Náznak

Narážka se vyskytuje ve všech žánrech. Ochotně si vezme za rám madrigala , kytici Chloris, epigram . Jako příklad lichotivé narážky jsme často uváděli čtyřverší Madeleine de Scudéry podle vkusu prince de Condé , vězně ve Vincennes , pro zahrádkářství (viz první příklad).

Žánr z bajka je obvykle citován jako La Fontaine je zacházeno jako nevyčerpatelný důl narážek: Sire Lion, Dame Belette, Dom Pourceau, Maitre Renard , „Gascon, jiní říkají, že Norman“, Jeho Veličenstvo Fourrée tu kočku, a tak mnozí další postavy ze zvířecího světa připomínané neustálými narážkami na odpovídající aktéry lidského světa.

Samotná podstata narážky ji činí vyhýbavou a někdy uniká úmyslu, jako když cenzura zavedená pro hry vedla nemilosrdnou válku proti narážkám, často za předpokladu, že to nebylo v mysli dramatika . A vyžadovala jeho směšné výmazy nebo úpravy, zatímco ona nechala projít jako neškodné rysy, které zloba, kterou veřejnost používala k jejich vyvolání, byla velmi ostrá.

Satirické narážky vzkvétají zejména v kruzích zbavených svobody mluvit a psát. Jsou ostrou zbraní mužů vtipu a často odvahy, kteří přesto dokáží vyjádřit, co je zakázáno říkat.

Literatura prvního a druhého císařství ve Francii využila narážku v novinách a v knize jako jediný prostředek, který opozici vyšel najevo. Někteří spisovatelé akademického světa, jako Villemain a později Prévost-Paradol , dokonce získali tímto způsobem velmi nepříjemný úspěch v císařské vládě.

Komedie je jeden z největších literárních žánrů, které sama půjčuje nejsnadněji k náznaku. Když už nebyla povolena osobní a přímá satira , jako tomu bylo za Aristofanových časů , neměl komik básník jiné prostředky, jak zaútočit na zlozvyky nebo chyby jednotlivců, kromě toho, že je zastupoval bez jména, liniemi, podle nichž každý poznal jim.

Nevýhodou narážek, zejména v polemice a satiře , je to, že postupem času ztrácejí téměř všechny své zásluhy. Vzpomínají na činy, na které se zapomíná a ta nejhorší zlovolnost ztrácí smysl zmizením mužů, proti nimž jsou namířeni. Práce obsažené narážkami, které zůstávají, jsou těmi, které v sobě nesou vlastnosti nezávislé na okolnostech času a na lidech, jako jsou Učené ženy , které nadále ochutnáváme, i když nám narážky uniknou. Tvrdilo se, že Les Caractères de La Bruyère obsahoval řadu narážek; vědci podtrhli všechny podrobnosti, zdůraznili vlastní jména pod všemi vymyslenými portréty a představovali si, že mají klíč. Je pravda, nebo ne, je interpretace narážek je velmi sekundární vedle krásy jazyka, přednostech pozorování a myšlenky, která dělá z tohoto moralista je kniha žijící obraz lidské povahy, bez ohledu na neznámé nebo zapomenuté současníků. Který poskytoval funkce. Toto ocenění se vztahuje i na válečné epigramy .

Voltaire vynikal v tom, že dal jemné narážky do několika krátkých linií . Takto zasílá pozvání na večeři s laskavou dámou autorovi Umění milovat  :

"Od Pinduse a Cythery je
Gentil-Bernard varován,
že Umění lásky musí
přijít a večeřet v sobotu v L'Art de Plaire." "

-  Voltaire , přetištěno v komedii o tragédii

Stejný Voltaire také zacházel velmi dobře, v próze i ve verši , zlá narážka. Když se ho zeptali, jak našel pohřební řeč, odpověděl: „Jako meč Karla Velikého  “ a aby odstranil narážku, která byla špatně zakrytá, dodal: „dlouhý a plochý. "

Jako chytrou narážku si můžeme vzpomenout na slova Catherine de Rambouillet s jemným duchem Carem , jehož otec byl obchodníkem s vínem, o jednom z jejích přísloví  : „To jedno nestojí za nic, vrhněte nás do jednoho. Druhého“ .

Model historické narážky by byl následující: Henri IV , který se potýkal s chvástáním se španělským velvyslancem, by řekl: „Kdybych měl chuť na koni, šel bych se svou armádou na oběd do Milána , vyslechnout mši v Římě a večeře v Neapoli . „ Velvyslanec údajně odpověděl: „ Z toho vlaku by se Vaše Veličenstvo mohlo stát pro Vespers na Sicílii . "

Jako příklad oratorické narážky nám starověcí přenesli ten, který je na základě slovní hry přesto pozoruhodný svou prudkostí a aktuálností. Řečník Catulus obvinil ze zvláštnosti Římana, který ho přerušil a v narážce na význam jeho jména na něj zakřičel: „Štěkáš, Catulus!“ - Ano, štěkám, odpověděl Catulus, ale po zlodějích! "

V XVII -tého  století , Molière nastudována v učených dámy , puntičkář své doby a vypustil řadu osobní zloby proti domácnost ve slavné scéně Vadius a Trissotin. Tvrdilo se, že Tartuffe byl po prvním vystoupení zakázán parlamentem kvůli narážkám, které obsahoval proti jeho prezidentovi de Lamoignonovi . Odtud pochází slovo adresované veřejnosti, která se v den, kdy měla být hra podruhé uvedena do divadla, vrhla do divadla: „Prezident si nepřeje, aby se hrálo.“ „ Ve skutečnosti narážky. Tartuffe obsahoval slavný ve chvále Ludvíka XIV., Který byl parterem ironicky přivítán: „Žijeme pod princem, který je nepřítelem podvodu.“ "

Názvy děl někdy fungují na figurě narážky; například Michel Butor titulováním svého románu Portrét umělce jako mladé opice narážkově odkazuje na dílo Jamese Joyce  : Portrét umělce jako mladého muže .

Tyto karikatury nakonec jsou typy jemných narážek dekódované jen pamětníci, nebo na konci pracovního recomposition.Cette karikaturu Emile Zola podle návrhu Gill také přímý odkaz na ambice přírodovědec spisovatele, vynálezce sociologické a experimentální literaturou, odtud tedy lupa, kterou drží v ruce.

Narážka je konečně postava, kterou lze najít ve všech ostatních umění. V komiksu , například ve vesmíru Asterix . V reklamě je použití narážky systematické: odkazy na kulturní svět nebo na historii, konečně na náboženství umožňují propůjčit vychvalovanému produktu univerzálnost.

V kině je narážka systematická, protože v literatuře si režiséři vypůjčují scény z předchozích filmů nebo odkazují na klišé nebo předchozí fakta. Alfred Hitchcock zejména zakládá určité scény svých filmů na narážce; jedna z jeho vlastních scén ( atentát ve sprše ) v Psychóze si ostatní hodně pochytili.

Narážka je také velmi přítomná ve vtipech, ve kterých předpokládá shovívavost mezi partnery, v tom je velmi blízká ironii (viz kapitola stylistická definice ), protože funguje na sdílení kulturních odkazů. Perelman tedy hovoří o osobě společenství, která sdílí komunikační cíl například s parodií . Tak žurnalistika je privilegovaný pole náznakové výrazu.

Narážka je zvláště využívána v malbě  : mnoho autorů buď kývne na dřívější díla nebo autory, nebo reinterpretuje ve své době předchozí obrazy. Pablo Picasso tedy založil svá první díla na kubistické kopii obrazů Eugène Delacroixe : Alžírské ženy v r. jejich byt se stal (výslovnou narážkou) Alžírských žen v Picassově díle; Oběd na trávě od Maneta se stal Obědem na trávě po Manetu , který dříve převzal Paul Cézanne .

• Oběd na trávě , originál Édouard Manet

• Oběd na trávě , převzal Cézanne

Implicitní narážky jsou také samozřejmostí: každý malíř se pokusil odkázat na předchozí témata, jako je například ukřižování Krista, od Le Greca po Paula Gauguina .

V populárním jazyce a v reklamě

Orálně fixní nebo idiomatické výrazy využívají narážky, historické („C'est un charlemagne“), mytologické („spadnout z Charybdis v Scylle“) nebo estetické („píše jako Hugo“).

Reklama , přes názvy produktů či značek také naznačují rady umožňující posílit příjem: Na etiketě Demeter příklad, v agronomie se týká řecké bohyně Země jmenovce.

Historie konceptu

Ve starověku byla narážka primárně založena na mytologických tématech. Tento typ narážky je v historii této představy konstantní, protože současná a moderní díla jsou stále inspirována starými pracemi.

Pro Pierra Fontaniera je narážka myšlenkovou postavou, která spočívá v tom, „že pocítíme vztah jedné věci, kterou člověk říká, s druhou, kterou neříká, a jejíž právě tento vztah probouzí myšlenku“ . Cituje tak Boileauovu satiru XI, která se svým lucernou zmiňuje o mýtu o Diogenovi, když básník píše: „Avšak když v očích nese lucernu ...“ .

U odborníků na postavy řeči je narážka velmi podobná alegorii, která také používá shovívavost, pokud jde o mobilizované kulturní referenty.

Také jsme byli schopni hovořit o mytologické narážce ; zaměstnání založené na vzájemném poznání mytologických témat. V renesanci a klasicismu je velmi populární mezi básníky La Pléiade, včetně Joachima Du Bellaye, a mezi francouzskými dramatiky jako Racine nebo Molière , přesto prochází celou literární historií a nachází se v Marcelovi Proustovi i Jean Giraudoux ( La Guerre) Tróje se neuskuteční ), a dokonce ani v populárních výrazech (například „padnout z Charybdis do Scylly“ ). V tomto ohledu uvádí zakladatelské dílo Marca Fumaroliho  : Histoire de la rhétorique dans l'Europe moderne, že zejména vědecký pokrok vděčí za tvůrčí narážku.

Blízké postavy

• Obrázek „matka“: obrázek
• „Dívčí“ postavy: žádné
• Paronyma : žádné
• Synonyma : klišé , implicitní , implicitní (adjektivum), výpůjčka, inspirace, reference , evokace
• Antonyma : vysvětlení

Poznámky a odkazy

1. Hendrick van Gorp, Slovník literárních pojmů , Paříž, Honoré Champion,2005, 533  s. ( ISBN  9782745313256 ) , s.  28
2. Catulus znamená v latině malý pes .
3. http://www.mage.fst.uha.fr/asterix/allusion/allusion.html
4. https://www.ulaval.ca/ikon/finaux/1-texque/AllRel.html
5. http://www.stanford.edu/dept/fren-ital/cgi-bin/files/D%27un%20cygne%20absent.pdf

Podívejte se také

Bibliografie

• Gustave Vapereau , Univerzální slovník literatury , Paříž, Hachette, 1876, s.  70-1
• L' allusion en poésie , editoval Jacques Lajarrige, Christian Moncelet, Presses Universitaires Blaise Pascal, Clermont-Ferrand, 2002 ( ISBN  2-84516-197-2 )

Bibliografie

• Pierre Pellegrin ( dir. ) A Myriam Hecquet-Devienne, Aristote: Kompletní díla , Éditions Flammarion ,2014, 2923  s. ( ISBN  978-2081273160 ) , „  Sofistické vyvrácení  “, s.  457. 

• Quintilien ( překlad  Jean Cousin), De l'Institution oratoire , t.  Já, Paříž, Les Belles Lettres, kol.  "Budé Latin Series",1989, 392  s. ( ISBN  2-2510-1202-8 ).
• Antoine Fouquelin , La Rhétorique françoise , Paříž, A. Wechel,1557( ASIN  B001C9C7IQ ).
• César Chesneau Dumarsais , Des tropes ou Des různé smysly, ve kterých lze přijmout stejné slovo ve stejném jazyce , Impr. podle Delalain,1816( dotisk.  Nové rozšířené vydání Oratory Construction , autor Abbé Batteux.), 362  s. ( ASIN  B001CAQJ52 , číst online )
• Pierre Fontanier , Postavy diskurzu , Paříž, Flammarion,1977( ISBN  2-0808-1015-4 , číst online ).
• Patrick Bacry , Figures de style a další stylistické procesy , Paris, Belin, kol.  "Sbírka předmětů",1992, 335  s. ( ISBN  2-7011-1393-8 ).
• Bernard Dupriez , Gradus, literární procesy , Paříž, 18. 10., sb.  "Francouzská doména",2003, 540  s. ( ISBN  2-2640-3709-1 ).
• Catherine Fromilhague , Figures de style , Paříž, Armand Colin, kol.  "128 Kryty" 2010 ( 1 st   ed. Nathan, 1995), 128  str. ( ISBN  978-2-2003-5236-3 ).
• Georges Molinié a Michèle Aquien , Slovník rétoriky a poetiky , Paříž, LGF - Livre de Poche, kol.  "Encyklopedie dneška",1996, 350  s. ( ISBN  2-2531-3017-6 ).
• Michel Pougeoise , slovník rétoriky , Paříž, Armand Colin,2001, 228  s. , 16  cm × 24  cm ( ISBN  978-2-2002-5239-7 ).
• Olivier Reboul , Úvod do rétoriky , Paříž, Presses Universitaires de France, kol.  "První cyklus",1991, 256  s. , 15  cm × 22  cm ( ISBN  2-1304-3917-9 ).
• Hendrik Van Gorp , Dirk Delabastita , Georges Legros , Rainier Grutman a kol. , Slovník literárních pojmů , Paris, Honoré Champion,2005, 533  s. ( ISBN  978-2-7453-1325-6 ).
• Skupina µ , generál Rétorika , Paříž, Larousse, kol.  "Jazyk a jazyk",1970.
• Nicole Ricalens-Pourchot , Slovník postav řeči , Paříž, Armand Colin,2003, 218  s. ( ISBN  2-200-26457-7 ).
• Michel Jarrety ( dir. ), Lexikon literárních pojmů , Paříž, Le Livre de poche,2010, 475  s. ( ISBN  978-2-253-06745-0 ).