Palais-Royal

Palais-Royal Obrázek v Infoboxu. Vstup do Státní rady , rue Saint-Honoré . Prezentace
Typ Veřejná budova
Aktuální cíl rada státu je Ústavní rada je Ministerstvo kultury a konflikt Tribunal
Styl Klasická architektura
Architekt Pierre-François-Léonard Fontaine
Sponzor Armand Jean du Plessis de Richelieu
Manažer Národní památkové centrum
Dědičnost Klasifikovaný MH (1994)
Umístění
Země  Francie
Kraj Ile-de-France
Komuna Paříž
Městská část 1 st  okres Paříž
Adresa Péri , 1-7 rue de Valois , 2-8 rue de Montpensier a místo Colette
Kontaktní informace 48 ° 51 ′ 48 ″ severní šířky, 2 ° 20 ′ 13 ″ východní délky

Palais Royal , monumentální ( paláce , zahrady , galerie , divadla ) severně od Louvre paláce v 1. st  pařížském obvodě , je Mekkou o historii Francie a života Paříže .

Palais-Cardinal , který postavil Richelieu v roce 1628, sloužil králi Ludvíku XIII. V roce 1636 a sloužil jako rezidence rakouské vladařky Anny z Rakouska (1601-1666) a mladého Ludvíka XIV. Jako dítě během problémů Fronde a stal se Palace -Royal .

Vzhledem k tomu, v výsadou k Philippe d'Orléans v roce 1692, to se stalo Palais des Orléans . Regent tam zdržuje. Louis-Philippe d'Orléans , který by se stal francouzským králem, se tam narodil dne6. října 1773. Budoucnost Philippe Égalité zde uskutečnila v roce 1780 grandiózní nemovitostní operaci vedenou architektem Victorem Louisem tím , že ohraničila zahradu jednotných staveb a galerií, které se během půl století stanou svými kavárnami, restauracemi, hernami a dalšími. , módní setkání elegantní a často libertinské pařížské společnosti. Uzavření heren ji ukončilo v roce 1836.

V roce 1814 se vrátil do Orleansu, kde byl k dispozici králi Jérômovi za druhé říše , a od roku 1871 byl přidělen k různým správám republiky. Dnes v něm sídlí státní radu , se Ústavní rada , se konflikt tribunálu a ministerstva kultury .

Přehlídka byla vždy přítomna v Palais-Royal. Richelieu měl své vlastní divadlo. Molière převzal sál v roce 1660. Když zemřel, Lully tam nainstaloval operu, která byla vypálena v roce 1781. Novodobá historie Comédie-Française zde začala v roce 1799. Montansierovo divadlo bylo slavnostně otevřeno v roce 1790 a stalo se Palais-Royal. divadlo upřednostňuje tzv. bulvární divadlo.

Posledním významným datem pro Palais-Royal byla instalace v roce 1986 z Daniel Buren Deux Plateaux na hlavním nádvoří.

Umístění

Architektonický celek Palais-Royal je omezen ulicí Saint-Honoré a místem Colette na jihu, rue de Richelieu , poté rue de Montpensier na západě, rue de Beaujolais na severu a rue de Valois k východu.

Dějiny

Palais-Cardinal

Richelieu kupuje v roce 1624 hotel Rambouillet za 90 000 franků, což pro něj představuje dvojí výhodu, že je blízko Louvru a že je ohraničen fragmentem ohrady Karla V., který může, pokud bude zničen, poskytnout velkou prostor ve městě za jeho hotelem. Tak tomu bude v roce 1633, královském patentu, který mu dává vlastnictví půdy.

Poté se zavázal tím, že vyzval architekta Jacquesa Lemerciera , který právě dokončil pavilon Hodin , rozšíření a přeměnu hotelu na skutečný palác s přepychovými byty a divadlem, které zůstane na dlouhou dobu. v Paříži. Sauval zanechal přesná svědectví v galerii Illustrious Men of the Palais-Cardinal, která zahrnovala, spolu se čtyřmi sochami a třiceti osmi bustami starověkého mramoru, dvacet pět portrétů (včetně Ludvíka XIII. A jeho vlastních) namalovaných Philippe de Champaigne a Simon Vouet .

Dramatik Corneille podtrhuje honosný charakter rezidence:

"A celý vesmír nevidí nic podobného
těm vynikajícím před kardinálským palácem."
Celé město s vybudovanou okázalostí,
zázrakem pochází ze starého příkopu,
a díky jeho nádherným střechám nás předpokládá,
že všichni jeho obyvatelé jsou bohové nebo králové. »
- Pierre Corneille (1606-1684), The Liar , 1644

Dnes z paláce-kardinála, který po požáru v sále opery 6. dubna 1763 z velké části zbyl , zůstává Galerie des Proues , dórské portikus, který rozšiřuje pseudo-peristyl Valois. Okna se střídají se stoly zdobenými starožitnými tribunami končícími přílivem středomořských galéer a dvěma mořskými kotvami, které jsou emblémy kardinálovy kanceláře jako vrchního navigátora.

Palais-Royal a Louis XIV

Richelieu dal svůj palác králi darovací listinou s rezervou užívacího práva 6. června 1636, obnovenou vůlí, až do své smrti v roce 1642. Darovací smlouva stanovila, že hotel zůstane navždy nezcizitelný pro korunu, rozhodující důvodem daru bylo, že budova slouží jako ubytování krále nebo dědice koruny, s vyloučením jakékoli jiné osoby.

Regentka Anne Rakouska se tam přestěhovala od roku 1643 do roku 1652 a nechala nepohodlné apartmány v Louvru, aby si užívala zahradu, kde si mohl hrát mladý Ludvík XIV . Palais-Cardinal se stává Palais-Royal.

Problémy Frondy poznamenaly malého krále, který v roce 1649 musel uprostřed noci uprchnout z paláce a v roce 1651, když mu bylo dvanáct let, požadovali vzbouřenci malého krále, vtrhli do paláce a pochodoval několik hodin před jeho postelí.

Královský palác je poté opuštěn. Vzhledem k tomu, že darovací smlouva Richelieu zahrnuje povinnost přiřadit ho pouze k sídlu krále, právníci docházejí k závěru, že doložka se stala nevymahatelnou a musí být považována za nepsanou. Má se za to, že palác díky své maličkosti a kvalitě svých budov není vhodným sídlem pro krále, a že pouze Louvre svou vznešeností a velkolepostí odpovídá na královský majestát. Díky této úvaze, v patentovém dopisu z února 1692, dává palác jako úctu svému bratrovi Philippe d'Orléans , známému jako Monsieur.

Zlatý věk Palais-Royal: Regency

Regency byl zlatý věk Palais-Royal, který od roku 1715 do roku 1723 se stal jádrem politického a uměleckého života a pak nahradil Versailles . Žil tam regent Philippe d'Orléans , synovec Ludvíka XIV. , Který nechal palác přeměnit svým prvním architektem, Oppenordem , jedním z hlavních tvůrců rokokového stylu .

Palác pak zahrnuje velký byt s jídelnou, průvodní místnost, velkou skříňku, kde jsou přijímáni velvyslanci, regentské malé byty a byty vévodkyně z Orleansu. Galerie Aeneas , namalovaná Antoinem Coypelem , se čtrnácti velkými kompozicemi odpovídajícími scénám z Aeneid , je považována za jednu z hlavních kuriozit hlavního města.

Patron a velký sběratel, vladař sdružuje v Palais-Royal nejdůležitější sbírku obrazů po králově, více než pět set děl slavných malířů (sbírka bude v roce 1788 prodána budoucím Philippe-Égalité).

Z tohoto období pochází Zátiší s trofejí hry, ovoce a papouška na pozadí niky (1716) v dobovém vyřezávaném a zlaceném dřevěném rámu od Alexandre-François Desportes , představeném na veřejném prodeji v Bordeaux 28. března 2020.

V Palais-Royal na sebe navazují oficiální oslavy a galantní večeře. Opera se poté nachází v hale paláce. Míče, veřejné, ale s vysokým vstupným, se tam dávají v zimě, třikrát týdně. Regent tam bavil inkognito, povinné nošení masky upřednostňovalo zmatek v řadách. To je podle Saint-Simona jeden z důvodů zachování jeho bydliště v Paříži: „M. le Duc d'Orléans měl jen jeden krok k tomu, aby tam šel po své večeři a dostal se tam. Často se ukázal v nevhodném stavu . „Saint-Simon by si přál“ držet M. le Duc d'Orléans dál od zhoubných společností, se kterými každý večer suploval, od státu, ve kterém se často ukazoval na plesech opery a od doby, kdy byl koneckonců plýtvání výkony těchto představení. Ale právě to ho spojovalo s pobytem v Paříži, z něhož nemohl být vytažen. ". Aby se zajistila voda potřebná k hašení požárů, byla v letech 1714 až 1719 na Place du Palais-Royal postavena vodárenská věž Palais-Royal.

Když vladař zemřel, palác se ponořil do pololetargie. Jediná práce, kterou vykonal jeho syn, se týká zahrad obnovených Le Nôtrovým synovcem . Zahrady jsou poté otevřené veřejnosti (ale zakázané lidem v zanedbaných šatech a zaměstnancům v livreji) a přitahují dav chodců. V zahradách začíná Neveu de Rameau  :

„Ať už je pěkné počasí, nebo je ošklivé, mám ve zvyku chodit do Palais-Royal v pět hodin večer. Jsem vždy viděn sám, snění na lavičce Argenson [...] Nechávám svou mysl na veškerou její zhýralost. Nechávám to na něm, aby sledoval první moudrý nebo pošetilý nápad, který se prezentuje, jak vidíme v uličce Foy, že naši zpustošení mladí lidé kráčejí ve stopách kurtizány se zatuchlým vzduchem, smějící se tváří a okem. tupě nosem, ponechávajícího tento druhému, útočící na všechny a nepřipojující se k žádnému. Moje myšlenky jsou moje děvky. ( Diderot , 1760) "

Appanage Orleans je uzavřena do královské policie, různé nezákonné činnosti probíhají v zahradách: statečnost a politické agitace, která oznamuje povolání v Palais-Royal.

Opera, kde Servandoni navrhuje scény pro opery a plesy, je místem setkání celé vysoké společnosti. Vyhořel v roce 1763, část paláce poškodila oheň. Pod tlakem vévody z Orleansu nařídil král na stejném místě jeho rekonstrukci. Tato nová opera, která byla slavnostně otevřena v roce 1770 a v níž budou mít premiéru Gluckova mistrovská díla , bude znovu hořet 8. června 1781. To bude konec působení opery v Palais-Royal.

Skvělá realitní transakce vévody z Chartres

Rok 1780 představuje zlom v historii Palais-Royal, který získá podobu, kterou si uchoval dodnes.

Pravnuk regenta Louise Philippe Josepha d'Orléans , vévody z Chartres (který bude vévodou z Orléans po smrti svého otce v roce 1785 a Philippe Égalité během revoluce), získává plné vlastnictví Palais-Royal. Velmi zadlužený nastoupil na cestu spekulací s nemovitostmi. Jeho myšlenkou je rozdělit se po obvodu zahrady, pronajmout přízemí obchodníkům a udělat z Palais-Royal centrum přitažlivosti pro celou Paříž. Nové budovy se otevřou do několika nových ulic věnovaných vévodovým chlapcům, rue de Montpensier na západ od zahrady, rue de Beaujolais na sever a rue de Valois na východ.

Povolení svého bratrance Ludvíka XVI. Získal v červnu 1781. 72 vlastníků domů, které měli výhled do zahrady, protestovalo bez účinku. Vévoda si vybere jako architekta Victora Louisa, který právě dokončil divadlo v Bordeaux .

Na fasádě zahrady zarovnal Victor Louis 180 arkád oddělených korintskými pilastry a osvětlených 188 pouličními lampami zavěšenými pod obloukem arkád. Každý dům má přízemí a mezipatro, které vrací galerii, ušlechtilé patro, druhé menší. Třetí patro a podkroví určené pro zaměstnance jsou napůl skryty balustrádou podporující vázy.

Vévoda, přesvědčený o potřebě představení sálu ve zdech svého paláce ( den po požáru roku 1781 se mu nepodařilo přestavět nový sál opery v Paříži ), vyzval Victora Louise, aby stavěl v letech 1786 až 1790 současná Comédie-Française v jihozápadním rohu své země. Ten již na severním konci Montpensierovy galerie navrhl malý divadelní sál (určený pro loutky jednoho z vévodových synů), který se měl stát budoucím Montansierovým divadlem a poté Palais-Royal Theatre .

Vévoda překypující nápady, jak přilákat veřejnost, nechal v roce 1787 postavit uprostřed zahrady také Cirque du Palais-Royal, kde se organizovaly koňské dostihy. Victor Louis postavil budovu 72 iontových sloupů , pokrytou mřížemi, 100 m dlouhou a 16,50 m širokou, částečně zasypanou (4,30 m), aby nebránil ve výhledu na galerie. 40 obchodů je zcela pod zemí a dnes oznamuje naše nákupní centra. Památník inspiruje současníky. "Cirkus je nejkrásnější, nejpůvabnější a nejoriginálnější památkou architektury, pokud si dovolíme říci, že existuje v Paříži." Je to podzemní výtvor vytvořený vlnou kouzelné hůlky. »Napsal Louis Sébastien Mercier v roce 1789. Ale finanční problémy přinutily vévodu, aby si ho najal. Založili jsme čajovnu a orchestr. To bylo zničeno požárem na konci roku 1798.

Vévoda z Chartres proměnil Paříž. Palais-Royal se stal centrem obchodu a potěšení v hlavním městě. 180 obchodů přilákalo značný dav. Na zahradě byly pro chodce uspořádány tři řady židlí. Mohli byste si sednout do kaváren k pití.

Finančně to podnikání stálo mnohem víc, než se očekávalo. Vzhledem k nedostatku finančních prostředků získal vévoda od krále v roce 1784 povolení k prodeji postavených budov, což je v zásadě nezcizitelné. To nestačilo. Musel královně prodat hrad Saint-Cloud a rozptýlit Regentovy malířské sbírky. Revoluce mu zabránila sklízet výhody jeho operace.

Čtvrtou stranou čtyřúhelníku bylo dokončení samotného paláce. Pro nedostatek peněz zde byly v roce 1785 postaveny dřevěné obchody zdobené trompe-l'oeil, které byly pronajímány obchodníkům. Tato galerie v Bois byla nazývána Camp des Tartares .

Palais-Royal od revoluce po restaurování

V Palais-Royal se odehrálo několik epizod francouzské revoluce . Dva nejslavnější jsou:

  • Epizoda z 12. července 1789 , ve které Camille Desmoulins, když se dozvěděla o Neckerově propuštění, vyzývá Pařížany k povstání. Kresba Prior ho reprezentuje, jak obtěžuje dav, který bere jako znamení rallye listy stromů v zahradě, které nosí jako kokardy. Busty Neckera a vévody z Orleansu (velmi oblíbené kvůli svým liberálním pozicím) vyšly z kabinetu postav, které měl Curtius v Palais Royal, na procházky po zahradě a v Paříži. Jízda naložila dav na náměstí Ludvíka XV. A obrannou reakcí Pařížanů bylo převzetí Bastily .
  • Epizodu z 20. ledna 1793 , kdy horský zástupce Lepeletier de Saint-Fargeau , který hlasoval pro smrt krále, zavraždí monarchista v jedné z místností únorového restaurátora instalovaného v Palais-Égalité, Galerie de Valois , č. 114-118. Stal se jedním z mučedníků revoluce s Maratem a Chalierem .

Lze citovat další epizody, zejména v roce 1789, kdy se na tomto nejoblíbenějším místě v Paříži velmi rozrušila agitace: 30. června jsou propuštěni francouzští strážci, kteří odmítli „obracet své zbraně proti lidem“. vycházel z Café Foy a přinesl triumf do Palais-Royal; 8. července, poprava policejního špiona; konečně 22. července byla Foullonova hlava odvezena do zahrady.

V další epizodě, kterou nakreslil Prior , kde byl 4. května 1791 po jeho odmítnutí podpořit civilní ústavu duchovenstva upálen obraz na zahradě v zahradě , můžeme vidět zajímavou reprodukci cirkusu nesoucího na střeše zavěšenou zahradu .

Po pádu královské rodiny ( 10. srpna 1792 ) si vévoda z Orleansu vzal jméno Rovnost a Palais-Royal se stal Palais-Égalité. 2. dubna 1793 byl vévoda zatčen ve svých bytech se svým nejmladším synem.

6. listopadu, v den popravy Philippe-Égalité, byl palác znovu sjednocen s vládou státu. Hlavní nádvoří je připuštěno na kousky restaurátorům a nájemcům. Navzdory Robespierrovi , který má větší sklon k „úklidu“, hazardní hry a prostituce pokračují a ospravedlňují Micheletova slova  : „život, smrt, rychlé, hrubé, násilné potěšení, vyhlazovací potěšení: to je Palais-Royal de 93.“

Po pádu Robespierra se Palais-Égalité stalo centrem opozice vůči Úmluvě . Directory přeje prodej paláce správné, ale rada pěti set odmítá odcizení: nábytek se prodává, ale zámek je pronajata. Interiéry mění nájemníci, kteří jej rozdělují a rozkládají dekorace.

Cirkus vyhořel 15. prosince 1798.

V roce 1800 Napoleon Bonaparte instaloval v paláci Tribunát , zákonodárné shromáždění vytvořené Ústavou z roku VIII (rozpuštěno v roce 1807). Poté se burza přesunula až do roku 1816 v přízemí ústřední budovy s výhledem na hlavní nádvoří. Napoleon měl malý zájem o Palais-Royal. V rámci Impéria mu bude nabídnuto mnoho projektů (obchodní soud, sídlo Place de Paris, festivalový sál, palác výtvarných umění, bydlení pro prince), ale žádný z nich pro nedostatek vůle a prostředků nebude úspěšný.

  • Palác byl v roce 1814 vrácen synovi Filipa Égalité , budoucího krále Ludvíka Filipa . Obnova paláce, kterou provedl napoleonský důvěryhodný architekt Fontaine , trvala osmnáct let a stála obrovské náklady. Uvnitř byla uspořádána sada prestižních bytů pro vévodu a jeho velkou rodinu (osm dětí) a velké množství menších bytů pro zaměstnance soudu. Stejně jako jeho předchůdci vytvořil Louis-Philippe vedle Cour de Nemours a Francouzského divadla galerii obrazů (75 m dlouhá - 414 obrazů uvedených v roce 1824).

Venku byly postaveny:

  • Nádvoří Nemours (nyní transformována a rozšířené, místo Colette ) obklopena sloupoví tvoří krytou galerii a komunikuje s hlavním nádvoří o klenutým průchodem. Jeho dvě větve byly stejné a šly až k ulici Saint-Honoré . Klenutý průchod a jedna z větví stále zůstávají.
  • Sloupořadí a Montpensier pavilon .
  • Valois pavilon .
  • V roce 1827 byla nádherná galerie Orleans na místě zchátralé galerie Bois, bývalého Camp des Tartares , která byla právě zničena požárem. Dokončeno v roce 1829 představovalo na stranách nádvoří a zahrady jednotné uspořádání dórských sloupů nesoucích vodorovný záhon, čímž tvořilo dvě kryté procházky. Střední část zabíral baldachýn kombinující železo a sklo o délce 70 m na rozpětí 8,50 m. 40 nových obchodů mělo okno na chodbě a jedno otevírání ven. Bylo to největší a nejjasnější nákupní centrum té doby.

V tomto paláci ve věčné výstavbě vedl vévoda z Orleansu spíše klidnou existenci se sníženým štítkem. Nejjasnější strana dostala 31. května 1830 vévodou svého bratra-in-law král Neapole několik týdnů před pádem Karla X. . 1 st  10. 1831, nový král neochotně opustil královský palác k Tuileries . Po šestnáct let (1832-1848) zůstal palác, jehož obnova byla právě dokončena, prázdný.


  • Díla vévody z Orleansu
  • Palais-Royal v roce 1800
  • Soud Nemours kolem roku 1840
  • Galerie Orleans kolem roku 1840


Řvoucí dvacátá léta v Palais-Royal (1780-1830)

„Všechno, co v Paříži najdete, je v Palais-Royal“ ( ruský historik Nikolai Karamzine v roce 1790), „Paříž je hlavním městem Francie, Palais-Royal je hlavním městem Paříže. »( Lamothe-Langon , La Province à Paris , 1825). Palais-Royal je povinnou zastávkou pro cizince a provinciály. Tam se ve skutečnosti shromažďuje na uzavřeném místě a komunikuje s vnějškem pouze galeriemi nebo peristyly, které přinášejí alespoň ze tří stran v úzkých uličkách vše, co hlavní město může ve skutečnosti nabídnout luxusem a potěšením. Rozptylování je vedeno vedle nejrůznějších obchodů:

  • Představení  :

Moderní historie Comédie-Française začíná v Palais-Royal v novém divadle postaveném Victorem Louisem, které od roku 1791 vítá Talmu a její přátele, kteří se z politických důvodů odtrhli od herecké společnosti, a poté se v roce 1799 celá skupina znovu sešla. Severně od galerie Montpensier má divadlo Montansier (budoucí divadlo Palais-Royal ), přestavěné Victorem Louisem, až 1300 míst rozložených na třech podlažích. Jeho domov je obzvláště živý.

Palais-Royal vidí vzkvétání dalších zábav, často umístěných v malých divadlech, která se účastní tvrdé konkurence a často mají jen pomíjivou existenci. Divadlo Séraphin přitahuje mnoho lidí svou čínskou stínovou show. Loutky jsou také oblíbeným žánrem. Curtius představuje kabinet voskových figurín sestávající ze dvou místností představujících slavné postavy současnosti, včetně královské rodiny (je to on, kdo 12. července 1789 poskytuje busty Neckera a vévody z Orleansu, které vítězně přinesly davy).

V zahradě se každý den uprostřed dne shromažďuje sto až dvě stě lidí, kteří se dívají v ruce kolem malého děla, jehož palba ovládaná slunečními paprsky signalizuje hodinu poledne.

  • Restaurace a kavárny  :

Restaurace s jídlem à la carte a samostatným stolem (odlišným od hostince s tabulkou d'hôte) se zrodila s Ancien Régime v Palais-Royal. Množí se v nových galeriích Victora Louise. V celé Evropě jsou známé špičkové restaurace, jako jsou Very (n ° 83-85), Véfour (n ° 79-82), les Frères provençaux (n ° 96-98), ale také rozsah skromných stipendií. Existuje stejně mnoho kaváren. Mezi nejznámější patří kavárna des Mille Colonnes (č. 36), nepochybně nejluxusnější, otevřená v roce 1807, kde poté dvacet let působila slavná Belle Limonadière , kavárna de Foy (č. 56-60), před kterou Camille Desmoulins zahajuje svůj slavný pohyb „do zbraní“, kavárnu Lemblin (č. 100–101), místo setkání důstojníků Impéria a poté nostalgické poloviční prodeje v rámci restaurování, kavárnu Valois, navštěvovanou monarchisty, café de la Rotonde (č. 89-92), která získala od Cambacérès povolení k založení rotundy v zahradě pro ubytování svých zákazníků, café des Aveugles (č. 99-102), podzemní kavárna , kde je orchestr slepý se střídá s bubny „falešného divocha“, kavárna Corrazza (č. 9–12), místo setkání jakobínů , navštěvovaná Bonaparte , kavárna Borel (č. 114) s brilantním majitelem, který láká zvědavé .

  • Obchody  :

Úspěch v oblasti obchodu spočívá v hojnosti a rozmanitosti nabízeného zboží. Hustota obchodů, někdy jednoduchých inventářů, je neuvěřitelná: téměř 400 obchodů pro celý Palais-Royal. K dispozici jsou luxusní obchody, zejména šperky a hodinářství, ale také krejčí, kuchaři se vzácnými a vybranými potravinami, tři čítárny, lázně ... Milliners se konají hlavně v galerii Bois. Tam také knihkupci (bylo jich až čtrnáct) a prodejci tisku se specializací na licencované publikace.

Instalace burzy cenných papírů do roku 1816 přinesla lidem s velkými finančními prostředky připravenými utratit na místě část dosažených zisků, stejně jako zaměstnance, směnárny, zastavárny.

  • Hra  :

Palais-Royal byl v průběhu všech těch letech obrovské kasino: creps, passe-Dix, 31, biribi dařilo na nos .  9, 14, 18, 33, 113, 129, 154, nemluvě o dvacet tabulek v cirku. Ve 103 kavárně Lembin , to je místo, kde Philippe Bridau , postava v La Rabouilleuse od Honoré de Balzac , přichází hrát a spiknout ve společnosti těch nostalgických pro Impérium. Nejznámější herna je 113, která má osm pokojů včetně šesti ruletových stolů. V 154 polský klub také říká Club des Deux-billards, potřebujete prezentaci a je tu stůl s názvem „zlatý stůl“, protože sázky jsou vkládány pouze do zlatých mincí nebo do bankovek. Provozovnu provozovaly od roku 1787 do července 1793 dva ředitelé, rytíř Jean Baptiste de Coste nebo de Costes de la Calprenède (1738-1826), který se neoženil s Adélaïde Marguerite Desmart 1766 - 1850 , a vikomt Esprit Boniface de Castellane (1763) -1838) v doprovodu Mlle Quincyho, blízkého přítele vévody z Orleansu .

V lidská komedie , Raphaël de Valentin položí svůj život na 33 a Rastignac věří, že najde štěstí na číslo 9. Louis Verron věnuje druhou kapitolu svých Mémoires d'un buržoazních v Paříži líčení svých dobrodružství v hernách v Palais-Royal v roce 1818.

  • Prostituce

Všechny tyto masy peněz v oběhu přitahují podsvětí, odhodlané popadnout pár šrotu, a zejména dívky drobné ctnosti, četné a podnikavé, které vytvářejí skutečný „kurevský trh“. „Je to zejména večer,“ píše Berthier de Sauvigny, když se rozsvítí světla, „aby Palais-Royal převzal svou charakteristickou animaci; to je pak to, že ze svých ubytovacích zařízení umístěných v nejvyšších patrech sestupují prapory dívek, které se mísí s kočárky a pronásledují zákazníky. Pravidelně také chodí do velmi módních sklepních kaváren v rámci první říše a v prvních letech restaurování . Akvarelu Opiz přehlídky důstojníci okupačních vojsk, na konci roku 1815, jednání o cenách s některými dívkami s velmi komplikovanými účesy na výjezdu z proslulé herny 113, kde je řečeno, Blücher ztratil 1 milion a polovina, za jeden večer. Všimněte si, jakým způsobem podniky používaly arkády ke své reklamě (viz to čínské stínové divadlo Seraphim na jedné z arkád).

Moralizující tlak proti hazardu (který se státu a městu vyplatil na daních a poplatcích) a prostituci byl pomalý. V roce 1822 prefekt policie zakázal získávání žádostí mezi 15. prosincem a 15. lednem pro - pokročilou záminku - že poctivé ženy mohou nakupovat. Toto opatření se přenáší do následujících let. To nebylo až do roku 1830, kdy byl v Palais-Royal zcela zakázán a v roce 1836, takže pod tlakem Louis-Philippe byly herny uzavřeny. Divadla a představení se přesunou do nových tepen. Byl to konec bouřlivých dvacátých let v Palais-Royal.

Palais-Royal od roku 1845 do roku 1900

V roce 1845 Jean-Eugène Robert-Houdin otevřel na 11. ulici Valois kouzelné divadlo sousedící s východní stranou Palais-Royal.

Palais-Royal je obětí revoluce v roce 1848, která svrhla Louis-Philippe. Palác je vypleněn, obrazy spáleny nebo tržné, nábytek a umělecká díla vyhozena z oken. Opět se nachází v doméně státu a stává se Palais-National.

Louis-Napoléon Bonaparte , prezident republiky, chce věnovat palác umění. V letech 1850 a 1852 se zde konaly dva salony, pro tuto příležitost byla uprostřed hlavního nádvoří postavena dočasná místnost. Císaři, dal palác k dispozici Jérôme Bonaparte , poslední přeživší Napoleonových bratrů , který tam žil osm let až do své smrti. Jeho syn princ Napoleon , přezdívaný Plon-Plon, který byl poprvé instalován v křídle Nemours, okupuje po svém sňatku a smrti svého otce křídlo Valois a křídlo Nemours ponechává své manželce Marie-Clotilde de Savoie , dceři Victor-Emmanuel .

Z větší části zůstaly zachovány apartmány vyzdobené Fontaine pro Orléans, kromě těch s výhledem na hlavní nádvoří, které byly rekonstruovány architektem Palais Pierre Prosper Chabrol do dlouhé sady salonů známých jako „Galerie des Fêtes“ ". Princ, často v opozici vůči císaři, přijal tehdejší liberální společnost: Emile de Girardin , Sainte-Beuve , Taine, Renan , Gustave Flaubert . Ministerstvo kolonií se přesunulo do Montpensierova křídla.

Výkopové práce na Avenue de l'Opéra v roce 1860 vedly k přestavbě Place du Théâtre Français (budoucí Place Colette ) a ke zničení části Cour de Nemours. Budova Comédie-Française pak nabývá aspektu, o kterém víme, že je. Chabrol řeší jeho restaurování interiéru. Předělá se nový strop (který bude muset být sám vyměněn po vyhoření divadelní scény 8. března 1900). V roce 1880 provedl architekt Paul Sédille kompletní rekonstrukci Théâtre du Palais-Royal , který na fasádě zavedl nouzové schodiště, aby nezměnil interiér. Poté divadlo zažilo prosperující období triumfem La Vie parisienne (1866) a Un fil à la patte (1894).

Dne 22. května 1871 dala obec příkaz vypálit Palais-Royal. V noci z 23 na 24 hodin byly zapáleny tři krby, ale druhý den ráno byl oheň pod kontrolou díky několika obyvatelům sousedství a asi třiceti dělníkům z Banque de France . Vážně poškozeno bylo pouze pravé křídlo vstupního nádvoří a podlahy ústřední budovy. Ničení nábytku a uměleckých děl bylo mnohem nižší než v roce 1848. Poškozené fasády obnovil Chabrol identicky v letech 1872 až 1874. Palais-Royal byl poté použit k přemístění Státní rady na konečný název a prozatímně k Účetnímu dvoru , dříve instalovaný v Palais d'Orsay zničený požáry magistrátu.

Kolem roku 1900 se Ústřední koloniální úřad přestěhoval do galerie Orléans, aniž by ji upravoval.

Ke konci století vyvolalo mnoho kontroverzních projektů ( Théodore Charpentier , Henri Deverin , Eugène Hénard ) otevření zahrady dopravou a byly všechny zamítnuty.

Palais-Royal od roku 1900 do současnosti

V pozadí bylo instalováno prchavé dřevěné divadlo Comédie-Française (2012), kývnutí na historii, na místě bývalého Camp des Tartares (1785-1829).

XX th  století je stoletím pro mírové královského paláce i nadále, aby se vyhnuli projekty architektů: „Crystal věž“ z 30 metrů vysoko v zahradě (Ginouvier), ministerstvo kolonií ze tří pater namísto galerie Orléans (Guadet) probodnutý zahradou Bloch-Levalois (příčná trasa byla umístěna ne uprostřed zahrady jako Deverin a Hénard, ale místo galerie Orléans).

Jedinou významnou architektonickou transformací tohoto období byla v roce 1933 transformace galerie Orléans. Tato galerie, která byla jednou z nejkrásnějších v Paříži, sídlila v koloniální správě. V čistě dekorativním designu byla snížena na boční portica tím, že zbořila obchody a skleněnou střechu, která ji zakrývala, při zachování dvou peristil, které ji rámovaly, což nepochybně přineslo paláci ztracenou průhlednost a jas.

Obchod v galeriích, které udržované XIX th  Jeopardy století pomalu během XX th , vidět oživení na počátku XXI e . Obchod s dekoracemi (Bacqueville, „vévoda z Chartres“), který byl zachován po restaurování, nepochybně zůstal během tohoto období jedním ze symbolů Palais-Royal.

V roce 1926 zde byl založen Mezinárodní institut pro intelektuální spolupráci (IICI).

V roce 1959 byla Ústavní rada vytvořená ústavou z roku 1958 instalována do Montpensierova křídla a do křídla Valois nové ministerstvo kultury, jehož ministrem byl André Malraux více než deset let.

Colette strávila značnou část svého života v Palais-Royal na 9 rue de Beaujolais (deska na jejím domě). Během jeho pohřbu v roce 1954 mu byla na hlavním nádvoří paláce věnována oficiální pocta. Jean Cocteau žil dlouho na 36 rue de Montpensier.

Zavedení současného umění do Palais-Royal v roce 1985 z iniciativy ministerstva kultury v čele s Jackem Langem s instalací monumentální kompozice, díla Daniela Burena Les Deux Plateaux (v sadě běžně nazývané „Burenovy sloupy“ ”), Na hlavním nádvoří (které bylo poté využíváno jako parkoviště pro několik privilegovaných) spustilo novou bitvu mezi starověkým a moderním, podbarvenou politickými postranními úmysly. Dnes se staly jednou z hlavních zastávek turistické Paříže.

Palác se již několik let řídí plánem obnovy. Po restaurování sloupů Buren v roce 2009 se rok 2010 vyznačoval restaurováním galerie Chartres, dvojité řady portikus galerie Orléans a fasád na rue de Valois.

V roce 2012, během rekonstrukčních prací na své historické scéně, se Comédie-Française přestěhovala do prchavého divadla o rozměrech 26 x 65 m, které bylo vyrobeno ze dřeva a vloženo do galerie Orléans, do které se vejde 700 míst v tribunách.

V červnu 2015 byl Palais-Royal vybrán na večeři v bílé barvě , která se každoročně koná na veřejném místě.

Přístup

Tento web obsluhuje stanice metra Palais-Royal - Musée du Louvre .

Palais-Royal v umění

Scény z filmů natočených v Palais-Royal

V literatuře

Ve videohrách

Poznámky a odkazy

  • Hlavním zdrojem tohoto článku je katalog výstavy „Le Palais Royal“ v Carnavaletově muzeu v roce 1988. Ostatní odkazy jsou uvedeny v poznámkách.
  1. Tony Sauvel "Od Hôtel de Rambouillet v Palais kardinál," v bulletinu Monumental , 1960, Volume 118, n o  3, str.  169-190 ( číst online )
  2. Le Palais-Royal , edice dědictví,2006, str.  2.
  3. Palais-Royal , edice dědictví,2006, str.  3.
  4. Henri de Sauval, Výzkum historie a starožitností města Paříže , Paříž, 1724, s. 158-172.
  5. Le Palais-Royal , edice dědictví,2006, str.  7.
  6. Palais-Royal , edice dědictví,2006, str.  8.
  7. Le Palais-Royal , edice dědictví,2006, str.  9.
  8. Barevná reprodukce. v La Gazette Drouot č. 10 - 13. března 2020, s. 191.
  9. Saint-Simon , 1715.
  10. BNF oznámení n o FRBNF40274429 .  
  11. Tabulka H. Vernet, Versailles
  12. Číslování arkád galerií Palais-Royal se od jejich vzniku nezměnilo. Dnes je tedy snadné najít chybějící provozovnu.
  13. Na webu Paris-bistro.com čteme: ... Café tisíci sloupců, 1807 je v galerii Montpensier na 1 prvním  patře No. 36. Za svůj název vděčí několika sloupcům (více než 30), které se odrážejí v zrcadle. A za svou popularitu vděčí především kráse hostesky Madame Romain, přezdívané „La Belle Limonadière“, ...
  14. Parent-Lardeur, Read in Paris at the time of Balzac, 1981, str. 149.
  15. La Rabouilleuse , Bibliothèque de la Pléiade, 1976, t. IV, s. 103 ( ISBN  2070108627 )
  16. Berthier de Sauvigny, New history of Paris, The Restoration , Hachette, 1977, str. 199.
  17. Olivier Blanc, Les libertines: potěšení a svoboda ve věku osvícení , Paříž, Librairie Academique Perrin ,1997, 278  s. ( ISBN  2-262-01182-6 ) , str.  31, 32 a 154
  18. Clyde Plumauzille, „  „ Kurevský trh “: sexuální ekonomiky a prostorová dynamika Palais-Royal v revoluční Paříži  “ , na revues.org ,2013(přístup 29. března 2016 ) .
  19. Nová historie Paříže, La Restauration , Hachette, 1977, s. 380.
  20. Německý rytec Georg Emanuel Opiz , který přišel do Paříže v roce 1813, zanechal mnoho vodových barev populárních scén, zejména pouličních scén.
  21. Berthier de Sauvigny, New history of Paris, The Restoration , Hachette, 1977, str. 282.

Podívejte se také

Bibliografie

V chronologickém pořadí publikace:

  • Henri Sauval , Dějiny a výzkum starožitností ve městě Paříž , Charles Moette / Jacques Chardon, Paříž 1724, díl 2, str.  158-172 ( číst online )
  • Victor Champier , Charles-Gustave-Roger Sandoz, Le Palais-Royal z nepublikovaných dokumentů (1629-1900) , Société de propagation du livre d'art, Paříž, 1900, svazek 1, Od kardinála Richelieu k revoluci , svazek 2, od revoluce do současnosti
  • Espezel, Le Palais-Royal , Paříž, 1936
  • Jean Cocteau & Véronique Filozof , Le Palais-Royal, text Jean Cocteau, ilustrace Véronique Filozof, ed. Lambert-Schneider (1959) a Architecture Today (1960), 94 s.
  • Eugène Hénard, Studie o proměnách Paříže a další spisy o územním plánování , vyd. L'Équerre, 1982.
  • Le Palais Royal: výstava muzea Carnavalet, 9. května - 4. září , vyd. Paris-Museums, 1988.
  • Rodolphe Trouilleux, Le Palais-Royal, půl století pošetilostí (1780-1830 ), Bernard Giovanangeli, 2010.

Související články

externí odkazy