Kostel Saint-Pierre de Senlis

Nyní by bylo nutné, po Dominique Vermandovi, přejít k druhé kampani výstavby lodi a uliček, která začala kolem roku 1510 (viz níže). Abychom však respektovali chronologický sled prací, jak je budova odhaluje, je vhodné nejprve zmínit reorganizaci chóru, demolici čtvercových kaplí a stavbu dvou nových bočních kaplí o dvou polích. Lití a kružby apsidy oken a zejména jižní okna jsou shodné s výsledky prvního stavebního kampaně pro jižní lodi. Proč tedy definovat třetí stavební kampaň kolem 1525 - 1530 pro tuto práci? Eugène Müller cituje v nakladatelství Afforty: „1530. Od Ctihodného otce v Bohu Monsieur de Senlis začalo 50 knih, které půjčil k dokončení kaplí“ . Vysvětluje, že je biskup William Parvi a půjčka pravděpodobně zahrnuje kaple aplikován na pravé a levé straně apsidě XIII th  století. To je nesporné, ale bez jakékoli stylistické analýzy přináší Dominique Vermand celou rekonstrukční kampaň sboru a kaplí zpět do tohoto období. Je to nesouhlas, který vyjadřuje vůči okázalé rekonstrukci východních částí, což ho odrazuje od pozornosti k detailům. Je však snadné vidět, že dílo režíroval tentýž mistr, který byl odpovědný za první kampaň lodi a uliček, možná stejný Jehan Hazard, který již pracoval v roce 1463, ne-li blízký spolupracovník. Těch několik rozdílů, včetně zejména válcových sloupů namísto žeber, které sestupují k základnám sloupů, může být motivováno stylistickým vývojem, omezeními v termínech a změnami v řízení projektu: to je továrna, která odpovídá za loď, ale za sbor je zodpovědná kapitola katedrály jako složka léčby. V důsledku toho se zdá nevyhnutelné předvídat práci přibližně o dvacet pět let. Je také možné specifikovat dokončovací práce prováděné na popud biskupa: jedná se o klenbu a okno apsidy druhé zátoky severní kaple, stejně jako čtyři renesanční slepé lampy na podél zdi a v rozích (viz kapitola Boční kaple ).

Od počátku XVI th  století, možná paralelně s prací ve sboru a bočních kaplích, snad jen do roku 1510 , severní straně je postavena ze dna severní věže a spodní -Jižní strana je prodloužena o dva rozpětí. Trh pro stavbu západního portálu lodi nalezený Julie Aycard z roku 1515 je skutečně velmi přesný a jeho objev představuje významný příspěvek k historiografii města. Mimochodem umožňuje vědět, že loď byla v té době již zakryta a že západní portály uliček jsou již víceméně dokončeny. Výzdoba hlavního portálu se jím musí inspirovat podle přání klienta. Zakázku zadávají zednáři Jehan Ancel, Michault de Bray a Henry Chippault. Jejich příslušné role nejsou stanoveny. Víme, že Michaualt nebo Michel de Bray režírovali dílo jižního kříže katedrály přibližně mezi lety 1524 a 1530, kdy jej předával Pierre Chambiges . Zřejmě je také pánem portálu zvonice kostela Saint-Médard de Creil . Klauzule o výlučnosti zakazuje zednářům přijímat další závazky, s výjimkou případů opožděné platby. Celková cena je stanovena na devět set turnajových liber. Samotní zednáři museli spravovat rozpočet a najímat potřebné řemeslníky a dělníky. Museli zorganizovat dodávku materiálu a mohli ve svůj prospěch získat staré materiály (z demolice předrománského kostela). Klient definuje určité technické aspekty, včetně vyztužení základů (o kterých se nezmiňuje ), opěrných pilířů ( „pilířů s rebutany“ ) , osmi ogive větví ve věžích schodiště, chrličů a také stanoví obecné uspořádání pastorku a dekorativní prvky: oculus nebo forma v řetězovém kole , „  aktualizace remplange “ atd. Silueta monumentální fasády, která vypovídá „o velkém dekorativním talentu a podivuhodném ručním umění [což] umožnilo zapomenout na to, co vnitřek pomníku představoval nepravidelně a neúplně“ , se lodi přizpůsobuje v nedokončené podobě.

Ani po dokončení kaplí nemá kostel zvenčí svůj současný vzhled, protože ještě nebyla postavena nová jižní zvonice. Vzhledem k tomu, Louis Graves, který byl založen na oznámení od Afforty, to bylo všeobecně přijímáno, že stránka byla spuštěna až v roce 1588 . Ale i na toto téma identifikovala Julie Aycard dosud nevyužitý zdroj, podle něhož v den sv. Michala v roce 1573 továrna stále dluží částku 626 liber a dvě soles tournois „Rieult Noël, masson, podnikatel des Ouvraiges du belcher neuf “ pro pátý a poslední kupecký prut . V této době ještě nebyla základna zvonice zaklenuta, takže modlitba byla narušena zvukem zvonů a bylo naléhavé zakrýt věž břidlicí , protože riziko pronikání dešťové vody ovlivnilo již provedenou práci . S největší pravděpodobností práce začaly v roce 1588 a týkaly se pouze vrcholné platformy a jejího víčka, které bylo dokončeno v roce 1592 . Náklady na novou zvonici jsou velmi důležité a musí je nést továrna, protože zvonice sousedí s hlavní lodí. Jen dva sáhy zdiva stály 1 500  liber, klenba 600 liber a břidlicová střecha dalších 1 500  liber. Továrna byla poté povinna zorganizovat veřejné předplatné, aby získala potřebné finanční prostředky. Eugène Müller popisuje zvonici jako „čtvercovou, chladnou prozaickou hmotu převyšovanou čepicí, která zřejmě rozdrtí jižní transept Saint-Pierre“ . Čepice je také popisována jako „převrácená mísa na ovoce“ narušující gotickou siluetu Senlis.

Budoucnost církve po francouzské revoluci

Během francouzské revoluce se počet farností ve městech snížil dlouho předtím, než se začalo jednat o zákazu bohoslužeb. Od roku 1791 bylo tedy sedm zbývajících farností města sloučeno do jedné, která měla katedrálu jako místo uctívání. Kostely Saint-Aignan , Saint-Étienne, Sainte-Geneviève, Saint-Martin, Saint-Pierre a Saint-Rieul jsou zavřené. Následující rok se prodávají jako národní zboží . Datováno22. září 1792, kostel Saint-Pierre se uděluje François-Antoine Le Bay za částku 5 200  liber. Poté od nich manželé Liépin-Brecx koupili budovu, aby tam mohli otevřít továrnu na čekanky14. března 1807. Není známo, jak se jejich podnikání vyvíjí. Datováno18. listopadu 1842v každém případě město Senlis získává kostel Saint-Pierre a starý seminář za částku 30 000 franků s cílem instalovat tam eskadru jezdectva určenou k vytvoření posádky. Uličky a kaple sboru jsou rozděleny do stánků a pět metrů od země je tam instalován dřevěný strop, aby se ušetřilo místo pro skladování krmiva. Od roku 1862 byl starý kostel používán pouze jako sklad krmiv, než byl v roce 1877 po výstavbě nových kasáren rue du faubourg Saint-Martin vrácen do města . Eugène Müller se zmiňuje o homérských sporech mezi určitými skupinami vlivu mezi 1878 a 1881 o budoucnost památníku. Někteří by tam dokonce chtěli založit továrnu na jindy. The14. července 1880„Starý kostel je dějištěm„ vlastenecké hostiny “. Podle svědků, „největší událostí moderní doby se koná, který byl jako poslední rozsudek ze starého režimu . “ V roce 1881 rozhodla obecní rada o zachování budovy a rozhodla se ji přeměnit na krytý trh.

Zabezpečení budovy a její přeměna na víceúčelovou místnost

Budova je klasifikována jako historické památky vyhláškou19. prosince 1887. Následuje dlouhá řada náhrad. V roce 1910 byly dvě zvonice konsolidovány, dokud nebylo možné podniknout důležitější práce. Renesanční zvonice byla obnovena od roku 1930 . V roce 1931 byly konsolidovány jeho nízké základy a v roce 1934 byly pod záštitou odboru historických památek přestavěny příčky kolem přízemí. V roce 1940 kostel Saint-Pierre utrpěl vážné vedlejší škody po bombardování sousedních okresů. Střecha byla odfouknuta, druhá jižní opora byla propíchnuta skořápkou a jihovýchodní roh apsidy byl poškozen. Přes kontext druhé světové války mohly být ve stejném roce použity klenby jižní lodi. Odstranění jihovýchodní věže na konci fronty XI -tého  století během Podpůrná práce v období Flamboyant poskytuje dodatečnou zátěž nést v severozápadním stohu křižovatky tím, že zprostředkovatel poslední velké pasáže severu lodi, na němž nyní spadá na jihovýchodní úhel zvonice. Tato hromada transeptu zabírá na počátku 40. let 20. století velké břicho a vytváří zdrcující jevy. Hlavní architekt historických památek , Jean-Pierre Paquet , vzal iniciativu do roku 1942 instalovat bar betonový v prvním patře zvonice ulehčit hromadu, který riskoval lámání. V roce 1949 byla obnovena severní zvonice, která se i přes zásah v letech 1942/43 začala nebezpečně naklánět směrem na východ, a v roce 1954 byla její klenba konsolidována. O něco později je také obnovena velká část zátok. Musí to být zejména jižní zátoky jižní boční kaple sboru, které jsou zcela uzavřené a ztratily sloupky, ale zachovaly vrcholy lancetů a tympanonu, jak je vidět na fotografii z roku 1955 . Mělo by se také jednat o zátoky v severní lodi hlavní lodi, jejichž tympanon je uzavřen. Zachovali si svou kružbu, ale místo oken jsou instalovány dřevěné rámy.

Po letecké katastrofě 3. března 1974 v lese Ermenonville se kostel Saint-Pierre stal ohnivou kaplí pro oběti. Toto použití dává budově část její důstojnosti. Z tohoto popudu a z úcty k obětem už město Senlis nechtělo používat starý kostel jako tržnici a rozhodlo se jej zřídit jako víceúčelovou místnost. Byly provedeny předběžné průzkumy, nejprve architekty v roce 1975 , poté Historickými památkami v roce 1976 . Plánovaná práce, která je důležitá a týká se konkrétněji suterénu kostela, je pak nezbytná kampaň archeologických vykopávek co nejúplnější, protože některé pozůstatky v zemi mohou být zničeny nebo se během cesty stanou nepřístupnými. Tyto výzkumy jsou prováděny v roce 1977 / 78 pod vedením Marca Durand, obecní archeolog, a zapojit až sedmdesát lidí. Jeho extrémně bohaté výsledky poskytují velké množství informací o Senlis minulosti, ale jsou zde i stavebních objektech, jejichž přesná role nelze vysvětlit, jako příloha k východu toho starého. Jižní straně kaple XIII th  století a klenutý hlavice podzemní místnosti v první zátoce jižní kaple. Pokud jde o samotný kostel, výsledky již byly stručně nastíněny v kontextu stavebních kampaní (viz níže). Poté lze zahájit transformační práce a trvat až do roku 1981 . Mezi oběma kříži transeptu je vykopána cirkulační galerie, pro potřeby možných představení her. Severní křížové schodiště zároveň umožňuje přístup do šatny, sociálního zařízení, zkušebny, skladu židlí, kotelny a dalších technických místností. Tyto podzemní místnosti se nacházejí hlavně na sever od kostela. Rovněž je třeba kopat potrubí pro nucený ohřev vzduchu. Pak je podlaha vyrovnány v příčné lodi a chóru XIII -tého  století s novým Road. Skutečné restaurátorské práce však zůstávají skromné. Tři okna jižní boční kaple a zátoky v horní části západního štítu zůstávají zablokovaná a při absenci dostatečně respektujících metod starodávné látky (jako je dnes hydrogomage ) jsou stěny lodi a spodní strany jsou sotva vyčištěny. Západní fasáda je ponechána ve stavu, který sotva prosí o její prospěch.

Kvůli nedostatečné běžné údržbě budovy se množí strukturální poruchy a starý kostel musí být na mnoho let uzavřen. Poté, před velkým projektem obnovy, který se musí týkat všech částí budovy, je prioritou zabezpečení starého kostela a upevnění oslabených částí. Práce na posílení trezorů na severní straně byly zahájeny v roce 2009 . Přidán šipka XV th  století románská zvonice hrozbu kolapsu. Od roku 2013 je plně uložen a nahrazen shodně. Průzkumy se provádějí ve sboru, aby bylo možné posoudit jeho stabilitu. Rámy nad postranními kaplemi byly převzaty a letící pilíře pod okapy byly pod napětím. Tři velké zátoky kaple na severní straně jsou konečně neukryty a vybaveny vitrážemi . Na vrcholu renesanční zvonice je přestavěna horní lucerna, která je blízko zhroucení. Střední patra jsou vybavena vitrážemi. Budova je přizpůsobena současným standardům s ohledem na elektrické instalace, topení, přístup pro osoby se sníženou pohyblivostí, včetně instalace hygienických zařízení přístupných pro osoby se sníženou pohyblivostí. V suterénech je pro recepce a bankety, které nyní starý kostel pojme, vybavena logistická oblast včetně kanceláře, umyvadla, skladovacích prostor a studené místnosti. Venku jsou okapy a údolí vyčištěny a západní fasáda je konečně obnovena. V celé budově jsou nahrazeny prvky obkladu a nadměrně poškozené tvarované bloky. Místo končí vyčištěním jižní zvonice v roce 2017 . Celkový rozpočet věnovaný těmto obnovám a vylepšením v letech 2013 až 2017 činí více než 3 500 000 EUR, z nichž pouze 35% může být pokryto granty, včetně 60 000 EUR z parlamentní rezervy poslance Érica Woertha . Konečně zrekonstruovaný „Espace Saint-Pierre“ je představen veřejnosti během Dnů evropského dědictví v roce 2017 . Navzdory svému zájmu o dědictví je otevřena pouze během veletrhů nebo výstav.

Popis

Přehled

Kostel Saint-Pierre, orientovaný trochu nepravidelně s odvozením osy 25 ° směrem na severozápad na straně průčelí, se obecně řídí klasickým křížovým plánem . Skládá se z hlavní lodi čtyř polí doplněných dvěma uličkami; základna renesanční zvonice na jih od poslední zátoky jižní lodi; široce převislá transept se třemi čtvercovými zátokami; sbor složený z barlongské zátoky a pětistranné apsidy, jejíž pravá část je méně hluboká než první zátoka; a dvě boční kaple sboru, které jdou na konec pravé části apsidy a každá má dvě čtvercové zátoky. Druhá románská zvonice se tyčí nad částí poslední zátoky severní lodi. Vnitřní délka lodi je 27,5  m a kumulativní délka křížení transeptu a sboru je 22  m . Rozpětí transeptu měří 9  m na každé straně. Zvláštností je, že transept a sbor jsou posunuty o 10 ° na sever ve vztahu k lodi, aby se alespoň částečně vyrovnala špatná orientace lodi, která ve skutečnosti pochází z předrománského kostela, který stále stojí Text. XV th  století.

Transept a kněžiště jsou navrženy se dvěma úrovněmi výšky. Jediný záliv s vysokými okny, konkrétně první záliv sboru, je však ztratil. Loď měla mít také dvě úrovně výšky, ale nikdy nebyla dokončena, a zastavuje se trochu nad úrovní hlavních měst druhého řádu východních částí, několik sedadel nad velkými oblouky. Je pokryta převráceným rámem trupu . Mezilehlé rozpětí mezi jižní lodí a základnou renesanční zvonice je zaklenuto valenou klenbou . Samotná základna zvonice je pokryta jednoduchým dřevěným stropem v úrovni horní části polí první úrovně. Zbytek kostela je žebrovaný s klenbou, s liernovými a tierceronovými klenbami v prvních polích dvou uliček i v první zátoce severní lodi sboru a zvláštní návrhy v ostatních polích kaplí. sbor. Kostel je přístupný přes tři portály na západním průčelí; bočním portálem v podstavci renesanční zvonice; nebo malými dveřmi na sever od severního kříže. Struktura střech je složitá. Rozpětí každé uličky je pokryto samostatnou valbovou střechou , která je, co se týče prvních polí, spojena se západními štíty . Výjimkou je třetí záliv ze severu se sedlovou střechou a malým štítem, který vypadá na sever. Jižní kříž ztratil štít a je opatřen valbovou střechou. Obě boční kaple sboru mají prošlé střechy v návaznosti na dvoupodlažní střechu sboru. Apsida má střechu se třemi valbami. Románská zvonice má podlahu z roku 1430 a osmiboká kamenná věž ze stejného období, zatímco renesanční zvonice je korunována sférickým víčkem zakončeným lucernou uprostřed plošiny obklopené balustrádou.

Interiér

Vzhledem k tomu, že je fasáda přepychová, návštěvník očekává elegantní hlavní loď. Není tomu tak, i když jsou jeho architektonické kvality nepopiratelné. Loď ale zůstala nedokončená a je to cítit. Podpěry vysokých kleneb zůstávají nezaměstnané a rám je podepřen za povrchy stěn. Není integrován do architektury hlavní lodi, jako by nebyl povolán zůstat na svém místě. Proporce lodi jsou cokoli jiného než štíhlé: výška bočních stěn je o něco menší než šířka a velký otvor velkých oblouků, který upřednostňuje jedinečnost prostoru tří nádob , jim dodává kompaktní siluetu. Výška pilířů stěží přesahuje výšku oblouků . Kromě toho loď zklame svou temnotou, i když odblokování západních zátok během obnovy v roce 2010 situaci mírně zlepšilo. Jak zdůrazňuje Julie Aycard, slepé lodě jsou v této oblasti během okázalého období velmi časté. Je ale také pravda, že stejně tmavé obložení rámu pohlcuje světlo, mnohem více než spárované klenby ze světlého vápence, nebo potažené a kartáčované bělením. Julie Aycard nevěří, že vysoká okna byla součástí původního projektu. Dominique Vermand je o tom naopak přesvědčen, ale neposkytuje pouze vodítka k existenci vysokého okna ve fasádě a začátku vysokých stěn na zadní straně věží fasády. Výška fasády a úroveň hlavic vysokých kleneb nesvědčí o tom, že je to správné, ani absence opěr pro případné odlétávající pilíře na vnější straně a tvar rámů uliček. Je pravda, že stěny musely být zvýšeny o několik chodů , ale především s cílem posílit žebrované klenby, které na rozdíl od obložených rámů vždy zapadly úplně mezi stěny okapu a nikdy nepřesahovaly jejich korunu. Tímto způsobem by vysoké okno fasády, dlouho odsuzované latí , bylo nazýváno zmizet během klenby. Vysoká okna měla být umístěna zcela pod sklenicemi kleneb, což by mohlo přinést přinejlepším výsledek blízký sborům Cambronne-lès-Clermont nebo Cormeilles-en-Vexin nebo lodi Jouy-le- Moutier . Jsou zde prosklené střechy bez pilířů, které maximálně využívají plochu ohraničenou bývalými domky . - To není neobvyklé, klenba z nádherný lodi bylo odloženo na neurčito , ale obvykle, restaurátoři z XIX th  století byly vymazány, že paměť instalací falešné dřevěné a sádrové oblouků, jako Clermont (namísto dřevěných žebrovou klenbou z XVI th  století), Chevrieres , Maimbeville , La Neuville-en-Hez , Remy , atd. Mont-l'Évêque a Presles dostali pouze falešné valené klenby ze sádrového dřeva a Vauréalova loď si zachovává svůj provizorní plochý strop. Méru je ve stejném případě jako Saint-Pierre de Senlis.

Okázalé lodě s vysokými okny jsou často výsledkem hlubokého přepracování starších lodí, například v Bessancourt , Clermont, L'Isle-Adam , Précy-sur-Oise , Serans nebo Vétheuil , a tato okna mají zřídka velkorysé rozměry. Jinak jsou vysoká okna v okázalém období výsadou nejdůležitějších kostelů, jako jsou Chaumont-en-Vexin , Gisors a Pont-Sainte-Maxence , sídla děkanátů pod vedením Ancien Régime nebo sbor Saint -Etienne. de Beauvais . Jednou z výjimek je Marissel , kde jsou velké arkády stejně široké a zabalené jako v Saint-Pierre de Senlis. Okázalé lodě zcela navržené během okázalého období jsou častěji temné, například Baron , Le Mesnil-Amelot , Raray , Survilliers , Versigny , Vineuil-Saint-Firmin nebo Villiers-Adam , které patří k nejreprezentativnějším. I prestižní kolegiátní kostel Montmorency má slepou loď. Můžeme jmenovat dva hlavní důvody tohoto trendu, kromě ekonomického hlediska: mírně nakloněné střechy uliček nebo údolí mezi sedlovými střechami uliček a okapovými stěnami lodí často způsobily problémy s dešťovou vodou infiltrace, ale došlo také ke změně paradigmatu. Od stoleté války již vnímání světa a božství není stejné jako v zářící době, kdy se nejvhodnějšími architektonickými principy, které evokují božskou vládu, jeví jas a lehkost. Tuto hypotézu formulovali Sandrine Pitteman a Bertrand Fournier, kteří napsali inspiraci z myšlenek Erwina Panofského na sblížení s božským: „To božské zde ztrácí svůj nebeský, mystický a nepřístupný charakter, aby se mohlo otevřít. Otevřít se pozemskému svět, to znamená ve spodní části, zatímco horní úroveň taje do temnoty “ . Tma může symbolizovat nejistoty visící nad budoucností a následujícími světy a dále zvýrazňovat světelnost vycházející z apsidy, nebo jinými slovy ze svatyně. Pokud se vrátíme k ekonomickému aspektu, není to také zanedbatelné, protože za stavbu a údržbu lodí jsou odpovědné továrny , to znamená nakonec věřící. Zdá se, že v obchodním a řemeslném městě Senlis zdatní obyvatelé zvenčí upřednostňují reprezentativní charakter svého farního kostela, který přitahuje mnohem větší pozornost, a proto lépe ilustruje jejich hrdost.

Výsledkem dvou stavebních kampaní, jedné po obnovení základny severní zvonice, druhé před nebo souběžně se stavbou západní fasády, má loď přesto homogenní vzhled. Při integraci východních sloupových nosníků transept na XIII -tého  století. V tomto ohledu nezáleží na tom, zda stěny okapu skutečně obsahují prvky předrománské lodi, jak tvrdí Julie Aycard. Představuje výmluvnou fotografii interiéru jižní stěny. Plán vykopávek Marca Duranda z roku 1978 je však jasný: jižní stěna lodi se nachází v místě okapové stěny jižní lodi předrománského kostela. Je také irelevantní, že poslední velká arkáda severně od lodi je součástí základny severní zvonice předrománského kostela, takže její obnovení podpory dokázalo vymazat její stopy. Aby oblouk získal potřebnou pevnost, byla k němu přidána třetí řada klíčovacích kamenů (to samé bylo provedeno u bočních oblouků příslušné uličky). Ze zvonice zbývá vidět jen svah nad velkou arkádou a dvě ploché pilíře: jeden nad třetím volným sloupem a druhý nad samotnou arkádou. První by byl ukryt pod klenbami lodi. Můžeme toto zotavení porovnat s celkovou podporou toho, co se dělo v Parnes , Rully nebo Sarcelles v období gotiky. Tato práce vzbuzuje o to větší obdiv, že se práce konala krátce před nebo po skončení stoleté války, v obtížném období, dlouho před většinou honosných rekonstrukčních míst; zvonice z XI -tého  století navíc byla zvýšená hladina a korunovaný s kamennou věží; a že vydržel až do konce 40. let 20. století , kdy musel být konsolidován. Zdroje dávají vodítka k práci na zvonici, ne k práci na lodi. Různí autoři se však shodují, že obnovení základny zvonice znamená začátek výstavby nové lodi, což samo o sobě může ospravedlnit rozmístěné prostředky. Styl čtvrté velké pasáže na severu by tedy určoval styl ostatních, stejně jako styl třetího volného pilíře na sever od lodi by určoval tón pro ostatní pilíře. Žádný autor však neprovedl stylovou analýzu lodi a uliček, protože veškerá pozornost je monopolizována fasádou a okázalým redesignem východních částí. V tomto ohledu je zajímavé, že Dominique Vermand spojuje podpory vysoké klenby třetího a druhého volného pilíře na jihu a třetího volného pilíře na severu s první stavební kampaní. Podpory na úrovni tohoto posledního pilíře jsou však stejného typu jako podpory, které autor identifikuje ve druhé kampani. Toto zanedbání může být překvapením, protože profily arkád a tvary a profily podpěr hlavní lodi Saint-Pierre de Senlis nepatří k běžným typům v regionu a představují období, které nezanechalo mnoho architektonické důkazy v této oblasti (pokud jde o třetí a čtvrté zátoce na jihu lodi, postavený v poslední třetině XV -tého  století).

Volné pilíře lodi nejsou symetrické. Jejich složitou strukturu lze pochopit pouze sledováním trasy velkých oblouků, dublů uliček a žeber a tvarů uliček k zemi: všechny tyto oblouky a žebra sestupují k zemi podél pilířů, které tedy tvoří pouze jejich rozšíření. Jasnější je to při uvažování o uličkách. Na hlavní lodi je to jinak, protože podpěry vysokých kleneb jsou zde považovány za nezávislé prvky, které jsou přitlačovány k rovnému povrchu stěn a sloupů. Podpory první kampaně jsou sestaveny ze sloupu vyčnívajícího jasně před dvěma roklemi téměř kolmo ke stěnám lodi; dvě drážky, které se ohýbají dopředu na vzdálené straně sloupu; a dva závity mezi dvěma jemnými konkávními výlisky na vnější hranici těchto drážek, orientovanými pod 45 ° v souladu s žebry. Vlákna mezi konkávními lištami jsou opakujícími se prvky v žebrech okázalých kleneb a objevují se také na klenbách uliček. Vidíme, že ani pojem „svazek malých sloupů“, ani pojem „angažované pilíře“ přesně neodráží tyto konkrétní podpory, které dokonale ilustrují přechod od zářivého stylu k okázalému stylu. Existují dva příklady: před třetím a před druhým volným pilířem velkých jižních arkád. Podpěry druhé kampaně představují místo sloupu vlnitý sloup se třemi boulemi, spojený drážkami. K dispozici jsou čtyři kopie. Tyto dva typy podpěr končí hlavicemi v podobě vlysu, který dokonale odpovídá tvaru sloupů, ve spodní části má astragalus a nahoře počítadlo . Motivy vlysů jsou listy, chiméry a postavy poprsí, ale všechny hlavy byly odříznuty, zatímco rostlinné motivy zůstávají nedotčené. Profil astragalu je akutní, zatímco nože zůstávají věrné torickému profilu, který již platí v předchozím století. Řezačky sloupů nenásledují plán druhé, ale jsou polygonální. Pokud jde o základny sloupů, skládají se z tvarovaného soklu v určité výšce. Šikmé strany na úpatí vstupních úhlů sloupů umožňují přechod do polygonální roviny soklů.

Chcete-li přijít k velkým arkádám, jsou to obvykle dvojité válečky, s výjimkou poslední velké arkády na severu, která má třetí řadu klíčových kamenů. Dva oblouky odpovídající podpěrám vysokých kleneb první kampaně ukazují shora dolů jemné konkávní tvarování (které na jednom z nich zmizelo); široké hrdlo; zastávka; zkosení s konkávním tvarováním; a velmi tenký plochý spodní povrch. Tento profil se nachází na obloucích postranních kaplí sboru. Na šesti obloucích druhé kampaně vyčnívá horní role velmi mírně před povrch stěny. Skládá se z jeskyně připojené přímo k torusu, poté v prudkém poklesu hluboké hrdlo. Jak často se v XV th  století a znovu na počátku XVI th  století, kdy architekti hledají složitost profilů, spodní válečkové vyčnívá tohoto hrdla. Je představen zepředu hřebenem, zatímco spodní povrch má mírné vydutí. Ani pro opory vysokých kleneb, ani pro velké oblouky nenabízejí církve regionu analogie (existují však jejich různé aspekty a komponenty). Složitost pilířů Saint-Pierre de Senlis je zřídka dosažena nebo překročena, s výjimkou například Écouis a Tourny . Velké arkády s hlubokým reliéfem se nacházejí také v Gisors, Montmorency, Pont-Sainte-Maxence, Verberie a Verneuil-en-Halatte . Případ Saint-Pierre de Senlis je obzvláště zajímavý, protože boule spodní plochy předpokládá velkou klobásu, která charakterizuje dobrou část okázalých arkád regionu, stejně jako hranolové lišty, další velký trend doby. . Tento krátký pohled můžeme uzavřít slovy Monique Richard-Rivoire o okázalých kostelech Vexin  : „Studium podpěr je obzvláště zajímavé v okázalém stylu: ve skutečnosti se tam vyrábí nejvíce modifikací. Největší od XIII th a XIV -tého  století. Tento vývoj byl způsoben eliminací hlavních měst a zvykem, že žebra pronikají přímo do podpěr. Umělci pak chtěli, aby se vyčnívající části hromady shodovaly s výlisky žeber, které obdržela, nebo dokonce rozšířit profil oblouků přímo na hromadu, a současně se snažili získat světelné hry v těchto různých profily; jejich dovednosti byly v této oblasti skvělé: všude formování pilířů a oblouků a pronikání žeber do podpěr odhaluje velmi vysokou úroveň péče a výzkumu; je to možná jedna z nejpropracovanějších atrakcí staveb, které studujeme “ .

Pokud by obložený rám neměl existovat, pokud by původní projekt hlavní lodi skončil, má tu výhodu, že v průběhu staletí přežil změny vkusu. S ohledem na to, co bylo řečeno o náchylnosti ke krytí uličky fiktivní úložišť XIX th  století, a pro podobné struktury svázaný vrstvou omítky být blíže ke vzhledu kamenné klenby, její dědictví hodnota je nesporná. Kratší než jeho protějšky v Bresles , Méru a Ully-Saint-Georges , je však o něco širší, přibližně deset metrů. Spolu s Amblainville , Fontenay-en-Parisis , Hodenc-en-Bray atd. Představuje loď Saint-Pierre jeden z kdysi četných příkladů v oblasti rozbitých obložení hlavně pod převráceným rámem trupu. Na rozdíl od toho, co se často píše o rámcích tohoto typu, které pokrývají kostely pobřežních oblastí Francie, není zvládnutí techniky vyhrazeno pro tesaře loděnic. Nebyl nalezen v Senlis engoulants nebo vyřezávané nástěnné malby, ale konce přemosťujících částí a razníků jsou zdobené lištou a nosníky mají zkosené hrany. Je třeba poznamenat, že rozložení rámce dokonale odpovídá západní straně přechodu transeptu. Vzhledem k tomu, že hlavní města lodi jsou na stejné úrovni jako hlavní města transeptu a sboru, měl by účinek zůstat stejný i po zaklenutí hlavní lodi.

• Velké severní arkády.

• 3 rd a 4 th velkým severním podloubí.

• Velké jižní arkády, při pohledu z křižovatky.

• Držitelé 1. st kampaně.

• Podpora 2 nd kampaně.

• Rám, pohled na východ.