Protiklad

Protipólem (ženské podstatné jméno) spočívá v tom, spojující dva termíny nebo dva protichůdné myšlenky.

Příklady

Definice

Jazyková definice

Protiklad, který je postaven na opozici , se projevuje spojením dvou antonym, jako například v textu „Existuje slabost těla vycházející ze síly ducha a slabost ducha vycházející ze síly těla“ (Jean Joubert , Myslánky ).

Protiklad je ve skutečnosti často formován symetrií mezi opačnými členy, prostřednictvím paralelních a vyvážených struktur založených na postavě tzv . Konstrukčního paralelismu , avšak s protichůdným sémantismem. Na apologety těchto moralisty zejména nebo bajek Jeana de La Fontaine ukázaly tento důvěrný vztah mezi formálním paralelismu a sémantické opozice tvořící postavu:

„Podle toho, zda jsi mocný nebo mizerný,
tě soudní rozsudky udělají bílou nebo černou.“

Fabulista se staví proti dvojímu paralelismu: nejprve kvality, mezi mocným a mizerným , dvěma protikladnými pojmy, a barvy, mezi bílou a černou , což vede k imperativnímu vzorci, který má věčnou nebo gnomickou hodnotu .

Obrázek však nemusí vycházet z anonymního vztahu jako v příkladu:

„ Mladý muž je hezký , ale starý muž je skvělý  “

Stejně tak nemusí být pro sestavení figury nutné jednoduché vzájemné srovnávání, protiklad vycházející spíše ze vztahu významu mezi předpokládanými termíny než z jejich syntaktického vztahu; v tomto smyslu je to velmi podobné metaforě, někdy se říkalo, že to byla jen „negativní metafora“, která není zcela opodstatněná:

Rozhodně rozloží dopis a čte.

Madam, pod nohama, ve stínu, je tam muž,
který vás miluje, ztracen v noci, která ho zahaluje;
Kdo trpí, žížala zamilovaná do hvězdy  ;
Kdo vám dá svou duši, bude-li to nutné;
A kdo zemře dole, když svítíte výše. „

Položí dopis na stůl.

-  Victor Hugo , Ruy Blas , II, 2

Tady žádná syntaktická konstrukce nepředstavuje antitézu, která vychází z nemožného obrazu: srovnání mezi žížalou a hvězdou . Síla protikladu pak vychází ze sémantické kontrastu (Patrick Bacry ) mezi dvěma požadavky fungují jako dvě polarity i když někdy práce je implicitní jako v tomto vyjádření Henri Michaux „není v výsevu tomto jeden se stane kovářem “ .

Můžeme tedy konečně rozlišit dva typy antitézy (jako metafora ):

V rétorice a filozofii umožňuje spojit protichůdné koncepty. V tomto ohledu mluvíme snadněji, sledujeme Pytagorejce, kteří se stavěli proti enantiosis Good to Evil, True to False, Wet to Dry atd. Termín přesto zmizel; etymologicky označuje „protikladnost“, po řeckém substantivu, jehož sémantismus odkazuje na myšlenku tváří v tvář, opozici a rozpor, realitu blízkou realitě antitézy. Přísněji popisuje enantiosis každou z deseti základních opozic Pythagorovců jako „dobro a zlo“ například ve filozofii .

Některá pozoruhodná protiklady vycházejí z paradoxního obrazu, hovoří se tedy snadněji o protikladném obrazu , než o skutečné syntaktické protikladě, jako v tomto Mozartově slově  : „Smrt je nejlepší přítel člověka“.

Stylistická definice

Antithesis se zaměřuje na četné efekty stylu, v první řadě na zvýraznění termínů s různými významy. Hra na sémantická nebo lexikální pole skutečně umožňuje obrovské spektrum obrazů. V tomto smyslu je antitéza často považována za metaforu blízkou, protože naznačuje poetické obrazy. Jeho primárním účinkem nicméně zůstává sémantická opozice dvou termínů, jak si uvědomuje příklad Pierra Corneilla „Vaše paže je neporažená , ale ne neporazitelná  “ a která hraje na etymologickou blízkost (prostřednictvím etymologiky a zdravé figury těchto dvou termínů však v opačných směrech).

Protiklad nakonec umožňuje ukázat na světlo celou dualitu myšlenky nebo situace. Takto to používá Victor Hugo . Obdivoval Williama Shakespeara a oznámil to

"Shakespearův protiklad je univerzální protiklad; vždy a všude je to všudypřítomnost antinomie “

, čímž formuloval veškerou moc této metafyzické figury pro něj, jediného schopného popsat paradoxy , jak poznamenal Marcel de Grève v Mezinárodním slovníku literárních pojmů  : „antitéza je jakýmsi zkratem způsobeným vyloučením srovnání “ .

Antithesis je často přirovnáván k oxymoron , další postava sémantické opozice. Ten druhý je však ve vztahu k antitéze zcela autonomní; ve skutečnosti oxymoron sdružuje pouze dva členy tvořící skupinu, nezávisle na jakémkoli syntaktickém vztahu spočívajícím na paralelismu.

Stejně tak nestačí, aby existoval rozpor k tomu, aby byla antiteze naplněna. Daniel Bergez, Violaine Gérard a Jean-Jacques Robrieux ve svém Vocabulaire de analyze littéraire jsou proti myšlence vidět jakýkoli protiklad v názvu Stendhalova románu Le rouge et le noir , je to jen symbolická opozice.

Tato představa nicméně vede k populárnímu použití antitézy v širším slova smyslu: „Co představuje opak, naopak něco, něco“ , časté, když porovnáváme dva lidi nebo dva protiklady, často pro komické nebo satirické účely .

Příslušné žánry

V Řecku to sofista Gorgias systematicky používal. Aristoteles to pak kodifikoval ve své rétorice , přičemž dva členové věty musí být protikladní , když jsou v každém z těchto dvou členů protiklady, nebo když je spojeno stejné slovo naopak. Aristoteles v tom vidí základ všeho argumentu .

V latinské antice to Cicero , ale také Virgil a Horace rozkládají na celé stránky. Antitéza, která je v zásadě rétorickou postavou, kterou používají řečníci, se pak během renesance stává opakujícím se procesem milostné a lyrické poezie s básníky La Pléiade a Pétrarque . Protiklady ohně a ledu, slunce a deště, tepla a chladu, dokonce i mrazu, dne a noci, světla a tmy, smíchu a slz, života a smrti patří k nejpoužívanějším toposům .

Baroque se používá k odhalení hluboký tvar dichotomie realitu. Tyto moralisté pak tvoří své argumenty na svých rétorických prostředků prozkoumat metafyzické pojmy jako „true“ nebo „false“.

Dramatici se nakonec uchýlili k antitéze, z nichž první byl William Shakespeare v Hamletovi a který označuje slavný monolog stejnojmenného hrdiny ve scéně I aktu III: „Být či nebýt“ .

V poezii usnadňuje vytváření období . Díky binární a vyváženou strukturu Alexandrian v platnosti (s dělení slov v hemistich ), poetický protiklad vítá svou hodinu slávy, a to zejména v Pierre Corneille a Jean Racine , autoři, jejichž tragédie se neobejde bez. Z obrázku do formulovat dilemata lidského stavu. Protiklad se pak často používá k dramatizaci tirády a výměny mezi aktéry, jako zde mezi otcem Chimène a Rodrigue, Cid  :

Už jsi tak unavený životem ?
Bojíte se umírání ?

Nebo:

"Celý sbor zpívá." Slib! oh hrozba! Ó temné tajemství! / Kolik zla, kolik zboží je zase předpovězeno! / Jak může člověk tolik hněvu / Udělat tolik lásky? "

-  Athalie

Poezie využívá hlavně protiklad. Tyto romantici a na prvním místě Victor Hugo , prohlášen „nesporného mistra protikladu“ (Michel Pougeoise), dal jeho estetický princip, a to zejména posílením to s nápadnými metaforami:

a venku, bílá pěna,
Na obloze, ve větru, ve skalách, v noci, v mlze,
Zlověstný oceán vrhá svůj černý vzlyk

-  Legenda staletí

Hugo zde kontrastuje bílou pěnu s černou ve srovnání s depresí a nocí oceánu, pomocí hypaláže složené ze vzlykové černé . Hugova antetetická estetika umožňuje spojit protiklady a vlastnosti do jednoho obrazu. „Další dva muži byli, jeden druh obra , druhý druh trpaslíka ( devadesát tři ) jako sociální podmínky.“  ; „Dává malou almužnu , dělá malou lichvu  “ ( Podpora říší ); opotřebení s odkazem na stav lichvy, kdo žije z finančního podílu opačné chudých a ubohých které almužnu.

Nakonec jsou jeho popisy obsypané, což jeho textům dodává dynamičnost a metafyzický návrh.

Ve XX -tého  století , autoři jako Raymond Queneau zvážit umělý protiklad; ve svém stylu Cvičení de tlačí postavu do absurdnosti a paroduje ji tímto: „Nebyl to ani den před, ani následující den, ale stejný den. Nebyla to ani Gare du Nord, ani Gare de Lyon, ale Gare Saint-Lazare “ . Surrealismu opravdu, a později stoupenci New Roman, používat méně systematicky. Blaise Pascal se již před tím ukázal ostražitě, když v něm viděl sofistikovaný trik „ti, kdo vytvářejí protiklady tím, že nutí slova jako ti, kteří vytvářejí falešná okna pro symetrii: jejich pravidlem není mluvit správně, ale vytvářet férová čísla“ ( Pensées , obecná předmluva ).

Historie konceptu

La Bruyère v deníku Les Caractères (55, IV, Des Ouvres de l'Esprit ) definuje antitézu jako: „opozici dvou pravd, které se navzájem vynořují“ , pojatý v referenčním slovníku Le Grand Robert . Podle Marmontela „většina velkých myšlenek přichází na řadu s protikladem, ať už živěji označuje vztahy rozdílu a názoru, nebo spojuje extrémy“ .

Pro Pierra Fontaniera v Postavách diskurzu zůstává antitetická figura protikladem argumentů „[...] Navíc nesmíme pro Antithesis brát žádný způsob vyjádření opozice idejí: to by se zvlášť mýlilo. Antithesis vyžaduje, říká Laharpe, že výrazy odpovídají protilehlými myšlenky [...] » .

Pro Albalata, který tomu ve své práci La Formation du style věnuje celou kapitolu , je to „klíč, vysvětlení, generující důvod poloviny francouzské literatury, od Montaigne po Victora Huga“ , což ji posouvá k hodnosti čísel pouze nejpoužívanější, ale také v makrostrukturální dimenzi (působící za větou).

Průřezové oblasti

Škola

O klasickém disertačním plánu se říká, že je dialektický, a je protikladem, když jsou protiargumenty prezentovány objektivně.

Komik

Protiklad je velmi vizuální postava, kterou využívá zejména grafika. V Asterixu je tedy civilizovaný často proti barbarovi.

Poznámky a odkazy

  1. Bibliothèque de la pleiade , 1971, t. V, str.  734 .
  2. http://www.lettres.net/lettres.net/files/antithese.html
  3. http://www.asmp.fr/fiches_academiciens/textacad/antoine/hugo.pdf
  4. „  Antithesis  “ na TheFreeDictionary.com (přístup k 16. srpnu 2020 ) .
  5. http://www.etudes-litteraires.com/methode-dissertation.php

Dodatky

Bibliografie

Bibliografie postav řeči

externí odkazy

Matka postava Obrázek dívky
opozice žádný
Antonymum Paronym Synonymní
podobnost Ne dialektická antitéza (v pedagogice ), oxymoron , enantiosis ( filozofie )