Barnaby Rudge: Příběh o nepokojích osmdesáti
Barnaby rudge | ||||||||
Cover of Master Humphrey's Clock , 1840, illustration by George Cattermole and Hablot Knight Browne , aka Phiz | ||||||||
Autor | Charles Dickens | |||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Země | Anglie | |||||||
Předmluva | Charles Dickens | |||||||
Druh | Historický román | |||||||
Originální verze | ||||||||
Jazyk | Britská angličtina | |||||||
Titul | Barnaby Rudge: Příběh o nepokojích osmdesáti | |||||||
Editor | Chapman & Hall (k recenzi Master Humphrey's Clock ) | |||||||
Místo vydání | Londýn | |||||||
Datum vydání | 1840 - 1841 | |||||||
francouzská verze | ||||||||
Překladatel | P. Lorain | |||||||
Editor | Sekyrka | |||||||
Místo vydání | Paříž | |||||||
Datum vydání | 1858 | |||||||
Chronologie | ||||||||
| ||||||||
Barnaby Rudge: Příběh z nepokojů ‚Eighty (francouzský název: Barnaby Rudge , příběh z nepokojů osmdesát), obvykle známý v angličtině jako Barnaby Rudge , je historický román od Charlese Dickense (1812-1870), publikoval v Anglii od Chapman & Hall jako seriál o osmdesát osm týdenních epizod od února do listopadu 1841 v krátkotrvajícím přezkoumání mistra Humphrey Clock ( „Hodiny master Humphrey“, 1840-1841).
Akce románu se týká bývalé vraždy spáchané v malém městečku nedaleko Londýna, na které jsou naroubovány, asi o dvacet pět let později, protikatolické nepokoje známé jako Gordon Nepokoje vedené lordem Georgem Gordonem , který z 2 v10. června 1780v Londýně způsobil velmi značné škody a způsobil mnoho obětí.
Barnaby Rudge je sedmý román Charlese Dickense, který byl poprvé vytvořen v roce 1836 pod názvem Gabriel Vardon, The Locksmith of London („Gabriel Vardon, zámečník v Londýně“), pro Richarda Bentleyho, který sní o velkém románu ve třech svazcích ( tři - decker ) pro svůj časopis, Bentley's Miscellany . Dlouho zpožděno různými redakčními hádkami je nakonec spojeno v jednom svazku Chapman & Hall se svým finálním názvem. Toto je první Dickensův test v historickém žánru , druhým je Příběh dvou měst ( Příběh dvou měst ), publikovaný v roce 1859 a umístěný v době francouzské revoluce . První vydání ilustrovali George Cattermole a Hablot K (noční) Browne , alias Phiz .
Podle Gordona Spence se jedná o dílo mladého muže (29 let), který plně vlastní své téma, které již dlouho měl ambici zacházet s měřítkem, a cesta, která vedla k publikaci, odráží stoupat ke slávě spisovatele. Nezobrazuje se však na seznamu nejoceňovanějších Dickensových děl a kamera jej málo využívá, protože existuje pouze němý film natočený v roce 1915 a adaptace vytvořená BBC v roce 1960 .
V květnu 1836, ve věku 24 let, před triumfem Pickwick Papers , podepsal Dickens s Johnem Macronem, jeho vydavatelem Sketches by Boz , smlouvu na třísvazkové dílo beletrie s názvem Gabriel Vardon, The Locksmith of London („Gabriel Vardon, zámečník v Londýně “). Odškodnění je 200 GBP , což je skromná částka ve srovnání s částkou, kterou obdrží, jakmile bude potvrzena jeho reputace. Následujícího srpna, kdy Pickwickovy tržby nadále rostly, se však cítil osvobozen od svého podpisu a udělil jinému vydavateli Richardovi Bentleyovi, který mu nabídl 500 liber , práva na budoucí román, který nyní označoval jako Barnaby Rudge . Na druhou stranu, když je editor-in-šéf z Bentley sborník k níž je povinen přispívat, v září se dostane Barnaby Rudge, A Tale of Great vzpoury ( „Barnaby Rudge, příběh z velkých nepokojů“) na převzít. od Olivera Twista , poté bude publikováno v objemech, vše za 800 liber .
Mezitím podniká Nicholas Nickleby , který vystřídal Pickwick Papers , náročnou cestu v Chapman & Hall . V lednu 1839, kdy Oliverovi Twistovi zbývaly jen tři měsíce, začal Dickens psát Barnaby Rudge . „Napsal jsem z toho tři krátké stránky,“ napsal 4. svého přítele a budoucího životopisce Johna Forstera , než se okamžitě zeptal na šest měsíců. Jeho dopisy Forster však evokují „otroctví a otrocká práce“ , který ukládá Bentley pro „hack Kompenzace“ ( „ tovaryš výrazy “ ), smluvní věznice, kde je zavřený, a opuštění Bentley směsice , se konečně vytrhl z toho vydavatel klauzule, která stanoví, že Barnaby Rudge bude zveřejněn dne1. st January je 1840ve třech svazcích ve výši 2, 3 nebo 4 000 £ podle tržeb.
V listopadu 1839 měl rukopis pouze deset stran, Dickens podle Gordona Spence nerad „psal svůj román pro Bentley“ ; také není divu, že v prosinci, jak píše Edgar Jonhson, „naskočí“ na dvě drobné výmluvy, aby prolomil své zasnoubení. Svému příteli Jamesovi Moncktonu Milnesovi vyjádřil v dubnu své znepokojení nad připravovaným románem: „To znamená, což je pro mě mnohem horší, zpoždění příběhu, který jsem načrtl a na který se těším. , moje myšlenky se na tom velmi dlouho aktivně podílely. "
Z Bentley do Chapman & HallSamotné vztahy s Bentley však nevysvětlují počátky redakce. Dickens vždy potřeboval urgentní kontakt se svými čtenáři, což třídílná publikace nezvýhodňuje. Na druhou stranu, jak zdůrazňuje George H. Ford, serializovaný systém v recenzi „mu dává, téměř jako herec […] cítí svůj pokoj, pulz veřejnosti, na kterou odpovídajícím způsobem reaguje“ . Návrat k publikaci v tisku přinesl Chapman & Hall, pro kterého byla provedena editace hodin mistra Humphreyho , a v červenci 1841 na něj byla převedena práva na Barnaby Rudge . První tři kapitoly jsou připraveny, což je dost na deset epizod, dokonce i patnáct, pokud jsou rozděleny. Nakonec autor a vydavatel souhlasí: román převezme od The Old Curiosity Shop v poměru jedna publikace týdně. Toto rozhodnutí bylo bezpochyby posíleno fenomenálním úspěchem tohoto předchozího románu, který, i když improvizovaný, okamžitě zvítězil nad veřejností a udělal štěstí mobilním knihovnám ( cirkulujícím knihovnám ).
Tak začíná dobrodružství Barnaby Rudge , 42 týdenních čísel od února do listopadu 1841, které v prosinci následuje po vydání v jednom svazku. Prodeje vzrostly na 70 000 výtisků, poté se ustálily na 30 000, což neutlumilo Dickensovu náklonnost k jeho románu. Jeho dopisy Forsterovi skutečně svědčí o tom, že je se svou prací spokojen; podrobně popisuje kvalitu své knihy: „Hodně se spoléhám na domácnost Vardenů“ , „Prošel jsem nepokoji“ , „ Barnaby mě hřeje při srdci“ , „Myslím, že na tebe udělá silný dojem až do své poslední slovo ' . Pouze malá lítost: týdenní rytmus, „velmi úzkost provokující, skutečná bolest hlavy a velmi obtížné“ , a přání, které zůstává zbožné, aby se to mohlo stát každý měsíc, blízké publikace a zejména stručnost každého závazného čísla s jeho hostitelem složitých případů k opravdovým výkonům síly. Slibuje si, že další román bude obchodovat, jak říká Carlyle , „týdenní lžičku za měsíční lžíci . “
Nicméně, píše Gordon Spence, pokud tato týdenní publikace přináší impozantní omezení, neprokáže se jako paralyzující, zdálo se, že Dickens spíše využil příležitosti k nasměrování a ukáznění své tvůrčí energie. Navíc, poprvé ve své stále mladé kariéře (má jen 29), když jeho předchozí romány The Pickwick Papers , Nicholas Nickleby , The Old Curiosity Shop byly všechny napsány s obavou z posledního termínu., Dickens má spoustu čas, který mu zbyl, což mu umožnilo setkat se a dokonce cestovat. Chodí se svou ženou ve Skotsku , má operaci bez anestézie na píštěl, připravuje dlouhou cestu do Spojených států . Rovněž pokračuje ve svých nekonečných procházkách po ulicích, ve dne i v noci, během nichž se dívá, pozoruje, ponoří se do městské intimity; a Londýn z roku 1780, jak se objevuje v románu, není příliš daleko od toho, po kterém kráčí, s „svými dlouhými řadami špatně osvětlených ulic, [...] tyto vysoké věže stoupající ve vzduchu a tyto hromady křivých střech utlačované komíny “ .
Andrew Sanders si stěžuje, že Barnaby Rudge je „jedním z nejvíce opomíjených Dickensových děl“ . Připisuje tuto ostudu relativní pomalosti, s jakou příběh začíná, než se během nepokojů unese. Píše tedy: „Určité popisné pasáže svědčí o zvládnutí rytmu a obraznosti, kterému se [Dickens] nikdy nevyrovnal . “
Gordon Spence protestuje proti myšlence, že by se autor odřízl od obvyklých zdrojů své inspirace tím, že by se hned od začátku rozhodl jasně představit historický román v tradici Waltera Scotta . Důkazem toho je, že dodává, že některé postavy v jeho dalších mýtických románech, pan Bumble, korálek Olivera Twista , paní Nickleby od Nicholase Nicklebyho , pan Pocket z Velké naděje atd. jsou dokonale sladěny se stejnou humornou groteskou od Johna Willeta, paní Vardenové a slečny Miggsové, Dennisova kata atd. z Barnaby Rudge . "Nejsou to jen postavy à la Dickens, vysvětluje Spence, který má být z románu odstraněn, ale i fiktivní bytosti natolik složité, aby vstoupily do osmózy s imaginárním vesmírem a přispěly k ekonomice celého." „ Také prvních pár stránek věnovaných hostelu, které Maypole považuje za velké umění, je příprava schématu historie vyvážením jejich pohledu jak složitá, tak jemná do minulosti; tedy vysvětluje, „pokýval hlavou ve spánku, je Tudor panské sídlo , zdobí zářící lustru dubů a kaštanů při západu slunce, vždy se zdá, jako starý společník, mít dobrý množství nádherných let před ním“ .
Na bouřlivý večer v roce 1775, shromážděný kolem krbu v Maypole Inn („Au Mât de Cocagne“) v Chigwell , asi dvanáct mil (něco přes 19 km ) od Londýna, na okraji Epping Forest , majitel John Willet a tři jeho přátelé. Mezi nimi Solomon Daisy, který vyprávějícímu cizímu člověku vypráví známý příběh o vesnici, o vraždě Reubena Haredaleho o dvaadvacet let dříve, až do dneška. Byl majitelem Warrenu („Burrow“), krásného majetku v oblasti, kde nyní žije jeho bratr Geoffrey Haredale a Emma Haredale, jeho dcera, neteř předchozího. Reubenův zahradník a majordomus po zločinu zmizeli a byli pochopitelně podezřelí; později bylo na dně jámy objeveno tělo v takovém stavu, že ho pouze jeho oblečení a šperky mohly identifikovat jako majordomus. Zahradník mezitím nikdy nebyl viděn a je obecně považován za dvojnásobného vraha.
Tehdy se objevil Joe Willet, syn hostinského, a vzal svého otce za úkol a obvinil ho, že se k němu choval jako k dítěti, když mu bylo dvacet; Ulcerovaný odešel z domova a přidal se k armádě, která ho zařadila do expedičních sil bojujících v Americe. Po cestě se zastaví v domě svého milovaného, hezké Dolly Vardenové, dcery zámečníka Gabriela Vardena, jehož manželce Agatě pomáhala jeho dobrá slečna Miggsová, která se opičila, proti němu vítězí. Mezitím mladý Edward Chester, který je zamilovaný do Emmy Haredale, také pozoruhodně krásný, také se hádá se svým otcem, zapřísahal nepřítele Haredales a postavil se proti této aféře a vydal se do Západní Indie . Sem tam se objeví vesnický idiot, Barnaby, vždy doprovázený Gripem, podivným havranem se zavěšeným jazykem. Její matkou není nikdo jiný než vdova po podezřelém zahradníkovi, ale zde ji navštíví podezřelá postava připomínající loupežníka , kterého podle všeho nutí chránit; Brzy poté se vzdala důchodu od Geoffrey Haredale a bez vysvětlení opustila městečko se svým synem.
O pět let pozdějiHistorie přeskočí o pět let na zimní večer v roce 1780; Je to dvacáté sedmé výročí vraždy Reubena Haredaleho a Solomon Daisy, když zavírá hodiny na věži, spatří „ducha“ putujícího po hřbitově sousedícím s kostelem. Po návratu do hostince se svými přáteli vypráví o svém dobrodružství, načež John Willet, který považuje za vhodné, aby byl informován Geoffrey Haredale, odejde za bouřlivého počasí ve společnosti Hugha, stabilního sluhy, kterého shromáždil poté, co byl opuštěn.
Když se vracejí do hostince, John a Hugh jsou osloveni třemi muži, kteří se jich zeptají na cestu do Londýna; protože jejich cílem je třináct mil (téměř 21 kilometrů), cestující se rozhodnou strávit zbytek noci v hostelu. Jsou to lord George Gordon , kterého doprovází jeho sekretářka Gashford a John Grueby, jeho oddaný služebník. Následujícího rána se skupina vydává na cestu do hlavního města, ale jejich průchod, zprvu nejasného důvodu, který se ukáže až při transportu událostí do Londýna, vzbudí protikatolická hnutí a dokonce i poplatky. Protestantští dobrovolníci. Tyto kapely jsou vybrány jako vůdci Ned Dennis, kat Tyburna, a Simon Tappertit, bývalý učeň Gabriela Vardena. Hugh brzy objeví v hostinci ručně psanou poznámku, jejíž obsah ho také vyzve, aby se přidal k řadám povstalců. Později bude upřesněno, že se to týká jeho narození.
Protikatolické nepokoje a první zjeveníBarnaby a jeho matka se vrací do popředí příběhu. Pokud jejich peregrinace zůstanou neznámé, přinejmenším poté, co je Geoffrey Haredale odešel hledat, jejich domov, jak se čtenář dozví, se nachází ve venkovské vesnici, kde je tajemný cizinec najde a pokusí se z nich vydírat peníze prostřednictvím Stagga, slepého do jeho boty. Aby unikli svému pronásledovateli, matka a syn znovu uprchli, tentokrát do hlavního města. Dostali se k Westminsterskému mostu ( Westminsterský most ) a setkali se s davem výtržníků, kteří poté, co prosili matku, narukovali Barnabyho, kráčeli po Westminsterském paláci a upálili několik kostelů a rezidencí katolíků . Objektivita, vedená Hughem a Dennis, jde do Chigwellu zaútočit Geoffrey Haredale za to, že katolík , takže zavazadlovém prostoru , hospodu, která slouží jako ústředí , v péči. Barnaby. Po cestě dav vyplenil vesnický hostinec a poté, co dorazil k Warrenovi u Haredales, ho zapálil a spálil na popel, přičemž jeho dvě obyvatele, Emmu Haredale a Dolly Vardenovou, vzal za vězně. V Londýně je Barnaby také zajat, ale vojáky loajálními vládě, a uvězněn ve věznici Newgate ohrožený davem připraveným ho zapálit. Slečna Miggsová, služebná Agáty Vardeny, která pomáhala povstalcům, kteří se snažili zmocnit se jejího pána, je zatčena a poté propuštěna.
Záhadného cizince zase zaujme Haredale na stále kouřících ruinách Warrenu, kde se připojil k výtržníkům. Následuje odhalení: není ním nikdo jiný než Barnaby Rudge senior, manžel paní Rudgeové a otec Barnabyho, a je to on, kdo zabil Reubena Haredaleho a jeho zahradníka. Ukazuje se také, že to byl Untraceable Butler, o kterém se věří, že ho zabil zahradník, jehož šaty si oblékl poté, co si oblékl vlastní mrtvoly.
Povstalci se zmocnili Gabriela Vardena a požádali ho, aby otevřel dveře Newgate a osvobodil vězně. Odmítá a je zachráněn dvěma muži, včetně nerozpoznatelného tučňáka. Newgate je zapálen a všichni vězni uniknou, kromě otce a syna Barnabyho, kteří jsou tam také drženi. Na oplátku je Hugh zajat vojáky pomocí kata Dennise, který spekuluje s množstvím kandidátů na šibenici a vrátil mu bundu. Vojáci hlídkují v ulicích a brzy se výtržníci rozptýlí nebo jsou zabiti.
Vlákna se postupně rozmotávajíPomáhajícím tučňákem není nikdo jiný než Joe Willet, který se vrátil z války za nezávislost v Americe, kde byl zraněn; druhý muž je Edward Chester, také zpět. Po uvolnění zámečníka brzy přijdou na pomoc Dolly a Emmě. Rudge senior, který byl zadržen na panství Haredale a poté převezen do Londýna, je odsouzen k smrti a oběšen. Popravčí Dennis je také zatčen a odsouzen k smrti ve společnosti Hugha, přirozeného syna, jak se dozvídáme, Johna Chestera, nyní sira Johna, člena parlamentu , který odmítl zasáhnout v jeho prospěch a během popravy „bere svou čokoládu roztomilou“ . Barnaby, hrdina románu, je prominut prostřednictvím Gabriela Vardena; Joe a Dolly se vzali a stali se majiteli Maypole Inn, který byl přestavěn; Edward Chester a Emma se postupně vezmou a poté se vydají do Západní Indie . Slečna Miggsová se neúspěšně pokusí znovuobjevit u Vardenů a skončí jako strážkyně v ženském vězení; Simon Tappertit s nohama rozdrceným během nepokojů se stává obuvníkem; později se Gashford otrávil v penzionu v Londýně. Pokud jde o lorda George Gordona , který byl poprvé zadržen v londýnském Toweru , byl zproštěn obvinění z podněcování ke vzpouře a propuštěn. Chester umírá v souboji s Geoffreyem Haredaleem, který nachází útočiště na kontinentu. Barnaby a jeho matka zůstávají a nyní tráví klidné dny v malé farmě v budově Maypole Inn.
Tento graf je rozdělen do tří částí, přičemž poslední dvě jsou přímo propojeny.
V první, která se točí kolem Maypole Inn, jsou evokovány minulé události a zároveň jsou odhaleny určité vztahy mezi rodinami nebo jednotlivci. Čtenář se tak učí nepřátelství oddělující Haredale a sira Johna Chestera, lásky, kterou podle vzoru à la Romeo a Julie, protože rodiny jsou nepřátelé, Edward Chester a Emma Haredale; podobně Joe Willet a Dolly Vardenová, po druhé touží po Hughovi. Pokud Joe nesnáší svého otce a nakonec ho opustí, Barnaby se nemůže oddělit od své matky Mary. Jedná se o příběhy, které zůstaly soukromé, ale brzy převezme veřejné vlastnictví a životy rodin budou pomalu pohlceny politickými událostmi.
V kapitole XXXV se příběh ve skutečnosti změní příchodem protestantského fundamentalisty lorda George Gordona a jeho dvou pomocníků 19. března 1780 v hostinci . Od této chvíle je stabilita vesnice narušena, postavy žijící v jejich těle poruchy generované touto pasáží. Druhá hlavní část se tedy odehrává hlavně v Londýně, ale s rozšířením, které zasahuje vesnickou komunitu, kde se náhle znovu rozvíjí tichá rivalita a staré zášti.
Jakmile jsou zločiny splněny, zuřivost vyprchala, viníci potrestáni, život pokračuje ve městě jako na venkově, lidé, kteří se milují, se vdávají, zlí jsou mrtví a Vrána Grip uzavře příběh, září s peřím, ale nyní tichý, až jednoho krásného rána obnovil svůj hlas a prohlásil: „Jsem ďábel!“ Já jsem ďábel ! » , A pokud vypravěč ví, « pokračuje ve svém monologu se stejnou horlivostí, jakou píše tyto řádky » .
Puzzle na kus společněVlákna spiknutí se komplikovaně odkrývají a spojují se jen postupně, aniž by se odhalovaly v souhrnu jejich interakce až do výsledku . Několik narativních vrstev se překrývá a protíná, postavy jsou navzájem propojeny minulostí zkušeností, které čtenář nezná. Poté je zodpovězeno několik otázek.
Proč tato nenávist mezi dvěma aristokraty , měšťanem a venkovským mužem, Johnem Chesterem a Geoffreyem Haredaleem? Jako děti chodili do stejné školy, kde Geoffrey sloužil jako otrok a lék proti bolesti svého spolužáka. Na druhé straně, z nichž jedna je protestantská a druhá katolická , ztělesňují rozkol a rivalitu, které přinášejí historii vrchol. Když dosáhnou dospělosti, ve skutečnosti je okolnosti znovu spojí, protože Haredale žije se svou dcerou v chudobě a Chester, bohatší, měl syna rychle opuštěné cikánky Hugha, než se znovu oženil s bohatým povýšencem, který mu dal druhou syn Edward, o kterého se nestará o nic víc než o prvního.
Proč si Chester vzpomíná na tohoto zapomenutého syna po dvaceti čtyřech letech? Chce si ho vzít za dědičku, kterou si vybral, aby získal majetek, ale protože se Edward zamiloval do Emy Haredaleové a toto pouto nevyhovuje žádnému z otců, nepřátelé uzavřou smlouvu o okolnostech, aby oddělili své děti. Vztahy vytvořené další generací jsou tak rodiči zmařeny. V tomto bodě příběhu příběh začíná a minulost je vychovávána v hostinci, když se znovu objeví Rudge a Joe Willet opouští Anglii.
Jakou funkci hraje milostný příběh mezi Dolly a Joe? Slouží jako paralela s Edwardem a Emmou, kromě toho, že jsou prostí; tak, jak to u Dickense často bývá, jeden vztah odráží jiný, ale s nuancí: jejich láska je impulzivnější a láska Emmy a Edwarda pragmatičtější , což je podle časopisu Classic možná způsob , jak zdůraznit třídní přístup.
Proč o pět let později propukly protikatolické nepokoje ? Dickens se o něj dlouhodobě zajímal a považuje ho za prostředek k výrobě historického románu, ve kterém se postavy již setkaly (viz níže „ Umělý štěp “): ve skutečnosti v Londýně, kde on a jeho matka právě dorazil. uprchnout z Rudgeho, Barnaby se v plné vzpouře potýká s Hughem, Simonem Tappertitem, katem Dennisem a trojicí provokatérů.
Proč Chester nutí výtržníky jít za Haredaleem? Sir John se stal poslancem ( poslanec , poslanec ), sleduje nit jeho nenávisti a vidí svého nepřítele jako katolíka jakoukoli určenou kořistí.
Proč Barnaby, „hrdina“ románu, uniká šibenici? Protože John Varden zasahuje v jeho prospěch a je prohlášen za nezodpovědného.
Co se stane s „dobrými lidmi“? Varden najde klid ve vesnici; Dolly se opravila ze své koketnosti a provdala se za Joea; Emma se nyní může spojit s Edwardem, dvěma mladými lidmi, kteří si získali respekt všech tím, že zářili ve službách vlády. Obyčejný pár udržuje zrekonstruovaný vesnický hostinec, šlechtici jdou na ostrovy; život pokračuje ve svém kurzu.
Chester zůstává: Haredale, jeho starý nepřítel, utěsňuje svůj osud finálním soubojem. Proč ten druhý okamžitě jde do italského kláštera? Vzhledem k tomu, že duel je nezákonný, je vystaven obvinění z vraždy a riskuje trest smrti.
I přesto, že populace roje po ulicích, ve srovnání s jinými dickensovských romány , Barnaby Rudge nefiguruje řadu postav, několik rodin a izolovaných jednotlivců vyplnění příběh od začátku do konce, jiní se objevují jen jako pomocníci., Které nemají velký význam pro akce.
Ve středu je rodina Rudge a zejména „hrdina“, který knize dává své jméno, Barnaby Rudge (Barnaby). Trpí mentální retardací a je považován za idiota vesnice, kde žije se svou matkou Marií, jejíž náklonnost je neochvějná. Mladý muž je vždy doprovázen Gripem, havranem pozoruhodné zdrženlivosti, s uměním vyjít s pravdami, které nejsou vždy dobré říci; Margaret Drabbleová ve filmu The Oxford Companion to English Literature počítá tohoto ptáka mezi postavy románu.
Nedaleko jsou Willets, Old John (Old John), drsný a často tvrdohlavý, který provozuje Maypole Inn , a jeho syn Joe, chlapec s velkým srdcem, ale ve vzpurné náladě. Pak se setkejte s rodinou Vardenů, zámečníkem Gabrielem a Martou, jeho ženou, bystrou, která přemůže silný temperament; žijí se svou dcerou Dolly, jejíž nádhera narušuje mladá srdce.
Chesters a HaredalesTaké v sousedství je rodina Chesterů, později včetně smírčího soudu a člena parlamentu sira Johna, Esquire, poslance ( člena parlamentu ), problémová postava zanedbávající povinnosti své kanceláře; jeho syn Edward, jeho první oběť, tím trpí, unikne, poté se vrátí a poté se chová svou oddaností k opaku svého otce.
Trochu vzadu Haredales, jehož nejstarší, Reuben, byl zavražděn; zůstanou jeho mladší bratr Geoffrey Haredale a Reubenova dcera Emma, Geoffreyova neteř, s velkou krásou. Objevil se také Hugh, kutil místního hostince, podle Gordona Spenceho zůstal „ve zvířecím stavu“ , někdy kritikou nazývaný „ kentaur člověka “ ( „muž-kentaur“ ).
Gordonův gangTrojice, která události spustila, sestávající z lorda George Gordona, vytvořeného po skutečném Georgovi Gordonovi z nepokojů z roku 1780 , doprovázeného jeho věrným služebníkem Johnem Gruebym a doprovázeného panem Gashfordem, jeho soukromým tajemníkem, s podezřelou poslušností.
Simon Tappertit, řekl Sim Tappertit, je učeň zámečník u Gabriela Vardena a slečna Miggs, mazaná a vynalézavá mladá žena, je služebnou paní Vardenové. Tyburnův kat , Ned Dennis, využívá trestů smrti, aby se uživil; také se objeví tajemný cizinec, který je na konci odhalen jako nikdo jiný než Barnaby Rudge senior, vrah Reubena Haredaleho. Nakonec Stagg, slepý plný zdrojů, Solomon Daisy, „Long“ Phil Parkes a Tom Cobb, akolyti starého Johna, pak pan Langdale, spolupracující svým státem s věčně rudou tváří, doplňují galerii sekundárních postav.
Uchopte vránuJak zdůrazňuje Margaret Drabble, pro Dickense je to důležitá postava, která mu věnuje první stránky své předmluvy. Popisuje ho tak, že ho inspirovali jeho dvě známé vrány, jejichž zásluhy chválí, zejména jejich úžasná hlasová virtuozita, zejména jeho druhého ptáka, který má tendenci utíkat, potěší kolemjdoucí a „může štěkat jako pes " . Grip se vzdává pravd, které je dobré slyšet ve špatnou dobu, a jeho robustní škádlení nahrazuje opožděné slovo jeho pána. Je to Grip the Knowing („Grip who know“), panenka břichomluvece, ale obrácená, protože se zdá být nejmoudřejší z dvojice.
Kdykoli Dickens maluje zneužívající nebo nekompetentní otce a v jeho práci je jich mnoho, kritici se dobře baví, když si vzpomínají na své dětství poznamenané chronickou bezděčnost jeho (John Dickens), který ho poslal do obchodu s laky na boty. ( Warrenova továrna na černění ) v ve věku 15 let a byl uvězněn pro dluh. Jak píše Alexander Welsh, tato „tajná paměť… vysvětluje mnoho [jeho] života a [jeho] práce“ .
Ve skutečnosti oba otcové, kteří vinu na románu, John Chester a John Willet, nesou křestní jméno pana Dickense a chudý Barnaby zdědil některé vady, z nichž je vyzdoben Rudge, jeho vražedný předek. Existuje zde těžkopádné dědictví, kterého se Dickens, pronásledovaný svým vlastním původem, děsí a ve svých romantických výtvorech nikdy nepřestává vymítat.
Dav a zavedené sílyDickens se vždy zajímal o chování davu, zejména o chování Londýna, o kterém, když byl vychován uprostřed, zná výkyvy nálad. Rok před zahájením Barnaby Rudge se tedy zúčastnil veřejného oběšení, švýcarského Françoise Benjamina Courvoisiera, komorníka jeho státu a vraha lorda Williama Russella , a vrátil se „dnes ráno s odporem k vraždě.“, Ale bylo to znechucení z vraždy, které jsem právě viděl spáchat [...] Cítím se zahanbený a zkažený brutální zvědavostí, která mě přivedla na toto místo “ ( „ odešel toho rána se znechucením z vraždy, ale bylo to za vraždu Viděl jsem hotovo [...] Cítím se zahanbený a degradovaný brutální zvědavostí, která mě přivedla na toto místo “ ), poznamenal, že dav shromážděný kolem šibenice byl jen „ baward, zhýralost, povrchnost, opilost a dokonce zlozvyk odmítl padesáti dalšími způsoby “ . Tyto extrémní scény je přepsal do svého románu.
Na druhou stranu, instinktivně radikální, neustále projevoval averzi nebo podezření ohledně autority bez ohledu na její podobu. Také romanopisec, že není spokojen s monolitickým přístupem, a pokud pohrdá slepým násilím davů, může s chraptivostí sborovat jen tehdy, když zaútočí na zavedené síly. Krátce před svým rukopisem napsal Johnovi Forsterovi: „Pokusím se vyvolat lepší nepokoje než Gordonův“ a později dodává: „Dostal jsem všechny vězně z Newgate [...] Jsem docela nadšený, když Pracuji “ . Ackroyd tedy komentuje : „Scény, které se odehrávají před velkými dřevěnými dveřmi Newgate, patří k nejmocnějším v knize a nesou známku zuřivosti a impulzivity, které Dickense obývají . “
Vězení a katarzeJako dítě znal Dickens Newgate , přestavěný po nepokojích v roce 1780. Jako mladý novinář také navštívil vězněné cely a v jedné ze svých prvních skic od Boza s názvem Newgate vězení si vzpomíná, jak pohled na jejich lavici v kapli "[ je] posedlý [dnem] i nocí, ať už je vzhůru nebo spí, po celé měsíce " ; Vězení se nachází v Oliverovi Twistovi (Fagin, mělčinář, který je na mělčině, vidí omezeno na) v Příběhu dvou měst ( Příběh dvou měst ) a Velké naděje (odsouzený Magwitch je tam zadržen); taková je tedy budova (a spolu s ní i instituce), kterou upálil v šílenství Barnaby Rudge (kapitola LXIV), „trest za přestupky represivního soudního systému, který považuje za zastaralý a nepřiměřený“ . A konečně, podle Petera Ackroyda, toto ničivé násilí ho očistí od odporu nahromaděného od uvěznění jeho insolventního otce v neméně zlověstném vězení Marshalsea .
Zjednodušenost a lidský stavNení obvyklé dát jednoduchost jádru příběhu. Podle Petera Ackroyda má Dickens osobní důvod pro investování smyslu do postavy Barnabyho, obviněného z toho, že nemá hlavu, stejně jako mladý Dickens byl za to, že byl šílený kvůli přijetí svého Raven Grip. Avšak havran („havran“), který je blízko k běsnění („blud“), se obecně říká, že je šílený šílený , a Dickens cítil ránu této nepochybně láskyplné rodinné hříčky jako skutečné stigma. Chtěl tedy dát svému idiotovi základní lidstvo, které vždy nemá, zdaleka, takzvané normální muže a ženy. Ackroyd vidí svého obdarovaného Barnabyho s vranou pojmenovanou po něm jako známku tajné identifikace. Na druhou stranu mu také dodává vlastní chronickou nervozitu ( strašný neklid ) a pro rozvoj postavy navštívil dva vězně, mladý William Jones podle něj neprávem obvinil, že nemá všechny důvtipy a krejčí, jehož noviny se smějí tomu, čemu říkají „jeho vratká mysl“ ( jeho vratký rozum ).
Barnaby Rudge vděčí za některé ze svých charakteristik Williamovi Wordsworthovi a Walterovi Scottovi . Jeho výstroj, snad i inspirovala Papageno z Die Zauber Flöte , připomíná v každém případě z druhé ruky oblečení nosí mladé Wordsworth na pokraji svatokrádežné útěk popsané ve své básni Nutting : " postava kuriózní, / napálil z oblasti převlek hrdý na odhozené plevele / za to, kterou služba MUSÍ být obdělaná, / nabádáním mé skromné Dame-- / Motleyho výstroj [...] “ ( „ Bizarní silueta / Hrdě maskovaný heterogenní odpad / Nechť moje kočka vychovatelka naléhala mě si ponechat . “ Další slavná postava, která ho pravděpodobně inspirovala, Madge Wilfire, alias Magdalen Murdockson , šílená žena , kterou Scott uvádí na scénu v The Heart of Midlothian ( The Heart of the Midlothian ), jakýsi Faustian Marguerite odsouzený k rozmarům , patetická vůle „točící se mezi drsnými válečníky . “ Stejně jako Madge ztratila zdravý rozum, když její matka zabila své vlastní dítě (jak naznačuje její jméno, Murdockson [který skončí v Davidově Murdstone Copperfield ]), [nebo je] dítětem vraha), Barnaby mu byl amputován vraždou spáchanou v době jeho narození. A konečně, podobně jako ten nešťastný, kterého Wordsworth zpívá ve filmu The Idiot Boy , je jeho matka k němu zcela připoutaná a brání mu v ochraně. Tito dva mentálně retardovaní lidé mají společné společné radostné vytržení přírody, které je pro obyčejné lidi často zaplavené obavami a bolestmi zakázáno.
Z morálního hlediska je Barnaby komplexním případem: podle definice nevinný, protože je nezodpovědný, zůstává jedním z aktérů kolektivní trestné činnosti páchaných na jiných nevinných lidech. Tento paradox symbolicky ilustruje vztah, který udržuje se svým havraním Gripem, se satanským výkřikem : „ Já jsem ďábel! „ ( „ Já jsem ďábel! “ ), Což odráží impulsy démonického zmocnění se svého pána. Nicméně, komentuje Gordon Spence, „Grip, přesto ztělesnění zlého ducha“ , zůstává zábavným ptákem inspirovaným krotkými vránami Dickense a jeho role není ani tak nadpřirozená, jako spíše komická, spíše její vtipy. napětí zrozené z krvavých nebo melodramatických epizod .
Přes jeho literární původ není postava mezi Dickensovými nejlepšími úspěchy. Gordon Spence poznamenává, že se vyjadřuje literárním a dokonce stylizovaným způsobem, že jeho psychologické složky „se nezdají být organicky propojené“ . Na druhou stranu se mu zdá, že náhlá chuť na zlato, kterou projevuje v kapitole LIV, v rozporu s jeho obvyklou nezajímavostí, je procesem, který jej má uměle spojit s nepokoji; pro jednou, a to je jediný, jeho paměť nechybí, protože si pamatuje, že slyšel, že ingoty byly rozptýleny po davu.
Historické modely Lord George GordonGeorge Gordon , dobře známý historikům, byl zproštěn obvinění proti němu z důvodu, že nedošlo k úmyslu zrady. Během svého pobytu ve vězení, přeměněného na judaismus , si ho pamatovali jako zvlášť oddaného muže „tzadika“, píše Dickens, a vězni ocenili jeho podporu a štědrost, protože podle některých zpráv trávil poslední cent, aby jim pomohl. Dickens ho však přísně posoudil: v srdci románu má svůj vypravěč říci, že „[jeho] povaha byla prezentována, a to byly ty nejhorší vlastnosti, které člověk okamžitě zjistil, sklon k klamnému nadšení a marnost velení. Všechno ostatní byla jen slabost - čistá slabost “ . Stručně řečeno, lucerna, kořist sil, které rozpoutá, ale bezmocná, aby jim porozuměla a ovládala je, svým způsobem „Barnaby“, stejně snadno manipulovatelný jako idiot od Hugha, což, jak dodává Gordon Spence, však není tak docela odpovídají realitě.
Chester a ChesterfieldPhilip Stanhope, 4 th Earl Chesterfield , která tvrdí, Chester, byl skutečně kopírován Dickens, jak ukazuje podobnost příjmení (Chester, Chesterfield). V kapitole XXIV Chester čte Chesterfieldovy dopisy jeho synovi o důležitosti „zdání náboženského a ctnostného“, jakož i dobrých mravů a potěšení, dokonce utajení a lichocení, aby se mohl před soudem dostat, jakákoli doporučení, navrhuje Gordon Spence, kteří se mohou odvolat pouze na gentlemana, jako je Chester.
Podle Arthura Dudleyho je John Chester pozoruhodný především prostředím, do kterého ho Dickens umístil. Gentleman „který udělal víc, než bylo nutné, aby se nechal pověsit na Tyburnu“, zločinec nejtemnějšího druhu, skrývající své zločiny pod zevnějšek vynikající elegance, podrobený sladkým lichotkám dobré společnosti, je dandy, který ze strachu z dělá kompromisy, odmítá zachránit svého vlastního syna, přirozeného, je to pravda, ze šibenice, a kdo, když se otevře poklop, vezme svou čokoládu nejlaskavěji na světě. Toto je jediný pokus, který Dickens učinil, aby reprodukoval chování anglické vysoké společnosti, a přesto se akce odehrává ve vzdálené době a ve výjimečných situacích. Dickens tak ukazuje, že „stejně dobře ví, jak přimět své postavy, aby používaly jazyk salonů jako jazyk křižovatky“ , a dodává Dudley, „k udržení tohoto tónu při popisu běžných událostí talent nestačí, je stále nezbytný. zvyklý na jazyk, kterým chcete mluvit “ .
Gashford a WatsonGordonův sekretář, Gashford, vypadá jako jistý Robert Watson (1746-1838), který se poté, co bojoval v Americe, stal prezidentem London Corresponding Society založené v roce 1792, poté, ale zdroje v tomto bodě zůstávají nejasné, by emigroval do Paříže, aby sloužit jako učitel angličtiny pro Napoleona. Tento Robert Watson je autorem filmu Gordonův život, ve kterém je však nalezeno jen velmi málo narážek na události z roku 1780. Barnaby Rudge věnuje Gashfordovi ve své poslední kapitole odstavec, kde je třeba poznamenat, že starý muž zapomněl, byl objeven mrtvý v jeho posteli asi před deseti nebo dvanácti lety, vyšetřování skončilo sebevraždou jedem. „Žádný údaj o jeho jménu,“ dodává vypravěč, ale poznámkový blok, který se na něm objevil, naznačuje, že jde o Gordonova bývalého tajemníka „v době slavných nepokojů“ . Ve skutečnosti Times of22. listopadu 1838hlásí smrt jistého Roberta Watsona v hostinci na Thames Street, kde muž řekl chovateli den předtím, než sloužil lordu George Gordonovi. „ Na jeho těle bylo nalezeno devatenáct zranění ( ran ),“ uvádí se v článku.
Charakterizace postavKaždá postava představuje přesně definovaný typ postavy, kterou za žádných okolností neopouští. Margaret Drabbleová ve své krátké analýze románu připojuje k některým, která shrnují podstatu jejich osobnosti, jedno nebo dvě přídavná jména. Tito kvalifikanti mají v zásadě morální konotaci, Dickens se ve skutečnosti vždy snaží nad rámec své vtipné satiry vzdělávat. Geoffrey Haredale mezi hlavními postavami tomuto pravidlu uniká, protože je jednoduše popsán jako „římský katolík“ , ačkoli tato dvě slova, zejména ta druhá („římská“: která uznává papežskou autoritu), se ukázala být fatálními, když protipapežské nepokoje ( “ Žádné popery nepokoje ”) vypuknout ; Chester se mezitím stává „ hladkým darebákem “ („špatný gentleman“); Barnaby je „ napůl duchaplná “ a její matka „ oddaná “; Hugh je označován jako „ divoch “, zámečník Gabriel Varden se stává „ vzpřímeným “, jeho manželka je „ peevish “, Dolly „ coquettish “ („Coquette“), Simon Tappertit „ ctižádostivý a anarchický “, slečna Miggs „ zlá a zrádná “. Pokud jde o mladého Joe Willeta, ten se objevuje ve vynikajícím světle „ galantního syna “ („udatného syna“).
Minulost, útočiště a noční můraRodinné skupiny se ztotožňují s místem, které jim připomínají. Robustní robustnost Maypole Inn vyvolává těžkou tvář Johna Willeta, „kde lze číst nejhlubší tvrdohlavost a určitou pomalost porozumění“ ; budova se v průběhu let nepohybuje ani majitel neví, jak se přizpůsobit synově touze po emancipaci. Zde vládne minulost, zároveň „útěcha, šarm a břemeno“ .
Naproti tomu u Haredalů se minulost už dávno stala noční můrou. Panství, které je chrání, Warren s podzemními evokacemi, má gotickou půvab , „zlověstný, tichý, s ozvěnami nádvoří, pustými věžemi a dlouhými řadami uzavřených místností rozpadajících se plísní […], fantom domu […]“ , gotický zahrnuje také podivný pár, který tvoří paní Rudgeová a její idiotský syn, nemluvě o tajemném vetřelci, který při každém svém vystoupení zděšeně zkameněl tvář chudé ženy.
Paní Vardenová a její služebná, slečna MiggsováV kontrastu s gotikou se objevuje forma humoru, v níž se nachází stará žila zděděná od XVIII . Století, Fielding a Smolett . To znamená, že popudlivý paní Varden a její nezbedný služebník, slečno Miggs, připomínají Tabitha Bramble, sestra Welshe Squire sir Matthew Bramble, a Win Jenkins, oba konvertité k metodismus v Smolett je epištolské a pikareskní román, Humphry slínku. ; Vypravěč Barnaby Rudge také hraje se slečnou Miggsovou tak, jak Fielding před ním zacházel s paní Slipslopovou, starou služebnou Josepha Andrewse .
Jako vždy jsou však komiksové vzpomínky nasávány a silně obnovovány v dickensovské struktuře. Gordon Spence uvádí jako příklad této metamorfózy scénu kapitoly XXVII ( A Perfect Character ), s. 267-268 , ve kterém se pan Chester pokouší shromáždit paní Vardenovou až do svých konců. Ta druhá, polichocená a vydávající se za mučedníka, nezjistí povýšenou ješitnost svého partnera, dokonce mu dá, aniž by si uvědomila tyče, aby ji porazily. Pak zasáhne chytrá služebnice Miggsová, která hraje na náboženskou metaforu, protože sdílí metodistickou víru se svou milenkou , opakuje její slova, zatímco ji v zákulisí vede narážkami a narážkami.
Stejně jako v hotelu Maypole Inn je rodině Vardenů nabídnuto množství detailů, jejichž cílem je prostřednictvím své hustoty vytvořit „efekt reality“ nebo „referenční iluzi“, o které mluví Roland Barthes , zde pocit „každodenního života“ život, navzdory svému napětí soukromé povahy, klidný, než se k němu přidá požár uvalený zvenčí. Během této předehry však komediální satira paní Vardenové a slečny Miggsové slouží, podle Gordona Spence, obecnému účelu románu. Při převzetí práce Stevena Marcusa vysvětluje, že paní Vardenová ve skutečnosti využívá svůj protestantismus k tomu, aby ovládla svého manžela, muže vynikajícího složení, a že mu Miggs pomáhá při výkonu, podle sestupného mocenského řetězu, jeho vlastní nadvlády. přes učně zámečníka Simona Tappertita. Sim Tappertit, vedoucí Prentice Knights („Knights of Learning“), sdružení, které založil a jehož je jediným členem, trpí především svou malou velikostí a v jeho životě jen útěchu nachází útěchu. nohy a ostrost jeho oka. Slečna Miggsová, vysoká a hubená, s malými prsy, se mu vysmívá tím, že ho odkazuje na jeho obraz trpaslíka zamilovaného do hvězdy, v tomto případě prsatá Dolly Varden, slečna, kterou má příroda docela dobře zajištěnou . Specifikuje však Stevena Marcusa, je to právě mínus Sim Tappertit, kdo bude hrát rozhodující roli v nepokojích, které brzy přijdou, jeho aktivismus a jeho krutost pak stoupají do výšky urážek, které dříve způsobily jeho mužnost.
Dolly, vzor elegancePostava Dolly Vardenové se proslavila mezi čtenáři Dickensa i mimo něj, dobře, poznamenává Gordon Spence, že takzvané čepice Dolly-Varden byly po dlouhou dobu rozkvětem módy. Ve skutečnosti se Dickens přinutil sladit dívčin šatník s jejím devastujícím kouzlem; jeho čepice je tedy přesně popsána jako „nejšpatnější a nejprovokativnější“ , rukáv jako „krutý“ a boty „srdcervoucí“ . Všichni kritici nesdílejí toto nadšení, někteří naopak litují, že přitažlivost mladé dívky je založena na koketování, které považují za umělé.
Věšení jako jednoho z výtvarných uměníKat Dennis představuje sloučení dickensovského pobouření a humoru. Je pravda, že Dickens vyznává hrůzu z Krvavého kodexu , souboru represivních zákonů, které království přijalo v letech 1688 až 1815; uděluje však svému veřejnému vykonavateli úplnou svobodu, aby mohl blouznit o „šlechtě“ svého úkolu. Jakýsi klaun stejně groteskní jako krvežíznivý, Dennis, oblečený do pozůstatků mrtvol, komentuje estetiku šibenice: „Považuji se za umělce,“ volá, „pracovník fantazie - umění podporuje přírodu, to znamená moje heslo. „ Objevuje se návnada děsivé, které Dickens snadno podlehne a nachází se téměř ve všech jeho velkých románech. Mrtvoly, souboje, vraždy, boje na život a na smrt, to jsou skutečně některé ze složek zděděných z Newgate School of Fiction, které dodávají jeho spiknutí v Oliver Twist (Bill Sykes, vrah Nancy), Les Grandes Espérance (Magwitch a Compeyson, dva odsouzené, kteří bojují na smrt pod vodou), Bleak House (Krook, který umírá na „spontánní spalování“), Náš vzájemný přítel (John Harmon, utopený v Temži), Tajemství Edwina Drooda (sám Drood, který zmizí). Tento proud, kde přetrvávají náznaky gotické literatury , je pojmenován podle vězení v Newgate a je představován autory, jako jsou paní Gore (1799-1861), Bulwer Lytton (1803-1873), které Thackeray paroduje v „ Románech významných osob “ ( Punch , 1847) a Ainsworth .
Dickens čerpal z příběhu z šedesáti let, který zanechal hluboké stopy v kolektivní paměti. Koncentrováno po dobu devíti dnů, od 2 do10. června 1780v Londýně byly protikatolické nepokoje Gordona, známé jako Gordonské nepokoje , skutečně extrémně násilné a způsobily značné škody. Vycházejí z pasáže zákona, který zmírňuje přísnosti uložené katolíkům ve Velké Británii . Od roku 1700 se na katolíky vztahují různé zákazy a sankce stanovené zákonem o papežství , ale v roce 1778 přijal parlament pod vedením sira George Savileho papežský zákon, který uvolňuje jejich režim a vyjímá je například z přísaha anglikánské církvi v případě zařazení do armády. Protestanti, a zejména lord George Gordon , zvolený za prezidenta mocné extremistické skupiny „protestantské sdružení“, poté rozeslali petici za zrušení nového zákona ( Zrušení zákona o katolické emancipaci ). Jedním z jejich nejsilnějších argumentů je, že rekruti irského původu se přidají k nepřátelským řadám Francouzů a Španělů, jejich spoluvěřících. Pro ně je starý předsudek sahající až k Alžbětě I. Katolice nutně zrádcem, který nemůže zůstat věrný jak papežství, tak monarchii.
Následující dny vypukly sporadické nepokoje; Parlament pod tlakem davu 60 000 povstalců pochodujících na sněmovnu a předávajících 140 000 shromážděných podpisů odložil rozpravu. Násilí však neustupuje: 6. a 7. června jsou demonstranti mistry Londýna. Pokud půjdeme po domech předkladatelů nové legislativy, budou v kouři stoupat i domy markýze z Rockinghamu, vévody z Devonshiru , bráněné milicí, lorda Mansfielda a George Savileho , které jsou spáleny. rozlišení náboženství nebo politické nuance. Obyvatelstvo také zaútočilo na katolické náboženské budovy, fary, sakristie. 8. června se „bohatí“ začali organizovat v rámci „obranného sdružení“, podporovaného vládou a které vychovávalo milice. Sestavení těchto nových jednotek trvá celý týden a výtržníci mezitím zaútočí na věznice, včetně Newgate, a propustí vězně. George III požaduje zásah vojska, poté se umístil pod velení Johna Wilkese, který nařídil oheň. Nepokoje, tvrdě potlačované, se začaly uklidňovat 10. června poté, co si vyžádaly životy 290 lidí. Poskytuje záminku k blokování jakéhokoli reformního hnutí v království na více než dvacet let. Teprve v roce 1829 tuto liberalizaci dokončil zákon o římskokatolické úlevě (zákon o emancipaci katolíků). Mýtné ztrát, kromě přímých obětí nepokojů, představuje 100 zničených budov katolické poslušnosti, 70 000 liber šterlinků jako odškodné vyplacené třetím stranám, 30 000 liber způsobených škodám na veřejném majetku; dvacet pět vůdců je odsouzeno k zavěšení. Lord George Gordon je mezitím osvobozen z trestného činu velezrady a propuštěn bez obvinění.
Dickensův postoj k událostem v roce 1780 je často posuzován podle jeho reakcí na chartistické hnutí ve 30. letech 20. století . Humphry House tedy tvrdí, že nepokoje pro něj nebyly „něčím, co se stalo před šedesáti lety, ale pravděpodobnou realitou v roce 1840“ . Gordon Spence však tuto souvislost vyvrací, protože, jak poznamenává, „je těžké říci, jaký byl jeho postoj ke chartismu“ , ačkoli jeho volba předmětu mohla mít vliv na strach z povstání pracujících. Soudě podle postav Barnaby Rudge obklopujících lorda George Gordona a hrajících rozhodující roli během bláznivých červnových dnů, Dennis popravčí, faul Hugh, brutální Sim (on) Tappertit, nemoudrý Gashford, události roku 1780 ano nemít jeho sympatie.
Nicméně chartismus , politické hnutí zrozené z zklamáním dělnických cítil po přijetí zákona o reformě předpokládat, že ukončila sociální tísně, rychle se vyvíjela, „hromadit na jeho cestě, píše Asa Briggs, všechny místní stížnosti a dát jim hlas v agitaci národní působnosti “ . Tyto boje, zejména jejich odmítnutí novely zákona o chudých z roku 1834 , mohly těžit pouze z morální podpory Dickense, který nekonečně bojoval proti bídě a vykořisťování. Na druhou stranu, jak specifikuje AR Schoyen, byl také znepokojen možným násilím chartistů, kteří obhajovali použití „fyzické síly“ a převzali model od francouzských revolucionářů z roku 1789 .
Rozdíl mezi popisem událostí, které vedly k erupci v červnu 1780, a realitou skutečností, které vedly k povstání v roce 1840, je podle Gordona Spenceho „do očí bijící“. V tomto ohledu cituje výňatek z kapitoly XXXVII věnovaný Georgovi Gordonovi, hlavní historické osobnosti, ve kterém navíc Dickens sklouzává odůvodnění strukturální díry pěti chybějících let příběhu:
"Stejně jako se to ukázalo čtenáři, ukázalo se to jednou za čas i veřejnosti, pak bylo během dne zapomenuto;" stejně náhle, jak vtrhl na tyto stránky, se po dlouhých pěti letech vakua se svými shenanigany ( řízeními ) vrhl na tisíce lidí, mezitím obsazených věcmi života a kteří, aniž by byli hluší nebo slepý k tomu, co se děje, sotva na něj myslel. "
Těchto několik řádků klade odpovědnost za násilí na jediného muže, ke kterému se připojují „fanatické a groteskní“ podivíny , velmi odlišné od agitátorů z roku 1840, jejichž stížnosti, zejména pokud jde o nové hospice považované za „nové bastily“ a bídu zvyků tkalců, které továrny poháněly k sebevraždě, jsou, jak tehdy Carlyle zdůraznila , velmi skutečné: „touha po spravedlnosti, slušné mzdy, odlidštění pracovníků“ .
Navíc se Dickens a Carlyle setkali v březnu 1840 a romanopisec si přečetl brožuru svého kolegy, jak to potvrzuje dopis Johnu Oversovi z října 1840. Mohl také teorii pouze schvalovat. Pokrok ve své Francouzské revoluci („La Révolution française“ ), který nosil, píše, všude s sebou, že o „ďábelském prvku“ klamného lidu, o této potřebě expiatorských obětí, kterou analyzuje René Girard v části Vidím satana padat jako blesk , tento „mechanismus oběti“, obětoval slouží jako východisko pro hněv, úzkost nebo paniku. V Barnaby Rudge , jakmile je stroj zabalen, takové chování je v davu, odlišné od chování chartistů, kteří se „terminují bez anarchie“, aby použili terminologii Carlyle, vzbouřili proti „opotřebované a zkorumpované autoritě“ (velké písmeno autor).
Sir Walter Scott jako prototyp?Je pravda, že Dickens co nejvíce reprodukoval události z června 1780 . Přesto někteří kritici věří, že těžce čerpal z určitých literárních příkladů, zejména z Waltera Scotta . Kathleen Tillotson tedy píše, že útok na mýtné na začátku Srdce Midlothiana je prototypem požáru Newgate v Barnaby Rudge . S tím rozdílem dodává Gordon Spence, že u Scotta je tato akce prováděna manu militari spiklenci jako nájezd komanda (kapitola VI), zatímco u Dickense je útok výsledkem eskalace zuřivosti, která se zmocnila „vyostřeného davu. Dickens přirovnává toto kolektivní delirium k moři, jehož vlna zůstává nepředvídatelná.
Velmi romantická věrnost Přednost soukromé sféryVe skutečnosti tato věrnost událostem, pokud se zobrazí, nepochybně není pro Dickense prioritou. V The Oxford Companion to English Literature ho Margaret Drabble cituje při psaní: „Mým cílem bylo vytvořit dojem zástupů v sevření násilí a zuřivosti; a dokonce přijít o své vlastní dramatis personae v zástupu… “ Ve skutečnosti se sotva obává o právní a politický aspekt, raději se soustředí na násilí, které přerušuje dny nepokojů. Rozděluje svůj geografický vývoj na dvě různá místa, hlavní město a venkov, na svou blízkost, což umožňuje prodloužit výbuch a také jej vybavit místním kachlem. Malá vesnická komunita poté zopakovala požáry několika připoutáními, zámečnickou dílnou (Varden), patriarchálním domovem rodiny (Haredale), domem paní Rudgeové (Barnaby) a zejména hostincem Maypole (Willet), centrum, ze kterého vyzařují zúčastněné strany a protínají se fakta.
Institucionální svět na minimuInstitucionální svět tedy představují pouze dvě postavy, samozřejmě George Gordon, ale zejména John Chester (později Sir John), i když ta druhá se jeví spíše jako otec než jako vůdce. Je to on, kdo z důvodů soukromých i veřejných a kvůli utajení manipulací, které praktikuje u Hugha a Gashforda, podněcoval poruchy. Pouze Dickensovy soukromé důvody, v podstatě jeho nenávist k panu Haredaleovi, jsou však z hlediska fikce využívány. Vypravěč přiměje Chestera hovořit v rozhovorech, zdůrazňuje tak dokonale vykreslený jeho přízvuk a poskytuje krátké záblesky jeho společenského života. Například v kapitole XXIV píše: „Takové maličkosti si zaslouží jen krátký pohled, to stačí. „ Proč ten propojka tónu od Dickense? Není pochyb o tom, píše Gordon Spence, protože dosud není prozkoumána všední život vyšších tříd v pozdní XVIII -tého století, ani jejich politické intriky, které mu budou dělat pro Dům Bleak House , kde Sir Leicester Dedlock získává skutečnou postavu jako manžel, otec a hostitel, ale také jako vládce.
Další historická osobnost, která hrála důležitou roli v „Gordonských nepokojích“, byla úmyslně ignorována Dickensem: soudce John Wilkes (1725-1797), který se vyznamenal dravostí svých represí. Ve svém dopise Johnovi Landseerovi prohlašuje, že jej zamítl, protože „je prakticky nepostradatelné, že v beletristickém díle patří aktivní postavy, jejichž odpovědnost byla během katastrof důležitá, k Mechanismu historie [hlavní města autora], a je vhodné vyhnout se úvodu ke konci, kde je obvykle spousta práce, nových herců, o kterých člověk nikdy neslyšel “ . Dalším významným upřesnění: inscenace tohoto soudce by vyžadovalo další výzkum, zatímco navrhování je již značně pokročila, a „nepokoje musí nejprve řídit jejich průběh hlavu, páté přes deváté, jinak dojde k jejich účinek . “
To znamená, že Dickens byl opatrný, aby na své stránky posypal mnoho autentických smysluplných detailů.
Pochod výtržníkůPokud vymýšlení zneužití proti Warrenovi a hostinci Maypole vynalezlo hnutí davů Dickensa z Londýna, říká si „hlavní výčitka“ ( hlavní urážky ) jsou založeny na důkladné dokumentaci; tedy postup navrhovatelů v parlamentu, požár Newgate a lihovar Langdale. Zejména v kapitole LXVII, zatímco se údajný historik stává kronikářem sledu událostí, prolíná sem a tam několik komentářů, které čtenáře vyzývají ke sdílení jeho úžasu ( úžasu ). Existuje zde jemné dávkování, kterým se romanopisec pohybuje proti proudu, vytváří iluzi, že to žije v médiích res , ale zachovává si vzdálenost nezbytnou pro rekreaci, nebo dokonce, jak říká Michelet , „vzkříšení minulosti“.
„Veřejné prohlášení“Dalším příkladem, podle zákona Riot ( „zákon o nepokojích“), který je znám v angličtině, prošel v roce 1714 a který stanoví, že v případě nepokojů, dav musí rozptýlit maximálně jednu hodinu po jeho veřejném čtení proklamace je skutečně provedeno v Barnaby Rudge před otevřením ohně:
„ Náš Svrchovaný Pán Král chargeth a přikazuje všem osobám, aby se shromáždily, aby se okamžitě rozptýlily a mírumilovně odcházely do svých obydlí nebo do svých zákonných záležitostí na základě bolestí obsažených v činu provedeném v prvním roce krále Jiřího, pro prevenci neštěstí a bouřlivých shromáždění. Bůh ochraňuj krále! .
(Náš panovník Pán Král nařizuje a nařizuje všem shromážděným lidem, aby se bez prodlení rozešli a vrátili se do svých domovů a v klidu obnovili své legální povolání, pod bolestí trestů stanovených zákonem z prvního roku vlády George, týkající se prevence veřejných nepokojů a povstaleckých shromáždění. Kéž Bůh zachrání krále!) “
Stejně tak tvrdí, že mimořádné poznámky Dennisa kata o prosperitě jeho „umění“ vycházejí z Pravdy a nejsou v představách Autora, jakéhokoli svazku starých časopisů nebo staré kopie Výročního rejstříku to prokáže s znepokojivou lehkostí “ (hlavní města jsou od Dickense).
Historická relevanceNěkolik vět, roztroušených po celém příběhu potíží, se týká přesných skutečností; například na straně 339 je napsáno: muži přes hranice . Toto je odkaz na události z roku 1779: zatímco se hovořilo o rozšíření zákona o osvobození na Skotsko, bylo pácháno násilí proti majetku, který patřil katolíkům v Edinburghu a Glasgow, což vedlo vládu k zrušení projektu. George Gordon, tehdejší prezident protestantských sdružení Skotska, prohlásil v parlamentu 25. listopadu 1779 : „Odpustky poskytované papežníkům znepokojily celou zemi […]; vláda riskuje, že se ocitne se 120 000 muži v patách, jejichž horlivost v jejich odhodlání předčí její vlastní. „ Na další stránce je úplatek ministra ( ministr vína ) také odkazem na skutečnou událost, odměnu 1 000 £ slíbenou předsedou vlády Lordem North vévodovi Gordonovi, že přesvědčí lorda George, aby odstoupil ze svého sídla . Ve skutečnosti je pro tyto zdroje, Dickens čerpá z knihy Příběhy ze života George Gordon , vydal se Narrative (příběh) ze Holcroft na stránkách 60-61.
Zdá se, že ho obzvláště zajímal případ Mary Jonesové, který často zmiňoval kat Dennis, protože se k němu v předmluvě zdlouhavě vrací: „I případ Mary Jonesové,“ píše, s takovou radostí zmiňovaný stejná postava [Dennis], není výsledkem žádného vynálezu z mé strany. Fakta [závěsy za krádež látek] zde souvisejí přesně tak, jak byla ve sněmovně, “ a na podporu svého tvrzení cituje adresu sira Williama Mereditha v parlamentu týkající se této záležitosti:„ Kde se mluví o častých popravách, “ prohlásil v roce 1777.
Některé anachronismyPřes jeho snahu být pravdivý Dickens někdy spáchá několik anachronismů detailů. Tedy abychom jmenovali jen dva, ale Gordon Spence v průběhu svých poznámek identifikuje ostatní, jde o stranu 367 kapitoly XXXIX sedmičlánkového kusu (mince sedmi šilinků); ve skutečnosti byly zlaté mince sedm šilinků raženy až v roce 1797, sedmnáct let po nepokojích. Nebo strana 486 kapitoly LIII, sobotní noc měla být páteční noc , noc, během níž byly zničeny kaple na Sardinii a v Bavorsku ( sardinské a bavorské kaple ).
ErudiceText je nicméně plný historických podrobností, které obsahují přesná jména primátora , ministrů atd., Funkcí, zbraní, architektury budov, konzistence nápojů, rostlin (například v kapitole IX, strana 120 , zmínka o henbane (Hyoscyamus Niger), jedu s narkotickými účinky), celé proložené četnými citacemi převzatými od Shakespeara , romantickými básníky, zejména Wordsworthovými , latinskými nebo řeckými básníky, Horace , Homerem , Seneca atd., z Bible ( Psalms , Gospels , Old Testament ), stipendium uváděné v TW Hill's Notes , publikované v Dickensian ve svazcích LL-LIII od roku 1954 do roku 1957.
Pro některé kritiky zůstává Dickensův postoj k masovému násilí v Barnaby Rudge nejednoznačný. Philip Collins poukazuje na to, že dříve uvedené dopisy Johna Forster svědčí to, co nazývá „imaginativní soucit s davem . “ Tato sympatie, nicméně nezbytná pro uměleckou tvorbu, je kombinována s pocitem hrůzy před „nezastavitelným a manickým vztekem lidu“ . Henry Crabb Robinson (1775-1867), slavný diarista , ve svých poznámkových blocích poznamenává, že poté, co si přečetl příslušné pasáže, uvádí, že „vykreslení Gordonova davu během nepokojů [...] vyniká jako poetická pravda, ať už je to historická nebo ne“ .
Maxime Prévost však analyzuje tuto otázku tím, že nejprve zdůraznit, že toto násilí vychází z strádající, podobné těm na dvoře zázraků vylíčený Victor Hugo , v mob (titulní kapitola LXIX, str. 449 ), populace nebo davu ; to je, vysvětluje, „městský darebák“ , který Georges Bataille umisťuje na dno „heterogenní sociální“, zatímco lidé (lidé) jsou vyhrazeni pro „kontext mírové poslušnosti“ ; poté ukazuje, že se z tohoto zástupu stává oceán, metafora často používaná v literatuře, například v Hugo ( The Twilight Songs ), Tolstoy ( War and Peace ) nebo Scott ( The Heart of the Midlothian ); Nakonec zachytí jásot, který jím prochází, než se promění v sardonický úsměv na tvářích odsouzených, Sima Tappertita a Hugha, nemluvě o výbuchech Barnabyho, „šílených a nekontrolovatelných“ . Dav je tedy „veselý i pochmurný“ , který je ve skutečnosti zárodkem mírumilovného sociálního těla, „lidu“, a to i v románu, kdy po bouřce zběsile tleská milosti. Barnaby. Na závěr cituje Louis Chevalier zaznamenal změnu v zastoupení kriminality v XIX th století, „zločinec stává tematické společenské téma v roce 1840“ , to znamená, v povědomí velké části gramotného obyvatelstva Zločin „místo toho, aby byl vydáván z perverznosti jednotlivce, vychází z perverznosti celého sociálního těla“ .
Jednoduše chronologicky řečeno, rušný příběh Barnaby Rudge nesplňuje požadavky fikce. Dickens potřebuje tajemství a napětí, aby udržel čtenáře v chodu. Ten je proto neustále žádán, aby zostřil svou zvědavost: ignoruje vztahy mezi postavami, je držen stranou od skutečných okolností vraždy, neví nic o náhradě oblečení na druhé mrtvole, že `` se poučí pouze z Rudgeova vyznání ve vězení; takže je neustále veden k tomu, aby si kladl otázky: kdo je vracející se cizinec? Proč se paní Rudgeová chová tak divně? Jaké jsou důvody pronásledování proti ní? Kdo je tento údajný duch, který děsí Šalamouna Daisy? Proč se potom Haredale chová tak krásně? S odstupem času však může ověřit, že téměř každá stránka obsahuje odhalující stopy nebo někdy klam, například popis setkání s „duchem“, který naznačuje, že toto zjevení je zjevením Reubena. Haredale, první oběť dvojitá vražda:
"Byl to duch, duch," zvolala Daisy. Od koho? zeptali se všichni najednou. Emocionálně objal, třásl se na židli a mávl rukou, jako by se chtěl modlit, aby mu už nebyly kladeny žádné otázky. Odpověď se v hubbubu ztratila, kromě starého Johna Willeta, který seděl vedle něj. - Tak kdo! křičeli Parkes a Tom Cobb, kdo to byli?
"Pánové," řekl pan Willet po dlouhé pauze. Není třeba se ptát. Vypadá to hodně jako muž, kterého jsme zavraždili. Jsme 19. března.
Následovalo hluboké ticho. "
Jakmile čtenář varuje, může ve skutečnosti pouze obdivovat, jak píše Edgar Allan Poe , způsob, jakým příběh „střílí všemi směry jako tolik hvězd“ . Přesto Poe poznamenává, že záhadu lze udržet pouze za cenu zbožných lží. Na začátku románu se tedy říká, že „tělo chudého pana Rudgeho, komorníka, bylo nalezeno měsíce po balíčku . “ Jistě, toto je verze představená Solomonem Daisy, zjevně sdílená celou komunitou; faktem zůstává, že čtení musí být obzvláště opatrné, aby si všimlo, že vypravěč se jakýmkoli způsobem nevyjadřuje svým vlastním jménem. Na druhou stranu, když je paní Rudgeová vždy označována jako „vdova“, je slyšet její hlas. Tato pochybnost však může v mysli čtenáře zřejmě být pochopena, což potvrzuje publikace, z1 st May 1841The Saturday Evening Post , když příběh právě začal, aktualizace od Edgara Allana Poea , přesně upřesňující, kdo je kdo a ve vztahu k čemu.
Navzdory předmluvě k Dickensovi evokuje „nutnost“ zavést v příběhu o nepokojích Gordona jejich „pozoruhodné a mimořádné rysy“ , podle Edgara Allana Poea jsou tím, čemu říká dodatečný nápad (myšlenka po faktu), „očividně nemající žádný odkaz nezbytnosti s příběhem " . Ve skutečnosti „ve shrnutí historie, píše, lze týrání obyvatelstva bezpečně řešit v jediném odstavci . “ A proč, ptá se Poe znovu, dělá normálně probíhající akce náhle „projekt o pět let dopředu?“ " ; z tohoto důvodu není žádný platný důvod, a to ani pro milovníky, aby dospěli, už jsou: Edwardovi Chesterovi je 28 let, Emma není daleko od toho, aby se „objevila na seznamu starých služebných“ . Ne, dodává, slouží pouze k tomu, „aby se herci dramatu přiblížili k pozoruhodnému období, ideálnímu pro obdivuhodnou ukázku [narativní virtuozity]“ .
Poe ve své analýze přiřadí tuto „nevýhodu“ týdenní sériové publikaci, která ztěžuje uspořádání příběhu od A do Z, podněcuje nerozhodnost vyvolanou reakcemi veřejnosti, vede ke změně určitých postav proti přírodě a zanechává mnoho potenciálně důležité body nezodpovězené. Elegantní a pokáraný jazyk starého Chesteru tedy přísahá na ten odporný intrik, kterým se stane, a Vardenova šibalství se s největší pravděpodobností promění v modelovou manželku - jeho trest, říká se nám ironicky. Na druhou stranu některé výkřiky nebo popisy Šalamouna Daisy, mimo jiné, neodpovídají rozuzlení, aniž by bylo vysvětleno, zda je vymyslel nebo zda byl obětí iluze.
Poe také identifikuje celou řadu nesrovnalostí týkajících se postav nebo textu: například enormnost Rudgeovy pozdní lítosti v úplném rozporu s jeho brutalitou; Chester, jehož role je tak hanebná, který se snaží ovládnout hrubého Hugha a dostane od něj jen ukradení dopisu; nebo dokonce krvežíznivé jásání Barnabyho během londýnského násilí, kdy byl vždy sužován chorobnou fóbií z krve; obludnost vraždy Reubena Haredale, která bledne tváří v tvář hrůzám spáchaným hromadně atd. To Poe připisuje skutečnosti, že utajení uložené narativním uspořádáním detailů atentátu podkopává požadovaný účinek. Zatímco příběh vzbuzuje zvědavost čtenářů, nabízí se jim málo nebo nic - nebo dokonce pouhé dohady a falešné vodítka -, které pravděpodobně uspokojí jejich očekávání. Zjevení, když konečně dorazí a utopí se v exacerbované vzpouře nepokojů, se může ukázat jako jen zklamání, „pád“ ve správném smyslu slova „mimořádně slabý a bez účinku“ , uzavírá.
Toto je tedy v zásadě hledisko Edgara Poea, Dickensova horkého analytika; Gordon Spence ho, což odráží názor kritiků na konci XX -tého století , vidí naopak v této narativní struktuře provádění konzistentní vzor a plnění dokonalý technického mistrovství.
Nepokoje a soukromé záležitosti jsou ve skutečnosti spojeny, vysvětluje, důvěrnou korespondencí, která je na první pohled nepochybně nezjistitelná.
Mikrokosmos a makrokosmosMezi mikrokosmem rodiny a makrokosmem společnosti existuje paralela . Pokud je rodina rozervána, stejně jako u Willetů, kde mladý Joe nemá jinou možnost, jak uniknout otcově tvrdohlavosti, než se zavázat do zámoří, je to proto, že tam je láska. Default a ta vláda je špatná; podobně politický útlak a sociální zanedbávání, zastoupené sirem Johnem Chesterem, mírovým i parlamentním soudcem, trápí občany místo toho, aby je povznesli nad jejich úbohý stav; potom se zhoršený dav chová jako „divoká šelma v dohledu své kořisti“ . „Špatné dispozice“ syna je podobná jako u lidí, a to trvá jen záblesk hněvu, poslední argument, mezi Willets, hloupý No papežství křik lorda Gordona, usadit se s lehkostí. Z nichž pouze , podle Gordona Spence, „čtenář s malým vnímáním je překvapen“ , hluk, rozpad rodiny a v Londýně divoch. Stručně řečeno, Dickens má tendenci vidět v každém jednotlivci nebo v každé sociální skupině, bez ohledu na jejich dědičný nebo historický náboj, „nevinného“ v obou smyslech tohoto pojmu: kdo neví a kdo neubližuje, ale koho prostředí poškozuje. nepříznivý.
Paralely a kontrastyPodle Gordona Spenceho „ Dickens ve filmu Barnaby Rudge dramatizuje svůj nejednoznačný postoj k autoritě a vzpouře“ a prochází „řadou blízkých paralel a silných kontrastů mezi rodinnými vztahy první části a veřejnou sférou“ prostředních kapitol “ .
Za tímto účelem začíná Dickens od Edwarda Chestera, kterého postupně obklopí kruhem spojení s určitými postavami, které zase volají po různých srovnáních, které končí připojením k první.
Vnitřní kruh, Joe Willet a Edward Haredale, oběti vadných otcůPostavil ho na první místo před Joea Willeta, stejně jako on do oběti zlověstného cizince, který jednoho zasáhl a druhého ukradl. Jejich společným bodem je, že mají vadné otce, i když jiným způsobem. Poté se postaví proti Simonovi Tappertitovi, jednomu připravenému vzdorovat otcovu zákazu a druhému v procesu, kdy nechá „jeho bublající duchy uniknout z úzkého sudu jeho těla“ . Podle Stevena Marcusa „Joeova situace objektivně reprodukuje subjektivní představivost Sima [Tappertit] . “ “ Omezená autorita Johna Willeta se však staví proti velkorysému zdravému rozumu Gabriela Vardena, který pro učňovského zámečníka působí in loco parentis . V případě Joea je to omezení rodinné, v případě Sima je to vrozené, přičemž tomu druhému „brání přirozenost dosáhnout skutečné mužnosti“ .
Druhý kruh, Barnaby a Hugh, dědici otcovských vadDalší srovnání, idiot Barnaby a „kentaur“ Hugh, kterého John Willet považuje za „zvířecí“, „s lahvovými a zazátkovanými schopnostmi“ , a přemáhá matku, která byla oběšena za příjem padělaných bankovek. Pokud však Hugh proklíná svého otce, kterého nezná, zůstává věrný vzpomínce na svou matku, stejně jako je mu Barnaby oddaný a už měl potíže, byť jen na základě plné moci, se svou matkou. Otcem, jehož totožnost nebyla odhalil mu právě ten, který, jak se zmiňuje kapitola XVII, zaútočil na Edwarda Chestera. Když se čtenář dozví, kdo Hugův skutečný otec je, on si uvědomí, říká Gordon Spence, „jak relevantní analogie mezi společnosti rozervané nepokojů a Hugh a Barnaby vztah se svým otcem.“ . Ústřední moc ve skutečnosti v Londýně zbankrotovala a dva komplici, pozměnění nezodpovědnými nebo kriminálními nedostatky jejich předka, se postavili do čela barbarství. Jedná se o „velké postavy“ ( „ velcí lidé “ ), jak je viděl primátor Londýna „na základně nepokojů“ .
Třetí kruh, Gabriel Varden a Geoffrey Haredale, popravčí srdce svých dětíV pokračování své analýzy Gordon Spence zdůrazňuje, že v kapitolách XIII a XIV Dickens tentokrát staví souběžně Gabriel Varden a Geoffrey Haredale, rodiče a opatrovníky mladých dívek, které Joe a Edward milují. V obou případech je intimita milenců zmařena otcovskými zásahy, Gabriel Varden předává své vlastní manželské problémy svému synovi a Haredale nedokáže překonat svou nenávist k Chesteru. Tato běžná rodičovská slepota přináší další důsledky: brzy se objeví dvojice Hugh a Sim Tappertit, spoutaní zklamaním z lásky, kteří se dávají k dispozici pro černé vzory Chester; Tappertit tak zvýrazňuje frustraci Edwarda a Joe svou žárlivostí a Hugh, vedený k podrobení citovým vydíráním, pomáhá jeho ochránci šikanovat Edwarda.
Návrat věcíParalela mezi Joeem a Edwardem vyvrcholí během jejich vzpoury na konci první části; a když, jak píše Gordon Spence, se oba muži znovu objeví v kapitole LXVII, čtenář je přirozeně najde na straně zavedené autority, zatímco Sim a Hugh se otočili k barikádám. Role jsou obráceny, ale zůstávají věrné prvnímu schématu: oběti zneužívání rodičů nyní chrání právo a veřejný pořádek, garanti svobody; ostatní přetrvávají ve službě korupčníkovi, v tomto případě Chesterovi, jehož ambice „slibuje všechno kromě sociální liberalizace“ .
Vlákna historie se konečně spojila, protože prostřednictvím řady znaků, jako je atmosféra místa (Warren, Maypole), předtuchové vize (Solomon Daisy, John Willet), zjevné náhody atd., vražda spáchaná v minulosti (před dvaceti sedmi lety) ve Warrenu slouží jako matice pro dnešní den a je znovu prožívána během Rudgeova posledního průchodu nad zuhelnatěnými ruinami. Stručně řečeno, historie se opakovala a soukromý sektor se stal veřejným, aniž by došlo k okamžitému oddělení jejich složek.
Havran Grip inspiroval nejslavnější báseň Edgara Allana Poea : Havran ( Havran ). Poe napsal recenzi Barnaby Rudge pro Grahamův časopis , ve kterém mimo jiné uvedl, že vrána měla v románu sloužit jako prorocký symbol. Na konci kapitoly V ve skutečnosti Grip vydává zvuk a je slyšet hlas: „Co to bylo? Je to on, kdo klepe na dveře? “ , A vybuchne odpověď: „ Je to někdo, kdo tiše klepe na okenice “ ( „ Co to bylo - on klepe na dveře? “ A „ Je někdo, kdo tiše klepe na okenice “ .
Poeova báseň zase inspirovala mnoho umělců. On byl sebrán The Simpsons v Simpson Horror Show epizodě ve druhé sezóně, stejně jako Alan Parsons na jeho Tales of Mystery and Imagination záznamu v písni The Raven .
To bylo odkazováno v epizodě Grapes série South Park , skupinou Omnia .
Navíc, on inspiroval charakter Lenore Roman žalozpěv a film Rogera Cormana , Havran , se Vincent Price , Peter Lorre , Boris Karloff a Jack Nicholson ve vedlejší roli a texty písní iniciály BB z Serge Gainsbourg . Nakonec si ho vypůjčil zápasník Raven Scott Levy, který ukončil rozhovory citátem, který uzavírá sloku VIII: „ Quoth the raven, Nevermore “ (The raven says: never again).
V roce 1915 byl natočen němý film , v němž Tom Powers jako Barnaby Rudge, Violet Hopson jako Emma Haredale, Stewart Rome jako Hugh Maypole, s Chrissie White (Dolly Varden), Lionelle Howard (Edward Chester), John MacAndrews (Geoffrey Haredale), Henry Vibart (Sir John Chester), Harry Gilbey (Lord George Gordon), Harry Royston (Dennis), Harry Buss (Simon Tappertit), William Felton ( pan Rudge) a William Langley (Gabriel Varden).
Televizní seriál zvedl román v roce 1960 , v hlavní roli John Wood , Barbara Hicks a Newton Blick.
První divadelní adaptace románu ve třech dějstvích od Charlese Selbyho a Charlese Melvilla se objevila v roce 1841 , další ve dvou dějstvích od Charlese Dillona byla uvedena v Olympijském divadle a poté v Královském divadle v Londýně od roku 1844 .
(Bibliografie částečně převzata od Gordona Spenceho, Úvod do Barnaby Rudge [referenční práce]).
Online vydání