Rodné jméno | Jacques André Marie Prévert |
---|---|
Narození |
4. února 1900 Neuilly-sur-Seine ( Francie ) |
Smrt |
11. dubna 1977 Omonville-la-Petite ( Francie ) |
Státní příslušnost | francouzština |
Primární činnost | Básník , scenárista , spisovatel dialogů , umělec |
Manželka |
Simone Geneviève Dienne (1925-1935) Janine Loris (rozená Tricotet) (1947-1977) |
Potomci |
Michèle Prévert (1946 [narozená mimo manželství] -1986): dcera Eugénie Bachelot (1974): vnučka |
Psací jazyk | francouzština |
---|---|
Hnutí | Surrealismus |
Žánry | Poezie |
Primární práce
Sbírka básní Words (1946).
Doplňky
Jacques Prévert , narozen dne4. února 1900v Neuilly-sur-Seine a zemřel dne11. dubna 1977v Omonville-la-Petite ( Manche ) je francouzský básník .
Jako autor básnických sbírek , včetně písní Lyrics (1946), se díky svému známému jazyku a slovní hře stal populárním básníkem . Jeho básně byly od té doby slavné ve frankofonním světě a masivně se učily na francouzských školách.
Je autorem skic a mluvených sborů pro divadlo , písní , scénářů a dialogů pro kina, kde je jedním z umělců poetického realismu . On také dělal mnoho zvukových koláží z roku 1940.
Jacques André Marie Prévert, druhé dítě André Louis Marie Prévert, muž ve věku 29 let, a Marie Clémence Prévert, 22 let, (rozená Catusse), se narodila v 19. rue de Chartres v Neuilly-sur-Seine (v současné době Hauts-de -Seine )4. února 1900. Prožil tam své dětství. Jacques má staršího bratra Jeana, narozeného v roce 1898, který zemřel v roce 1915 na tyfus . Má také mladšího bratra Pierra , narozeného dne26. května 1906. Jeho otec André Prévert (antiklerikální Bonapartista) se živil různými živnostmi a pro potěšení činil dramatickou a kinematografickou kritiku . Často ji bere do divadla a do kina . Marie Clémence, jeho matka (původu Auvergne a bývalá prodavačka v Halles de Paris ), ho uvedla do čtení. V roce 1906 André Prévert přišel o práci a rodina se bez peněz přestěhovala do Toulonu , dokud si jeho otec nenašel práci v Ústředním úřadu pro charitativní práce; rodina se vrací do Paříže a poté se usadí na rue de Vaugirard . Jacques Prévert se ve škole nudil (často přeskočil školu, když cestoval po Paříži s pomocí svého otce), a ve věku 15 let po vysvědčení ze základní školy odešel. Poté rozšířil své drobné práce, zejména v obchodním domě Le Bon Marché . Dělá několik krádeží a častých násilníků, ale policie se ho nikdy neobává: „Panenství mého trestního rejstříku pro mě zůstává záhadou , “ napsal později. Mobilizováno dne15. března 1920, jeho vojenská služba byla vykonávána nejprve v Saint-Nicolas-de-Port ( Meurthe-et-Moselle ), kde se setkal s Yvesem Tanguyem , poté se mu podařilo být přidělen v roce 1921 do Konstantinopole (dnes Istanbul), v mírových podmínkách obsazených spojeneckými jednotkami od roku konec první světové války . Tam se setkal s překladatelem a budoucím redaktorem Marcelem Duhamelem .
V roce 1922 se vrátil do Paříže a živil se tam drobnými pracemi. S Yvesem Tanguyem také navštěvuje Maison des Amis des livres, rue de l'Odéon , vedenou Adrienne Monnierovou , která je seznamuje s literaturou a osobnostmi, jako jsou André Breton a Louis Aragon . To bylo hostitelem od roku 1924 do roku 1928 Marcel Duhamel, který se usadil na 54 rue du Château poblíž Montparnasse . (Duhamel provozuje hotel Grosvenor, který patřil jeho strýci a který se nachází poblíž.)
Byt na rue du Château se stává místem setkání symbolistického a surrealistického hnutí . Ve skutečnosti jde o „kolektivní“ ubytování, které vítá všechny beznadějné přátele Duhamela: Raymonda Queneaua , Yvesa Tanguyho. Právě na tomto místě nachází Prévert výraz „ vynikající mrtvola “, který definuje literární hru, v níž se on a jeho přátelé oddávají. The30.dubna 1925, oženil se se Simone Geneviève Dienne (1903-1994), svou přítelkyní z dětství, která se stala violoncellistkou v kině v rue de Cluny, aby doprovázela němé filmy. V roce 1928 opustil rue du Château a usadil se s ní na úpatí Butte Montmartre a začal psát (v únoru složil svou první báseň Les Animaux ont des ennuis ). Představuje se také herci Pierru Batcheffovi , který hledá scénáristu svého prvního filmu; byla to láska na první pohled a Batcheffové, dojatí velmi skromnými životními podmínkami manželů Prévertových, se rozhodli ho s nimi hostit. V roce 1929 se několik jeho básní objevilo v recenzích (v roce 1931 si v literárních kruzích všimli Tentative de description d'un dinner de tête à Paris-France ). Prévert je však příliš nezávislý na mysli, než aby mohl být skutečně součástí jakékoli zavedené skupiny. Nepodporoval požadavky André Bretona a roztržka byla naplněna v roce 1930.
Jacques Prévert se ještě necítí být spisovatelem. Přestěhoval se na rue Dauphine a připojil se ke skupině Lacoudem , kterou také spojilo silné přátelství.
V roce 1932 byl Jacques Prévert (z iniciativy komunisty Paula Vaillant-Couturiera ) požádán říjnovou skupinou, aby psal anti-establišmentové agitačně-propagandistické texty . Jeho verva, jeho humor, jeho snadné psaní velmi rychle na aktuální témata, udělají proslulost skupiny. Nejslavnější z těchto textů, La Bataille de Fontenoy (představený v roce 1933 na Mezinárodních olympijských hrách dělnických divadel v Moskvě před Stalinem ), se vysmívá tehdejším politikům. V letech 1932 až 1936 byla skupina velmi aktivní a vystupovala v pozoruhodných továrnách (Citroën), na demonstracích, uprostřed ulice nebo dokonce v barech. Prévert je hlavním autorem a Lou Bonin režisérem. Texty, které jsou v přímém kontaktu s národními nebo mezinárodními zprávami, jsou hotové a představení podaná sotva po zkoušce. Spolu s Jacques Prévert a jeho bratr Pierre , najdeme Raymond Bussieres , Marcel Mouloudji , Maurice baquet , Margot Capelier , Agnès Capri nebo dokonce budoucí filmovým tvůrcům Paul Grimault , Yves Allégret a Jean-Paul Le Chanois . Tým přátel a věrných, s nimiž bude Prévert i nadále spolupracovat. V létě roku 1932 byla jednotka pozvána do Moskvy, odkud se Jacques Prévert nevrátil jako komunistický aktivista. Skupina se rozpadla1 st 07. 1936, po posledním vystoupení jejich show Table of Wonders . Poté se Prévert plně věnoval kinematografii.
Celý svůj život bude Jacques Prévert svědčit o upřímném politickém závazku. Někteří pozorovatelé, neklasifikovatelní surrealisté, se neváhají spojit s libertariánským proudem : Prévert, který je srdcem anarchista, si říká spíše „snílek“ nebo „řemeslník“ než „básník“. V roce 2012 to Jean-Louis Trintignant integruje do své show Trois poètes libertaires vedle Borise Viana a Roberta Desnose .
Tento závazek bude zdrojem jeho největších úspěchů a mnoha jeho neúspěchů. Říjnová skupina, se kterou vynikal, byla společnost divadelního cestování, která vystupovala v pozoruhodných továrnách. Jean Renoir , společník francouzské komunistické strany , s ním pracuje zcela přirozeně, zejména na Le Crime de Monsieur Lange . Lehká letní of Jean Grémillon stupně lenost a práci, a večerní Návštěvníci končí po ďáblovi se proměnil kamenné sochy milenců, kteří mu vzdoroval tupým pulzování a tato odpověď, že všechny francouzské pochopil: „Tato tlukoucí srdce, které bije ... ".
Je scenáristou a autorem dialogů pro několik skvělých francouzských filmů z let 1935-1945, zejména Drôle de drama , Le Quai des brumes , Le jour se lève , Les Visitors du soir , Les Enfants du paradis a Les Portes de la nuit od Marcela. Carné , The Crime of Monsieur Lange of Jean Renoir , Trailers and Light summer of Jean Grémillon . Ten upravuje dva příběhy od Andersen , první pastýřka a kominík , který se stává Král a pták , animovaný film Pavla Grimault v roce 1957 , tedy v roce 1964 , Velké Claus a Petit Claus na televizi. , Le Petit Claus et le Grand Claus od jeho bratra Pierra Préverta .
Během druhé světové války chrání svého přítele Josepha Kosmu , který díky němu může pokračovat v práci muzikanta, a také pomáhá dekorátorovi Alexandre Traunerovi v úkrytu.
Jeho básně zhudebnil Joseph Kosma v roce 1935 ( À la belle étoiles ); jejími umělci jsou mimo jiné Agnès Capri , Juliette Gréco , les Frères Jacques , Yves Montand .
V roce 1938 se na palubě lodi Normandie setkali Jacques Prévert a Jacques Canetti . Destinace New York. První doprovází herečku Jacqueline Laurent, která debutuje ve filmu a je do ní zamilovaná. Druhý, umělecký ředitel Radio Cité , jede do New Yorku, aby zjistil, jak se dělá rádio přes Atlantik.
Oba se znají jménem. Jejich přáteli jsou Marianne Oswald a Agnès Capri , kteří již zpívají Prévertovy písně v „ Bœuf sur le Toit “ od Jeana Cocteaua . Slibují, že se znovu setkají, ale blíží se válka.
Během druhé světové války se uchýlil do Nice .
Setkají se znovu přesně o deset let později. V roce 1949 v Saint-Germain-des-Prés triumfovali bratři Jacquesové s Exercices de style od Raymonda Queneaua . Jacques Canetti, hudební producent nahrávek Polydor, jim nabízí, aby je nahráli na disk věnovaný písním Préverta. Canetti pak nechal Préverta nahrát Juliette Gréco , Yves Montand , Catherine Sauvage , Serge Reggiani . Aniž by zapomněl na samotného Jacquese Préverta, což zaznamenává tak, že ho doprovází na kytaru Henri Crolla .
V roce 1975 znovu objevili své pouto díky španělskému skladateli Sebastianovi Marotovi , který složil své poslední písně s Jacquesem Prévertem; třináct písní s jasnými melodickými liniemi. Tyto písně zpívá na žádost Canettiho a Préverta Zette, manželka skladatele, a objevují se na vinylové desce Productions Jacques Canetti.
Po válce získal vydavatel René Bertelé od Préverta svolení shromáždit ve své sbírce četné texty a básně publikované od 30. let v literárních recenzích. Vydáno vKvěten 1946, Paroles je první kniha od Préverta. Grafiku vytvořil sám z graffiti fotografie svého přítele Brassaï . Úspěch, kritický jako veřejnost, je ohromující. Prévertův radostně ikonoklastický styl a jeho oblíbená témata, jednoduché štěstí, vzpoura a láska, svádí kruh Saint-Germain-des-Prés stejně jako širokou veřejnost. Za pár týdnů odletí 5 000 výtisků prvního vydání. Rychle vyšlo nové obohacené vydání a jeho básně byly přeloženy do angličtiny, italštiny, japonštiny atd. Následovat budou další sbírky ( Show , Déšť a dobré počasí , Příběhy , Fatry , Imagináři , Věci a další ), ve kterých jsou vedle básní aforismy, kresby, koláže, náčrtky. Spolu se svými vlastními sbírkami spolupracuje Prévert s fotografy, malíři nebo ilustrátory pro děti (Jacqueline Duhême, Elsa Henriquez, Ylla…). Jacques Prévert se poté od kina distancuje, aby se mohl věnovat psaní.
V roce 1948 svěřil Henri Crollovi složení hudby k jeho písním, včetně La Chanson des cireurs de shoes de Broadway určené pro Montand. Odděluje se od Kosmy, který se postavil na stranu producenta ve filmu Král a pták, který Paul Grimault považoval za nedokončený. Film vychází v první verzi popřené autory Grimault a Prévert pod názvem La Bergère et le Ramoneur . Tím končí jeho spolupráce s Kosmou.
The 12. října 1948v Paříži během rozhovoru nešťastnou náhodou spadl z francouzského okna a několik dní zůstává v kómatu (poté zůstává poznamenán nevratnými neurologickými následky). Pokud by to mělo štěstí, Pierre Bergé , který dorazil ve stejný den, vůbec poprvé, do hlavního města, byl svědkem nehody při chůzi na Champs-Élysées . Na několikaměsíčním nuceném odpočinku v Saint-Paul-de-Vence začal vytrvale praktikovat koláž, která pro něj byla další formou poezie. Současně s produkcí koláží se věnoval kresleným filmům a dětským filmům a spolupracoval na mnoha dílech se svými přáteli, malíři, designéry a fotografy, nejčastěji na limitovaných edicích: Grand Bal du Printemps s fotografem Izisem Bidermanasem , Les Chiens žízní s Maxem Ernstem , texty pro malíře Miró , pro fotografa Roberta Doisneaua atd. Pracoval také s ilustrátory: v roce 1953 produkoval L'Opéra de la Lune s Jacqueline Duhême , průkopnicí ilustrace pro děti, nebo Dopis z Baladarových ostrovů , s designérem André Françoisem .
Jacques Prévert žil dlouhou dobu v zařízených bytech a hotelech, než se v roce 1956 přestěhoval do bytu v 6 bis, Cité Véron ve čtvrti Grandes-Carrières , na konci malé slepé uličky za Moulin-Rouge , ve stejné jako Boris Vian, který vystupuje v kabaretu svého bratra Pierra Préverta - La Fontaine des Quatre-Saisons - kde během svých návštěv rád přivítá renomované diváky, kteří nosí loveckou čepici označenou zlatými písmeny ze jména kabaretu.
V roce 1957 vystavil Jacques Prévert poprvé v galerii Maeght sérii koláží , neobvyklého a nezařaditelného uměleckého žánru, který s vášní praktikoval od roku 1948. V roce 1963 následovalo Grimaldiho muzeum v Antibes a o rok později galerie Knoedler v Paříži, kteří představují 112 koláží od Jacquese Préverta ze své osobní sbírky, a od jeho přátel Picassa, René Bertelé, Marcela Duhamela, Andrého Villerse, Betty Bouthoulové a Renée Laporte. Jeho koláže jsou přímým rozšířením jeho obrazového psaní, inspirované surrealistickou tradicí a velkou formální svobodou, hrají na odklonu aforismů nebo populárních výrazů, opětovném čtení nebo opětovném vlastnictví stávajících obrazů. Jeho koláže zapadnou tak dobře do jeho básnické tvorby, že publikuje padesát sedm ve své sbírce Fatras (1966) a dvacet pět v Imaginaires (1970).
Vedlejší dům rodiny Prévertů je v Antibes , ale po ukončení jeho nájmu majitelem, který chtěl získat byt z hradeb, opustil toto město. Na radu dekoratéra Alexandra Traunera koupil v roce 1971 dům v Omonville-la-Petite na severozápadním konci Cotentinu ve špičce La Hague (departement Manche ). The11. dubna 1977, tam zemřel na rakovinu plic, ten, kdo kouřil tři krabičky cigaret denně a vždy měl jednu v ústech. Bylo mu 77 let.
Spolu s manželkou, dcerou a přítelem Alexandrem Traunerem je pohřben na hřbitově v Omonville-la-Petite, kde můžete také navštívit jeho dům . Nedaleko odtud, v Saint-Germain-des-Vaux , vytvořili jeho přátelé zahradu věnovanou básníkovi.
The 30.dubna 1925, oženil se se Simone Geneviève Dienne, svou přítelkyní z dětství, s níž se v roce 1935 rozvedl. V roce 1936 měl milostný poměr s herečkou Jacqueline Laurentovou , poté s mladou 15letou herečkou Claudy Emanuelli (známou jako Claudy Carter), a nakonec v roce 1943 s Janine Fernande Tricotet (1913-1993), studentkou tanečníka Georges Pomiès , za kterého se oženil4. března 1947 a se kterou má dceru Michèle (1946-1986).
Její vnučka Eugénie Bachelot-Prévertová nyní řídí práci svého dědečka.
Briard pes Jacques Prévert pojmenovaný Ergé byl zvolen 11. května 1953 satrapy College of ‚Pataphysics ve stejnou dobu jako jeho pán.
Dům Jacques-Prévert v Omonville-la-Petite .
Prévertův hrob, vedle hrobu Alexandra Traunera .
Prévert rozbíjí konvenční charakter diskurzu hrou slov . Jeho poezie je neustále tvořena jazykovými hrami ( hříčky , burleskní vynálezy , neologismy , dobrovolné skluzy …), z nichž básník čerpá nečekané komické efekty (někdy černý humor), dvojí význam nebo dokonce neobvyklé obrazy.
Jeho básně se hemží zvukovými hrami, kombinacemi pro ucho ( aliterace , rýmy a různé rytmy), které se zdají snadné, ale které Prévert dovedně využívá. A konečně, jak zdůraznila Danièle Gasiglia-Laster ve svém úvodu k Prévertovým úplným dílům v knihovně Pléiade, nesmíme přehlížet příspěvky surrealismu , jejichž stopy lze najít: soupisy, heterogenní výčty předmětů a jednotlivci, dodatky podstatných jmen nebo přídavných jmen atd. Má rád procesy obrazu, metafory a personifikace (zvíře, předmět, člověk).
Prévert útočí na stereotypy jazyka, vše, co je pevné, uložené: „Stereotypní výrazy, slavné citáty, přísloví, umožňují všechny možné mystifikace. Když určité bytosti utlačují ostatní, skutečně se je snaží přimět, aby věřily, že to, co je řečeno nebo napsáno, odráží přirozený řád věcí: „Všem pánům, všem cti“, „Kdo miluje dobře, dobře kárá“ atd. Prévert tedy odkloní tyto „zprávy lží“ od jejich významu, aby je rozvrátil ve prospěch těch, kterým sloužili: „Stokrát v práci, odlož svou práci na zítra, pokud ti dnes nezaplatíme“ […], Nebo zase vymyslí aforismy, které podnítí další mocenské boje a především další pojetí společnosti: „Když stávkáři odpadků stávkují, jsou popeláři pobouřeni“ […]. Když používá klišé, ne proto, aby je vložil do úst nejednotným postavám, ale sám, dává jim nový vzhled, nejčastěji tím, že je vezme na první stupeň významu. Svět „Picassova kouzelného lucerny“ je tedy „tak krásný jako cokoli“, jako celek vesmíru a jeho zápletek. Otřásání automatismů je nakonec zásadní, protože tím, že budeme příliš spokojení na to, abychom používali jazyk, který je nám dán, se stejnými neměnnými asociacemi riskujeme, že budeme lidi a věci zkamenět. »Vysvětluje Daniele Gasiglia-Laster (Úvod do objemu 1 z Úplná díla z Prévert, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard).
"Jacques Prévert je k jazyku velmi poutavý." Je to labužník slov, který si s nimi opravdu užívá. A toto potěšení ze slova sděluje svým čtenářům. Jakmile se slova objeví, chytí je a pobaví se: přidruží je, postaví se proti nim, odkloní je, přiměje je navzájem si zvonit, hraje si s různými významy ... Začíná jednoduchými slovy, „slova ze všech dnů „Jak je Garance / Arletty nazývá v Les Enfants du paradis (Marcel Carné, 1945). A díky zlatnické práci jim dodává sílu a živost podbarvenou humorem - někdy černým a divokým - který tvoří jeho tlapu. Humor je zásadní. Nezapomínejme, že Prévert byl vychován k vyznamenání Satrap z College of Pataphysics jako výrobce Small Plates in Large pro definici, kterou uvedl v La Nef (01/1951): „Příliš dlouho jsme humor brali lehce, nyní jde o to brát to na lehkou váhu, “píše Carole Aurouet v katalogu výstavy Jacques Prévert, Paris la belle .
Jeho hlavní hříčkyPrévert je, zejména Quai des brumes od Marcela Carného v roce 1938, Le Crime de Monsieur Lange od Jeana Renoira (1936) a Les Enfants du paradis od Marcela Carného (1945), jednoho z velkých francouzských scenáristů.
Režiséři, se kterými spolupracoval, mu věřili v příběh, který film vyprávěl. Mnoho režisérů s ním natočilo svůj nejlepší film, nebo alespoň ten nejoriginálnější. Mnoho z jeho linií ( „- Máš krásné oči, víš? - Polib mě.“ ) ( „- Francois, je toho víc Francois!“ ) ( „Paříž je velmi malá pro ty, kteří se navzájem milují jako my s tak velkou láskou . “ ) ( „ Jsi bohatý a chtěl bys být milován jako chudák. A chudý jim nemůže být vzat stejně, chudý! “ ) Jsou někdy známější než jeho básně. Prévert, který pracoval na filmech až do slova END, je často popisován jako autor, aniž by se uráželi tak talentovaní režiséři jako Renoir, Carné nebo Grémillon.
Pracoval téměř třicet let s Paulem Grimaultem na filmu Král a pták , a zatímco Paul Grimault konečně našel prostředky k dokončení svého filmu a že Prévert byl na pokraji smrti, pracoval na dialozích až do posledního dechu . Den před svou smrtí poslal telegram Paulovi Grimaultovi s těmito slovy: „A pokud zbývá jen jeden, budeme ti dva.“ Král a pták končí vypuštěním ptáka zavřeného v jeho kleci ničivým robotem, který se také uvolnil a který, jakmile pták odletí, rozdrtí klec úderem.
V kině se jeho jméno váže k velkým dílům období francouzského filmu od roku 1935 do roku 1945. Po válce bude komerční neúspěch filmu Les Portes de la nuit záminkou pro to, aby kinematografické produkce již nepracovaly tento autor je příliš oddaný a příliš nezávislý na to, aby se podřídil jejich objednávkám . Pokračoval jako scenárista se stále velkými úspěchy, například Les Amants de Verona od André Cayatte (1948), filmy natočené s Paulem Grimaultem, zejména Král a pták zmíněné výše, filmy vyrobené pro televizi s Pierrem Prévertem , Le Petit Claus et le Grand Claus (1964), La Maison du passeur (1965). Ale od vydání Paroles se věnoval více svým textům publikovaným ve sbírkách.
V roce 2007 vytvořila cenu Jacquese-Préverta za scénář Union Guilde des Scénaristes (která se od té doby stala francouzským cechem scenáristů ) . Se souhlasem své vnučky Eugénie Bachelot-Prévertové cena vzdává hold muži, který je považován za skvělého scenáristy. Cena (často udělena dne4. února, básníkovy narozeniny) uděluje porota složená ze scenáristů nejlepšímu scénáři z francouzských filmů, které byly v průběhu roku uvedeny.
Klasická hudba
Prévert napsal řadu básní na počest hudebních děl, která ocenil. V roce 1974 se na žádost Arnauda Lastera účastnil pořadu vysílaného na France Musique , L'Antenne de France-Musique est à Jacques Prévert . V tomto rozhovoru s A. Lasterem, zaznamenaným v domě, který poté žil se svou manželkou Janine v Omonville-la-Petite, hovoří o svém vkusu pro hudebníky tak rozmanité, jako jsou Alban Berg , Georges Bizet , Igor Stravinsky , Antonio Vivaldi , Erik Satie „ Handel , Carl Orff … Byl to rakouský malíř Lucas Suppin, kdo dal Jacquesovi Prévertovi kontakt s Carlem Orffem. V těchto dopisech od Suppina se také dozvídáme, že Orff, Suppin a Prévert měli společný projekt kolem knihy (pravděpodobně kolem tématu Oidipa), ale nikdy se neuskutečnil.
Prévert udržoval přátelskou blízkost s Carlem Orffem, o čemž svědčí jeho pravidelná oddanost, včetně jednoho z roku 1959: „Carlu Orffovi, jeho hudbě - Jacquesovi Rêve-vertovi“. Pocta těmto světským písním je poezie publikovaná v časopise Things a další , Carmina Burana (název scénické kantáty od Carla Orffa: Carmina Burana ). Tato báseň se bude opakovat v knize Carmina Burana (Manus Press 1965) ilustrované partiturami Carla Orffa a kresbami HAP Grieshabera .
Prévert uslyší v hudbě Carla Orffa, píše Arnaud Laster, „hymnus na krásu a lásku“ a „nárok na štěstí, které spojuje jeho vlastní“. Oba pracovali na příběhu Agnès Bernauer: Die Bernauerin pro Carla Orffa v roce 1947 a Agnès Bernauer pro Préverta v roce 1961 ve filmu Les Amours Famiques od Michela Boisronda .
„Název sbírky Paroles “, poznamenávají Danièle Gasiglia-Laster a Arnaud Laster , „zní jako výzva, odmítnutí podřídit se tradici, která upřednostňuje psané a tištěné; to potvrzují poznámky Préverta, které uvedl novinář: „Není pravda, že spisy zůstávají. To jsou ta slova. “ Poznámky, které odrážejí, kromě provokativních, ty, které už vložil do úst pošťáka - svým způsobem muže dopisů, zkrátka kolegu: „spisy odletěly, slova zůstanou“ [Legrační stavění, La Pluie et le Beau Temps ]. Souhlasí přitom s kritikem Parolese, který se sám sebe zeptá - aniž by myslel zejména na název - pokud to není „pod rouškou ležérnosti obzvláště ambiciózního poetického přístupu?“ Je přípustné ji podporovat, i když se Prévert snaží méně nahradit jednu hierarchii jinou, než navrhnout pomocí obrácení stejnou hodnotu všech způsobů vyjádření. "
Carole Aurouet uvádí následující komentář:
"Kromě řešených témat je Paroles také inovativní, atypický a výbušný ve své formě a stylu." Je to sbírka ve znamení eklekticismu, ve které najdeme jak krátké texty, tak písničky, příběhy, momentky a soupisy. Prévert v něm mísí žánry. Nezapadá do žádné poetické taxonomie. Kromě toho otáčí krk pravidlům klasického veršování, a to jak z hlediska rytmu, tak uspořádání a interpunkce. Zejména Prévert udržoval ve svém průchodu surrealismem jedinečný způsob ničení jazykových klišé a běžných míst. Například upozorňuje své čtenáře na svévolnost znamení. Brilantně využívá protipóly, hříčky, dvojznačnosti a alegorie. Je to druh pocty populárnímu jazyku. "
Prévert, který se v roce 1953 stal transcendentním satrapou z College of 'Pataphysics , a „College neberou v úvahu transformace tak malé jako smrt, zůstává památným prezidentem Subkomise parafrází. "
Danièle Gasiglia-Laster upřesňuje ve své analýze Paroles zveřejněných v Foliothèque de kolekce Gallimard:
"Není pochyb o tom, že básník ví, jak zacházet s extrémní stručností, ale také vyniká ve velkých a bohatých textech, kde pak inscenuje několik postav, které se vyvíjejí v různých prostředích." "
Spisovatel Roger Bordier uvede v recenzi Evropa politickou velebení Jacquesa Préverta :
"Na straně vykořisťovaných, chudých, opuštěných, Prévert vykřikl skandální organizaci bídy, hanbu institucionalizovaného zločinu, šíření tisku podle objednávek, sadistickou organizaci průmyslové moci [...], která zmatená jeho osobní výhody se zbožím národa. "
Spisovatel Pierre Jourde , ironický vůči obdivu Frédérica Beigbedera k Prévertovi v jeho posledním inventáři před likvidací , komentuje:
"Po uznání, že Prévert je někdy trochu jednoduchý, plný základních pravd, pěkných klišé a zařízení, se esejista [Beigbeder] přesto postaví proti těm, kteří ho očírňují. Odhaluje nám, že pokud se kritikům nelíbí Prévert, není to proto, že by jeho poezie byla slabá, ne, je to proto, že je populární. "
Michel Houellebecq se zase ukazuje jako obzvláště hermetický vůči poezii Jacquesa Préverta, ale závěr článku, ve kterém útočí na autora knihy Paroles - který je stále kontroverzní - jasně ukazuje, že cílem je „libertarián“:
"Jacques Prévert je někdo, od koho se ve škole učíme básně." Ukazuje se, že miloval květiny, ptáky, sousedství staré Paříže atd. Zdálo se, že láska rozkvetla v atmosféře svobody; obecněji byl za svobodu, měl čepici a kouřil Gauloise […]. V té době jsme poslouchali Viana, Brassense ... Milovníky, kteří se koukali na veřejných lavicích, baby boom, masivní výstavba levného bydlení, aby se tam všichni mohli ubytovat. Spousta optimismu, víra v budoucnost a trochu kecy. […] Prévertova „textová práce“ zůstává zárodkem: píše s jasností a skutečnou přirozeností, někdy dokonce s emocemi; nezajímá se o psaní ani o nemožnost psaní; jeho velkým zdrojem inspirace by byl raději život. Proto z větší části uniklo postgraduálním pracím. Dnes však vstupuje na Plejádu, což představuje druhou smrt. Jeho práce je tam, kompletní a zmrazená. Je to vynikající příležitost k zamyšlení, proč je poezie Jacquese Préverta tak průměrná, a to do takové míry, že při jejím čtení člověk někdy pociťuje určitou hanbu? Klasické vysvětlení (protože jeho psaní „postrádá přísnost“) je docela špatné; Prostřednictvím svých hříček, svého lehkého a průzračného rytmu Prévert ve skutečnosti dokonale vyjadřuje svou koncepci světa. Forma je v souladu s podstatou, což je maximum, které lze od formuláře požadovat. Navíc, když se básník ponoří v tomto bodě do života, do skutečného života své doby, bylo by urážkou, aby ho soudil podle čistě stylistických kritérií. Pokud Prévert píše, je to proto, že má co říct; je to jeho zásluha. Bohužel to, co říká, je nekonečně hloupé; někdy se cítíme nevolně. Jsou pěkně nahá děvčata, buržoazní, která při porážce krvácejí jako prasata. Děti jsou soucitně nemorální, kriminálníci jsou atraktivní a mužní, pěkně nahé dívky dávají své tělo kriminálníkům; měšťané jsou staří, obézní, bezmocní, zdobení Čestnou legií a jejich manželky jsou chladné; kněží jsou nechutné staré housenky, které vymyslely hřích, aby nám zabránily žít. Víme o tom všem; jeden může dát přednost Baudelaire. […] Inteligence nedělá nic pro psaní dobrých básní; Může se však vyhnout psaní špatných. Je-li Jacques Prévert špatným básníkem, je to především proto, že jeho vize světa je plochá, povrchní a falešná. Ve své době se už mýlila; dnes se jeho neplatnost jeví brilantně, a to do takové míry, že se celé dílo jeví jako vývoj gigantického klišé. Na filozofické a politické úrovni je Jacques Prévert především libertarián ; To je v podstatě blázen. "
Philippe Forest to uzavírá mezi těmi, kteří útočí na Huga, Aragona nebo Préverta - o nichž se domnívá, že Nezávazný popis večeře de tête v Paříži je „úžasný“ text - a myslí si, že je třeba skončit “ stereotypní čtení literární historie. “ Jen málo jasných čtenářů vedlo cestu. Ve skutečnosti byl Bataille, jeden z mála, který bere texty vážně - jedna z největších knih minulého století. Znáte ale mnoho chválitelů Histoire de l'œil, kteří si pamatují text, který Bataille věnoval Prévertovi? To by značně zkomplikovalo rutinní reflexi kritika. Co když špatné pocity v zásadě nikdy nepřinesly nic jiného než špatnou literaturu? Co kdyby román, opravdová poezie, byl ve skutečnosti součástí té staromódní, staromódní věci, které jsme dříve říkali dobro? Někomu jako Roland Barthes trvalo celý život, než měl odvahu to vyjádřit. Je pravda, že je to dost skandální, že nám bude trvat celé století, než budeme meditovat o záhadu. "
V roce 2017 režisér Laurent Pelly nabízí stvoření v Národním divadle v Toulouse, kde se rozhodl prozkoumat dílo Jacquese Préverta, „nikoli toho, které slyšíme na lavičkách školy, ale díla svobodného člověka , podvratného, anti-militarista a antiklerikál . "
Pokud se po smrti Jacquesa Préverta pod jeho podpisem objevilo několik knih pro děti, nemá to s tím nic společného. Tyto posmrtné svazky byly vytvořeny z textů převzatých z jeho sbírek. Během svého života navrhl a vydal pouze šest dětských knih.
Byly publikovány dva dětské filmy, jejichž spoluautorem je Prévert:
Podle zdrojů je Jacques Prévert druhým nebo třetím nejslavnějším mužem na čele 67 000 francouzských škol. Sčítání lidu v roce 2015 v novinách Le Monde naznačilo, že za Julesem Ferrym (642), ale před Jeanem Moulinem (434), Jean Jaurèsem (429), Jeanne, nebylo méně než 472 škol, vysokých škol a středních škol. d'Arc (423), Antoine de Saint-Exupéry (418), Victor Hugo (365), Louis Pasteur (361), Marie Curie (360), Pierre Curie (357), Jean de la Fontaine (335).
Sčítání provedené deníky Le Parisien v roce 2017 jej umístilo na třetí místo se 440 provozovnami za Saint Joseph (915) a Jules Ferry (603), ale před Jean Jaurès (393), Sainte Marie (390), Jean Moulin (389)), Saint-Exupéry (389) a Johanka z Arku (384).
Četné obcí pojmenovali ulici po něm, včetně Paříže s Jacques Prévert ulice , novou cestu vytvořeného v 20 -tého okresu a jmenoval v roce 1987.
Jeho jméno nese několik obecních knihoven, včetně Cherbourgu, kde je před budovou socha básníka.