Claire Bretecherová

Claire Bretecherová Obrázek v Infoboxu. Claire Bretécher v roce 1973 Životopis
Narození April 17 , 1940
Nantes
Smrt 11. února 2020(ve věku 79)
10. obvod Paříže
Rodné jméno Claire Marie Anne Bretécher
Státní příslušnost francouzština
Výcvik Škola výtvarného umění Nantes Métropole
Aktivita Autor komiksu
Manželé Bertrand Poirot-Delpech (od1979 Na 1983)
Guy Carcassonne (od1983 Na 2013)
Jiná informace
Pracoval pro L'Obs , L'Écho des savanes , Spirou
Ocenění Hlavní cena města Angoulême (1982)
Adamsonova cena (1987) Cena
Maxe a Moritze (2016)
Primární práce
Les Frustrés , Agrippina , Celulitida (komiks)
podpis Claire Bretécherové podpis

Claire Bretécher (výslovnost: [ b r ə t e ʃ e ] ) je autor z kresleného humoru a ilustrátor francouzštině nar April 17 , 1940v Nantes a zemřel dne10. února 2020v Paříži  10. tis .

Po spolupráci na hlavních titulech francouzsko-belgického tisku pro mládež v 60. letech ( Record , Tintin a Spirou ) se Bretécher podílel na vzniku frankofonních komiksů pro dospělé tím, že se v roce 1969 připojil k Pilote a poté spoluzakládal L'Écho des Savanes. v roce 1972. Od roku 1973 do roku 1981 publikovala v týdeníku všeobecných zpráv Le Nouvel Observateur sérii roubíků na jedné nebo dvou stránkách zesměšňujících chování francouzské městské intelektuální buržoazie pod názvem Les Frustrés , první francouzský mluvící komiks, příběh úspěchu založený na sociální kritice. Poté, když příležitostně pracovala pro tisk, pokračovala v sociologii městských vyšších středních vrstev tím, že se svým druhým stěžejním dílem, sérií Agrippina (1988-2009) věnovala alba mateřství, medicíně, turistice a potom dospívání .

Claire Bretécher, jediná žena, která se podílela na hlavních klasických francouzsko-belgických periodikách, se od začátku 70. let těšila poměrně významné pověsti , která se během celé dekády rozrostla díky spolupráci s Nouvel Observateur . Tento hlavní autor frankofonních komiksů, který je pravidelně zván do médií a přeložen do mnoha jazyků, obdržel několik důležitých cen, mimo jiné v roce 1982 zvláštní Velkou cenu Angoulême udělenou předchozími laureáty. V roce 2015 byla předmětem retrospektivní výstavy v informacích veřejné knihovny v Pompidouově centru v Paříži.

Kromě svých komiksů pracoval Bretécher značně pro reklamu a vytvořil malované dílo, které bylo předmětem několika sbírek. Je také průkopnicí samočinných alb komiksů, které praktikuje od roku 1975 do poloviny 2000 . Les Frustrés (v roce 1975) a Agrippina (v roce 2001) byly adaptovány jako karikatury.

Životopis

Debut v tisku pro mládež

Claire Bretécher se narodila v Duben 1940v Nantes v buržoazní katolické rodině s otcem právníkem a matkou v domácnosti . Začala kreslit velmi brzy a během dospívání absolvovala roční kurzy v Beaux-Arts v Nantes . Celé své dětství trávila prázdniny v Saint-Gilles-Croix-de-Vie, poté v Belle-Île-en-Mer a vyrůstala v Confrérie des Ursulines de Jésus. Toužila opustit město, které se jí nelíbí, a násilnickým otcem, a ve věku 19 let se přestěhovala do Paříže. Usadila se v ulici Gabrielle ve čtvrti Montmartre , poté neslavně známá. Jakmile dorazila, pokusila se svou práci umístit do různých redakcí; zároveň se stará o děti, aby si vydělaly na živobytí. V roce 1960 učila devět měsíců na střední škole kreslení, ale tato zkušenost byla neprůkazná. Poté, co se jí podařilo umístit některé ilustrace do Le Pèlerin , spolupracovala s edicemi Bayard, které její kresby publikovaly v několika časopisech. Ve druhé polovině 60. let pracovala také pro Larousse , Hachette a pro reklamu.

Bretécher začal v komiksu ilustrací příběhu Reného Goscinnyho , Rhesus Factor , publikovaného v roce 1963 v L'Os à Moelle , který Pierre Dac právě obnovil. Bretécher považuje za velmi obtížné splnit Goscinnyho očekávání a série je po několika měsících zastavena. V roce 1964 začala spolupracovat s měsíčníkem Record a publikovala tam několik ilustrací a povídek. V letech 1965 až 1967 pracovala také pro týdeník Tintin, kde vytvořila humornou postavu Hectora . V roce 1967 šéfredaktor Yvan Delporte přijal jeho příběh Des tuřín ve vesmíru, poté Bretécher kreslil pro noviny Spirou , které od prosince vydávaly vtipnou sérii Les Gnangnan , která pojednává o dětech s velmi dospělými dialogy. V roce 1968 vytvořila komiksové duo Huns Baratine a Molgaga pro Record . Ve stejném roce začala v Spirou série Les Naufragés , na texty Raoula Cauvina , poté Robin les jater , nicméně vyvinut před předchozími dvěma.

Od Pilota po Nouvel Observateur  : hlavní autor 70. let

Od roku 1969 se účastnila novin Pilote  ; vytváří tam charakter Celulitidy a nasazuje „humor pro dospělé“ . Ve stejném časopise musí - stejně jako většina nestálých autorů - psát povídky inspirované aktuálními událostmi, což ji nevzruší; se souhlasem Goscinnyho však může vložit satirický aspekt, který do ní chtěla vložit: tyto zprávy se poté staly sérií roubíků v jednom talíři nazvaném Sezónní saláty . Ona také publikoval řadu povídek, že téměř vždy napsal, mezi dubnem a červencem 1970, absolvovala tulipán a Minibus , s 28-stránkový příběh, který Hubuc , umírání, již neměl sílu čerpat. Jako jediná žena v redakci oceňuje tamní atmosféru. Na konci roku 1971 bylo v nizozemském časopise Pep publikováno pět příběhů sirotka Fernanda, které pro ni napsal Yvan Delporte pod názvem Alfred de Wees .

V posledním čtvrtletí roku 1972, a zároveň pokračovat v práci pro Pilote , Bretécher také podílela na vzniku se Gotlib a Mandryka z L'Echo des Savanes , na jeho žádost. Přestože jí Goscinny nikdy nepopírala příběh v Pilote , byla šťastná, že mohla pokrýt jakýkoli předmět v L'Echo . Na tuto první zkušenost v tisku pro dospělé navázala spolupráce s novým ekologickým měsíčníkem Le Sauvage , který v květnu 1973 vydal první číslo Le Bolot occidental , první Bretécherův vpád do všeobecného tisku.

Poté ji najal týdeník Le Nouvel Observateur , který vydává každý týden od vydání24. září 1973stránka ve společenské sekci „Naše éra“ s názvem „  La Page des Frustrés  “. V tradici sezónních salátů kritizuje určitou bohatou městskou levicovou třídu, která vyučuje a navelistuje. Převzata prací pro Le Nouvel Observateur , i když se do redakčního života nezapojila, na konci roku 1974 přestala spolupracovat na recenzích komiksů, kromě příběhu ve Fluide glacial na začátku roku 1975 a čtyř povídek . z celulitidy zveřejněny v Měsíčním Pilot v letech 1975 a 1977 - rozhodnuto vše jednodušší, když ji její nový zaměstnavatel zaplatil mnohem lépe.

Úspěch Les Frustrés a touha po autonomii se rozhodli, že se vydá na vlastní vydávání, aby vydala první kolekci v roce 1975. Toto album získalo cenu francouzského scenáristy na festivalu Angoulême 1975 ) a následující čtyři věděli „Značný úspěch “ , přeloženo do několika jazyků. Autorka se proměnila v editorku a všechny své výtvory publikuje sama. Animovaná adaptace byla vysílána francouzskou televizí v roce 1975, zatímco v roce 1976 vytvořili jeho velkou přítelkyni Dominique Lavanant a Josiane Balasko první z mnoha divadelních adaptací. Od poloviny tohoto desetiletí byl Bretécher uznán „za pouhou čtenářskou základnu komiksů“ .

V roce 1976 shromáždila v pekárně Le Cordon velkou část svých desek publikovaných v L'Écho des savanes a v roce 1980 vydala album věnované Saint Thérèse d'Avila s názvem La Vie impasse de Thérèse d'Avila , které bylo zveřejněno v Le Nouvel Observateur šokuje některé křesťany, zatímco jiní v tom nevidí nic neuctivého. V roce 1977 potkala Bertranda Poirota-Delpecha , za kterého se o dva roky později provdala. Na začátku roku 1981 ukončila týdenní spolupráci s Nouvel Observateur a vyhradila si pro kontrolu předběžné vydání jejích následujících příběhů.

Od frustrovaného po Agrippinu  : 80. a 90. léta

V roce 1982, kdy bylo mnoho jejích přátel těhotných, vydala Bretécher album Les Mères , album věnované mateřství  ; sama však ještě neměla děti. V červnu téhož roku organizace festivalu Angoulême požádala první vítěze Velké ceny města Angoulême, aby zvolili zvláštní Grand Prix, která bude v lednu 1983 předsedat desátému ročníku festivalu s Paulem Gillonem. , zvolil Grand Prix porotou. Rychle si vybrali Claire Bretécher. Pro tento desátý festival v lednu 1983 uspořádal jeho přítel Dominique Bréchoteau první rozsáhlou výstavu věnovanou Bretécherovi. O několik měsíců později Bretécher znovu zkoumá téma mateřství s Le Destin de Monique , příběhem věnovaným náhradním matkám - otázkou, která se v té době málo řešila.

Ve stejném roce vydal Editions Denoël poprvé výběr z jeho obrazů doprovázený předmluvou Umberta Eca a komentáři Daniela Arasse .

Bylo to také v roce 1983, kdy potkala právníka Guy Carcassonne , o jedenáct let mladšího a otce dvou dcer, Marie a Nurie. Mají syna Martina, kterého vychovávají s Guyovými dvěma dcerami. Bretécher a Carcassonne zůstali ve vztahu až do jeho smrti v roce 2013.

V letech 1985 a 1986 vydala Bretécherová dva svazky bobologů Docteur Ventouse , ve kterých se posměšně podívala na pařížské lékařské kruhy. V roce 1988 se s Agrippinou začala zajímat o svět dospívání . Následující rok se vysmívá chuti intelektuální buržoazie na vzdálené a exotické výlety v Tourista . Stejně jako Les Frustrés je většina těchto alb okamžitě přeložena do několika jazyků.

Úspěch Agrippiny vedl Bretécher k řešení všech témat, která ji zajímala: po roce 1989 vydala mimo tento vesmír pouze jeden komiks: Mouler unmolder , v roce 1996 sbírku povídek v linii Frustrovaný . Agrippine et l'Ancêtre , pátý díl Agrippine , získává humor Alph-Art na festivalu Angoulême 1999 . V roce 2001 vysílal Canal + 26 epizod karikaturní adaptace seriálu, do kterého Bretécher příliš neinvestoval.

Spolu se svými aktivitami jako autorka komiksů pracovala Bretécher v 80. a 90. letech hodně pro reklamu , zejména pro BA jogurty z Besnieru v roce 1993 nebo supermarkety 8 à Huit v letech 1995 až 1999; kromě toho maluje a ilustruje mnoho děl. V roce 1999 obhájila na University of Nantes také diplomovou práci z psychologie nazvanou Existence diferencovaného primingu podle povahy nálady .

Konec zpomalení vlastního vydávání a produkce na počátku 21. století

Od roku 2006, po více než třiceti letech self-publishing, Bretécher pověřen Dargaud s řízením svého katalogu. Dargaud vydává barevnou verzi Monique's Destiny pod novým názvem Genetika Une ságy v roce 2006, sbírku nepublikovaných knih v roce 2007 a integrály Frustrése a poté Agrippiny . Glénat také v roce 2006 vydal sbírku autorových komiksů pro mládež, ke kterým si ponechal práva, zatímco Dupuis představil Les Naufragés v roce 2008 ve sbírce věnované raným dílům Raoula Cauvina .

V roce 2009 vydal Dargaud Agrippine déconfite , osmý svazek v seriálu Agrippine a Bretécherovo poslední komiksové album. Nadále však ilustruje díla, včetně věšteckého tarotu z roku 2011. V květnu 2013 ji silně poznačila náhlá smrt jejího manžela, když cestovali po Petrohradu . V roce 2016 ilustrovala kolekci školních korálků, které shromáždila Dominique Resch.

Přes toto zpomalení výroby si Bretécherova práce zachovává svůj úspěch, o čemž svědčí vysílání v roce 2012 v rádiu France Kultura adaptací v pěti epizodách Frustrés a Agrippina, po nichž v roce 2014 následovala druhá sezóna Frustrése , stejně jako monografická výstava věnovaná které mu veřejné informační knihovně v Centre Georges-Pompidou v Paříži, v roce 2016 - nejvíce kompletní retrospektivu věnovanou Bretécher. Při této příležitosti vydává Dargaud dvě kompilace po sto stranách. vzáří 2018Dargaud poprvé sbírá Bretécherovy karikatury v Petits Travers .

Claire Bretécherová, která několik let trpí Alzheimerovou chorobou , zemřela10. února 2020.

Bretécherova práce

Grafická jednoduchost ve službách expresivity a humoru

V dětství Bretécher četla časopisy pro dívky ( La Semaine de Suzette ) a francouzsko-belgické týdeníky komiksů ( Tintin , Spirou atd.), Ze kterých pravidelně kopíruje a upravuje své oblíbené příběhy, zejména Hergé . V Paříži v 1960 , zjistila amerických autorů, kteří ji ovlivnili profesionální dráhu: The Magician Id podle Johnny Hart a Brant Parker byl tak velký grafický inspirací pro její sérii Robin les játra , Baratine a Molgaga a celulitidy , zatímco komiksů z Jules Feiffer ho upozorňuje , že styl „pustit“ je dobrým komikem, který se vysmívá neúspěchům jeho současníků; jeho styl také připomíná Tomiho Ungerera . Kromě komiksu ji ovlivnil také Angličan Ronald Searle , další designér s velmi expresivním stylem, její první grafický „bůh“ .

Bretécher byla zpočátku kritizována za kvalitu její kresby, zejména od Reného Goscinnyho , a připustila, že během svého tréninkového období někdy „vyplenila“ autory, které obdivovala. Nicméně, s využitím pracovat po většinu času bez spolupracovník, Bretécher rychle rafinované jeho styl, aby ho přizpůsobit co nejlépe pro své téma a od počátku roku 1970, který byl vyvinut na „nervový a efektivní“ design  ; ona „budí dojem, kterým rychle: její pero mrtvice je živá, její kresba vypadá náčrtek“ a obnovuje dojem spontánnosti, podle Thierry Groensteena . Tento „šetrný“ styl, zdánlivě jednoduchý, dává své postavy, podle jeho kolega Martin Veyron , „příkladné flexibilitě a života“ . Tato „kombinace zjednodušení a přehánění“ proto spojuje Bretéchera s karikaturou . Jeho postavy „mají stejný nos, stejný profil; odlišují se jen svým účesem “ , ale používá velmi výrazné polohy. Nicméně, Florence Cestac upřesňuje, že tento „elegantní kresba, zjednodušen na maximum“ , požaduje „obrovský přípravné práce“ : Bretécher vzal znovu svou kresbu, dokud nevznikne „na rafinovaný a dokonalou karikaturu“ .

Tato zjevná předpokládaná formální jednoduchost nesouvisí s technickými omezeními, protože Bretécher také zavádí „extrémní paletu testovaných technik v náčrtcích , skicách , portrétních malbách atd. “ , Což nám umožňuje ocenit „ její virtuozitu jako designérky “ . Tento styl také nesouvisí s určitou chutí k náčrtkům nebo kreslení z přírody u člověka, který se nepovažuje za „nikoho grafomana, jako je Cabu  “ , a může bez kreslení vydržet dlouhá období.

Tato efektivní a expresivní grafika je kombinována s vynikajícím zvládnutím umění kompozice, například s efekty komiksové gradace a „tradičními technikami komiksu“ . V řadě Feiffer tedy Bretécher obecně používá v Les Frustrés extrémně pravidelné uspořádání krabiček ( vaflová žehlička ) a kreseb, které se hodně opakují ( ikonická iterace ), což umožňuje lépe zvýraznit vzácné variace postojů postav, a tak maximalizovat humorný efekt, který text přináší, a zároveň ukázat monotónnost a nadbytečnost pozic hájených jeho postavami. Jednoduchost dekorací tyto efekty zdůrazňuje.

Účinnost Bretéchera se nachází také v jeho textech. René Pétillon v roce 2015 řekl: „Dialogy jsou dechberoucí. Jazyk, který používá, se nepodobá ničemu jinému. Vynalezla syntaxi a čerpá z klasické francouzštiny z osmnáctého století stejně jako ze slangu nebo verlanu. Stává se jazykem Bretécher “ . dBD zdůrazňuje jeho „korozivní a humanistické dialogy“ . Její kolegyně a kamarádka Florence Cestac prohlašuje: „Vynalezla svůj vlastní jazyk“ , její „dialogy s meči“ představující „impozantní účinnost“ . Bretécher, která má potíže s konstrukcí tradičních padajících roubíků, upřednostňuje humor v dialogu s omezenou interpunkcí, téměř vždy bez čárky, jako by chtěla lépe ukázat neschopnost jejích postav přestat mluvit. Od začátku sedmdesátých let jeho dialogy parodují jazyk tiků, frázování a žargonu francouzské městské intelektuální střední třídy sedmdesátých let se Salady a Frustrovanými , což přitahuje toto médium s oblibou „Reprezentace jeho mravů a ​​jeho tiků“ . Ve svých pozdějších dílech, zejména v seriálech Agrippine , zdokonaluje a zesiluje tento parodický proces a jde „daleko za karikaturu“ inscenací francouzského jazyka prostřednictvím současného francouzského slangu nejen obnoveného, ​​ale také z velké části vynalezeného a nesoucího velký humorný náboj .

Hromadění různých grafických a textových efektů, někdy inovativních, jindy vypůjčených z francouzsko-belgických komiksů nebo klasické karikatury, proto umožňuje Bretécher nasadit referenční humor plný vtipu, který upřednostňuje před humorem.

Průkopník sociální kritiky v komiksu

Tato schopnost uchopit jazyk určité populace a také vymyslet způsoby, jak hovořit, že „vždy jde ve směru samotného jazyka“ , obecněji souvisí s jejími často chválenými vlastnostmi „velmi pozorné“. Pokuta jeho současníků “ . Bretécher, která se zajímala o popis mezilidských vztahů, skutečně doprovázela vývoj francouzské společnosti od 70. do 2000. let, zejména vývoj mores, který ji vedl k tomu, aby „s drzostí zvládla předměty, které zůstávají. “ , jako je sexuální osvobození , homosexualita , antikoncepce , klonování , psychoanalýzy ,  atd . Od roku 1970, Bretécher se tak těšil pověsti jako sociolog komiků, obraz posílen připomínek intelektuálů, jako Roland Barthes , kteří se podle Jean Daniel bude mít kvalifikované ho v roce 1976 jako „nejlepší sociolog roku“. Pro jeho strana na Les Frustrés nebo Pierre Bourdieu , který chválil Agrippina jako je „přísné, téměř etnografické vyvolání“ .

Bretécher se však neomezuje pouze na popis: ukázáním rozporů a prázdnoty postav trávících životy dotazováním a debatami „dekonstruuje mýty buržoazní střední třídy“ , což z ní dělá průkopníka „sociální výsměchu“ v komiks, v době, kdy se ve Francii málo praktikovalo. Její oblíbený terč je od sezóny Sezónní salát , levicová „pařížská intelektuální buržoazie“, jejíž rozpory vynesla na světlo před útokem v Agrippině na dospívající sobectví a povrchnost jejích dětí.

Pokud se jeho postavy stanou skutečnými „sociálními archetypy“ , je jejich zacházení dostatečně jemné, aby jeho příběhy získaly „nadčasový“ a mezinárodní aspekt . Někteří kritici tak v její práci viděli, zejména Les Frustrés , práci moralisty více než sociologa - Yves-Marie Labé ji tak v roce 1997 kvalifikovala jako „moderní Saint-Simon komiksu“ . Bretécher však vždy jednu z těchto kvalifikací zpochybnil. Na rozdíl od satirických autorů, jako je Roz Chast, se ve svých komiksech nikdy nedostává na jeviště .

Ačkoli je „nekompromisní“ a „drsný“ , jeho vize je často doprovázena určitou něhou, což svědčí o složitém politickém postavení. Osamělý, skeptický vůči skupinám - podle jeho vlastních slov „přiměřeně misantropický“ Bretécher pravidelně tvrdil, že politika ho příliš nezajímala, a ve svých příbězích to ve skutečnosti těžko komentoval. Vždy si ráda dělal legraci z levicovosti , dokonce i v květnu 1968 , v období, kdy raději pracuje na jejích radách, aby dodávala pro Spirou, než jít a demonstrovat s těmi, které popisuje jako „studenty pozlacené na hraně“ . A v roce 2008 prohlásila, že sinolog Simon Leys , vyloučený levicovými intelektuálními kruhy v 70. letech za kritiku maoismu , byl u belgického karikaturisty André Franquina jedním z mála dvou mužů, které obdivovala. Vždy také předpokládala, že přešla od Pilota k Nouvel Observateur nejen proto, aby měla větší publikum, ale také proto, že bylo lépe placeno, stejně jako práce pro reklamu , což je lukrativní obchod. Bretécher, který je velmi proti rasismu a xenofobii , vždy tvrdil, že se cítí „hluboce nalevo“ . Tato složitá pozice se odráží ve vztahu k feminismu .

Bretécher, feminismus a místo žen v komiksu

Bretécher je považována za feministickou autorku komiksů , a to jak pro svou práci, tak pro svou průkopnickou roli. Byla skutečně jednou z mála žen, které pracovaly pro Tintina i Spirou , a pak se jako první stala hvězdnou autorkou Pilote . Spoluzaložením L'Écho des savanes se podílela na symbolickém zrodu komiksů pro dospělé ve Francii. A proslulost, kterou jí přinesl Les Frustrés, z ní udělala první francouzsky mluvící autorku a jednu z prvních na Západě, která získala status mediální hvězdy. V roce 1982 se publikací Matky zabývala tématem mateřství z „mimořádně nového“ úhlu prostřednictvím svého atypického zastoupení žen v komiksu. Jeho úspěch přiměl mnoho karikaturistů pustit se do komiksu a přímo ovlivnil mnoho autorů, jako je Maitena Burundarena nebo Hélène Bruller . Stejně jako její pilotní kolegyně Annie Goetzinger se Bretécher neúčastní čtvrtletního komiksu pro ženy Ah! Nana (1976-1979), ke které přispěla většina dalších velkých francouzských autorů té doby ( Chantal Montellier , Florence Cestac nebo Nicole Claveloux atd.); nikdy se nesnažila investovat do obrany místa žen v komiksu a tvrdí, že se ve světě komiksů nikdy nestala obětí misogynie . Během show v TV5 proti Patricku Simoninovi v listopadu 2011 prohlásila: „Ne, neexistují žádné ženské kresby! Držíme tužku rukou! Ne s jinými orgány! " .

Bretécher má skutečně složitý vztah k feminismu. V dětství její matka navzdory svému sociálnímu zázemí podporovala její samostatnost a nezávislost a Bretécher se v 60. letech považovala za „násilně feministku“ . Jeho „odpor k aktivismu “ mu však brání v investování do konkrétních hnutí, která upřednostňují obranu feminismu v jeho okolí. Tento kritický pohled militantního feminismu nezastaví vyhlásit podíl v roce 1974 „A do Z“ na „názory“ na Gisele Halimi nebo ilustrovat v 1976 Plakát svobody pohybu potratů a antikoncepce , a obecněji na obranu příčinu žen skrz jeho práci tím, že evokuje řadu kontroverzních témat: antikoncepce , kosmetické chirurgie , mateřství a rodinné hmotnosti, sexuality , in vitro fertilizace , domácí otroctví, mužnost , profesionální nerovnost ,  atd .

Bretécher také inovuje, pokud jde o zastoupení žen v komiksu . Vytvořením Celulitidy v Pilote v roce 1969 byla první, kdo nabídl seriál, jehož hrdinka neodpovídala dobovým dětským a dospívajícím tiskům : „buď nepohlavní dívky, nebo obludné a směšné dobré ženy“ . V Les Frustrés a jejích následujících příbězích pokračuje v zobrazování těl a postojů žen i mužů realisticky „bezkonkurenční rozmanitosti“ pro 70. a 80. léta. Stupeň identifikace, který přispívá k úspěchu Bretécherovy práce. Pro Florence Cestac , Bretécher „maloval portréty žen, jako jsme my, bez brnění nebo velkými ňadry, beze zbraní nebo meč v rukou, kteří především nechtěl zachránit svět“ , daleko od představoval tvorů z mužské představivosti: umělcovy vyprávění obsahují „průměrné ženy“  : její ženské postavy nejsou odpovědné za „výrobu tapet“ , ženy v Bretécher jsou „zamilované do svobody“ .

Populární a vlivný umělec

Průkopník self-publishing v komiksu

Úspěch L'Écho des savanes , recenze, kterou publikovala od roku 1972 spolu s Nikitou Mandrykou a Marcelem Gotlibem bez pomoci jakéhokoli nakladatelství , přiměl Bretécher, aby shromáždila příběhy, které sama měla v albu. Čerpá z této doby a které dělají neobjeví se v Pilote , zejména proto, že jeho hlavní vydavatelské médium po roce 1973 je Le Nouvel Observateur týdeníkem bez zkušeností s vydáváním komiksů. Přes další čas, který tato aktivita vyžaduje, se individualista Bretécher, unavený paternalismem vydavatelů a dychtivý vydělat více peněz, ve skutečnosti snaží získat větší nezávislost.

Jeho první sbírka příběhů z filmu Frustrovaný , publikovaná v roce 1975, byla úspěšná: poprvé ve frankofonní Evropě se samoobslužné komiksy objevily jako prostředek k oslovení velkého publika. Bretécher v roce 2008 prohlásil: „Byl jsem trochu paranoidní vůči vydavatelům a po L'Écho des savanes jsem se k tomu pobavil . Chystal jsem se navštívit fotoengravera , svou německou tiskárnu, ve Španělsku. Vždy mi pomáhali přátelé. A vyhrál jsem spoustu peněz “ .

Tento úspěch povzbudil v následujících letech mnoho notoricky známých autorů, aby následovali jeho příkladu, včetně Jean Tabary ( Iznogoud ), Jean Graton ( Michel Vaillant ) a Albert Uderzo ( Asterix a Obelix ). Pokud jde o Bretécher, více než třicet let sama vydávala všechna svá nová alba, přičemž Glénat nechala spravovat svá raná díla a Dargaud pro příběhy publikované v Pilote . Od roku 1998 publikovala svá díla pod entitou Hyphen. Méně produktivní, neochotný zvýšit hodnotu svého fondu a neschopný spravovat Hyphenovy peněžní toky po smrti svého účetního, Bretécher v roce 2006 postoupil všechna práva Dargaudovi.

Hlavní autor oslavovaný mimo oblast komiksu

René Pétillon popisuje v Bretécherovi „živý národní poklad“ a Blutch mu uděluje titul „Naše dáma komiků“, zatímco Catherine Meurisse pozdravuje její „genialitu“ . Jean-Claude Mézières věří, že „vnesla do komiksu modernost, extrémně žíravý tón ... první, který vytvořil komiksy pro dospělé s velkým písmenem A“ . Popsána jako „grande dame du monde de la BD“ („  grande dame of the BD world  “) nebo „zásadní autorka frankofonních komiksů“ , Bretécher se těší úspěchu veřejnosti po celou dobu své kariéry jako stálá kritička. ceny obdržené v letech 1976 až 1999 na festivalu Angoulême, přičemž v roce 2018 zůstává jednou z mála žen Grand Prix s Florence Cestac . Jeho úspěch se táhne i do zahraničí: jeho díla byla přeložena především do nizozemštiny (v Gummi ), němčině, italštině (v Linus, pak Alter v letech 1973 až 1979), dánštině, švédštině a španělštině (viz níže Prezentace hlavních děl). Byli také v angličtině (od 70. let ve Vivě a v National Lampoon ), portugalštině nebo srbochorvatštině. Tyto četné překlady svědčí o univerzální povaze jeho díla. Získala dvě největší vyznamenání udělená ve Švédsku a Německu zahraničním autorům, respektive Adamsonovu cenu pro nejlepšího mezinárodního autora v roce 1987 a Zvláštní cenu Maxe a Moritze za vynikající práci v roce 2016. Její sláva však přesahuje jednoduchý kruh. milovníci knih. Encyklopedie Britannica popisuje svůj styl jako „bezohledný (ne) komunikace ve stylu Julese Feiffer ( Claire Bretécher se specializuje na kruté, Feifferish (ne) komunikace )“ .

Bretécher, která byla pravidelně pozvána do Tac au tac, když pracovala pro Pilote , byla v 70. a 80. letech skutečně velmi přítomná v televizi a ve francouzských médiích, což svědčí „o jejím hvězdném statusu [...] a okouzlení, které projevovala média, jediná žena, navíc krásná, uprostřed skupiny karikaturistů “ . V roce 1981, ona přišla 26 th vázána na žebříčku nejvlivnějších současných francouzských intelektuálů „o vývoji nápady, dopisy, umění, vědy, atd. » Založeno časopisem Lire . V prosinci 1982, ona byla předmět epizody tohoto soudu zřejmého deliria u Pierre Desproges . V roce 1984 se stala první autorkou letního hitu, kdy Joëlle Kopf, textařka skupiny Cookie Dingler , zahrnula mezi charakteristiky jejich „  osvobozené ženy  “ skutečnost, že v Nouvel Obs čte pouze Bretécher - o dvanáct let později , je to zpěvačka Juliette, kdo cituje tento „krásný sledě“ ve své písni Rimes feminines mezi ženami, které by si přála být.

Oslavovali ji tak odlišní myslitelé jako Pierre Bourdieu , Roland Barthes , Umberto Eco nebo Daniel Arasse a její práce byly předmětem několika univerzitních studií. Navzdory této proslulosti, to nebylo až do zimy 2015-2016, že první dět měřítko retrospektivní výstava jeho prací byl organizován na veřejné informační knihovny z Centre Pompidou v Paříži . V té době mu však od vydání Cahiers de la Bande Dessine v roce 1974 nebyla věnována žádná monografie , kterou kurátor výstavy připisoval „jeho divoké osobnosti, málo nakloněné společenským událostem a jeho skromnosti“ .

Ocenění a vyznamenání

Bretécherův vliv mu vynesl několik důležitých ocenění:

Funguje

Prezentace hlavních prací

Claire Bretécher je nejlépe známá jako autorka komiksů. Její 40letá kariéra ji vedla k vytvoření několika komediálních seriálů s různými tématy a diváky.

Tisk pro mládež - od Gnangnanu po Robin des játra (1967-1971)Tisk pro dospívající / dospělé - od celulitidy po západní Bolot (1969-1977) Le Nouvel Observateur - from the Frustrated to Agrippina (1973-2009)

Pokud není uvedeno jinak, datum v závorkách odpovídá zveřejnění v albu Bretécher. Všechny tyto komiksy byly předem publikovány v Le Nouvel Observateur a znovu publikovány Dargaudem z roku 2006.

Komik

Komiksová periodika

V šedesátých letech přispěl Bretécher do čtyř hlavních francouzsko-belgických mládežnických komiksových týdeníků. Vstoupí do záznamu v roce 1964 jako ilustrátorka, podepíše tam několik komiksů z následujícího roku, aniž by však vyvinula nějakou významnou sérii. V únoru 1965 vstoupila do Tintinu , kde bylo do následujícího března publikováno 29 jejích roubíků; Nicméně, jeho Hector série neuložil sám tam. Přijata ve Spirou v roce 1967 díky absurdní povídce Des tuřín v kosmu , publikovala tam kromě několika nezávislých příběhů také své první dvě důležité série: 51 polovičních desek Gnangnana (1967-1970) a čtyři roubíky a deset povídek trosečníků na texty Raoula Cauvina (1968-1971).

V roce 1969 přijal francouzský týdeník Pilote zaměřený na mladé adolescenty více než na děti svůj středověký parodický seriál Celulitida , jehož čtrnáct povídek nebo pokračování v celkové hodnotě téměř 200 stran vyšlo až do roku 1977. Vřelé přivítání tohoto příběhu přesvědčí úvodník zaměstnanci Spirou zveřejnit čtyři příběhy jater Robin les mezi lety 1969 a 1971, stará série od autora. V Pilote kromě Celulitidy Bretécher produkuje více než 170 stránek, často jednostránkových roubíků, z nichž třetina vychází pod názvem Sezónní saláty . Pokud nenajdete francouzského vydavatele, 20 stran Fernanda l'Orphelina , napsaných Yvanem Delporteem , je publikováno v nizozemském týdeníku Pep .

Zatímco ve spolupráci s Pilote zahájila Bretécher v květnu 1972 se svými kolegy Marcelem Gotlibem a Nikitou Mandrykou komiksový časopis pro dospělé L'Écho des savanes , pro který do konce roku 1974 vytvořila více než 140 stránek. Ve stejném období také začala spolupracovat s tiskem, který se nespecializuje na komiksy: nejprve režií Les Amours écologiques du Bolot pro Le Sauvage od března 1973, poté transpozicí sezónních salátů v obecném týdeníku Le Nouvel pozorovatel od září 1974 pod názvem Les Frustrés .

Po tomto datu, kromě jednorázové spolupráce s Fluide glacial v roce 1975, poslední příběh o celulitidě, který zůstal nedokončený v roce 1977 v měsíčním pilotovi a reedici Fernanda l'Orphelina ve Spirou v roce 1977, Bretécher spolupracoval pouze s Nouvel Observateur , kde všichni jeho post- Les Frustrés příběhy byly předem publikovány v 80., 90. a 2000 .

Následující tabulka shrnuje údaje uvedené v článku „  Díla Claire Bretécherové  “ tak, že podrobně uvádí pouze příběhy, které je třeba sledovat, a dokončuje příběhy z více než deseti stránek.

(Series :) Název Periodické Termíny Stránky Detaily
Sekýrovat Tintin (francouzské vyd.) N o  850-878 4. února 1965-19. srpna 1965 +13,
Různé roubíky (16) Tintin (francouzské vyd.) N °  851 až 910 11. února 1965-31. března 1966 +16,
Různé roubíky (2) a povídky (4) Spirou n o  1536 až 1662 21. září 1967-19. února 1970 +21,
Gnangnan Spirou n o  1548 až 1693 14. prosince 1967-24. září 1970 +51, Poloviční desky.
The Castaways (4 roubíky a 10 povídek) Spirou n o  1594 až 1744 31. října 1968-16. září 1971 +49, Scénář Raoul Cauvin .
Kryt n o  1594.
Celulitida (7 povídek) Řidič n o  502-693 19. června 1969-15. února 1973 +47, Deky n O  514 a 592.
Robin játra Spirou n o  1635 až 1733 14. srpna 1969-1 st July 1971 +23,
Různé roubíky (34) a povídky (18) Řidič n o  530-750 1. st January 1970-21. března 1974 +77, Scénáře Bretéchera kromě sedmi příběhů.
Novinky (8 roubíků a 17 povídek) Řidič n o  533-598 22. ledna 1970- April 22 , 1971 +43, Bretécherovy scénáře kromě dvou novinek .
Celulitida  : „Symfonie ve velké flétně“ Řidič n o  540-1 12. března 1970-19. března 1970 +12,
Tulipán a mikrobus Řidič n o  546-559 April 23 , 1970-23. července 1970 +30, Scénář Hubuc .
Kryt n o  546.
Celulitida  : Dobrá práce Řidič n o  575-589 12. listopadu 1970-18. února 1971 +30, Kryt n o  575.
Celulitida  : Kříž v prodeji Řidič n o  614-617 12. srpna 1971- September 02 , 1971 +16, Kryt n o  614.
Sezónní saláty Řidič n o  619 na měsíční řidiče n °  3 16. září 1971-7. srpna 1974 +53,
Fernand sirotek Pep n o  71-49 až 72-24 prosince 1971-Červen 1972 +20, Scénář Yvana Delporte
Opětovné vydání v roce 1977 v Le Trombone Illustré .
Celulitida  : Páry heřmánku Řidič n o  628-633 18. listopadu 1971-23. prosince 1971 +14, Kryt n o  628.
Ekologické lásky západního Bolotu The Wild n o  1? Březen 1973-? ?
Různé roubíky (8) a povídky (13) Echo savan n o  1-10 Květen 1972-Prosinec 1974 +96, Kryt n o  1.
Celulitida  : Řemeslník štěstí Řidič n o  674-688 5. října 1972-11. ledna 1973 +32, Kryt n o  674.
Pekelná šňůra Echo savan n o  4 Červenec 1973 +16, Deka.
Celulitida  : Bloustorie Řidič n o  732-3 15. listopadu 1973-22. listopadu 1973 +12,
Dobrodružství královny croque-monsieur Doudou-Daffodil The Pitch savannah n o  6-9 Leden 1974-Říjen 1974 +21,
„Hloupá dobrodružství Fremión el fun“ Malý Mickey, kteří se nebojí velkých n o  7 Duben 1974 +1,
Odpoledne Miquette Echo savan n o  9 Říjen 1974 +12,
Celulitida  : Stavitelé katedrály Měsíční Driver n o  15, 25, 29 a 37 5. srpna 1975-24. května 1977 +30, Kryt n o  25 a 37 ° C.
„Gangréna v Grónsku“ Studená kapalina n o  3 1 st listopad z roku 1975 +5,
Alba

Dargaud vydal v letech 1972 až 1974 první tři alba Bretécher sestavením příběhů Celulitida a Sezónní saláty . V letech 1974 a 1980, Glenat publikoval tři série Bretécher dříve publikované v tisku mládeže ( Les Naufragés , Les Gnangnan a Baratine a Molgaga ). Od roku 1975 Bretécher vydal své komiksy publikované v tisku pro dospělé a Le Nouvel Observateur pod svým vlastním jménem do roku 1997, poté pod identitou „Hyphen SA“. Tento katalog převzal Dargaud v roce 2006, který využil příležitosti vydat v roce 2007 svazek historie let 1960-1970 nepublikovaný v albu. To bylo také v roce 2006, že Glénat znovu vydán v tlustém svazku Baratine a Molgaga a všechny série publikované v Spirou (včetně tří nepublikovaných alb), s výjimkou Les Naufragés , reedici v roce 2008 Dupuis ve speciální sbírce věnované Raoul Cauvin .

Následující tabulka ukazuje první vydání alba Bretécherových komiksů. Většina z těchto alb byla předmětem reedicí, speciálních vydání ( France loisirs , dodatek k recenzím), kapesních vydání nebo kompilace (včetně integrálů).

Titul Série Nakladatelství Datováno ISBN
Celulitidové nálady Celulitida t. 1 Dargaud 1972 ( OCLC 424422519 )
Sezónní saláty 1973 ( ISBN  2205007025 )
Celulitida Úzkost Celulitida t. 2 1974 ( ISBN  2205007548 )
Gnangnan Glénat 1974 ( ISBN  2723400077 )
Frustrovaný 1 Claire Bretecherová 1975 ( ISBN  2901076017 )
Frustrovaný 2 1976 ( ISBN  2901076033 )
Le Cordon pekelné a jiné morální příběhy 1976 ( ISBN  2901076025 )
Tvůrci (scénář Raoul Cauvin ) Glénat 1976 ( ISBN  2723400336 )
Ekologické lásky západního Bolotu Claire Bretecherová 1977 ( ISBN  2901076041 )
Frustrovaný 3 1978 ( ISBN  290107605X )
Frustrovaný 4 1979 ( ISBN  2901076068 )
Frustrovaný 5 1980 ( ISBN  2901076076 )
Baratine a Molgaga Glénat 1980 ( ISBN  272340062X )
Vášnivý život Thérèse d'Avila Claire Bretecherová 1980 ( ISBN  2901076068 )
Matky 1982 ( ISBN  2901076084 )
Monique's Destiny 1983 ( ISBN  2901076092 )
Doktor Ventouse, bobolog 1985 ( ISBN  2901076106 )
Doktor Ventouse, bobolog 2 1986 ( ISBN  2901076114 )
Agrippina 1988 ( ISBN  2901076122 )
Tourista 1989 ( ISBN  2901076130 )
Agrippina bere páru Agrippina , t. 2 1991 ( ISBN  2901076173 )
Bitvy Agrippiny Agrippina , t. 3 1993 ( ISBN  2901076181 )
Agrippina a zahrnutí Agrippina , t. 4 1995 ( ISBN  2901076203 )
Plíseň nezformovaná 1996 ( ISBN  2901076238 )
Agrippina a předek Agrippina , t. 5 Pomlčka 1998 ( ISBN  2901076270 )
Agrippina a sekta v Raymonde Agrippina , t. 6 2001 ( ISBN  2901076211 )
Alergie Agrippina , t. 7 2004 ( ISBN  2901076459 )
Jemný vzlet Robin játra Glénat 2006 ( ISBN  9782723456494 )
Fernand sirotek
Tulipán a minibus (scénář Hubuc )
Nevydaný Dargaud 2007 ( ISBN  9782505002468 )
Agrippina zkreslená Agrippina , t. 8 2009 ( ISBN  9782505000556 )

Ostatní

Výkres

Claire Bretécherova dlouhá kariéra designéra ji vedla k tvorbě ilustrací pro časopisy (i na obálce) nebo knihy (nejčastěji humorné nebo didaktické), k navrhování plakátů (jako je tomu u hry Le First name v roce 2010) a k účasti na četné reklamní kampaně. Nejčastěji se jedná o vtipné ilustrace. Asi sto z nich shromáždilo v roce 2018 Dargaud v Petits Travers .

Divadlo

Bretécher se podílel na přípravě dvou divadelních představení: Frissons sur le secteur (s Serge Ganzl a Dominique Lavanant ), vytvořených v Paříži 8. října 1975 Dominique Lavanant a Auguste Premier ou Masculin-Féminin (s Hather Robb po textech Borise Viana) , M. Dassau a Guillaume Apollinaire ), která měla premiéru v Mesvres 6. července 1980 Hather Robb.

Malba a kresba

Spolu s kreslířkou a pověřenou ilustrátorkou Bretécherová pro své potěšení praktizuje malbu, zejména detailní barevné portréty, které podle Patricka Gaumera svědčí o jeho „talentu“. Éric Aeschimann ocenil „akrylové […] s nádhernými barvami pevnosti“ . Ačkoli pro své potěšení příliš nečerpá, Bretécher někdy někdy. Hlavní práce čerpané z těchto aktivit jsou:

  • Portréty , Denoël , 1983. Sbírka malovaných portrétů, které komentoval Daniel Arasse a představil Umberto Eco . Přeloženo do švédštiny v roce 1984.
  • Moments de lassitude , Hyphen, 1999. Katalog výstavy obrazů v galerii Christian Desbois.
  • Sentimentální portréty , La Martinière , 2004. Sbírka malovaných portrétů, které předvádí Pierre Encrevé .
  • Claire Bretécher: Kresby a malby , Éditions du Chêne , 2011. Sbírka ilustrací a obrazů s texty Reného Pétillona , Martina Veyrona, Jérôme Godeau a Jean-Baptiste Sécheret .
  • Divinatory Tarot od Claire Bretécher , Éditions du Chêne, 2011. Krabice obsahující 22 ilustrovaných karet od Bretécher a brožuru od Sabine Sikarcioglu.

Adaptace Bretécherových děl

Bretécherova díla byla předmětem animovaných, divadelních a rozhlasových adaptací.

  • V roce 1975 bylo ve francouzské televizi vysíláno jedenáct krátkých animovaných filmů převzatých z Frustrése .
  • V roce 2001 vysílal Canal + seriál Agrippine v podobě 26 epizod po 26 minutách, které produkovala společnost Ellipse Animation.
  • V roce 2012 se Christèle Wurmser přizpůsobuje režisérce Christine Bernard-Sugy les Frustrés (5 epizod po 8 minutách) a Agrippine (5 epizod po 25 minutách) pro France Culture  ; pět nových epizod Les Frustrés vysílaných v roce 2014.

Poznámky a odkazy

Poznámky

  1. Zdroje byly v rozporu s reálným datem narození Claire Brétécherové, ale její rodný list konzultovaný 11. února 2020 uvádí: „Sedmnáctého dubna devatenáct set čtyřicet, ve čtyři a třicet minut se narodil Alexis Ricordeau: Claire Marie Anne ženského pohlaví: André Joseph Auguste Brétécher, seržant šedesátého pátého pěšího pluku [...] a: Yvonne Claire Marie Brossais jeho manželka [...] “  ; prameny zmiňují 07.04.1940 jsou tudíž nesprávné, viz „  Claire Bretécher  “ na Lambiek Comicopedia (k dispozici na 1. st září 2017 ) a Thierry Groensteena , „Claire Bretécher“ ve 100 boxy Masters: grafika , vydáních Martiniere ,2010( ISBN  978-2732441405 ) , str.  9-10 ; zdroje uvádějící 17. dubna 1940 jsou správné, viz „  Claire Bretécher, 58 let, vzácný ženský úspěch v komiksu  “, Osvobození ,19. listopadu 1998( Přečtěte si on-line , přístupný 1 st 09. 2017 )a "  Claire Bretécher - biografie  " o France Inter (k dispozici na 1. st září 2017 ) .
  2. „Přál bych si, aby moje kresba vypadala šupinatě a rychle, jako moje návrhy, které jsou vždy mnohem lepší než konečný výsledek.“ » Laurence Le Saux, «  Agrippine # 8 ***  » , na Bodoï ,18. března 2009(zpřístupněno 18. října 2016 ) .
  3. Jeho blízký přítel a kolega z Pilote Gérard Lauzier začal vydávat až v roce 1974 své Satirické tranše de vie .
  4. Liliane Funcken (1927-2015) to udělala před Bretécherem, ale vždy v úzké spolupráci se svým manželem Fredem (1921-2013).
  5. Udělena 18. června 1982 bývalou Velkou cenou Angoulême za desáté ročník festivalu v roce 1983. Nicolas Albert, „  Case Départ vypráví o Angoulême: 1982, první ministerské návštěvy  “ , na nrblog.fr ,21. června 2012.
  6. Předmluva René Goscinny , příspěvek Marcela Gotliba .
  7. Předmluva Jeana Daniela .
  8. Publikováno v roce 2006 pod názvem Genetická sága .
  9. Tento svazek zahrnuje také Les Gnangnan a Baratine a Molgaga .
  10. Sbírka stránek publikovaných v různých periodikách v 60. a 70. letech.

Reference

  1. Santucci 1998 .
  2. Marc Thivolet , „Claire Bretécher (1940 -)“ , v Encyclopédie Universalis online ,Květen 2018( číst online ).
  3. „  když nám Claire Bretecher řekla o své dovolené  “ , ve Francii ,11. února 2020
  4. Frédérique Pelletier, "  Claire Bretécher," Notre Dame "kresleného seriálu  ", DBD , n o  142,dubna 2020, str.  6-9.
  5. Guillaume 2015 , s.  5.
  6. Bretécher, Oosterlinck a Pessis 2008 , 6 min 35.
  7. "  Claire Bretécher:" Jsem přiměřeně misantrop "  " , na lexpress.fr ,19. března 2009(zpřístupněno 19. října 2016 ) .
  8. Bastian-Dupleix 2015 , s.  9.
  9. Gaumer 2010 .
  10. Bretécher 1974 , str.  7.
  11. Bretécher 1974 , str.  10.
  12. Cance, Teller a Sadoul 1974 , s. 1.  42.
  13. (nl) „  Alfred de Wees  “ , na depepsite.nl .
  14. Cance, Teller a Sadoul 1974 , str.  43.
  15. Quillien 2013
  16. Sherzer 1980 , s.  394.
  17. Bretécher 1974 , str.  13.
  18. "  frustrovaný tím Bretécher  " na ina.fr .
  19. Bretécher, Oosterlinck a Pessis 2008 , 41 min
  20. Natalie Zemon Davis ( trans.  Luce Girard), "  Pátrání po Michel de Certeau  ", Esprit , n o  423,Březen / duben 2016, str.  279 ( ISSN  0014-0759 , číst online , konzultováno 12. října 2016 ).
  21. Benoîte Groult , Journal d'Irlande: Carnets de pêche et d'amour - text připravil a předmluvil Blandine de Caunes. Grasset11. dubna 2018( ISBN  978-2-246-81688-1 , číst online )
  22. Jean-michel Gravier , Běží běhá v noci , L'Archipel,16. dubna 2014( ISBN  978-2-35905-160-5 , číst online )
  23. Philip Kaeppelin "  O matce Claire Bretécher  " školství 2000 , n o  21,Březen 1982, str.  40-44.
  24. Liliane Roudière, "  Claire Bretécher, 50 let komiků a stále v ní bubliny  ", Causette , n o  19,listopadu 2011( číst online , konzultováno 30. listopadu 2016 ).
  25. Nicolas Albert, „  Case Départ vypráví o Angoulême: 1982, první ministerské návštěvy  “ , na nrblog.fr ,21. června 2012.
  26. Bastian-Dupleix 2015 , s.  10.
  27. „  bibliografických záznamů portrétů  “ na bnf.fr .
  28. Olivier Duhamel, „  Guy Carcassonne: úspěch studenta„ syn ničeho “  “ ,28. května 2013(zpřístupněno 19. května 2015 ) .
  29. „  Tourista  “ , na dargaud .com .
  30. Viz níže část „  Překlady  “.
  31. Labé 1997 .
  32. Bretécher 2009 .
  33. „  bibliografických záznamů promotion Plakáty  “ na bnf.fr .
  34. Sandrine L'Herminier, „  Zdravé jogurty: nová bitva o ultra čerstvé  “, Les Échos ,25. dubna 1995( číst online ).
  35. "  bibliografický záznam BA  " na bnf.fr .
  36. „  Komiksy omlazují 8 až 8  “ , na lsa-conso.fr ,29. května 1997.
  37. "  (AUT) Bretécher - vydání 1995 1995 8 až 8 v srdci reklamy!  » , Na bedetheque.com .
  38. Viz níže část „Malování a kreslení“ .
  39. Viz níže část „Ilustrace“ a podrobný článek Díla Claire Bretécherové # Ilustrace .
  40. ( SUDOC 072811927 ) .
  41. Bretécher 2008 .
  42. „  Agrippina,  “ na bedetheque.com .
  43. „  Delikátní vzlet  “ , na bedetheque.com .
  44. „  trosečníky, “ na bedetheque.com .
  45. Laurence Le Saux, „  Agrippine # 8 ***  “ , na Bodoï ,18. března 2009(zpřístupněno 18. října 2016 ) .
  46. "  bibliografický záznam Tarot prorokování Claire Bretécher  " na bnf.fr .
  47. «  BD: nikdy frustrovaný Bretécherem!  ", Pařížan ,22. listopadu 2015( číst online , konzultováno 2. října 2016 ).
  48. „  bibliografický záznam Naše děti jsou básníci  “ , na bnf.fr .
  49. Gatto 2015 .
  50. Monique Younès a Mathilde Cesbron, „  Práce tvůrce Agrippiny ve středu Pompidou  “ , na rtl.fr ,19. listopadu 2015.
  51. Pilotní roky a vybrané kousky . „  (AUT) Bretécher,  “ na bedetheque.com .
  52. Jacques Schraûwen, „  BD - Petits Travers: (znovu) objevit talent Claire Bretécher!  » , Na RTBF.be ,15. února 2020.
  53. „  Smrt Claire Bretécherové, návrhářky filmu„ Agrippina “  “, The HuffPost ,11. února 2020( číst online ).
  54. Bretécher 1974 , str.  8.
  55. Rose 2016 .
  56. Mercier 2015 , s.  15.
  57. Thierry Groensteen , „Claire Bretécher“ , ve 100 boxech Masters: Un art Graphique , Éditions de la Martinière ,2010( ISBN  978-2732441405 ) , str.  9-10.
  58. Bretécher, Oosterlinck a Pessis 2008 29 min 42.
  59. Bretécher 1974 , str.  9.
  60. Chlapec 2009 , s.  73.
  61. Bastian-Dupleix 2015 , s.  5.
  62. Chlapec 2009 , s.  48.
  63. Bastian-Dupleix 2015 , s.  6.
  64. Jeanne Puchol , „  [SOB2012] Komentář představenstva: Claire Bretécher  “ , na Du9 ,listopad 2013(zpřístupněno 19. října 2016 ) .
  65. Fauvel 1997 , str.  323
  66. Chlapec 2009 , s.  89
  67. Guillaume 2015 , s.  9.
  68. Pierre Trotignon, „  Analýzy a recenze: Pascal Bruckner , Pokušení neviny  “, Filozofický přehled Francie a zahraničí , t.  185, n O  4,Říjen-prosinec 1985, str.  521 ( číst online , konzultováno 5. listopadu 2016 ).
  69. Yaguello 1996 , str.  23.
  70. Chlapec 2009 , s.  49.
  71. Sherzer 1980 , str.  395.
  72. Yaguello 1996 , str.  24.
  73. Bastian-Dupleix 2015 , s.  7.
  74. Daniel to uvádí v úvodníku Nouvel Observateur a poté jej reprodukuje ve své předmluvě k druhému dílu Frustrése . V roce 2015 potvrdil Didierovi Pasamonikovi , že to nevynalezl. Didier Pasamonik a Jean Daniel, “  Jean Daniel (zakladatel Nouvel Observateur):„ Claire Bretécher byla součástí DNA novin! “  » , Na webu actabd.com ,14. prosince 2015(zpřístupněno 10. října 2016 ) .
  75. Pierre Bourdieu , "  Agrippina et le moderní  ", Přednáška jeune , n o  77,Leden 1996, str.  22 ( ISSN  1163-4987 ).
  76. „  Dekonstruuje buržoazní mýty ze střední třídy  “. Sherzer 1980 , s.  396.
  77. Bruno Frappat , „  Deváté umění“: V komiksu se konal první salon v Angoulême  , Le Monde ,4. února 1972( ISSN  0395-2037 , číst online , konzultováno 15. října 2016 ).
  78. Guillaume 2015 , s.  10.
  79. Fauvel 1997 .
  80. Audrey Mefford, zábavná nebo francouzská: Jak se liší humor mezi kulturami , University of Tennessee v Chattanooga Submission , s. 1 19.
  81. Chlapec 2009 , s.  109.
  82. Bretécher 1974 , str.  14.
  83. Sylvie Chaperon: „Začátek feministických studií na univerzitě v Toulouse - le Mirail“, 3. prosince 2013, na stránkách Mondes sociales .
  84. Lucie Servin, „  Claire Bretécher, výjimečná žena  “ , o Associationartemisia ,8. března 2012(zpřístupněno 2. října 2016 ) .
  85. (in) Nicole Hollander , „  Esprit de Corps  “ , The Women's Review of Books , sv.  6, n o  1,Říjen 1988, str.  10.
  86. Chlapec 2009 , s.  104.
  87. Chlapec 2009 , s.  101.
  88. (in) Laurence Grove Comics in French: The European comics in context , New York, Berghahn Books, al.  "Polygons",2010, 346  s. ( ISBN  978-1-84545-588-0 , číst online ) , s.  265.
  89. (it) „  Bretecher Claire  “ na fumetto-online.it a (it) „  Bretecher Claire  “ na fumetto-online.it .
  90. Stejně sporadicky ve finštině, maďarštině, katalánštině a norštině. „  Výsledky pro„ au: Claire Bretécher  “ , na WorldCat .
  91. (in) David M. Kunzle, komiks , Encyklopedie Britannica2018„Ženy a menšiny: od vedlejších postav po tvůrce“.
  92. Pierre Bourdieu , „  Hitparáda francouzských intelektuálů nebo kdo bude soudit legitimitu soudců?“  », Proceedings of research in social sciences , sv.  52, n o  1,1984, str.  95-100.
  93. „  Ženské texty Juliette Rimesové  “ , na paroles-musique.com .
  94. Hervé Cannet ( r. ) ( Pref.  Will Eisner ), Le Grand 20 e , Angoulême, La Charente libre ,1992, str.  219.
  95. Thierry Groensteen ( r. ), Držitel ceny v Angoulême: 30 let komiksů prostřednictvím vítězů festivalu , Angoulême, Éditions de l'An 2 ,2003, 103  s. ( ISBN  2-84856-003-7 ) , str.  91.
  96. „  Fernand sirotek  “ , na bdoubliees.com .
  97. „  Bretécher  “ na bdoubliees.com (přístup 7. dubna 2017 ) .
  98. „  Claire Bretécher  “ , na bdoubliees.com (přístup 7. dubna 2017 ) .
  99. „  Bretécher  “ , na bdoubliees.com (přístup 7. dubna 2017 ) .
  100. „  Claire Bretécher  “ , na bdoubliees.com (přístup 7. dubna 2017 )
  101. „  Claire Bretécher  “ , na bdoubliees.com (přístup 7. dubna 2017 ) .
  102. „  BulleDair.com: Malý Mickey, který se nebojí velké sedmičky  “ , na bulledair.com (přístup 7. dubna 2017 ) .
  103. „  Název bibliografického záznamu je  “ na bnf.fr .
  104. Jacques Schrauwen, „  BD - Petits Travers: objevit (znovu) talent Claire Bretécher!  » , Na rtbf.be ,15. února 2020.
  105. „  bibliografických záznamů Zimnice na sektor  “ , na bnf.fr .
  106. „  bibliografický záznam srpna První nebo muž-žena  “ na bnf.fr .
  107. Éric Aeschimann , „  Et Bretécher nakreslil ženu  “, Le Nouvel Observateur ,24. listopadu 2011( číst online ).
  108. (sv) Porträtt (překlad Christina Sohlberg), Stockholm: Storken, 1984. ( ISBN  9186152068 )
  109. „  bibliografických záznamů únava Moments  “ na bnf.fr .
  110. „  bibliografický záznam sentimentální Portraits  “ na bnf.fr .
  111. „  Claire Bretécher  “ na citebd.org .

Podívejte se také

Dokumentace

Monografie a čísla časopisů Články
  • Louis Cance , Louis Teller a Numa Sadoul , "  bibliografie Claire Bretécher  ", Les Cahiers de la kreslený seriál , n o  24,1974, str.  41-43.
  • Yves Di Manno, "  La Distanciation du Daily  ", Les Cahiers de la Bande Dessine , n o  24,1974, str.  23-25.
  • Maryse Fauvel, „  Bretécher moraliste  “, Sites: The Journal of Twentieth-Century / Contemporary French Studies , sv.  1, n o  1,léto 1997, str.  323-326 ( ISSN  1740-9306 , číst online , přístup k 16. listopadu 2016 ).
  • Marie-Hélène Gatto: „  Poslouchejte, je to Bretécher!  " Mezi řádky , n o  18,Říjen-listopad 2015, str.  22-23.
  • Patrick Gaumer , „Bretécher Claire“ , ve Světovém komiksovém slovníku , Paříž, Larousse ,2010, 954  s. ( ISBN  9782035843319 ) , str.  117.
  • Marie-Ange Guillaume, „Claire Bretécher: Portrét“ , v kolektivu, vybrané skladby , Paříž, Dargaud ,2015( ISBN  9782505065180 ) , str.  5-15.
  • Yves-Marie Labé, „  Bretécheroni trochu!  ", Le Monde ,10. ledna 1997( číst online ).
  • (en) Libbie McQuillan, „„ Žiji své tělo, jsem své tělo “. Claire Bretécher's Comic Bodies “ , Julia Perst a Hannah Thompson (eds.), Corporeal Practices. (Re) figuring the Body in French Studies , Oxford , Peter Lang ,2000, str.  91-103.
  • Jean-Pierre Mercier, "  Le Trait Claire  " mezi řádky , n o  18,Říjen-listopad 2015, str.  14-15.
  • .
  • Ingeborg Rabenstein-Michel, „Trochu sociologie frustrace na Claire Bretécher, nebo: francouzsko-německé zprostředkování prostřednictvím komiksu“ , Dietmar Hüser a Ulrich Pfeil (ed.), Populärkultur und deutsch-französische Mittler / masová kultura a mediátoři francouzsko-německá : Akteure, Medien, Ausdrucksformen / Herci, média, artikulace , Bielefeld , Přepis,2015, str.  87-98.
  • (en) Cynthia Rose, „  Madame Audacity: Umění Claire Bretécherové  “ , The Comics Journal ,13. ledna 2016( číst online , konzultováno 7. dubna 2017 ).
  • (en) Mireille Rosello, „Claire Bretécher je Les Frustrés  “ , v infiltruje kultury: Power a identity v současné ženy psaní , Manchester , Manchester University Press ,1996( ISBN  0-7190-4875-3 , číst online ) , s.  23-52.
  • Françoise-Marie Santucci, „  Claire Bretécher, 58 let, vzácný ženský úspěch v komiksu. Ve své ulitě vytáhne svou pátou Agrippinu . Fine de claire  ”, Osvobození ,19. listopadu 1998( číst online , konzultováno 13. dubna 2017 ).
  • (in) Dina Sherzer, „  Claire Bretécher. Queen of BD  ” , The Journal of Popular Culture , sv.  14, N O  3,Prosinec 1980, str.  394-404 ( ISSN  1540-5931 , číst online , konzultováno 14. října 2016 ).
  • Marina Yaguello , "  Bretécher se parní  ", Young čtení , n o  77,Leden 1996, str.  23-4 ( ISSN  1163-4987 ).
Rozhovory Audiovizuální zdroje

externí odkazy