epizodickým pesem zůstává nejednoznačné. Kopírníkovi kantatoria se navíc daří specifikovat vložením písmen c a t lehkou notu následovanou malým pressusem označujícím dvě dlouhé noty [ 359, fol. 89, řádek n ° 13, Tenuis- ti tak stejně jako MA- num ] .

Na druhou stranu i těm nejlepším rukopisům někdy chybí rytmická přesnost. Zatímco textista cantatoria specifikoval dvě předchozí dlouhé noty, rytmická hodnota následujících dvou pressus minor není zřejmá [ 359, fol. 144, řádek 12, ter -ra ] . Je to Laon 239, který je schopen dát svou přesnost: všechny tóny těchto dvou Sangallian pressus minor jsou lehké. Stejně tak jsou dvě předchozí noty zjevně krátké, zatímco rytmus lisu zůstává nejednoznačný [ 359, fol. 28, řádek 6, Allelu- ia ] . V tomto případě jsou lisy podle Laona 239 delší a delší než předchozí poznámky.

Salicus (3,4) Salicus.Handschrift.gif

Salicus je neume označující nejméně tři vzestupné noty, z nichž předposlední je oriscus.

Vatikán Edition dělal mnoho chyb v souvislosti s tímto Neumy (viz výše, příklad Graduale Triplex, který připisuje vertikální episems na druhou tóny ne-muži-mini slova ), pravděpodobně kvůli pravopisu shromážděné v vyvrcholení nebo fermatou Point d'orgue.svg , který se používá v současné notaci. Bez kontinuity mezi dvěma systémy notace se základní salicus pro tři noty skládá přesně z punctum, oriscus a virga. Pro oriscus, copyists někdy používal jednoduché zakřivení (౧), někdy dvojité zakřivení (~). Po orisku obvykle následuje virga.

Funkce oriscus v salicus je velmi odlišná od funkcí předchozích (3,1 - 3,3). Můžeme uvažovat, že se jedná o obrovský vynález sangalských copyistů v historii západního pižma. St. Gallen salicus si všiml zpěváků nejen důležitosti tónu, který následuje po tomto, ale samozřejmě také melodického napětí směrem k vrcholu. Toto je příklad kvality sangallských neumes ve prospěch jemnosti výrazu a lepší než salicus v Laon 239 (viz Graduale triplex výše). Někdy textáři podtrhli tento summit epizodickou virgou [ 359, fol. 31, řádek č. 7, sal -vi ] .

Stejně jako ostatní neumes existuje několik speciálních forem. Oriscus je často umístěn mezi dvěma virgami [ 121, fol. 231, řádek 8, Canta- you ] . V tomto případě je oriscus někdy spojen s druhou virgou a tvoří zvláštní pes [ 121, fol. 124, řádek 3, ero ] . Toto hláskování Pes quassus.pngse nachází v jiných variantách, například po traktulu (1.2) [ 359, fol. 107, řádek č. 12, Al- lu -ia ] . Navíc, jelikož virga salicus je melodickým vrcholem, po tomto neume často následuje přímo jedna nebo více sestupných not, jako scandicus (1.8) [ 121, fol. 227, řádek n ° 11, VI- gi -LO ] .

Ať je použití jakékoli, samotný oriscus není nic jiného než lehká nota vyjadřující jednoduchý průchod, navzdory svému zvláštnímu tvaru. To stanoví přísné srovnání s Laonem 239.

Pokud jde o výšku, zůstává nejednoznačnost. Oriscus a předchozí nota mohou být unisono, navzdory vzestupnému pravopisu. V tomto případě má dvojí funkci, a to pro stupeň (jako objemy 3.1 - 3.3 unisono) a pro výraz. Je však jistě obtížné vizuálně rozlišit tento souzvuk s hláskováním salicus.

Pes quassus (3,5)

Pes quassus je neume a varianta pes (1.4). Tento skript je již součástí komponenty Salicus (3.4). Je zřejmé, že se jedná o kombinaci dvojitého zakřivení oriscus a virga ( Pes quassus.png).

Protože funkce oriscus v PES quassus je identický jako u salicus (3.4), tento Neumy je velmi užitečné v uvedením melodický vrchol v dlouhodobém jubilus nebo melisma postrádající podpory textu (viz C148 výše, řádek n O  3, 4, 5, 8, 11, 13, 15 a 16).

Vzhledem ke zvláštnímu tvaru orisku je Vatikánské vydání stále zmatené. Toto často připisuje horizontální epizodu první notě. Je naprosto nezbytné dát melodickému napětí sekundu.

Stejně jako u salicus může mít oriscus svoji dvojí funkci: souběžně s předchozím notou a artikulací.

Pes quassus má na konci psalmodických veršů speciální funkci. Místo normální a sestupné kadence [ 121, fol. 7, řádek 5-6, homini- sběrnice ] , znamená to, že reverzní pes rychlost s poměrně výrazným napětí [ 121 i fol. řádek č 7-8, solliciti s- tis ] . Rozdíl mezi těmito dvěma texty vysvětluje důvod: za sekundu, stoupající melodie fa - sol označuje odkladný charakter a vyzývá k následující větě, jako je tomu v případě francouzského jazyka.

Když salicus v neume zažije bodovací obtíž, pes quassus jej nahradí. Zejména po klimacu (1.7), totiž lehkých sestupných notách, měli sangalští textáři tendenci vyhýbat se salicusu [ 359, fol. 28, regis ] . Protože poznámka se salicusem by budila dojem řezu ve svahu uprostřed dolů a zvýraznila by čtvrtou notu před koncem. Použitím klimaku do nejnižšího bodu představili rytmus a melodii přesněji.

Pes stratus (3,6)

V praxi gregoriánského chorálu pro sbory je znalost pes stratus sotva nutná, protože se nachází v zásadě pouze v kantatoriu St. Gall vyhrazeném pro sólisty. Na druhou stranu, v oblasti studia je tento počet opravdu důležitý. Ve skutečnosti jde o konkrétní část označující původ určitých písní.

Tvar stratus pes se skládá z kulatého pes ( J ), jehož konec je přímo spojen s oriscus v dvojité zakřivení (~). Jako kompoziční prvek byl tento neume použit, zejména u kusů dovážených ze Západu nebo ze Západu, konkrétně ze Španělska, Akvitánie, Gálie, Anglie. A to se obvykle přisuzované slabika e  : eleg e zakrslíka, pl e num, lapidav e zakrslík [ Graduel Neumy , str. 37 - 38 (číst online) ] . Je pravda, že to překládá melodický a rytmický fakt cizí autentickému repertoáru gregoriánského chorálu.

V pes stratus funguje oriscus jednoduše jako znamení souzvuku. Druhá nota tří, první unisono, je podle srovnání Dom Cardine považována za nejslabší. Zatímco dříve byly tyto noty interpretovány jako vibrační zvuky, jsou to čisté zvuky a dobře se odráží.

Quilisma-pes (3,7)

Quilisma-pes, historicky nazývaný quilisma, je součástí neume. Stejně jako pes stratus (3.6) byl tento skript považován za znamení vibrujícího hlasu, zejména kvůli jeho klamné formě.

Původ tom spočívá také v literárních dokumentů, jako tázací znamení, například Corbie ve druhé polovině VIII th  století, kdy se římský ritus byla přijata v tomto regionu. Quilisma-pes byl také použit v rukopisu Laon 239 a tyto dva systémy mají vynikající konzistenci při používání. Je pravda, že forma Laonu 239 je zcela odlišná, ale nachází se v dokumentech regionu Tours , právě jako tázací značka. Tento pravopis by byl původem znaménka ve španělském jazyce (¿), poté našeho (?).

V kantatoriu St. Gall vynikal nejstarší rukopis, který toto pravopis používal, quilisma se dvěma půlkruhy a tři. První byl vyhrazen pro celý tón, zatímco druhý byl použit pro jiné intervaly. Žádný rukopis se však tímto přísným způsobem neřídil. Tyto dvě formy byly použity zaměnitelně Quilisma.png.

Toto je světelný průchod. Je třeba poznamenat, že nota předcházející této je vždy dlouhá a trochu nízká (viz dva příklady vpravo, od Saint-Gall a od Laon). Kromě toho se tento pes vyznačuje svým zvláštním stupněm. Často je to trihemiton, konkrétně malá tercie (3 x ½), hlavní interval gregoriánského chorálu. Přesněji řečeno, s předchozí notou, hybnost tvoří D 2½ E ½ F (= A - B - C , protože půltón B nebyl dosud znám, během složení gregoriánského chorálu). Poznámka: Mi by být přidány jako ozdoba mezi dvěma hlavními poznámkami v malé tercie, D a F . To by byl důvod, proč textáři těchto dvou tradic používali tato speciální kouzla. V pozdních rukopisech, jako je tonar Saint-Bénigne z Dijonu , někdy tato první slabá nota Mi zmizela, stejně jako konkrétní torculus (1.6). Kromě toho byl v některých případech místo konkrétního torculu použit quilisma, zejména u krátkých slov [ 359, fol. 28, řádek 8, & (quilisma místo torculus) ] .

Tyto jevy vyjadřují, že se jedná o přesně slabou poznámku: kdyby byl quilisma-pes vibrujícím rytmem, první tón by nikdy nezmizel.

V dnešní době je třeba quilisma-pes ( Re - mi - Fa nebo La - si - Do ) vykládat přesně , protože tento konkrétní prvek gregoriánského chorálu se nachází v několika nejdůležitějších chorálech, které interpretace nerespektuje. průchod správným způsobem. Proto je latinský Liturgie, Gregorian melodie dle Solesmes (2005), že odstraní všechny stopy gregoriánského rytmu ( episemes (horizontální i vertikální) a Mora bodu ), naopak zachovává pravopisu quilisma pro e a signalizace v tomto momentu. Před předmluvou tedy celebrant a věřící čtyřikrát zpívali quilisma-pes: Sur -sum corda; Ha bé -mus ad Dominum; Gratias a- gá -mus Domino Deo nostro; Dig -num a iustum est . Ale především Te Deum také několikrát používalo quilisma-pes, včetně Te Deum lauryl dá -mus a prvních dvou San - CTU . Proto je vhodné použít nejnovější zpěvníky.

Dalším rysem je jeho funkce jako příprava na vrchol. Pokud po tomto úryvku nenasleduje vrchol, textáři nepoužili quilisma-pes [ 359, fol. 51, řádek č. 1 ( mi -rábilis (quilisma-pes před vrcholem) a řádek č. 3 (prodígi- a za vrcholem), shodné impulsy . ) Navíc může být horní nota sama o sobě. V tomto případě konec těch quilisma PES je normálně podtrženo s episeme [ 121, fol. 106, řádek n ° 11, De -USA ] [ 121, fol. 147, řádek n ° 8, consolatio- nis ] .

Ať je to jakkoli, quilisma není nic jiného než speciální pes. V Hartkerově antifonáři jsou dobré příklady. Toto obsahuje 12 skvělých antifon adventních „Ô“ . Vzhledem k rozdílům v textu a jeho zdůraznění hodnotitel folií 40 a 41 jemně upravil jeho psaní podle variace melodie striktně se přizpůsobující textům. Pro poslední slovo, to znamená kadenci, napsal textář, někdy quilisma (VI. Formasti , IX. Vocabitur ), někdy quilisma liquescent (IV. A V. mortis ), někdy jednoduše kulaté pes (I. prudentiæ , VII. Noster , XII. Vinculis ), někdy pes rond liquescent (II. Extento , III. Tardare , VIII. Cernitis , X. culpam , XI. Regit ) [ číst online ] . Kvůli malému intervalu E - F (půltón) před závěrečnou a závěrečnou notou D musí být nota E velmi lehká jako pasáž. Naopak, horní Fa a přistávací Re jsou podtrženy podle zákona o pneumatickém omezení.

Likvidační fenomén a jeho objemy

Neumes liquescent Cephalicus.Handschrift.png Ancus.Handschrift.png

V rukopisech je stále několik dalších hláskování. Stejně jako ty v Hartkerově antifonárním zápisu výše však tyto liquescentní neumes nahrazují normální neumes, když má melodie fonetickou zvláštnost. Sangallští notátoři je zaměstnávali ve prospěch kantorů tím, že jim signalizovali buď zvýšení důležité noty, nebo snížení slabé noty.

Za normálních okolností jsou liquescentní výběry variacemi těch znepokojivých, s malým konečným zvlněním. Některé se však podstatně liší od těch v normální formě. Kromě toho má kapalný prostředek obecně dvojí použití pro zvyšování a snižování, pravděpodobně bez nadměrného zvětšování typů pravopisu. Je proto užitečné prostudovat tabulku uvedenou v Gregorian Semiology , str.  4 , kategorie g a h [ číst online (pdf) ] . Takže příklady dvou dalších částí vpravo nejsou totožné:

  • první, někdy nazývaný cephalicus , je virga (1,1), když roste, ale clivis (1,3), když klesá;
  • druhý, ancus , je buď štěpení ve prospěch zvýšení, nebo klimakus (1,7) vyjadřující pokles.

Co se týče likvidity, neumes ze Saint-Gall nejsou nejlepší. V rukopisech písně Beneventa byla hláskování dále rozvíjena. Pokud jde o St. Gallen, existují dvě nejasnosti. Na jedné straně, jak již bylo vidět, každý kapalný objem má svou dvojí funkci, zvětšování a zmenšování, které si nelze snadno zapamatovat. Na druhou stranu je jejich rytmická hodnota také ambivalentní: 1 nota nebo 2 noty; 2 poznámky nebo 3 poznámky. Protože to není otázka hudebního rytmického fenoménu, ale je to lingvistický fenomén artikulace.

Vzhledem k tomu, že karolínští mniši prováděli gregoriánský chorál nazpaměť, bylo v té době podle zapamatovaných melodií snaha o zkapalnění snadnější. Naopak, dnešní fenomén musí pečlivě studovat režiséři a sólisté sborů. Musí tedy znát původní melodii dvojnásobně s normálními svazky i s těmi, které se vztahují podle tohoto jevu. Je vhodné prozkoumat příklady v antifonech „Ô“ výše.

Definice a výjimky

Gregoriánský chorál je tak hluboce spjat s latinským textem, že si v několika posloupnostech slabik všimneme jemné úpravy artikulace. Jedná se o hlasový jev vyplývající ze složité slabičné artikulace, která způsobuje, že orgány hlasu zaujmou přechodnou polohu. Někdy se jedná o určité zvýšení podtržené noty, jindy o snížení oslabené noty.

Účinek zkapalňování je tedy omezený a existuje několik výjimek. Ty, kterých se to netýká, jsou:

  • během melisma jako i jubilus , postrádající posloupnost slabik
  • mezi dvěma samohláskami
  • na poslední slabice
  • na zdůrazněnou slabiku nadbytečných kadencí
  • během unisono recitace
  • ve vzestupné melodické linii, když je následující slabika výšková

Stejně tak téměř neexistuje tekutina, a to na slabice se sklonem napůl dolů, a to v hrobě předchozího i ve výškách následující, kromě případů, kdy následující slabika není kadenciální.

Klasifikace liquescence
  1. Dvě nebo tři po sobě následující souhlásky
    1. dva nebo tři souhlásky, z nichž první je kapalina ( l , m , n a r ):
      "Salvi", "omnia", "ostende", "CORDIS"
    2. dvě souhlásky, z nichž první je výbušná zubní ( d i t ):
      „ad lapidem“, „et semitas“
    3. dvě souhlásky z nichž první je píšťala ( y ):
      „fulius Dei“, „Izrael“
    4. souhlásková skupina gn  :
      "magni"
    5. dvě souhlásky, z nichž druhá je j ( i podle pravopisu ve starověkých rukopisech); v tomto případě několik možností první souhlásky ( b , d , m , n , r , s , t i l ):
      „adjutor“, „ovem Joseph“, „unjust“, „and jam“
  2. Souhlásky m a g mezi dvěma samohláskami; co se týká předchozí samohlásky (antecedent liquescence):
    „petra melle“, „altissimus“, „regit“, „euge“ (viz níže)
  3. Dvojhlásky ( au , ei a eu ):
    „gaudete“, „aures“, „eleison“, „euge“ (toto poslední slovo má proto dvojí důvod.)
  4. Jod j ( i podle tradiční hláskování) mezi dvěma samohláskami:
    "ejus", "cujus", "Majestas", "Alleluja"

Je úžasné, že sangalští reportéři rozlišují tento skutečně choulostivý jev. Proto bylo použití těchto konkrétních svazků někdy relativní nebo volitelné. V rukopisu Einsiedeln 121 tedy notář přisoudil výrazu neume liquescent slovu miseri cor dias [ fol. 60, řádek č. 4 ], zatímco jiný napsal pouze normální pes pro dokonale shodná slova a melodie [ fol.308, řádek č. 8 ] .

Zvýšit a snížit

Zatímco liquescence je fenomén vyplývající z výslovnosti latinského jazyka, spočívající v nárůstu a úbytku, Vatikánské vydání se zabývá pouze druhou, s konkrétními malými poznámkami. Ve skutečnosti, když publikace Liber gradualis (1883) od Doma Josepha Pothiera , základ tohoto vydání, nebyl tento jev přesně pochopen. Studie prohloubil a zdokonalil jeho nástupce Dom André Mocquereau († 1930) (viz také Musical Paléographie , tome II (1891) [ číst online ] ).

Tomuto fenoménu nechybí logika. Obecně platí, že augmentativní tekutost se nalézá, když má v melodické struktuře nějakou důležitou hodnotu. Naopak, drobná liquescence se objeví, když výšivka není důležitá.

Pro augmentaci vidíme, že na kulminačních notách je použit augmentativní likérový znak, když jsou izolované nebo na konci svazku. Pokud jde o maličký liquescentní znak, ten se vždy nachází na světelné clivis (1.3) umístěné na spodním konci melodických křivek, konkrétně když je následující slabika vyšší než druhá nota clivis. Přesněji řečeno, zdrobnělá tekutina se vyskytuje ve třech případech: v nejnižším bodě melodické křivky; v očekávání; v jednoduché výšivce.

Navíc Dom Cardine zdůraznil, že maličká liquescentní nota si stále zachovává svou normální rytmickou hodnotu, téměř stejnou jako u sousedních not, pokud redukce skutečně existuje na úrovni zvuku v důsledku okamžité okluze hlasového orgánu. Tento semiolog proto nedoporučuje používat malé noty Vatikánského vydání, které by mohly způsobit rytmickou úpravu melodie.

Naopak semiologové se domnívají, že u augmentativní liquescence je jemně prodloužena poslední nota liquescentního znaménka. Je však nutné, aby artikulace následovala normální délku noty, aniž by melodicky a rytmicky dávala původ jinému přesnému zvuku.

Souhrnně a jednodušeji řečeno, postačí správně vyslovit tato latinská slova, aby bylo možné dodržovat liquescence.

Příklady liquescent neumes Graduale triplex výše

Fenomén likvidity v příkladu triplexu Graduale ( výše ) již nadále není nepochopitelný. Jelikož jsou první noty prvního slova Laudá te unisono, notář jednoduše použil dvě virgy (1.1). Na druhé straně, ty druhé se skládají z clivis (nota přidaná jako ozdoba) a také z epizemického traktulu (1.2). Copyist z St. Gallen pozoroval ve srovnání s normální clivis jemnou změnu ve výrazu doplňkové noty, méně důležitou před zdůrazněnou slabikou, ale také slabší než obvykle, kvůli dvojhláske u . To je důvod, proč sangallovský notář namísto clivis napsal cephalicus. Vydání Vatikán přidělovalo poznámce malou poznámku. Musíme však respektovat přirozené vyjádření vyplývající z jazykového fenoménu, a ne tak. Ve skutečnosti notář kantatoria psal tyto neumes s dlouhými neumatickými přestávkami, konkrétně velmi oddělené neumes, aby naznačil rytmickou hodnotu těchto not. Pokud je přidaná nota oslabena, je zřejmé, že i tato je podle rukopisu [ 359, fol. 111, řádek 13 ] .

Další příklady

Srovnání umožňují rozlišit nahrazení virgy (1,1) nebo clivis (1,3) cephalicusem. Melodie jsou identické.

V následujících případech vytvoří čtvereční pes (1,4) s druhým nejvyšším a nejvyšším skóre nárůst. Naopak, kulaté pes, jehož druhá nota G není nic jiného než očekávání kadenciálního G, se pro pokles ( li ) transformuje na pes likvidní .

Expresivní tekutost

Stále existují některé speciální případy, které nelze snadno vysvětlit. Dom Cardine tedy našel dva texty, které měly téměř stejnou melodii. Textista připisovaný prvnímu výrazu „Si on (do-ré -ré ) noli timere“ a pes liquescent, zatímco druhá slabika textu „Sion renovaberis“ používá pouze normální vrstvy virga (3.2) označující unisono. Rozdíl mezi těmito dvěma by spočíval ve smyslu textů: první je aklamace. V tomto případě je tedy pravděpodobné, že likécent neume v dnešní době funguje jako čárka: „Si na (,) noli timere“ nebo „Si na (!) Noli timere.“ Dom Cardine našel podobná použití pro výrazy m ag ister a Joh ann is . Jelikož sangalští textáři často používají zvláštní svazky pro stejné a následující samohlásky (jak již bylo zmíněno), a protože gregoriánský chorál je čtení Bible, zpívá se, mnich Solesmes měl pravděpodobně pravdu.

Dom Cardine našel další příklad, kdy čtyři zápisy stejného verbálního řezu potvrzují expresivní roli liquescence. Jejich text vždy zůstává „  non confundentur  “, zatímco každá notace používá vlastní odlišnou melodii. V textu tedy musíme hledat i jeho důvod. Pokud muzikolog neuvedl žádné, je pravděpodobné, že na jedné straně hodnota slova non potřebuje expresivní tón (všichni textáři používali liquescentní neumes.). Na druhé straně se notátoři domnívali, že je nutná rafinovaná přesnost artikulace, a to z důvodu postupnosti souhlásky n . Kopista z cantatorium Saint-Gall napsal zejména několika po sobě jdoucích neumes liquescent, ve prospěch kantorů.

Závěr

Podívejte se také

externí odkazy

Životopisné odkazy

  1. p.   3
  2. p.   27
  3. p.   66
  4. p.   4
  5. str.   5
  6. p.   39
  7. str. 6 - 16
  8. str.   8
  9. str.   10
  10. p.   6
  11. str.   11
  12. str.   12
  13. str.   13
  14. p.   16
  15. p.   17
  16. p.   18
  17. p.   19
  18. p.   20
  19. str.   21
  20. p.   24
  21. p.   26
  22. p.   29
  23. p.   32
  24. p.   28
  25. p.   30
  26. p.   31
  27. p.   33
  28. p.   34
  29. str.   35
  30. p.   36
  31. str.   37
  32. p.   38
  33. str.   40
  34. p.   41
  35. viz str. 48 - 55; zejména rozdíl mezi nízkým řezem (= první pneumatický prvek se zastaví na nižší notě než předchozí a následující) a ostatními (vysoký, střední sklon a střední sklon stoupající), viz str. 52 - 54: „... po nejnižší notě melodické křivky nemá střih stejnou funkci jako v ostatních případech. Jinými slovy, nízká nota, která předchází grafickému oddělení, nemusí nutně mít automaticky stejný význam jako noty, které způsobují pneumatický střih v jiném bodě melodické linky. "
  36. p.   51
  37. str.   48
  38. str. 47: „Klasifikace i terminologie jsou ohromeny rozmanitostí frakcí použitých, jak jsme viděli, k překladu dobře určených různých provedení. Je proto zcela zbytečné pokračovat ve studiu dlouhých svahů se jmény, která by byla fatálně neadekvátní. Jsme vedeni samotnými fakty, abychom viděli v každém z rozmanitých hláskování, o nichž jsme právě mluvili, jako v nejdelším melisma, jedinečný svazek vytvořený z takových a takových neumatických prvků. "
  39. p.   42
  40. p.   43
  41. p.   44
  42. p.   45
  43. p.   46
  44. p.   56
  45. str.   63
  46. p.   64
  47. str. 64; i Hartkerův antifonář už tento správný a užitečný způsob ztratil; tato přesnost někdy zůstala, ale stále více nahrazována jinými neumes.
  48. p.   62
  49. p.   65
  50. p.   57
  51. str. 57 - 58
  52. p.   58
  53. p.   61
  54. p.   67
  55. p.   69
  56. str.   68
  57. p.   70
  58. str. 67: „Když je trigon ve skutečnosti na C nebo F, slabost nižšího stupně snadněji způsobí souběžný pokles první noty. "
  59. p.   71
  60. str. 71 - 72
  61. p.   72
  62. str. 72 - 73
  63. p.   73
  64. str.   74
  65. str.   75
  66. p.   76
  67. str.   97
  68. p.   98
  69. str.   99
  70. str. 99 a 101
  71. p.   90
  72. p.   92
  73. p.   91
  74. str.   93
  75. p.   95
  76. p.   77
  77. str.   78
  78. str. 78: „U tohoto typu kadence nahrazuje pressus major dlouhou clivis běžného vzorce. Rytmicky však existuje zjevný rozdíl mezi clivis a pressus major. Takže skutečně, že clivis vede normálně melodii k kadenciálnímu akordu, pressus major naopak tento akord podtrhuje dvojitým ozvěnou, která na poslední notě sestupuje ještě o jeden stupeň, čímž dává na kadence nedokončený charakter, který vyžaduje melodické pokračování. "
  79. p.   79
  80. str.   80
  81. p.   81
  82. p.   83
  83. str.   85
  84. str.   82
  85. p.   102
  86. str.   103
  87. p.   111
  88. str.   112
  89. p.   108
  90. str. 114 - 115
  91. str.   121
  92. str.   116
  93. str. 118-119
  94. p. 131
  95. str.   132
  96. p.   123
  97. str. 124 - 127, 130
  98. str.   126
  99. p.   124
  100. p.   128
  101. str.   130
  102. str.   125
  103. s.   136
  104. p.   134
  105. p.   135
  106. str. 134; bez srovnání hodnocení není snadné pochopit rozdíl.
  107. str.   133
  108. str. 133 a 137
  109. p.   137
  110. str. 133 - 134
  111. str. 133 a 136
  112. str.   138
  • Eugène Cardine, Přehled gregoriánského chorálu , Abbaye Saint-Pierre, Solesmes 2002 ( ISBN  978-2-85274-236-9 ) 31 s.
    původně publikováno v časopise Études grégoriennes , díl XVI, 1977
  1. p.   3
  2. p.   24
  3. str.   8
  4. str.   29
  5. str.   4  : „Gregoriánský chorál je vokální hudba, v zásadě spojená s textem. Je to text, který je první; účelem melodie je zdobit ji, interpretovat, usnadnit její asimilaci. Protože tato píseň je liturgický úkon, modlitba a chvála Bohu. Jeho slova jsou posvátná: téměř všechna jsou převzata z Bible a zejména ze žaltáře. Až na několik vzácných řeckých a orientálních výjimek je jazykem latina. "
  • Luigi Agustoni a Johannes Berschmans Göschl, Úvod do interpretace gregoriánského chorálu , Abbaye Saint-Pierre, Solesmes 2001 ( ISBN  978-2-85274-203-1 ) 288 s
  1. p.   55
  2. p.   69
  3. str.   68
  4. str.   77 - 82
  5. p.   139
  6. str.   204
  7. str.   191
  8. str.   143
  • Daniel Saulnier, relace gregoriánského chorálu III: Semiologie - torculus, klášterní antifonář , 5 -9. září 2005[ číst online ] 52 s.
  1. str. 18-19
  2. str. 18 - 28
  3. str. 23 - 24
  • Pierre Combe, Historie obnovy gregoriánského chorálu z nepublikovaných dokumentů, Solesmes and the Vatican Edition , Abbaye Saint-Pierre, Solesmes 1969, 488 s.
  1. p.   484
  2. p.   46
  3. str.   64  : „Mohl jsem tam strávit jen deset dní, které jsem využil na maximum; Viděl jsem tam všechny rukopisy písní, kterých je mnoho; Zkopíroval jsem jeden, ten, který mi připadal pro naši práci užitečnější “.
  1. s.   2
  1. str.   30
  2. p.   31
  • Gregoriánské studie (Sborník z Royaumontského kolokvia: Rukopisy uvedené v západních dobách (29 - 31. října 2010) , svazek XXXIX, Abbaye Saint-Pierre, Solesmes 2012 ( ISBN  978-2-85274-207-9 ) 315 s.
  1. str.   300 (Michel Huglo): „Jedno z jeho nejplodnějších pozorování pro analýzu starověkých přírůstků do repertoáru staré sbírky se týká pes stratus  :“ Pes stratus , jak [Dom Cardine] poznamenal, se používá pouze v polovičních kadencích kusů „západního“ původu, to znamená v kusech galikanského nebo předkarolínského původu, jako je melodiæ aleluja bez verše. „“

Poznámky a odkazy

  1. „  Historie pěvecké školy sv. Galla od 8. do 12. století, dokumenty o dějinách plainsongu během středověku od otce Schubigera, ... dílo přeložené z němčiny z původního vydání MM. Benziger tím, že Briffod ... s poznámkami Theodore Nisard  “ Volný přístup , na Gallica ,1866(zpřístupněno 18. září 2020 ) .
  2. Louis Lambillotte, antifonář ze Saint-Grégoire ,1851, 218  s. ( číst online ) , s.  32.
  3. http://www.cnrtl.fr/definition/antiphonaire
  4. http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/ccmed_0007-9731_1996_num_39_153_2639 str. 68; dva mniši byli pověřeni provést více než 16 300 fotografií v letech 1904 až 1906 v Německu, Itálii a Španělsku.
  5. Hudební paleografie , svazek X, s. 10, 1909
  6. „  Historie pěvecké školy sv. Galla od 8. do 12. století, dokumenty o dějinách plainsongu během středověku od otce Schubigera, ... dílo přeložené z němčiny z původního vydání MM. Benziger tím, že Briffod ... s poznámkami Theodore Nisard  “ Volný přístup , na Gallica ,1866(zpřístupněno 18. září 2020 ) .
  7. Daniel Saulnier, Le chorál gégorien , str. 119, Saint-Pierre Abbey, Solesmes 2003
  8. http://palmus.free.fr/Article.pdf
  9. https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1655856/f11. Poznámka k obrázku č. 1
  10. „  Liturgické knihy v PDF  “ , o Liturgii ,20. července 2008(zpřístupněno 18. září 2020 ) .
  11. Přátelé pařížského gregoriánského sboru, gregoriánská setkání, gregoriánský chorál, liturgický akt: od kláštera po město , s. 2 216, Paříž 211
  12. http://gregofacsimil.free.fr/02-ARTICLES/Article-pdf/Dom_Jacques-Marie_Guilmard/JG-Cardine-Bibliographie-Studi-Gregoriani(2004).pdf str. 2 - 3
  13. Richard H. Hoppin ( překlad  z angličtiny), Hudba ve středověku , Lutych, Mardaga ,1991, 216  s. ( ISBN  2-87009-352-7 a 2-87009-353-5 , číst online ) , s.  78.
  14. Ve prospěch Graduale triplex nahradila muzikologka Marie-Claire Billecocq toto místo pannou. Jelikož toto použití termínu bylo vyhrazeno pouze pro kantatorium St. Gallen, je pravděpodobné, že žák Dom Cardine usoudil, že je lepší řídit se obecnou gramatikou St. Gall.
  15. Dominique Delalande, Graduel de Prêcheurs: Směrem k autentické verzi Graduel Gregorien , str. 36 a 72, Cerf, Paříž 1949
  16. Tyto stránky 37 - 38 knihy Dom Cardine Graduel neumé (1966) ukazují zvláštní pozornost tohoto muzikologa týkajícího se tohoto tématu.
  17. „  Historie pěvecké školy sv. Galla od 8. do 12. století, dokumenty o dějinách plainsongu během středověku od otce Schubigera, ... dílo přeložené z němčiny z původního vydání MM. Benziger tím, že Briffod ... s poznámkami Theodore Nisard  “ Volný přístup , na Gallica ,1866(zpřístupněno 18. září 2020 ) .
  18. str. 25
  19. str. 111 - 118
  20. (en) http://www.e-sequence.eu/en/impressum