Nicolas dalayrac

Nicolas dalayracNicolas d'Alayrac Nicolas Dalayrac: litografie „nakreslil Césarine de C. rytý Louis-Charles Ruotte  “ (1801) Podpis Nicolas Dalayrac ap. 1809

Klíčové údaje

Rodné jméno	Nicolas alayrac
Narození	8. června 1753 Muret ( Francouzské království )
Smrt	27. listopadu 1809(at 56) Paris ( French Empire )
Obytné lokality	Paříž ( Francie )
Primární činnost	Hudební skladatel
Styl	Komická opera
Místa činnosti	Hôtel de Bourgogne Salle Favart Théâtre Feydeau
Roky činnosti	1781 - 1809
Spolupráce	Benoît-Joseph Marsollier Jacques-Marie Boutet de Monvel
Čestné vyznamenání	Legion of Honor Knight of the Empire

Primární práce

Nina ou la Folle par amour (1786)
Les Deux Petits Savoyards (1789)
Camille ou le Souterrain (1791)
Léon ou le Château de Monténéro (1798)

Nicolas Dalayrac je francouzský skladatel, který se narodil8. června 1753v Muretu a zemřel dne27. listopadu 1809v Paříži .

Zamýšlel pro vojenskou kariéru, navštěvoval mnoho hudebníků v pařížských salonech , které rozhodovaly o jeho povolání. Avšak teprve docela pozdě, kolem třiceti let, představil svou první komickou operu před veřejností .

Mezi jeho nejoblíbenější díla patří: Nina ou la Folle par amour (1786), která se zabývá tématem šílenství a vzbuzuje skutečné nadšení během jejího vzniku, Les Deux Petits Savoyards (1789), který se zabývá sbližováním společenských tříd, slibným tématem ideály francouzské revoluce , Camille ou le Souterrain (1791) považovaný některými za jeho nejlepší inscenaci, nebo dokonce Léon nebo Château de Monténéro (1798), který svými leitmotivy ohlašuje nový žánr. Pokud si získal mezinárodní pověst, zůstává v lyrické oblasti méně známý než André Grétry . Je také ceněn pro své románky .

Kromě toho se aktivně podílí na vývoji autorských práv . Zasvěcen do zednářství je členem lóže devíti sester .

Životopis

Dětství a mládí

Nicolas Dalayrac se narodil dne 8. června 1753. Pokřtěn o pět dní později, Nicolas Alayrac je nejstarší z pěti dětí. Na začátku revolučního období uzavřel smlouvu na své jméno skladatele Alayrac en Dalayrac, aby se toto již známé příjmení stalo nerozpoznatelným, zákonem okamžiku, který zavazuje k odstranění částice. Určený pro kariéru jako právník u svého otce, sub-delegát z Comminges , rychle dokončil první cyklus ve škole v Toulouse . Ve věku čtrnácti let mu otec dal na housle mistra houslí. Toto setkání s hudebním světem rozhoduje o jeho osudu; jeho příliš velký zájem o tento nástroj způsobil, že se otcovská autorita obávala, že se odvrátí od studia práva: profesor byl propuštěn. Navzdory všemu zůstává tato neodolatelná záliba v hudbě. Poetická legenda říká, že během dne pilně studuje právo a že se v noci ze strachu, že ho jeho otec zaslechne, izoluje na střeše domu, aby zlepšil zacházení s lukem. Až do dne, kdy okolí objeví jeho lest. Tváří v tvář této tvrdohlavosti a tomuto nadšení byl jeho otec nucen uvolnit svou kázeň, a tak umožnil svému potomkovi zdokonalit zároveň své právní a hudební znalosti.

Pokud Dalayrac dokončí svůj zákon, nemá ducha vykonávat toto povolání. Říká se o něm, že je průměrným právníkem, a jeho otec ho nakonec na základě rozkazu exekutora z Crussolu umístil v roce 1774 do jedné ze dvou společností „ Monsieurových osobních strážců  “ ( hrabě Artois ) . Jeho otec mu přiznává důchod dvacet pět Louis , k čemuž se připočítává jeho plat ve výši sedm set padesáti liber . Umístěný ve Versailles cestuje co nejčastěji do Paříže, aby si dopřál svou vášeň pro hudbu. Navštěvuje salony, kde vládne hudební svět, a často navštěvuje lyrická představení, kde poté dominují Monsigny , Philidor a Grétry , od nichž později obdrží cenné rady. Grétry tedy nezapomíná: „Aniž je můj žák, d'Alayrac je jediným umělcem, který před vstupem do své kariéry dlouho navštěvoval moji kancelář . “ Pokud Adolphe Adam popisuje Dalayrac s nevděčným obličejem: „jeho tvář rozbitá neštovicemi nebyla na první pohled vůbec atraktivní. [...] Měl jednu z těch ošklivosti, které jednoho nakonec okouzlují, [...] “ na druhé straně má příjemnou a jemnou tvář, která přitahuje sympatie. Jeho inteligence a jeho nadšení mu umožňují navázat spojení se Saint-George a Langlé . Ten sídlí v Hôtel de Monaco poblíž Les Invalides a za každého počasí Dalayrac, který sídlí na Place Royale (nyní Place des Vosges ), každý den brzy vstává, aby se s tímto učedníkem naučil první prvky kompozice. italský Leonardo Leo .

Doba činnosti

Dalayracovy první pokusy o kompozici byly skladby pro housle. Díky svým smyčcovým kvartetům se stal známým, když se poprvé představili s baronem Besenvalem . Mladý muž je vydává pod pseudonymem italského mistra. Byli však natolik úspěšní, že ho povzbudili a přesvědčili, aby se vzdal vojenské kariéry. V roce 1781 dostal hotel barona Besenvala, který je pověřil, „dvě malé salonní komedie“  : Le Petit Souper a Le Chevalier à la mode . Tyto malé kousky „zčásti představované komiky a Italy“ , jejichž skóre jsou nyní ztraceny, apelují na královnu, která nepohrdne, aby uspokojila svoji vášeň pro zpěv, aby se vydala ke krásnému světu. Tato dvě díla považovaná za díla amatérská nejsou zahrnuta v padesáti šesti operách skladatele. Zdá se, že sám tuto analýzu schvaluje psaním: „V roce 1780 jsem jako občan začal jako hudební skladatel pracovat pro divadlo Opéra-Comique National (tehdy známé jako Comédie-Italienne) a věnovat se své práci a moje studium k tomu. V roce 1781 jsem tam vydal své první dílo pod názvem L'Éclipse total […] “ . Dalayrac složil „asi šedesát opéra-comiques  “ , tolik děl, kolik žil po léta svého života.

v Září 1790, její otec zemřel a o něco více než šest měsíců později její matka následovala svého manžela do hrobu. Dalayrac by byl univerzálním odkazovníkem otcovského majetku, ale „se vzdal svému bratrovi požitek z totality dědictví jeho otců“ .

Ožení se s 6. prosince 1792„Okouzlující mladá žena vzácné krásy, inteligentní a duchovní, i když nevzdělaná“  : Gilberte Pétronille Sallard. Herečka, „v divadle dala o sobě vědět pod jménem Adeline“ . Přežije ho deset let, ale pár nebude mít potomky.

"Notářskou listinou ze dne 21 Nivôse roku II se Savalette poznal jako dlužník půjčky třicet jedna tisíc liber, kterou vydal Dalayrac." „ Bohužel Dalayrac naznačuje, že „ skromné ​​ovoce mých úspor a mé práce mě potěšilo zkázou a bankrotem dosud strážné královské pokladny “ . Proto povede soudní spor proti Savalette de Langesové, která bude muset zaplatit jeho dluh ve výši dvaceti devíti tisíc sedmdesáti liber.

Éra teroru byla jednou z nečekaných zatčení a zabavení. V této souvislosti neváhá uplatnit nárok na svůj majetek: „Já, Dalayrac, také hudebník, jsem uložil u občana Potier de Lille, tiskaře, plechové desky, které patří mně, a skládal partitury dvanácti oper a jejich samostatné části [ …]. Nečekané zatčení občana Pottier de Lille mě, občany, staví do situace, že vám mohu učinit toto prohlášení a požádat vás, abyste si jej zapsali do rejstříku a jeho datum, aby bylo platné. Podle potřeby […]. 15. Floréal rok II [...]. Občanům tvořícím Revoluční komisi sekce Lepelletier . "

The 8. června 1794(20. prairiální rok II), Dalayrac přispívá ke svátku Nejvyšší bytosti . Uvádí se tedy, že „večer 19. ve všech částech tam šli největší hudebníci té doby v doprovodu sboristů a instrumentalistů: Méhul v sekci Tuileries , Catel v Marat , Dalayrac v Longobard … Učit populární veřejnost, mladí i staří, hymny následujícího dne “ . Tento státní svátek chtěl Robespierre . V všudypřítomné hudební atmosféře dosáhlo toto velké shromáždění, které opustilo Tuileries, Champ-de-la-Réunion (budoucí Champ-de-Mars ). Největší počet se zúčastnil hudby. Napíšeme: „Tato píseň Marseillaise ,8. června 1794, si zaslouží být vyhlášen nejkrásnějším koncertem, jaký lidé slyšeli. "

Zkouší toto revoluční svědectví tím, že píše autorovi: „proč musí, drahý Coupigni, že mě vezmeš ve chvíli, kdy jsem právě strávil noci a když se starám o pokoj […]. Pokud váš přítel může počkat a hra se neprovede hned, nenechám tuto příležitost uniknout, abych vám naznačil mé přátelství. 11 Brumaire ročník III . "

28. dubna 1798 nařídil Dalayrac rozsudkem občanského soudu v Seině za dvacet devět tisíc franků od manželů Wuyů nemovitost ve Fontenay-sous-Bois . Dělá z něj svůj venkovský dům. Jsou z něj viditelné věže Notre-Dame . Objekt je omezen na jih „uličkou vedoucí k polím“, nyní rue Boschot. Ulice prochází rue de Mauconseil-des-champs, budoucí rue Dalayrac. Brání přístupu do „clos des Bonhommes“, ovocného sadu o rozloze dvou hektarů, který je součástí zahrady. Po prefekturním povolení od3. února 1808nechal vykopat podzemní tunel, který vedl z domu do ohrady. Po jeho smrti byl dům odkázán své manželce v souladu s manželskou smlouvou.

Ocenění

Jeho pověst je ustálená: některé z jeho her jsou v Evropě uváděny a oceňovány velmi daleko; většina jeho oper je přeložena. V roce 1798 byl uveden jako dvacátý druhý zahraniční člen Královské akademie ve Stockholmu .

Adresář jej rovněž ocenil 22. září 1798 mezi „zaslouženými občany vlasti […] [jako] autorem hudby k operám Le Château de Montenero a Les Deux Prisonniers . "

On byl přijat do nově vytvořeného řádu Čestné legie dne 17. července 1804 . Titul „rytíř“ mu byl oficiálně udělen dne3. května 1809a poté přistupuje k šlechtě říše . Dostává následující erb: Krájené gules a azurové se zlatým páskem, podporované šampaňským gules třetiny štítu se znamením rytířů .

Uznání jeho vrstevníků se však nezdá jednomyslné a již píše: „Le 20 ventôse rok 11 e . Občanovi Cramayelovi, prefektovi paláce odpovědnému za dozorce komiksu národní opery. […] Jsem jediný z mých bývalých kolegů, který nemá ani důchod, ani místo na konzervatoři nebo v ústavu […] ” , ale nikdy se nestane členem těchto institucí. Aniž by byl profesorem, vytvořil autogram rukopisu osmdesáti devíti stran s názvem: Systém praxe, pomocí něhož se člověk může naučit harmonii snadněji a rychleji než pomocí základního basu .

Osobnost

Dalayrac sám sebe popisuje jako živého staženého muže s vášnivým charakterem a dychtivým po spravedlnosti: „Jsem velmi živý, snadno se nechám unést; Jsem nesmírně citlivý na radost a bolest; Snadno přeháním strach a naději; Nevím, jak čekat; Slepě dávám svou důvěru; někdy se také dopouštím podezření na malé zdání; Snadno a nadměrně se vzrušuji; bezpráví, kdekoli si myslím, že to vidím, se vzbouří a rozhořčí mě. "

Je také skutečným manažerem: „jeho práce mu poskytují to, co je nezbytné. "

Aby se stal obyvatelem Opéra-comique, vzpomíná na svou práci a píše: „Občanský prefekt paláce, pokud ve své spravedlnosti a své moudrosti zjistíte, že si moje slabá díla zaslouží určitou pozornost, prosíme o jejich propagaci . “

The 3. května 1803, prodává vydavateli Pleyelovi dvacet čtyři partitur komiksových oper za částku dvacet pět tisíc franků a zavazuje se mu prodat hudbu, která přijde.

Písmena 19 a 20. prosince 1806vzpomeňte si na tento obchodní vztah: „protože mě nějaká věc připravila o vyslechnutí prvního představení vašeho Koulouffa , slibuji, že se rozhodnu pro druhé a dám vám slovo, že zítra večer budete mít moji odpověď [...]“ , Potom „Nabízím vám dva tisíce liber […]. Věřím, že moje nabídka je spravedlivá a přiměřená. […] “ .

Ale 8. července 1807Dalayrac znovu vyjednal svou smlouvu tím, že napsal: „Můj milý Pleyeli, dnes ráno jsi mi napsal, že tvým záměrem nebylo projít cenu dvou tisíc franků za skóre Liny […]. Dostávám nabídky od mnoha nad ty, které jsem vám dal, to znamená součet sto Louis, [...] Vždy se budu držet ceny, kterou jsem vám dnes ráno nabídl. "

Řízení její hudební produkce ji nezanedbává tím, že opomíjí své dědictví. Svému bratrovi Jeanovi Simonovi tedy naznačuje: „Pokud je obchod dobrý, udělali jste dobře, když jste vyměnili Bois de Laville; je to strašná země, pamatuji si to. "

Je obdařen podnikavým temperamentem a nespoléhá jen na sebe. Je opatrný při pěstování vztahů nad rámec Opéra-comique. The26. května 1805, naznačuje: „Císař dokonce řekl princi Muratovi, že jsem se při této příležitosti šel podívat a kdo mě ujistil [...]. Kromě toho jsem byl za maršálem de Pérignonem v Paříži […] “ . A ve stejném dopise, radí svému bratrovi v tomto směru: „Snažte se vidět Laborde kterého jsem  informován před odjezdem a kteří slíbili, že vám představil M. Desassar, aby Prefect Richarda ,  atd“  ; určitě půjde do Toulouse; je velmi vstřícný; Byl bych rád, kdybyste využili jeho přítomnost, abyste se přiblížili a trochu se spojili s těmito pány. Napište mu do jeho země, odpoví vám a dá vám schůzku v Toulouse a budete navštěvovat vaše návštěvy. To jsou zásadní věci a neměly by být opomíjeny; včas […] ” .

Při prosazování svých zájmů však neváhá poškrábat několik kolegů. Svědčí o tom tento dopis z roku 1804: „občanský prefekt paláce, […] M.  Lesueur tvrdí a přeje si, abychom s Bardy jednali pouze od této chvíle, dokud nebudou plně vybaveni. Pokud jde o jejich zájmy, muži s nimi vždy souhlasí, takže přeskočím úvahy autorů […] “ . Jeho nálada se však zdá být z herců rozčarovaná: „Nikdy se nepřipojte k velkým divadlům; společenští aktéři nejsou schopni sebemenšího uznání, “ napsal Pixerécourtovi.

Jeho životopisci nicméně zdůrazňují jeho velkorysost a benevolenci. Neváhá zachránit bývalého emigrantského soudruha ve zbrani, přivést ho zpět do Francie, skrýt ho v jeho domě a poté podniknout nezbytné kroky k jeho vyřazení ze seznamu a vrácení veškerého jeho majetku. Zasahuje u Jean-Clauda Fulchirona, aby byl propuštěn Benoît-Joseph Marsollier , zatčen na příkaz Josepha Fouchého, protože souhlasil s přijímáním korespondence od emigrantů z Anglie. Když Langlé ztratí místo mistra zpěvu po uzavření Královské školy zpěvu a deklamace, kterou nahradí Hudební konzervatoř , Dalayrac se údajně přimlouval za to, aby za svou pozici učitele hudby získal místo knihovník. Tuto funkci si udržel až do své smrti. Skladatel se jednoho dne přihlásí jménem mladých výtržníků zatčených během představení jednoho z jeho děl ( Le Rocher de Leucade ). Uvádí se překvapivý rozhovor mezi dvěma studenty Toulouse, kteří ocenili materiální pomoc, která jim byla poskytnuta, jeden Antoine Portal během jeho lékařských studií a druhý Nicolas Dalayrac během jeho právnických studií.

Poslední dny

Dalayrac komponoval pro scénu dvacet osm let a jeho díla jsou většinou velmi dobře přijata. Pro veřejnost je „druhým Grétrym  “ a pro nejosvícenějšího „hudebníka přírody“  ; pro své kolegy a spolupracovníky zůstává „hudebníkem básníkem“ . Termín, který si vzal za název své poslední inscenace, kde přinesl veškerou svou zbývající sílu, ale který nikdy neuvidí zastoupený. Opravdu si přál, aby byla tato práce dokončena, aby si uctil přítomnost císaře v den výročí jeho korunovace,2. prosince 1809. Zkoušky se bohužel natahovaly kvůli dlouhé nemoci Jean-Blaise Martinové, která je hvězdou; pak císař mezitím musel odejít do Španělska a jeho hra, která byla příliš dlouho odložena, byla nakonec deprogramována. Podle albigensiánského skladatele Justina Cadauxa je to pro Dalayraca „mrtvice smrti“ a „blesk pro jeho přátele“ , protože zemřel dne27. listopadu 1809ve svém pařížském domě, v 19  rue Buffon .

Jeho pohřeb se koná v kostele Saint-Jean . Zatímco tento legionář získává vojenské pocty a doprovod pěchoty ho doprovází na místo jeho posledního odpočinku, je pohřben, jak požadoval, v zahradě svého venkovského majetku ve Fontenay-sous-Bois,29. listopadu. Jeho pohřební řeč je vyslovena Marsollierem, jeho celoživotním spolupachatelem.

Práce na silnici přinutily přesunout hrobky Dalayrac a jeho manželky. Guilbert de Pixerécourt se postavil proti přesunu na hřbitov Père-Lachaise ze tří důvodů, včetně „známé antipatie, kterou měl Dalayrac pro hudební konzervatoř, a která sama určila jeho vdovu, aby ho nechala pohřbít ve Fontenay, aby jeho hrob nebyl vedle těch žárlivých soupeřů, kteří trápili jeho život a způsobili jeho předčasný konec. » Po získání trvalé koncese2. května 1838, jejich pohřeb se přenáší dál 25. května 1838na farním hřbitově. Náklady nesl jak dramatik, tak jejich dva synovci Sallard. The26. června 1839, protože si mysleli, že našli šperky, pokusili se zloději znesvětit hrobku manželů Dalayraců.

Dalayrac tedy přednesl své skladby soudu, prošel francouzskou revolucí a přistoupil k nové šlechtě říše. Umělec patří ke konci osvícenství a úsvitu romantismu . Tento současník posledních let Voltaira je také Chateaubriand . Název jednoho z jeho děl je zmíněn také v Memoárech zpoza hrobu .

Svobodný zednář

Zpočátku Dalayrac často navštěvoval hotel Savalette de Langes , strážce královské pokladnice a jako mnoho zednářů patron nejslavnějších hudebníků. Savalette de Langes je jednou z vysokých osobností francouzského zednářství . V roce 1771 byl tento markýz zakládajícím členem lóže Les Amis Réunis a také členem lóže Parfaite Estime et Société Olympique v letech 1783 až 1788, od níž závisela olympijská společnost . V roce 1786 se objevil v představenstvu této společnosti jako člen-správce. V roce 1793 by patřil k lóži Le Centre des Amis . V té době předsedal lóži Les Neuf Sœurs , která zasedala ve svém soukromém sídle. Barruel, který ho nemá moc rád, to shrnuje takto: „muž všech záhad, všech lóží a všech zápletek.“ „ Tato členství by mohla vysvětlit, že Savalette de Langes, založená za vlády Ancien Régime ve vysoce rizikové pozici, se spřátelila s Barèrem , budoucí symbolickou postavou Teroru , sám zednářem, byla schopna projít bez větších potíží. V roce 1791 byl dokonce jmenován jedním z národních pokladních komisařů. Barère by vždy účinně dohlížel na něj a všechny jeho přátele, zejména hudebníky.

Dalayrac, člen lóže Les Neuf Sœurs, bohatý na učence a umělce, byl pravděpodobně zahájen mezi lety 1774 a 1777, datem jeho příjezdu do Paříže. V obrazech 1778 a 1779 byl „ředitelem koncertů“. Na konci roku 1805 se zúčastnil prvního probuzení lóže, ke kterému došlo po třinácti letech letargie. V tabulce z roku 1806, tehdy „důstojník“, byl tedy jedním z „ředitelů klášterů“.
Na palubě byl také nalezen v roce 1786 jako jeden z dvaceti čtyř členů orchestru Olympic Society „Free Associates“ . Tato společnost pravidelně pořádá koncert, který nahrazuje Koncert amatérů , který zmizel roku 1781 pravděpodobně z finančních důvodů. Podle předpisů je také členem chaty Parfaite Estime et Société Olympique, na které tato společnost závisí.

Jeho velebení vyslovuje v poli Les Neuf Sœurs Moulon de la Chesnaye, bývalý ctihodný vysokoškolský přítel.

Navzdory tomuto celoživotnímu závazku zjevně z Dalayracova zednářské hudby nezůstalo nic. Dokument tedy potvrzuje, že dva bývalí bratři, Barère a Couthon , členové Výboru pro veřejnou bezpečnost , podepsali požadavek, aby složil „vlastenecké kousky ke státním svátkům“ . Tyto zednářské a republikánské kusy však nebyly nalezeny.

Guilbert de Pixerécourt zprávy, že by skládal hudbu pro Voltaireovy iniciačního rituálu na7. dubna 1778, ale nebyl svědkem scény. Účet zahájení Voltaira, který nalezneme v Memoires tajemství sloužit historii republiky dopisů ve Francii od roku 1762 až po současnost z Louis de Bachaumont , a stejně podrobným způsobem, v literární korespondenci z Grimm a Diderot , zmiňuje pouze „první díl třetí velké orchestrální symfonie Guénina  “ .

Podle „Pixerécourt a dalších autorů [...] složil dílo, když byla Voltairova zástěra předána Franklinovi“ . Chata Les Neuf Sœurs ve skutečnosti pořádá večírek na počest Benjamina Franklina procházejícího Paříží. Podle Pixerécourt by Anne-Catherine Helvétius obvykle dostala chatu ve svém obývacím pokoji rue d'Auteuil . Ve skutečnosti strana uspořádala u příležitosti Franklina pojištěn je dobře podávali hlášení o těchto tajných Memoirs Of The17. července 1778. Letos však svátek sv. Jana (24. června 1778) Byl držen u Passy Ranelagh v místnosti, a vystavuje se Dixmerie - bez uvedení Dalayrac - v paměti do lóže Devíti sester v roce 1779 a ne v Auteuil M mě  Helvetius.

Průčelí k práci Guilbert de Pixerécourt je rytina Dalayrac by Gauthier po poprsí Cartellier nebo podstatnou roli hraje osm číslo, které snad evokuje devět Muses na poli Les Neuf Soeurs začíná takto: „Z lyry z Orfea , přívětivý odkazovník " .

The 4. prosince 6010 (4. října 2010), je vydána pamětní medaile za inauguraci chrámu Nicolase Dalayrac u Grand Orient de Muret.

Vznik autorských práv

Autoři, kteří byli izolovaní, byli nuceni přijmout jako náhradu část receptu, o kterém rozhodli herci. The3. července 1777Během večeře, na kterou pozval autory francouzského divadla, přijal Beaumarchais první rezoluci spojující dvacet jedna dramatiků. Pak bude Dalayrac mezi třicet jedna, kdo podepíše Uvažování přijaté na shromáždění dramatických autorů, v Louvru, toto12. srpna 1791. To aktérům ukládá neměnnou odměnu od jednoho autora k druhému a úměrnou příjmu. První setkání roku 1777, po němž následuje následné sdružení některých dramatických autorů, je považováno za zakladatele současné Společnosti dramatických autorů a skladatelů .

Ústavodárné národní shromáždění přistoupí k odstranění privilegií na4. srpna 1789. To vedlo k rozpadu komunity knihkupců a tiskařů v Paříži v roce 1791. Jejich tisková privilegia z nich učinila povinné zprostředkovatele mezi tvůrci a divadelními režiséry, protože k výrobě díla bylo nutné mít libreto a partituru. Samozřejmě, že spisy a hudba byly svěřeny tiskárně, ale autoři požadovali trvalé právo na jejich díla, zatímco podnikatelé v oblasti zábavy to popírali, protože se zdálo, že byly převedeny. V souladu s Deklarací práv člověka a občana, která principiálně stanoví vlastnické právo , upravilo Ústavodárné shromáždění dvě vyhlášky,13. ledna a 19. července 1791, vlastnická práva autorů ohledně divadelního provedení jejich děl. Toto je první zákon takto přijatý na světě na ochranu dramatických autorských práv .

Podle autorů tyto francouzské dekrety ohrožuje také překlad francouzských her, které byly ve Francii znovu přehrány. Téma se Dalayrac týká o to víc, že ​​jeho lyrické drama Nina bylo transponováno do italštiny. Chopit tento příklad, Grétry odešle rozzlobený dopis Beaumarchais: „Opakujeme Nina na buffi [ sic ]; není narušená scéna; přeložili jsme báseň do italštiny, vytvořili jsme další hudbu a oni věří, že mají právo vzít nám naše básně! " . Jeho podpis se proto nalézá,17. září 1791, v dolní části petice adresované Národnímu shromáždění dramatiky představení francouzských her přeložených do cizího jazyka ve Francii . Podnikatelé v oblasti zábavy však nadále prosazují argumenty, aby se vyhnuli finančním důsledkům vlastnických práv. V roce 1791 to vedlo Dalayraca k podpisu Odpovědi níže podepsaných dramatických autorů na petici, kterou představitelé Národního shromáždění představili . Poté vychází z individuální petice, která se však chronologicky připojuje k té, kterou Beaumarchais kolektivně obhajuje a Sedaine řádně, a zveřejňuje vyvracení. Toto je brožura vydaná pod názvem Odpověď M.  Dalairaca pro MM. Ředitelé přehlídek, vznášející se proti dvěma dekretům Národního shromáždění z roku 1789, přečetli Výboru pro veřejné vyučování dne26. prosince 1791. Ředitelé divadel pokračují ve své legislativní ofenzívě a získají vyhlášku zveřejněnou dne30. srpna 1792. Ten vedl Dalayrac a další k podpisu18. září 1792, protestní dopis: Petice dramatiků. Předsedovi Národního shromáždění. . Tato žádost bude mít příznivou odezvu zrušením dekretu a upevněním práv autorů. Je tedy jedním z prvních obránců uměleckého a literárního majetku.

Zákon autory uznával, zůstávalo jim, aby sledovali jejich splatnost. Tento úkol svěřený agentuře Framery nebyl snadný. Dalayrac je jedním ze signatářů, kteří souhlasí s tím, že v provincii se přerozdělování provádí v poměru k ročnímu příjmu, nikoli k dennímu příjmu. On je5. listopadu 1805, jeden ze čtyř zakládajících členů Výboru dramatických autorů, který deleguje část své kontrolní pravomoci na generálního agenta Sauvana. vLeden 1806, stále člen výboru, se aktivně podílí na jeho práci; klasifikace podle důležitosti divadelních představení, podle počtu činů a podle velikosti města, kde se představení konají, vede k souvisejícímu autorskému právu. The28. října 1806jménem tohoto obecného výboru tento výbor postihuje jednotlivé iniciativy, které by za účelem snadnějšího hraní udělovaly ceny, které nejsou v souladu s pravidlem. Dalayrac dělá vše, co je v jeho silách, aby zajistil, že nikdo nebude zbaven svých práv, a proto uplatňuje podtitul své teze: „  Sic vos non vobis mellificatis lidoopi  “ .

Umělecká díla

Lyrická hudba

Dnes již nejsou Dalayracovy opery zastoupeny. Seznam jeho děl je však dobře zavedený, zejména těch, která byla zařazena do repertoáru Opéra-Comique. A konečně, jeho stálá přítomnost na scéně jeho éry listů US rozsudků jeho současníků a mnoho hudebních kritiků řízení XIX th  století, včetně Castil-Blaze , Gustave Chouquet a Felix Clement .

• 1781  :
  • Le Petit Souper nebo opat, který chce přijet , komediální opera o jednom dějství [soukromá představení].
  • Le Chevalier à la mode , komedie o jednom dějství smíchaná s ariety [soukromá představení].
• 1782  :
  • Total Eclipse , opéra-Comique v jednom aktu a ve verši, libreto La Chabeaussière , převzato z bajky od La Fontaine ( Astrolog, který nechává spadnout do studny ), vytvoření7. března 1782souborem Comédie-Italienne v Hôtel de Bourgogne v Paříži.Je považována za první Dalayracovu komickou operu a zabývá se klasickým námětem barbonského astrologa, kterého jeho žák oklamal. Podle Adolphe Adama je „těžké pochopit jednomyslnou chválu, kterou nové skóre přilákalo. Nesmíme však zapomenout, že to bylo posuzováno pouze jako práce amatéra, a že pak největší zásluhou hudebníka v očích veřejnosti bylo, aby byl dostatečně malý na to, aby zůstal bez povšimnutí, a odpustil jeho hudba ve prospěch skladby. "
• 1783  :
  • Le Corsaire , komedie o třech dějstvích a ve verších, melee ariettes, libreto La Chabeaussière, premiéra7. března 1783u soudu ve Versailles , poté vzhledem k17. března 1783 v Hôtel de Bourgogne. Hudba zněla „lehce, příjemně, vtipně“  ; úspěch, který získala, se rozhodl pro mladou skladatelku věnovat se dramatické kariéře.
  • Mathieu ou les Deux Soupers , komedie o třech dějstvích a próze smíšené s arietami, libreto Nicolase Falleta , premiéru11. října 1783u soudu ve Fontainebleau , poté vzhledem k29. prosince 1783v Opéra-Comique, Salle Favart .Hra byla nedoceněna a vedla k situačnímu žertu: „V těchto dvou večeřích nebyl jediný pokrm sjízdný .“ "
• 1784  :
  • Dva učitelé , komedie ve dvou dějstvích a v próze, smíchaná s arietami, Falletovo libreto, měla premiéru8. května 1784 v Opéra-Comique (Salle Favart). Toto je předchozí kousek redukovaný na dvě dějství. Dosáhne určitého úspěchu.
• 1785  :
  • Socha L'Amant , jednoaktovka v próze smíchaná s arietami, libreto Desfontaines , premiéra4. srpna 1785 v Opéra-Comique (Salle Favart). Melodie byly uvedeny v módě podle Clairval a mladý talent M slečny  Renaud . Auguste Thurner řekl, že nedokáže vysvětlit úspěch této komedie a úspěchu L'Éclipse celkem  : „Melodie je, je pravdivá, snadná a hojná, ale hřeší na straně odlišnosti. Tato hudba ignoruje vrcholné umění vytváření postav, tento dar, který vlastnila naše Grétry; harmonie, i když je nabitá, je špatná a nezajímavá. Všechny tyto chyby však byly vykoupeny dramatickou dohodou, která zbohatla na všech Dalayracových operách. "
  • La Dot , komedie o třech dějstvích a próze smíšené s arietami, libreto Desfontaines, měla premiéru8. listopadu 1785 u soudu ve Fontainebleau, poté vzhledem k 21. listopadu 1785 v Opéra-Comique (Salle Favart). Podle Félixa Clémenta „předehra je možná nejlepší, jakou Dalayrac napsal. Citujeme krásná dvojverší, která zpíval M me  Dugazon  „V háji jsem druhý den ráno hledal novou růžovou“; malá melodie: „Chtěl jsem jí říct, že tě miluji“; procházka v G a nakonec árie zpívaná Magistrem „Mladí pastýři, od významného pána“, přerušovaná opakováním sboru. "

• 1786  :
  • Nina ou la Folle par amour , lyrické drama v jednom dějství a v próze smíchané s arietami, libreto Marsolliera , vytvořeno dne15. května 1786 v Opéra-Comique (Salle Favart). Nina ztrácí svého milence, který bojoval v duelu. Zbláznila se z toho. Znovu se objeví a přivede ho k rozumu. Od začátku se domníváme, že námět je inspirován skutečným příběhem. Ve skutečnosti „mezi Dalayracovými rukopisy byl text La Folle de Saint-Joseph . Anekdota, která poskytla námětu Niny nebo Šílenky pro lásku . „ Dalayrac Heslo radostná komedie sentimentálního typu. "I když myšlenka inscenace šílené už nebyla novinkou v roce 1786, chápeme, že Marsollier a Dalayrac se obávali o příjem, který by byl vyhrazen pro jejich Ninu  : jejich obavy byly tak silné, že chtěli uspořádat soukromou výkon předem. " První představení se konalo v Choisy soukromém divadle na vévody z Coigny Po předplatné (i vzhledem k obtížné finanční situaci M slečny  Guimard) v jehož čele byl hraběte z Artois, druhá představení byla produkována na Mademoiselle Guimard je divadlo . Toto drama nás rozplakalo stejně jako Déserteur de Monsigny . M me  Dugazon zajistil v titulní roli určitý úspěch: „Byl to pan  de Vivetières, který měl slova, pan  Dalayrac music a M me  Dugazon, kdo vytvořil hru. „
    Ninino šílenství je považováno za realistické, ale podle Félixe Clémenta vyniká jen jeden vzduch:„ Když se milovaný vrátí “. Přesto byla tato opera ostatními považována za mistrovské dílo a Dalayracovo nejmocnější dílo. V Universal Biography Delaulnaye píše: „S jakým uměním dokázal uchopit nejisté a nesouvisející intonace deliria! Její románek prostřednictvím jednoduché a pravdivé písně vykresluje zklamanou naději milence a nutí nás sdílet její bolest. Tato rustikální mušeta, která nešťastné Nině připomíná rozum a jejíž hlavní struny se nacházejí v bacchické písni, je jedním z nejsilnějších důkazů síly rytmu nad melodií. » Thurner ze své strany dosvědčuje, že « Ninu pozdravilo nepopsatelné nadšení  ; móda se ujala jména chudé šílené: byly účesy à la Nina, kabáty à la Nina  atd. ,  Atd. Bylo to delirium, šílenství. „
    Louis Milon (pro texty) a Louis-Luc Persuis (pro hudbu) remanièrent později Nina do baletní pantomimy. Ilustrovala tam baletka Émilie Bigottini .
    La Pazza d'amore je italský překlad Giuseppe Carpaniho , zvláště si toho všiml, protože jej zhudebnil Giovanni Paisiello , který měl premiéru25. června 1789v paláci Caserta . Rozdělili jsme se na dva tábory pro dvě díla, která nejsou ve skutečnosti srovnatelná.
  • Azémia ou le Nouveau Robinson , komedie o třech dějstvích a ve verši melee ariet, libreto La Chabeaussière, premiéra17. října 1786 u soudu ve Fontainebleau. Byla neúspěšná. Staňte se jednou z Azémie ou les Sauvages v próze a jak sám Dalayrac upřesňuje: „konec druhého dějství, postup třetího, rozuzlení, vše, co se změnilo, už žádný oheň, žádné lodě, více rozpaků“ , vzhledem k3. května 1787v Opéra-Comique (Salle Favart), kde bude dobře přijata. V jeho otevření je melodické téma Tance divochů od Jean-Philippe Rameau . „Mezi dobré kousky této opery patří sbor námořníků a árie:„ Jakmile tě uvidím ... “. "
• 1787  :
  • Renaud d'Ast , komedie ve dvou dějstvích a v próze smíchaná s arietami, libreto Pierre-Yves Barré a Jean-Baptiste Radet , převzato z příběhu La Fontaine ( L'Oraison de Saint Julien ), premiéru dne19. července 1787v Opéra-Comique (Salle Favart) s Rose Renaud a tenoristou Louisem Michu.Je třeba poznamenat několik melodií: „  Prší, prší, pastýřka  “, v době nedávné popularity ohlašuje vstup hlavní postavy. „  Malbrough jde do války  “ se používá pro další vstup pro satirické účely. Romantika s kytarou od Renauda po Céphise, „Vy, kteří milujete dobrodružství, běhejte a bavte se a nebezpečí“, znovu zorganizovaná pozounem , dá slavnému vlasteneckému vzduchu „  Veillons au salut de l'Empire  “, který se mohl stát národní hymna na místo La Marseillaise . Sentimentální románek „Jak ochutnat odpočinek“ se promění v kostelní hymnus „Jak ochutnat odpočinek v mukách vinného srdce“.
• 1788  :
  • Les Deux Sérénades , komedie ve dvou dějstvích a v próze smíšené s arietami, libreto Jean-François-Thomas Goulard , premiéru23. ledna 1788 v Opéra-Comique (Salle Favart).
  • Sargines nebo Student lásky , hrdinné drama o čtyřech dějstvích a prózu mísí s ariettes, libreto Monvel , vytvořený na14. května 1788 v Opéra-Comique (Salle Favart). Stejné téma zpracoval Ferdinando Paër pod názvem Il Sargino , ale tato opera byla uvedena v Drážďanech v roce 1803 a nezdá se, že by byla uvedena ve Francii.
  • Fanchette ou l'Heureuse Équête , komedie o třech dějstvích a próze smíchané s arietami, libreto Desfontaines , premiéra13. října 1788 v Opéra-Comique (Salle Favart). Podle spisů tato hra obvykle zahrnuje dvě nebo více zřídka tři dějství. Je možné, že bychom si měli ponechat jako vysvětlení slova Charnoise: „Tento kus, špatně přijatý během prvního představení, byl téměř úplně přepracován a stal se novým dílem; dali jsme to zpět a bylo to úspěšné. "
• 1789  :
  • Les Deux Petits Savoyards , jednoaktovka v próze smíchaná s arietami, libreto Marsolliera, premiéru14. ledna 1789 v Opéra-Comique (Salle Favart), poté se předal 16. ledna 1789u soudu ve Versailles Role mladých Savoyardů, Michela a Joseta, zastávaly M. Me  Saint-Aubin a Rose Renaud .Text vypráví o adopci dvou dětí; obecněji se dotýká těžkého tématu, na čas, úcty k dětství. Naivní Savoyardova píseň, která má několik verzí textů „Ascouta Jeannette, Veux-tu biaux oblečení, larirette ...“, zůstala známá pod názvem „  Jeanneton vezme jeho srp  “. I zde se Dalayrac do značné míry inspiroval lidovým repertoárem. Podle Guilberta de Pixerécourt se Dalayrac, který se jednoho dne vrátil ze své rodné provincie do Paříže, zastavil v Nîmes. Přítel ho vyzval, aby viděl Savoyardy Les Deux Petits, které se v té době hrály v tomto městě. Na konci hry přichází herec, který ukazuje na skladatele a deklaruje tirádu, která začíná takto: „V těchto místech máme skutečného otce; dlužíme mu korunu a hodláme ji nabídnout… “ . Veřejnost tleská Dalayracovi, který chce uprchnout, ale dva malí Savoyardové ho zadržují a korunují. Projev tohoto příznivého přijetí byl možná trochu jiný, když si vezmeme citáty novináře z denního tisku. 2 a3. září 1789„Dalayrac nechal nacvičit Sargines , sochu L'Amant a Les Deux Petits Savoyards , poté se zúčastnil představení posledních dvou v divadle v Nîmes. Uvádí se vylučující citát: „Nová koruna doprovázená kouskem poezie. „ Toto stručné prohlášení a jeho kontext může naznačovat, že komplimenty nepřišly herci, ale jámy a byly určeny spíše k hraní herečky než Dalayrac.
  • Premiéra Raoula, sire de Créqui , hrdinské drama o třech dějstvích a próze smíchané s arietami, libreto Monvela31. října 1789 v Opéra-Comique (Salle Favart). Přerušeno a poté obnoveno „ nechali jsme zmizet stará jména hlavních postav“, protože patřily k rodinám, které byly v slávě feudalismu příliš známé. “ Renti a Phaon nahradili Créqui a Craon; takto upravený kousek byl vystaven na 19. Brumaire Year III pod novým názvem Bathilde a Eloy  ; starý titul ve své feudální podobě se znovu objevil v následujících představeních “ . Ale 9. Frimaire Year III o „rozkazu výboru pro obecnou bezpečnost, který byl přečten veřejnosti , […] jsme nehráli Raoula Créquiho  “ . Zákaz trval několik let.
• 1790  :
  • La Soirée orageuse , komedie v jednom dějství a v próze, rvačka ariet, Radetovo libreto, premiéra29. května 1790 v Opéra-Comique (Salle Favart).
  • Vlastenecký dub nebo matiné z 14. července 1790, improvizované v jednom aktu, libreto od Monvela, vytvořeno dne 10. července 1790 v Opéra-Comique (Salle Favart). Tato práce svědčí o schopnosti autorů přizpůsobit se době: „Tato novinka byla díky zájmu okolností velmi úspěšná; alespoň jsme tomu tleskali. " .
  • Vert-Vert , zábava v jednom aktu, libreto Desfontaines , vytvořeno dne11. října 1790 v Opéra-Comique (Salle Favart). "Otvor maskovaným náboženským vzduchem" O filii et filiæ  " burleskním způsobem  . " . V rozuzlení je Vert-Vert resuscitován z trávení láskou, která je kostýmována jako Cordelier, jehož vstup byl pískán .
    Selhání díla by podle Pixerécourta bylo způsobeno skutečností, že Dalayrac by výjimečně neposkytl všechny zkoušky k odstranění nedokonalostí.
    Předmět byl znovu zhudebněn pod stejným názvem od Jacques Offenbach , Henri Meilhac a Charles Nuitter v roce 1869.
• 1791  :
  • Camille ou le Souterrain , text dramatické ve třech aktech a v próze, libreto Marsollier z nové Adèle et Theodore od M mi  de Genlis poprvé uvedeno19. března 1791v Opéra-Comique (místnost Favart), kterou hrají M my  Dugazon a Saint-Aubin a Antoine Trial .Práce byla úspěšná. Dalayrac poté přiblížil to, co britští muzikologové nazývají záchranná opera , současně s fantastickými módními brýlemi: hřbitovy, staré kláštery, temné chodby, tajemné podzemí, tajné místnosti  atd. "Existují srdcervoucí scény [...]." Barva této knihy je správné a doprovody jsou složitější než v Nina  “ . Auguste Thurner a Adolphe-Gustave Chouquet byli za tuto operu chváleni a poznali ji jako mistrovské dílo dramatického cítění a dechu. Ocenili „Trio zvonu“, pantomimu Albertiho, duet dvou manželů („Ne, ne, nikdy z mé něhy, vaše nevděčné srdce vědělo celou cenu“), „Duo metra“ , duet pána a komorníka („Advance, Advance the First“). Nakonec se rychle stala populární píseň „Ronde du meunier“ („Náš mlynář naložený penězi, šel do vesnice“).
    Tento kousek přeložený do italštiny se stal28. února 1799Camilla ossia il Sotteraneo se slovy Giuseppe Carpaniho a hudbou Ferdinanda Paëra měla premiéru v Císařském a královském dvorním divadle ve Vídni , poté vystoupila 14. Brumaire, ročník XIII, v Opéra-Comique (Salle Favart). Stejného jména mají tato díla, která byla také každý oceněna, jinou hudební realizaci. Soutěžit budou příznivci francouzské a italské hudby.
  • Agnès et Olivier , lyrická komedie o třech dějstvích a próze, libreto Monvela, měla premiéru October 10 , 1791 v Opéra-Comique (Salle Favart).
  • Philippe et Georgette , jednoaktovka v próze smíšené s arietami, libreto Monvela, premiéru28. prosince 1791 v Opéra-Comique (Salle Favart).

• 1792  :
  • Tout pour l'Amour nebo Romeo a Julie , drama ve čtyřech dějstvích a v próze, libreto Monvela, vytvořeno dne6. července 1792 v Opéra-Comique (Salle Favart).
• 1793  :
  • Ambroise nebo Here is my day , komedie v jednom dějství a v próze smíchané s arietami, libreto Monvela, měla premiéru 23. Nivôse roku I v Opéra-Comique (Salle Favart).
  • Asgill nebo válečný zajatec , drama v jednom dějství a v próze, libreto Marsolliera , mělo premiéru 13. floréálního roku I v Opéra-Comique (Salle Favart). Po obnovení 19. ročníku Ventôse III se titul stal Arnillem nebo americkým vězněm .Libreto je výsledkem historické skutečnosti; Charles Asgill , mladý anglický důstojnický válečný zajatec Američanů, byl v odvetu odsouzen k smrti. Evropa tuto záležitost následovala. George Washington omilostnil na přímluvu u francouzského soudu. Navzdory drobným změnám v obsahu a názvu někteří považovali dílo za „velmi ploché melodrama o nepříjemné situaci občanské války“ .
  • Le Corsaire algérien ou le Combat naval , komedie v jednom dějství a v próze, libreto La Chabeaussière, mělo premiéru 13. Messidor Year I v Opéra-Comique (Salle Favart).Toto je Korzár z13. března 1783která bude považována za novou hru vzhledem k mnoha změnám, které ji přinesly do současnosti: „Její autor, občan Lachabaussière, ji uvedl do prózy a provedl změny, které by měly zajistit její neustálý úspěch. Práce je nyní ukončena námořním soubojem, který se provádí s takovou pravdou, kolik může tento druh efektů v divadle znamenat. Největší účinek má fregata, která hoří, láme se a klesá. Iluze je úplná i pro námořníky. " .
  • Urgande et Merlin , operní víla ve třech dějstvích a próze, libreto Monvela, měla premiéru 23. ročníku Vendémieire Year II v Opéra-Comique (Salle Favart). "Spíše nevýznamná, hra dosahuje pouze průměrného úspěchu; ale ultra-jakobínské noviny, veřejnost Feuille de salut , “ zaujalo stanovisko. Dopisem z 25. ročníku Vendémieire Year II Monvel ujišťuje: „Věříte jí, že je pro dobu revoluce příliš bezvýznamná; Smazám to. Hra měla být provedena dnes; zmizí to nad plakátem. […] Občan Dalayrac, autor hudby, […] i přes náklady, které vynaložili na založení mé skladby, sdílejte všechny mé pocity […] “ .
• 1794  :
  • Zachycení Toulonu , vlastenecká malba v jednom dějství a v próze smíšené s arietami, libreto Louis-Benoîta Picarda , mělo premiéru 13. Pluviôse roku II . V Théâtre Feydeau .Hra byla o to úspěšnější, a to navzdory kritice Journal de Paris , protože tam byl karikován Monsieur , budoucí Charles X. To již úřady v rámci Obnovy nepřipouštějí a „Picard měl příležitost zažít brutální odvety“ . Dalayrac je bývalý „Monsieurův osobní strážce“.
  • Le Congrès des Rois , komedie o třech dějstvích a prózy ve směsi s ariettes, libreto předvečer Demaillot , která měla premiéru na 8 Ventôse, Year II v Opéra-Comique (Salle Favart), ve spolupráci s jedenácti dalšími autory.Tato satira proti nepřátelům Francie je na příkaz Výboru pro veřejnou bezpečnost uvedena do dvou dnů . Veřejnost ho vítá píšťalkami. Výpověď má tendenci demonstrovat, že podívaná má protirevoluční charakter. To je pozastaveno po druhém představení. Nakonec Generální rada pařížské komuny, navzdory příznivé policejní zprávě, prohlásila svůj zákaz pod záminkou, podle Le Moniteur , že „členové [Rady] dodávají, že v této místnosti najdou aristokratové svůj účet jako vlastenci“ .
    Generální rada pařížské komuny si při této příležitosti aroguje pro sebe právo cenzurovat jakékoli představení, které se zdá být v rozporu se svobodou divadel.
    Skóre a libreto jsou ztraceny. Pouze duet „zesnulého krále čeká mne“ ( n o  3) je zachována.
  • Jedinečná komedie L'Enfance od Jean-Jacques Rousseau smíchaná s arietami, libreto Andrieux , měla premiéru 4. Prairial Year II v Opéra-Comique (Salle Favart).
  • Rose et Picard neboli Suite de l'Optimiste , komedie v jednom dějství a ve verších s estrády a verši, libreto Collina d'Harleville , má premiéru 28. Prairial Year II v Théâtre de la République .Libretista se věnuje opatrné sebekritice.
  • Zadržených nebo Cange vrátný de Lazare , historických faktů v jednom aktu a prózy smíchané s ariettes, libreto Marsollier, která měla premiéru na 28. Brumaire, Rok III v Opéra-Comique (Salle Favart).
• 1795  :
  • La Pauvre Femme , jednoaktovka v próze smíchaná s arietami, libreto Marsolliera, měla premiéru 19. Germinal, 3. ročník v Opéra-Comique (Salle Favart).
  • Adèle et Dorsan , lyrické drama o třech dějstvích a próze smíchané s arietami, libreto Marsolliera, mělo premiéru 8. Floréal III . Roku v Opéra-Comique (Salle Favart).
• 1796  :
  • The American Family , Jednoaktová a próza komedie, smíchán s ariettes, libreto Bouilly , která měla premiéru na 1 Ventôse Rok III v Opéra-Comique (Salle Favart).
  • Marianne nebo mateřská láska , komedie v jednom dějství a próza smíšená s áriemi, brožura Marsollier, vytvořená 19. Messidor Year IV v Opéra-Comique (Salle Favart), s M my  Dugazon (Marianne) a St. -Aubin (Sophie).Mezi slavné árie patří ta od Marianne „Každý den cítím, že se v mém srdci rodí nová odvaha“, a duet Marianne a kuchařky „Můj pán je někdy lakomý“.
• 1797  :
  • Izolovaný dům nebo Vieillard des Vosges , historická skutečnost ve dvou dějstvích a v prózách smíšených s arietami, libreto od Marsolliera, mělo premiéru 22. Floréal, V. ročník v Opéra-Comique (Salle Favart). "Tento kus je jedním z Dalayracových dobrých děl;" jeho úspěch byl docela trvalý. Hlavními díly jsou verše: „Vím, že jednou za život“; vzduch: „Kdybych někdy měl společníka“; verše: „Smutek nad smrtí drahé manželky“; vzduch: „Jsem voják“; verše: „Claire je zlomyslná a přesto“. " .
  • La Leçon ou la Tasse de Glaces , jednoaktová komedie v próze smíchané s arietami, libreto Marsolliera, měla premiéru 5. Prairial, V. ročník v Théâtre Feydeau.
  • Gulnare ou l'Esclave persane , komedie v jednom dějství a prózy smíchané s arietami, libreto Marsolliera, měla premiéru 10. Nivôse, VI. Ročník v Opéra-Comique (Salle Favart).Všimli jsme si Chénarda a Elleviou s románkem Gulnare: „Nic, něžná lásko, neodolává tvým zbraním.“
• 1798  :
  • Alexis ou l'Erreur d'un bon père , komedie v jednom dějství a v próze smíchané s arietami, libreto Marsolliera, měla premiéru 5. pluviôse, ročník VI, v Théâtre Feydeau.
  • Primerose , lyrická komedie o třech dějstvích a próze, libreto Edmonda de Favières založené na nedávném románu Morel de Vindé , mělo premiéru 17. Ventôse, ročník VI, v Opéra-Comique (Salle Favart).Zůstává slavné duo Florestan a Primerose: „Když je noc opatrovnický závoj“.
  • Léon ou le Château de Montenero , lyrické drama o třech dějstvích a v próze, libreto François-Benoît Hoffmann z Ann Radcliffe v románu, Les Mysteres d'Udolphe , která měla premiéru na 24. Vendémiaire rok VII v Opéra-Comique (pokoj Favart).Příběh je o Leonovi, zlém pánovi, který unese a uvězní mladou dívku, kterou si chce vzít i přes sebe a svou rodinu. Subjekt měl mnoho nepravděpodobností, kvůli nimž bylo obtížné léčit, takže vysvobození bylo neuvěřitelné.
    Osvícení amatéři však ochutnali působivou scénu vstupu atentátníků podplacených Leonem. Podle Castil-Blaze , „  Léon je Dalayrac mistrovské dílo: [...] Vrácení některých melodií stažených včas přidává hodně k dramatickému zájem. Duo [„Dovolte mi opustit tato místa! jak tě opouštím! „], Laureina árie [„ Ó smrtelníku, ještě víc lituji, že ztratím, když tě zbožňuji “], trio [„ Sladký okamžik! Extrémní potíže! Je to podvodnický sen? „], Jsou velmi pozoruhodné kousky“ . Dalayrac tedy vědomě či necítil potřebu používat stejnou vynalézavost jako Grétry . Ten to „přirozeně“ použil jako první ve svém Srdci Richarda Lva . Na tento proces lze pohlížet „jako na vzdálenou prefiguraci wagnerovského leitmotivu […]“ .
    Recepce byla kvůli klanům smíšená: podle Pixerécourta bylo toto drama v tiskovém článku nespravedlivě kritizováno. Dalayrac „odvážil se stěžovat redaktorovi. Ten […] připustil, že dílo neznal, že se neúčastnil kritiky […] a že se podvolil nevítaným prosbám italského skladatele, pana  T…, který mu přinesl ready-made článek. " . Názory vyjádřené v tisku se však liší. Ve formě práva na odpověď se v Courrier des brýle , „  Berton , člen konzervatoři“ bránil Dalayrac. Ten zasáhl do této hádky zasláním otevřeného děkovného dopisu. Redaktor, aniž by se vzdal své kritiky, byl podrážděný tímto svědectvím vděčnosti. Poté publikoval stejnou nepříjemnost čtenáře. Po závěrečné odpovědi skladatele diskusi uzavřel novinář, který naznačil, že v budoucnu bude přepsána „pouze jedna odpověď autorů“ . "Představil si, že […] se pomstí d'Alayracovi, a do svého deníku vložil, o nějaký čas později, anonymní dopis, autentický nebo ne, ve kterém bylo uvedeno, že [...] reprezentace tohoto díla vytvořily v pokoj, místnost […]. Fabien Pillet, který přišel na pomoc, [...] adresoval Journal de Paris [... že] „místnost byla naplněna diváky“ [...]. Tentokrát hádka skončila. " . To přišlo po měsíci publikací.
• 1799  :
  • Adolphe et Clara ou les Deux Prisonniers , komedie v jednom dějství a próza smíchaná s arietami, libreto Marsolliera, měla premiéru 22. Pluviôse, VII. Ročník v Opéra-Comique (Salle Favart).
  • Roger ou le Page , komedie o třech dějstvích a próze, libreto Edmonda de Favièresa a Marsolliera, měl premiéru 20. Ventôse, VII. Ročník v Opéra-Comique (Salle Favart). "Druhé vydání, revidované a opravené, vydání, které se před rokem bez úspěchu objevilo pod názvem Primerose ." […] On [Favières] nebyl o moc šťastnější než dříve. " .
  • Laure ou l'Actrice chez elle , jednoaktovka v próze smíchaná s arietami, libreto Marsolliera, měla premiéru 3. ročník Vendémieire VIII. Ročníku v Opéra-Comique (Salle Favart).
• 1800  :
  • Le Rocher de Leucade , jednoaktovka v próze smíchaná s arietami, libreto Marsollier, měla premiéru 25. Pluviôse, VIII. Ročník v Opéra-Comique (Salle Favart).To bude na počátku tří bojů: dva během představení a třetí po předčasném pádu opony.
  • Une matinée de Catinat ou le Tableau , opera v jednom dějství a prózy smíchané s arietami, libreto Marsolliera, měla premiéru 7. ročníku Vendémieire, IX. Rok , v Théâtre Feydeau.
  • Dům na prodej , komedie o jednom dějství a próza smíchaná s arietami, libreto Alexandra Duvala ,mělopremiéru 1. Brumaire, IX. Rok v Opéra-Comique (Salle Favart).Zpěváci Jean-Blaise Martin (od Théâtre Feydeau) a François Elleviou (od Salle Favart) se stal jeho hvězdy, když byly dvě místnosti se ponořily v roce 1801 . Jediná opera, kterou pro Dalayrac napsal Alexandre Duval. Dalayrac dlouho trval na spolupráci tohoto brilantního libretisty. Sám Duval říká, že skladatel získal libreto lstí: ten pozval Duvala na svou kampaň ve Fontenay-sous-Bois , zpočátku se k němu choval velmi dobře a poté ho překvapením zamkl ve svém pokoji, až do dokončení textu. Duval se nakonec dostal do hry a podepsal „jeden z nejzábavnějších kousků v repertoáru.“ Hudba je upřímná a okouzlující neformální, aniž by však nabízela nějaké významné krásy. Poukážeme na dva duety: „Po dlouhou dobu mám touhu“ a „Drahá Lise, řekni mi: Miluji tě“, vzduch: „Důvěřuj sobě, důvěřuj marným slovům mužů“ a to „Příliš nešťastný Dermont „“ .
• 1801  :
  • Léhéman ou la Tour de Neustadt , lyrické drama o třech dějstvích a próze, libreto Marsolliera, mělo premiéru 21. Frimaire roku X v Opéra-Comique (divadlo Feydeau).Jeho studie ilustruje použití pozounu v tomto druhu hudby v XVII th a XVIII -tého  století.
• 1802  :
  • L'Antichambre ou les Valets Maîtres , opéra-comique v jednom dějství a v próze, libreto Emmanuela Dupatyho , měla premiéru 8. Ventôse roku X v Opéra-Comique (divadlo Feydeau).Tato hra se vysmívala nově příchozím Bonaparteho soudu. Ale nejprve to bylo zakázáno, protože „Následujícího rána přišli do Tuileries horliví dvořané, aby předvedli své rozhořčení. Bylo oznámeno Bonaparteovi, že postavy byly tři lokajové, kteří měli na sobě oblečení stejné barvy jako konzulové; že voják, kterého se jeden z těchto lokajů vyslýchal, co je zač, odpověděl: „Jsem ve službě,“ lokaj odpověděl: „A já taky; jsme kolegové. Říká se, že Chénard, herec, který hrál v této hře, napodobil způsob prvního konzula. " . Dupaty byl převezen do Brestu a zadržen před odjezdem do armády Saint-Domingue. O šest měsíců později se ale do Paříže vrátil zbavený veškerého podezření. Tato komická opera se znovu objevila pod názvem: Picaros a Diego .
  • La Boucle de Hair , jednoaktová komedie v próze smíchaná s arietami, libreto François-Benoîta Hoffmanna, měla premiéru 8. Brumaire, XI. Rok, v Opéra-Comique (divadlo Feydeau).Toto dílo podle Arthura Pougina zná dvě možnosti: „padl večer prvního představení, předělaný jeho autory a úspěšně přehrán 23. listopadu  “ .
• 1803  :
  • Picaros et Diego ou la Folle Soirée , opéra-comique v jednom dějství a v próze, libreto Dupatyho, mělo premiéru 13. Floréal, XI. Rok v Opéra-Comique (divadlo Feydeau).Kromě změn umístění a jmen provedených autorem libreta je to stejná hra jako mezi nimi L'Antichambre nebo les Valets . Podle Félixe Crozeta „je toto skóre jednou z nejlepších Dalayracových oper. Tam hrály hlavní role Elleviou a Martin. Můžeme rozlišit následující kousky […] Duety: „Tím, že se ke mně přiblížila velmi pomalu“ a „Byla proto velmi atraktivní“. " .
• 1804  :
  • Young Prude aneb Ženy mezi nimi , komedie v jednom dějství a v próze smíchané s arietami, libreto Dupatyho, mělo premiéru 3. Nivôse, XI. Rok, v Opéra-Comique (divadlo Feydeau).
  • One Wedding Hour , jednoaktovka v próze smíchaná s arietami, libreto Charles-Guillaume Étienne , měla premiéru 29. Ventôse, XII. Rok v Opéra-Comique (divadlo Feydeau).
  • Le Pavillon du Calife ou Almanzor et Zobéïde , opera o dvou dějstvích a ve volném verši, libreto Jean-Baptiste-Denis Despré , Jacques-Marie Deschamps a Étienne Morel de Chédeville , premiéra 22. Germinal, XII. Ročník , v Théâtre des Arts .Je to jediné dílo, které Dalayrac napsal pro Pařížskou operu . Po čtvrtém představení bude opuštěno. Jakmile vyšlo, byla smíšená kritika: „Malý zájem, krásné obrazy, hudba je příjemná. " . Stane se stejnou hudbou, kterou posmrtně vydal Dalayrac, Le Pavillon des fleurs ou les Pêcheurs de Grenade , komedie v jednom dějství a v próze smíchaná s arietami, libreto Pixerécourt , vytvořené dne13. května 1822v Opéra-Comique (Salle Favart). Bude to považováno za „příjemnou místnost“. " .

• 1805  :
  • Plavba Le Héros , výstižně v jednom dějství a ve verši smíchaná s Languedocovými písněmi , libreto od Michela Dieulafoye .Dalayrac v dopise ze 6. proroctví XIII. Bratrovi soudí takto: „Hra Michela Dieulafoiho je krátká, krásná, napsaná ve verši; má ušlechtilost, důstojnost a vypadá naprosto analogicky k tématu “ . Toto příležitostné dílo nebylo nikdy provedeno: autoři, oba Languedociani, jej složili pro Napoleonovu návštěvu v Toulouse, ale jeho cesta se uskutečnila až o dva roky později, Dalayrac, nemocný, to nemohl dát.
  • Gulistan ou le Hulla de Samarcande , komedie o třech dějstvích a próze smíchaná s arietami, libreto Charles-Guillaume Étienne a La Chabeaussière z Tisíc a jedné noci , mělo premiéru 8. ročník XIV. Ročníku v Opéra-Comique (divadlo Feydeau).Libreto vypráví příběh hully. Tento „střední manžel“ je podplacen prvním tureckým manželem. Původně zapuzené manželce lze odpustit, ale místo v domě si najde až poté, co toto „druhé manželství“ naplní. Tato opera je podle Chouqueta „nejdůležitější a nejúplnější z Dalayracových oper“ . Publikum si podmanily dvě árie: romantika Gulistana „Le point du jour à nos bosquets“ a árie zpívaná seniorem Ponchardem „Tuto slavnost zdobilo sto otroků“.
• 1806  :
  • Deux Mots nebo Une nuit dans la forêt , drama v jednom dějství a v próze smíšené s arietami, libreto Marsolliera, autor9. června 1806 v Opéra-Comique (divadlo Feydeau).
  • Koulouf ou les Chinois , komedie o třech dějstvích a próze smíšené s arietami, libreto Pixerécourt , premiéra18. prosince 1806 v Opéra-Comique (divadlo Feydeau).
• 1807  :
  • Lina ou le Mystère , lyrické drama o třech dějstvích a próze, libreto Reveroni Saint-Cyr , premiéru8. října 1807 v Opéra-Comique (divadlo Feydeau). Téma bylo pro čas obtížné a libretista si přál zůstat v anonymitě. Pán se vrací z války a zjistí, že jeho mladá manželka, kterou opustil těsně po svatbě, nedávno porodila chlapce. Výsledek pro něj bude hrozný, protože zjistí, co skrývalo po dlouhou dobu: dítě je výsledkem znásilnění. Naučí se však také své velké hanbě, že ji sám spáchal, když se během pytle města, kde byla, neznali. Opera měla druhou verzi pod názvem Selma pro divadlo Odeon a veršoval ji akademik Jean-Pons-Guillaume Viennet, který obezřetně přenesl fakta z Pyrenejí na Kavkaz. Félix Clément litoval, že Dalayrac dostatečně nevyužil scénář hudebně.
• 1809  :
  • Élise-Hortense ou les Souvenirs de l'Enfance , komedie v jednom dějství a v próze, smíšená s arietami, libreto Marsolliera, měla premiéru na26. září 1809 v Opéra-Comique (divadlo Feydeau).
• 1811  :
  • Básník a hudebník nebo já hledám předmět , komedii o třech dějstvích a veršovanou melee píseň, libreto Dupatyho, který přidal prolog ve volném verši jako poctu Dalayracovi, který zemřel, premiéru na30. května 1811 v Opéra-Comique (divadlo Feydeau). Předehra je směsicí nejlepších skladatelových melodií, které složil jeho kolega Jean-Pierre Solié . Komplikovanou zápletku naznačuje podtitul komedie, ve které básník rozvíjí téma od aktu k aktu a která „je tak živá, že hudba stěží najde příležitost se tam umístit a rozvíjet. [...] Dalayrac napsal toto skóre s velkou péčí a určitým hudebním přepychem, poctou, kterou možná s lítostí zaplatil při chuti okamžiku. "
• slnd  :
  • Benátská serenáda (2 verše od Biancy) zůstala v podobě autogramiády Dalayrac.Toto je píseň pravděpodobně určená pro operní komiks. Skóre je omezeno pouze na struny. Je zde připojena poznámka od knihovníka konzervatoře v Toulouse, která naznačuje, že dokument „mu dal pan  Guilbert de Pixerécourt, který jej přede mnou vytáhl z peněženky, která je obsahovala poměrně velký počet z nich. kopie identická s touto a některé s podpisem Dalayrac “ .

Instrumentální hudba

Instrumentální hudba Dalayrac, která k nám přišla, je z velké části uvedena, i když není přesně datována. Dominují tam smyčcová kvarteta. Někdy je skladba úplně originální, jinde „sestávají z árií vypůjčených z módních komiksových oper, rozmanitých árií a vyšívaných tisíci způsoby, často velmi dovedně“ .

• Šest duetů pro dvě housle , op.  3 nos .  1-6, (1776), „určené k HRH Monseigneur Le Comte d'Artois a zkomponované M.  d'Alairac amatér“, by se podle M.  de La Chevardière v katalogu jeho první práce.
• Šest duet pro dvě housle , bez čísla opusu.
• Šest duet pro housle a violu , op.  6 n kostí  1-6.
• Šest trií pro dvě housle a basu , op. 2 č .  1-6, (1777), „složil M.  d'Alairac“.
• Šest kvartetních koncertanců pro dvě violové a basové housle , op.  4 nos .  1-6, (1779), „věnovaný monseigneurovi Comte d'Artois od M.  d'Alayrac jednoho z jeho osobních strážců“.
• Šest koncertních kvartet pro dvě housle, violu a basu , op.  7 nos .  1-6, (1781), „věnovaný M.  le Comte d'Affrÿ od M. NDLC  “.
• Šest kvartetových koncertantů pro dvě housle, violu a basu , op.  8 No Bones  1-6, (1781), „věnováno M Me  of Nicola to panem  DLC“.
• Šest koncertních kvartet pro dvě housle, violu a basu , op.  11 No bones  1-6, (1781), „věnovaný SA Monseigneur, princ de Marsan složený  amatérem pana Dalayrac“.
• Známá kvarteta, variace a dialog pro dvě housle, violu a basu .
• Druhá sbírka árií komické opery pro housle .
• Šest známých kvartet árií zasazených do variace a dialogu pro dvě housle, violu a violoncello , op.  10 č .  1-6, (1782), „věnováno M.  le Comte d'Ogny, M.  d'Alayrac“.
• Předehra k celkovému vydání L'Éclipse pro cembalo nebo fortepiano (1782), „ M.  Dalayrac“.
• Tři sultánky . Dalayrac vydal pod tímto názvem orchestrální materiál kolem roku 1800 (předehra a 2 árie).

"Celá Dalayracova instrumentální tvorba se nese ve znamení spojení italských a francouzských chutí prosazovaných Couperinem ." [...] To, zda tyto práce mají svůj původ v komických oper árií, instrumentální frázování je postaven na písni, o její pružnost a její dýchání“ .

Písně

Dalayrac zkomponoval hudbu pro „příležitostné“ písně, kterým převážně dominují revoluční písně.

• 1784  :
  • Dvojice ke svátku M me  la Comtesse de M., zpívaná M lle  sa Fille , slova M.  de La Chabeaussière (zeman), hudba Nicolas Dalayrac.
• 1791  :
  • The Salvation of the Empire , vlastenecká píseň, text Adrien-Simon Boy, hudba Dalayrac.Dalayrac složil árii na slova „Vy, kteří milujete milostné dobrodružství“ ve svém filmu Renaud d'Ast, pak Boy zabarvil spojením revolučních textů. Tato extrémně populární píseň bude falešným razítkem pro mnoho skladatelů. The30. září 1792, Gossec re-orchestruje tuto píseň, která bude sloužit jako úvod do jeho vlastenecké Chvalozpěvu na svobodu . Julien Tiersot napsal, že „tato přívětivá a galantní hudba, spojená s revolučními texty a podporovaná drsnou instrumentací Gosseca, prošla při kontaktu transformací, která ji téměř pozvedla k nepoznání“ .
• 1794  :
  • Óda na nejvyšší bytost , Auguste Dossion z divadla Vaudeville , hudba Dalayrac.Tato óda je analyzována jako „Něžný románek, jehož charakter se ke slovům úplně nehodí“ .
  • The Canons or the Response to Saltpeter , slova Coupigny, z kanceláří námořnictva, hudba Dalayrac.Je to odpověď na sloky zpívané na svátek žáků pro výrobu děl, prášku a ledku, slova F. Pilleta, hudba Catel . Festival této školy se konal 30. Ventôse Year II at the Convention. Se stoletím zpětného pohledu zůstává rozsudek této hymny shovívavý: „Vzduch Dalayrac má hodně ducha“ .
  • Dvojčata , občan Collin d'Harleville , hudba Dalayrac.
  • Rozloučení starého muže se synem jeho posláním na hranice , vlastenecká píseň, slova Coupigny, hudba Dalayrac.
  • Chvalozpěv na hrdinské odhodlání posádky plavidla Le Vengeur , který autor předložil Výboru pro veřejnou bezpečnost. Vzduch: Postaráme se o záchranu Francie . Během námořního boje 13. Prairial Year II byla loď Le Vengeur poražena Angličany. Bylo oznámeno, že posádka se pohltila svou lodí výkřiky „Ať žije republika!“ " . Tato epizoda byla zvětšena mnoha skladateli.
• 1795  :
  • Den 12 Germinal , mezihra, improvizovaná slova Jean-Antoine Lebrun-Tossa , hudba Dalayrac, předvedl Fay 14. Germinal, ročník III , divadlo rue Favart.Tato píseň souvisí s povstáním sans-culottes v Paříži proti úmluvě, požadovat chléb. „Oni byli hlasitě tleskali“ . Vzhledem k historickému kontextu „revoluční hymny do show stále zapadají“ .

Navíc „Dalayrac byl prozřetelností šansoniérů, kteří z devíti svých komiksových oper čerpali asi patnáct árií - a ne méně dobře přijímaných. „ Rovnoměrný vzduch mohl použít více autorů. Ve všech případech, pokud „hudba není zaznamenána, podle dobového zvyku jsou verše vytvořeny podle známých melodií a tyto zabarvení je pokaždé označeno opatrně“ .

Divadlo

Dalayrac je autorem Lamentine ou les Tapouis , tragikomické hry ve dvou dějstvích a ve verších, napsané ve spolupráci s de La Chabeaussièrem a dvěma mladými lidmi označenými iniciálami MM.  TA a M., vytvořeno dne12. srpna 1779v Théâtre-Italien . Podle Audiffret, této hry, „určené k konkurovat JEANNOT na tyto Variétés-Amusantes ukazují , byl vybrán comédiens-Italiens, ale jen získat dva nebo tři představení v jejich divadle, v roce 1779, protože délky, velký počet řádků převzatých z různých tragédií a drsných vtipů příliš často nahradilo dobré a upřímné klaunství. Tato přehlídka byla vytištěna v roce 1780, v 8 °, bez jména autora “ . Poznámka, která tuto analýzu doprovází, se zdá chybná, i když se v mnoha spisech opakuje. Les Almanachs des Spectacles nezmiňuje Rozeta, ale Dalayrac jako spoluautora.

Styl

Dalayracova práce, poznamenána „roztomilou sentimentálností“ podle Paula Roberta a Alaina Rey , svědčí o „příjemné pohodě“ pro Frédérica Roberta. Tento rozsudek je však vydán, když práce již není vykonávána. Před dvěma stoletími ji předváděli renomovaní umělci. Druhá polovina XX ročníku  oživí století sotva Philidor , Mehul a Grétry , Boieldieu a Auber . Během celého období, ve kterém komponoval komické opery, Dalayrac téměř pokaždé zaznamenal značný úspěch a jeho současníci si ho vážili a ctili pro svůj talent i pro svou osobnost. Za něco málo přes čtvrt století byl jedním z nejplodnějších skladatelů své doby.

Rozvíjení komediální opery

Když se skladatel narodí, lze si myslet, že hádka Bouffonů je blízko uhasení, ale oživuje ji Jean-Jacques Rousseau mezi Gluckisty a Piccinisty. Probublávání myšlenek, které se objevily v encyklopedii, pokračuje a opera je stále „jedním z nejdůležitějších a nejaktivnějších projevů intelektuálního života“. „ Hudební diskuse jsou vášnivé a vždy se potýkají s nadvládou nebo Italové nebo Francouzi. To, co se musí opery týkat, bude nevyhnutelně také opéra-comique ( opera buffa ). Dalayracovy inscenace, zdaleka ne seriózní a pompézní operní seria , jsou oceňovány v době potemnělé revolučními událostmi, během nichž „divadelní díla více či méně ovlivňují melodramatický a deklamativní aspekt. […] Veselost ztratila svůj upřímný a radostný smích “ .

Voltaire píše: „Opéra-comique není nic jiného než posílený veletrh. Vím, že tato show je dnes národem oblíbená; ale také vím, jak se národ zhoršil. „ Komická opera se ve skutečnosti narodila jako komedie, která se konala při příležitosti veletrhů, ale střídala se sbory mluvených částí, které si snadno pamatovaly, nebo parodovaly hudební skladby a přizpůsobily se okolnostem. Po Rousseauovi, pro kterého může skutečně existovat pouze italská hudba, ale který se nakonec uklonil geniálnímu Gluckovi , uznává Voltaire zase zásluhy nových skladatelů s výrazným vkusem pro Grétryho, kterého divoce obhajuje a kterému dává dvě díla pro Comédiens -Italiens. Méhul, který následoval příklad Glucka a Grétry, skutečného zakladatele žánru, měl jako učedníka Dalayrac.

Dalayrac ve své době

Během jeho života, dokonce i v temných hodinách děsu , byla Dalayracova reputace skvělá a jeho hudba zůstala velmi populární. Podle Paula Pittiona „lidé přesto nadále zpívali árie operních komiksů Monsigny , Dalayrac nebo Grétry . A člověk slyší, jak se zdá, odsouzený Monjourdain broukající romantiku Musíte opustit to, co zbožňuji, tím, že půjdete na lešení “ .

Ještě více než jeho model Liégeois Grétry představuje francouzského ducha; „V podstatě francouzský duch“ potvrzuje Chouquet .

Rozsudky o Dalayracově díle jsou v kontrastu. Skladatel se snažil potěšit co nejširší publikum a jeho úspěch nikdy nezakolísal, aniž by rozšířil své orchestrální schopnosti. Jelikož výkony jeho děl jsou pravidelně vítány novinami a přitahují populární veřejnost, jsou, zejména na jeho počátcích, terčem muzikologů, pro něž má „druh talentu nezbytného k úspěchu u Francouzů, více šansoniérů. že hudebníci “ . Říká se, že když byl dotázán na nedokončené dílo, skládal „hudbu na čtyřicet čtyři sous“ - cenu parterského lístku.

Dalayrac se vyznačuje „pocitem scény, kterou vlastnil v nejvyšší míře. Bylo to na této vynikající instinkt, který mu částečně dlužil jeho mnoho úspěchů, a to jak pro šťastné volbě svých poddaných, a pro vyhrazené, obratným a důmyslným způsobem, ve kterém věděl, jak je prezentovat hudební formy“ .

Snaží se vybrat nejlepší libreto, „přesvědčeno o této pravdě, že nikdy v Paříži špatná hudba nedělá z dobré básně, ale že nejlepší hudba nepodporuje špatnou hru“ .

Ten produkuje varieté tak dobře jako dramata , přístup těchto dvou žánrů dělá jeden zápis: „Jeho píseň je elegantní a snadno ve svých komiksových děl; ve svých vážných operách je plný tepla a vášně “ .

Pro Chouquet nabízí orchestr Dalayrac „ živější než orchestr Grétry, nabízí rozmanitosti zabarvení, které v té době ještě nebyly vyhledávány [...] a harmonie má stále čtyři části“ . Ale když se připojil ke svému názoru k názoru Adolphe Adama , neuznává ho jako většího hudebníka než jeho předchůdce Grétry: pokud tento nemá úplné školení, má více instinktu hudby. Pro Adolphe Adama, žáka Luigiho Cherubiniho , „je melodie snadná a bohatá, ale trochu běžná“ . Grétry však neměl jinou ambici než vnést „pravdu“ do melodické linie a píše: „moje hudba [...] jen říká slova podle jejich místní deklamace“ . Dalayrac, stejně jako jeho starší bratr, zůstává především melodikem, „jeho nejnovější díla nejsou bohatěji instrumentovaná než ta první“ , a rychle se stává specialistou na romance a vokální soubory, jako jsou duety, tria a finále.

Potomstvo

Nicméně, jeho hvězda zbledla v průběhu XIX th  století. Ve svých pamětech turisty , vydaných v roce 1838, Stendhal po vystoupení v opeře píše: „Co je hudba, která především není štěstím pro ucho? To je sladkost, kterou hudba tohoto večera nikdy neměla, napodobená Weberem . Dobrý bože ! Vraťte nám Dalayrac! " .

Ve svých Autobiografických memoárech z roku 1849 se Hector Berlioz vrací ke svému prvnímu hudebnímu dojmu během mše k prvnímu přijímání: „Tato árie, tak naivně přizpůsobená svatým slovům [...], byla romancí Niny  : Když milovaná se vrací . Poznal jsem ho o deset let později. Jaká extáze mé mladé duše! Milý Aleyrac! A lidé zapomínající na hudebníky si v tuto hodinu stěží pamatují vaše jméno! " . Autor Fantastické symfonie si vždy zachoval vkus pro tyto komické opery, které objevil v roce 1822, „tuto dojemnou, okouzlující hudbu Dalayrac, veselost Boïeldieu [...]“ .

V roce 1857 se Adolphe Adam zamyslel nad Dalayracovou hudbou: „Dalayrac není hudebník: ví téměř vše, co potřebuje, aby mohl uskutečnit svou koncepci. Nikdy nechtěl dělat víc, než dělal, a kdyby vlastnil veškerou hudební vědu, kterou mohou dobré studie získat, vytvořil by pouze čistě psaná díla, ale jeho myšlenky by nebyly dále rozšiřovány a dále by se nezvyšovaly. : instinkt kombinací a zájem o detail zcela chyběly “ .

Felix Clement poznamenaný i v roce 1878, „i když neúplný hudební vzdělání ve Francii, a to i v lidech ducha, tzv povyk ultramontane Le nozze di Figaro od Mozarta a Il Matrimonio Segreto z Cimarosa  '  ; jejich hudba se snaží vyjádřit všechny pocity sama, přičemž hlasy nechávají jako jednoduché doprovody.

V roce 1935 Richard Strauss napsal, že moderní orchestr se stal jediným nástrojem schopným reprezentovat tento „neměřitelný“, který dosáhl pouze neznámých pocitů, přičemž jako modely uvedl Haydna , Webera , Berlioze a Wagnera . V roce 1970 muzikolog Frédéric Robert vyhodnotil hudbu Dalayraca i hudby jeho skladatelů jako hudbu patřící do minulosti, která zůstala zárodkem.

V roce 1992 však severoamerická muzikologka Karin Pendle cítila, že „nejlepší díla Dalayrac, divadelně přitažlivá a technicky zdravá, mají také co říct. Pokud se jejich zprávy nedosahují moderní publikum, možná je to, že jsme ho ztratili „ a připomíná, že “ on vytvořil dvě mistrovská díla romantické komedii z XVIII th  století, Nina (1786) a dvě malé Savoyards (1789)“ . To nevymaže, že pro ostatní, jako je Castil-Blaze , jsou Léon a Camille jeho prvními dvěma mistrovskými díly.

V roce 2009 lyrický zpěvák Jean Kriff vzpomíná na své orchestrace a trvá na svých instrumentálních sólech, která z něj díky sňatku hlasů udělaly nesporného mistra románků. Vzpomíná na své spisy pro luky z lega colno a „další efekty [kterými] byly jeho děti, jako je zdobení perkusních paliček hadry nebo volání trubek z křídel. Tento proces bude hojně využíván Méhulem a zejména Beethovenem ve Fideliu . "

Pocty

Ve Fontenay-sous-Bois

Od roku 1810 se v blízkosti pohřebiště Nicolase Dalayraca v zahradě jeho venkovského domu nachází busta. Guilbert de Pixerécourt to popisuje takto: „Dále se ve výklenku vynoří uprostřed chomáčku růží, poprsí, jehož podoba přenese do potomků rysy jednoho z nejlepších a nejváženějších mužů . “ V roce 1838 byly ostatky Dalayrac přeneseny na obecní hřbitov. Dobový pohřební pomník, namalovaný architektem Lionem, sestoupil k nám. Zahrnuje tuto bustu z bílého mramoru přisuzovanou Pierre Cartellierovi . Na podstavci je vyryta lyra a název složených oper. V roce 2002 byla poprsí, časem velmi poškozená, obnovena formovací dílnou Lorenzi v Paříži. Tenhle je založen na sádře přisuzované Cartellieru k vytvoření poprsí z pryskyřice a mramorového prášku . Podstavec pokrývá carrarská mramorová deska vyrytá jemným zlatem se jmény jeho děl.

Sádra této busty byla původně ve venkovském domě Dalayrac. V roce 1935 se o tom, zdá se, naposledy mluví Adolphe Boschot , který v domě bydlí, a Georges Naudet: „36, rue du Parc, ve Fontenay-sous-Bois [...], můžeme vidět [... ] Stará busta v omítce z Dalayrac. " V XXI th  omítka století je zachována na radnici Fontenay-sous-Bois. Podílel se zejména na restaurování hřbitovního pomníku

Existence dvou medailí je známá. První popisuje Gilbert de Pixerécourt „uvnitř klenby, kde spočívá jeho popel, je olověná medaile zavěšená na klenbě železným řetězem“ . Je možné, že je v hrobce hudebníka od pohřbu jeho manželky nebo během převozu na obecní hřbitov . Druhý z bronzu vyrobil Armand Auguste Caqué . To bylo udeřeno z iniciativy Pixerécourt v roce 1838 připomenout okamžik převodu.

Současně 16. ledna 1834, se obecní jednání rozhodlo dát název rue Dalayrac rue Mauconseil-des-Champs (což bylo navíc pouze rozšíření rue Mauconseil ) na čísle 7, což byl venkovský dům Dalayrac.

V Paříži

Sochy

Po předplatném od autorů a skladatelů, jehož jména uvádí Guilbert de Pixerécourt, vytvořil Pierre Cartellier mramorovou bustu a instaloval jiKvěten 1810ve veřejném foyer Opéra-Comique ( Salle Feydeau ). V roce 1813 hodila skupina německých hudebních fanatiků bustu do stok (dva anonymní popírají účast takzvaných „hudebníků z Perpignanu“), ale naštěstí se to podařilo. The12. dubna 1829se Opéra-Comique přestěhovala do divadla Vendatour , ale soubor prošel hospodářskou krizí. Výsledkem je, že vlastníci místnosti se také stávají majiteli nábytku, a tedy i poprsí umístěného v novém domově. Opéra-Comique se vrátila do Salle Favart v roce 1847. Nicméně12. června 1853, busta je stále „odsunuta do podkroví divadla Vendatour“  : Sallard naráží na majitele, kteří si nepřejí, aby byla „vrácena do Opéra-Comique nebo umístěna ve Versailleském muzeu“ . V roce 1985 se v rezervách Musée des Augustins de Toulouse nachází mramorová busta Nicolase Dalayrac, kterou vyrobil Pierre Cartellier v roce 1810 . Tato busta, s přihlédnutím k seznamu předplatitelů, který je v ní obsažen, je skutečně první z Opéra-Comique (Salle Feydeau).

v Červenec 1852, objedná si ředitel výtvarného umění mramorovou bustu od Jean-Louis Jaley pro foyer Opéra-Comique (druhá místnost Favart). Představen v Salonu francouzských umělců v roce 1853 před jeho instalací, je popisován jako „velmi dobrý“. " " Opera-Comique ztratí při požáru roku 1887 bustu Cartellieru [číst Jaley ]. O jedenáct let později jej nahradil Bootovaným medailonem ve stylu Davida d' Angerse  “ . Tento vyřezávaný medailon je jedním ze šesti, které zdobí horní část velké zdi veřejného foyer Salle Favart.

V roce 1867 si stát objednal mramorovou bustu od Pierre-Amédée Brouillet pro knihovnu císařské konzervatoře hudby a deklamace . Byla dokončena v roce 1870. Toto je sádrová kopie poprsí Jaley. V roce 1894 poskytla Société des antiquaires de l'Ouest přípravnou omítku pro tuto práci muzeum Rupert-de-Chièvres v Poitiers .

V roce 1881 byla prostřednictvím Charlese Garniera mimo jiné uvedena mramorová busta od Eugène Baslyho pro divadlo opery (Opéra Garnier). Po výstavě v každoročním salonu roku 1890 bylo vydáno25. července 1891a umístěny na chodbě sedadel v přední řadě. Sádra této busty, předaná v roce 1891, je v rezervách Musée des Augustins de Toulouse .

Způsob

V roce 1826 byla otevřena ulice současně s ulicí Marsollier jako ulice kolem divadla Ventadour . Hala byla postavena v letošním roce na místě Hôtel de Lionne jako místo pro soubor Opéra-comique. Nachází se ve druhém okrsku, v roce 1829 získal jméno skladatele Dalayrac . V místnosti Ventadour je nyní jedna z restaurací Banque de France a jedna ze sportovních hal . vKvěten 2014V n o  36 divadla Rikiki který se později stal divadlo Dalayrac navrhuje soudobých skladeb. Tato čtyřicetimístná místnost vzáří 2016, se stává Soum'Soum.

Spisy

Les Violons de Dalayrac je román od Alexandra Fourgeauda publikovaný v roce 1858. Subjekt uvádí, že „Dalayracov otec, strohý soudce, neměl v úmyslu, aby jeho syn zanedbával Pandecty, a zlomil mu všechny housle. "

Les Trois Nicolas je operní komiks ve 3 dějstvích, hudba Louis Clapisson , libreto Eugène Scribe , Bernard Lopez a Gabriel de Lurieu , premiéra16. prosince 1858v Opéra-Comique (Salle Favart). Příběh je inspirován epizodou z mládí Dalayrac, kterou pro svůj debut v Paříži hrál tenorista Achille-Félix Montaubry . Zvláště si pamatujeme atmosféru postavy Dalayraca: „Jakmile tě vnímám“ pořízenou v Azémi ou les Sauvages .

V Toulouse

The 28. května 1838, obecní rada rozhodla o umístění busty Dalayrac od Henryho Maurette do haly Illustres of the Capitol . Jeho inaugurace se koná dne29. července 1839za přítomnosti volených úředníků obce, člena společnosti Sainte-Cécile (na počátku žádosti), členů rodiny a umělců. Partyzáni v latině nebo francouzštině budou debatovat, než si vyberou nápis, který zejména uvádí, že „jeho románky a jeho melodie znárodnily jeho jméno. " Zůstává v bezpečí navzdory požáru v divadle města10. srpna 1917.

The 1 st 10. 1880slavnostně otevřen obnovený sál Capitol Theatre . Ozdoby jsou zcela malované zlatem. Bernard Bénezet, který maloval kopuli, je portrétem Dalayrac.

V roce 1835 byl Passage Parmentier ve čtvrti Belfort připojen k rue Bures v jedné jízdní pruhu. V roce 1851 byla přejmenována na rue Dalayrac.

V Muretu

Sochy

Terakotová busta připisovaná Pierrovi Cartellierovi je vyrobena „po obsazení na smrtelné posteli“ a patří jednomu z Dalayracových bratrů. Nakonec ho podplukovník Gilbert Dalayrac, pravnuk skladatele a poslední dědic nesoucí toto jméno, v roce 1930 nabídl muzeu Bas-Comminges ve městě Muret.

v Března 1877je městská rada poprvé požádána o postavení sochy Nicolase Dalayrac. Na začátku roku 1883 si pařížský a Muretainský výbor pro tento úspěch udržel jméno Gustave Saint-Jean. Toto dítě země realizuje a poté v roce 1885 vystavuje na Salonu francouzských umělců bronzovou sochu. Toto je umístěno na jednom konci Allée Niel, kde je slavnostně otevřeno8. dubna 1888za přítomnosti volených úředníků obce a rodinných příslušníků. Tato neoklasická socha o délce 1,90  m je inspirována portrétem Dalayrac od Greuze v majetku rodiny. Hudebník „je zobrazen sedící a drží v ruce hudbu; pod jeho židlí jsou housle a luk “ .

The 21. dubna 1942„představení je „ odhaleno zahraničními pracovníky, přičemž muretainové odmítli “ takový úkol. Jedná se o odeslání na litinu na objednávku cestujícího. Protože27. listopadu 1947, městská rada objednala kamennou repliku - vápenec s pískovcovou základnou - od pana  Valette, výrobce mramoru v Toulouse. To je možné díky Josephu Séveratovi, prezidentovi turistické kanceláře, který před zmizením originálu získal od zakladatele Toulouse sádrovou formu. The4. července 1949probíhá inaugurace současné kamenné sochy. Jsou přítomni městská rada, podplukovník Gilbert Dalayrac, prapravnuk skladatele, Joseph Niel, praprapra synovec maršála, jehož socha utrpěla stejný osud, stejně jako sochaři Bernard Valette a Jean Fonquernie . Na každé straně je napsán název jeho díla.

V roce 1885 získal během výstavy originálu bronzovou redukci 50 cm sochy  Gilbert Dalayrac, skladatelův synovec. The27. října 1990, Annette Cuzin-Dalayrac daruje tento bronz Musée Clément-Ader - nástupkyni Musée du Bas-Comminges - v Muretu.

V roce 1925 vyrobil Charles-Nicolas Dalayrac bronzovou bustu inspirovanou portrétem Greuze. Krátce po jeho smrti, v roce 1930, ho jeho manželka Émilie Dalayrac (roz. Just) nabídla městu, které otevřelo muzeum Bas-Comminges. Ke stejnému datu nabízí podplukovník Dalayrac, jeho bratr, k němu připojenou omítku.

Názvy

V roce 1880 byla založena Harmonie Dalayrac. Tento soubor sdružuje choralisty a instrumentalisty. "Jeho hudebníci přivedli zpět na Muret zlaté medaile získané v národních soutěžích, […] dělal vzdělávací práce pro mladé Muretany, v době, kdy neexistovaly žádné hudební školy." "

V roce 2000 byl vytvořen instrumentální soubor Ensemble Nicolas Dalayrac. Tato společnost umožňuje „amatérským hudebníkům, kteří ovládají dechový nebo bicí nástroj, procvičovat své umění ve skupině. "

The 28. září 1989, obecní rada rozhodla o přidělení jména Nicolas Dalayrac své městské škole uměleckého vzdělávání.

The 19. června 2009, Dalayrac Park (dříve Monzon Park) je uveden do provozu. Toto je třetí park v Muretu o rozloze 18 000  m 2 v srdci čtvrti Saint-Jean. K dispozici je také ulice Nicolas-Dalayrac.

Heraldika

Erb, který obdržel Nicolas Dalayrac, odpovídá pravidlům napoleonské heraldiky .

Erb je: Plátky z červené a azurové na pásu ze zlata , podporované [ sic ] A šampaňské ústí třetí štítu na znamení rytířů.

O kvalitě rytíře Impéria svědčí vnější ozdoby  : štít je přivolán k „ čepici ze sametově černé barvy , otočené k Vertovi , s francouzským chocholem peněz a střapcem ze stejného kovu. "

Vnitřní znaky štítu naznačují, že skladatel je legionář  : „čestné gules mincí nabité stříbrným křížem s pěti dvojitými větvemi, bez stuhy nebo koruny. "

• Paže Nicolase Dalayrac.

Vydání Dalayracových děl

• Kvartet n o  5 2 housle, viola a cello .Tato partitura komorní hudby, shromážděná v roce 1921, je v moderním vydání jedinečná.
• Socha milence .Opéra-comique nahrána živě v roce 1985 během festivalu.

Diskografie

V roce 2019 byly zaznamenány tři romániky Dalayrac v albu s názvem „Večer v Berliozu  “: „Nic, něžná lásko, neodolává tvým náručím “ extrakt z Gulnare ou l'Esclave persane , „Ô, ma Georgette“ extrakt Philippe a Georgette a romantika Niny „Když se milovaný vrátí“ od Niny ou la Folle par amour, což byl Berliozův „první hudební dojem“ .

Bibliografie

 : dokument použitý jako zdroj pro tento článek.

Obecné práce

• Lóže devíti sester , pohřební velebení T∴ R∴ F∴  Dalayrac, rytíř říše, bývalý hodnostář lóže devíti sester, v tomto workshopu přečetl F∴  M. de la Chesnaye , Paříž, Adrien-Cesar Egron,1810, 16  s. , in-8 ° (upozornění BnF n o  FRBNF35157203 , číst online ). 
• Louis Amiable, zednářský domek z doby před rokem 1789: La R∴ L∴  Les Neuf Sœurs , Paříž, Félix Alcan ,1897, 399  s. ( číst online ). 
• Adolphe-Gustave Chouquet , Dějiny dramatické hudby ve Francii od jejího počátku do současnosti , Paříž, Firmin Didot ,1873, 448  s. ( číst online ) , kap.  8 („Dalayrac a jeho dílo“), s. 8  180-183.BiblioBazaar reissue , 2008, 468 s., ( ISBN  978-0-559-31231-1 ) .
• Félix Clément ( nemocní.  Masson, C. Deblois a Massard), slavných hudebníků od šestnáctého století až po současnost: ( 3 rd  edition revidovány a opraveny) , Paris, Louis Hachette ,1878, 3 e  ed. ( 1 st  ed. 1868), XI-672  s. , 1 obj. ; GR. in-8 ( číst online ) , „Dalayrac“, s.  192-200.
• Constant Pierre, Hymny a písně revoluce: obecný přehled a katalog s historickými, analytickými a bibliografickými poznámkami , Paříž, Ville de Paris,1904, XIV-1040  str. , 1 obj. GR. in-8 ( číst online ). 
• Julien Tiersot , francouzští hudebníci v písemné Letters XV th do XX -tého  století , sv.  1: Od 1480 do 1830 , Turín, Bocca frères,1924, 945  s. , 2 obj. (Dodatek BNF n o  FRBNF31469400 ) , kap.  X („Zakladatelé zimní zahrady (pokračování) - Dalayrac, Pleyel“).
• Auguste Thurner, Proměny Opéra-Comique , Paříž, Castel,1865, 288  s. , in-18 ° ( číst online ). 
• Philippe Vendrix ( eds. ), Maurice Barthélémy , Karin Pendle, Raphaelle Legrand, Pokrývač Manuel a Bruce Alan Brown, komická opera, ve Francii v XVIII th  století , Lutych, Mardaga , Sb.  "Music - Musicology",1992, 377  s. , 22 cm ( ISBN  978-2-87009-482-2 , upozornění BNF n o  FRBNF35560989 ). 
• Nicole Wild a David Charlton, Théâtre de l'Opéra-Comique: Paříž: Repertoár 1762-1972 , Sprimont, Mardaga , kol.  „Hudba - hudba“,2005, 552  s. ( ISBN  2-87009-898-7 , číst online ). 

Monografie

• Adolphe Adam , Souvenirs d'un musicien: Předchází životopisné poznámky, které napsal sám , Paříž, Michel Lévy frères ,1857, 267  s. , in-18 ° ( číst online ) , „Dalayrac“, s.  217-266. 
• (en) David Charlton, „Berlioz, Dalayrac a píseň“ , Barbara Lucy Kelly (dir.) a Kerry Rosaleen Murphy (dir.), Berlioz a Debussy: zdroje, kontexty a odkazy: Eseje na počest Françoise Lesure [„Berlioz a Debussy: zdroje, kontexty a dědictví. Eseje na počest Françoise Lesure ”], Aldersholt, Hampshire (Spojené království), Ashgate,2007, XXV-209  s. , 24 cm ( ISBN  978-0-7546-5392-9 ) , část 1, s.  3-18.
• Joann Elart, „Aline nebo obětovaná Nina: pohledy na romantickou adaptaci árie Niny“ , v (texty shromážděné) Michel Delonet Catriona Seth, Sade plnými písmeny: kolem Aline a Valcour , Paříž, Desjonquères, kol.  "Duch dopisů",2004, 256  s. , 22 cm ( ISBN  2-843-21067-4 ) , s.  216-235. 
• Jean-Pierre-Jacques-Auguste de Labouïsse-Rochefort , Třicet let mého života, od roku 1795 do roku 1826: Politické a literární paměti M.  de Labouisse-Rochefort , Toulouse, Delsol, 1844-1847, 8. díl. V-8 ° (oznámení BNF n o  FRBNF30704732 ).
• René-Charles Guilbert de Pixerécourt ( obr .  Gauthier), Vie de Dalayrac: rytíř Čestné legie a člen Královské akademie ve Stockholmu; obsahující kompletní seznam děl tohoto slavného skladatele , Paříže, Jean-Nicolas Barba,1810, 168  s. , V-12 ° ( BNF oznámení n o  FRBNF30556374 ). Život a výčet Dalayracových děl stanoví rok po jeho smrti v roce 1810 Guilbert de Pixerécourt. Tento o dvacet let mladší současník patří do prvního okruhu známých. Jeho dílo nelze považovat za kritické, je však neustále používáno jako referenční prvek pro zpracování všech následujících biografií. Reprodukují tak nedokonalosti a pravděpodobně nevyhnutelná data.
• Marc Sebbah, Anne Penesco , Malou Haine, Dietmar Fricke, Jacques Boncompain, Charles Porset a Françoise Karro-Pelisson, Nicolas Dalayrac, hudebník Murétain, muž osvícenství: akt mezinárodní konference organizované v Muretu 27. října 1990 , Muret, Société Nicolas Dalayrac a město Muret,1991, XII-112  str. , 30 cm ( ISBN  2-909302-00-8 , upozornění BNF n o  FRBNF35473444 ). 
• Jean Kriff, „  Nicolas d'Alayrac je nezničitelný  “, Humanisme , sl , Velký Orient de France , n o  286,3 th  čtvrtletí 2009, str.  75-81 ( ISSN  0018-7364 , DOI  10.3917 / huma.286.007 , číst online , přístup k 17. červnu 2021 )přes Cairn.info .

Diskografické poznámky

• (fr + en)  Bruno Messina , „Večer v Berliozu“,  s. 1  3–8 , Paříž,  Harmonia Mundi  HMM 902504, 2019.

Texty a hudba

Lyrická díla

1. Skóre Petit Souper , na Gallice .
2. Partition du Corsaire , v internetovém archivu .
3. Partition of the Two Tutors , on the Internet Archive.
4. Skóre sochy The Lover , na Gallice.
5. Skóre La Dot , v internetovém archivu.
6. Skóre Niny , v internetovém archivu.
7. Skóre Azémie ou Les Sauvages na Gallice.
8. Skóre Renaud d'Ast , v internetovém archivu.
9. Partition Sargines , internetový archiv.
10. Skóre Savojardů Deux Petits , na Gallice (digitalizované dědictví Besançonu).
11. Skóre Raoula sire de Créquiho , v internetovém archivu.
12. Skóre z La Soirée orageuse , v internetovém archivu.
13. Skóre Camille ou le Souterrain , v internetovém archivu.
14. Skóre Philippe a Georgette , v internetovém archivu.
15. Ambrose je skóre nebo Zde je můj den , na Internet Archive.
16. Skóre od Adèle a Dorsana v internetovém archivu.
17. Skóre Izolovaného domu na Gallici (digitalizované dědictví Besançonu).
18. Skóre lekce nebo Pohár zmrzliny , v internetovém archivu.
19. Partition of Gulnare or the Persian Slave , on the Internet Archive.
20. Partition of Alexis or the Error of a Good Father , on the Internet Archive.
21. Partition of Leon or the Castle of Monténéro , on Internet Archive.
22. Skóre Adolphe a Clary na Gallici (digitalizované dědictví Besançonu).
23. Přepážka domu na prodej , Gallica (digitalizované dědictví Besançonu).
24. Partition Léhéman or the Tower of Neustadt , on the Internet Archive.
25. Skóre Picaros a Diégo , v internetovém archivu.
26. Skóre La Jeune Prude , v internetovém archivu.
27. Skóre z Une hour de mariage , na internetovém archivu.
28. Score of the Flower Pavilion , posmrtná hudba Dalayrac složená pro Le Pavillon du Calife , na internetovém archivu.
29. Partition of Gulistan , on Gallica (Digital Heritage of Besancon).
30. Skóre dvou slov , v internetovém archivu.
31. Koulouf ‚s skóre na Internet Archive.
32. Skóre básníka a hudebníka , v internetovém archivu.
33. Skóre La Sérénade Vénitienne (výňatek) , v Městské knihovně v Toulouse, paní 2642 (3).

Instrumentální díla

1. Šest duetů pro dvě housle , op.  3 n kost  1-6 (1776) , Hooker.
2. Šest triů pro dvě housle a basu , op.  2 n kost  1-6 (1777) , Hooker.
3. Šest koncertních kvartet pro dvě violové a basové housle , op.  4 n kost  1-6, (1779) , 2 díly na Gallice.
4. Šest koncertních kvartet pro dvě housle, violu a basu , op.  7 n kost  1-6, (1781) , Hooker.
5. Šest kvartetových koncertantů pro dvě housle, violu a basu , op.  8 n kostí  1-6, (1781) , 2 díly na Gallice.
6. Šest koncertních kvartet pro dvě housle, violu a basu , op.  11 n kostí  1-6, (1781) , Hooker.
7. Šest známých kvartet árií zasazených do variace a dialogu pro dvě housle, violu a violoncello , op.  10 n kostí  1-6, (1782) , Hooker.
8. Předehra celkové L'Éclipse zařídil pro cembalo nebo fortepiano , (1782) , na Gallica.

Písně

1. Hymnus o hrdinské obětavosti posádky The Avenger na Gallici.

Poznámky a odkazy

Poznámky

1. Tato černobílá litografie představuje Nicolas Dalayrac bez Čestné legie. Existují kopie, barevné nebo ne, přetištěné anachronicky v přístavu Čestné legie (obdrženo až v roce 1804). Je „datováno rokem 1801 z díla, které Dalayrac napsal, když pózoval: [Duet de] Maison à vente (1800). " .
2. Alayrac je jméno jeho dědečka a otce podle jeho sobášního listu. Tento otec jmenuje kněz na křestním listu svého syna Nicolase poprvé „Messire Jean Dalayrac“ , ale podepíše „otec Alayrac“ a udělá totéž pro své další čtyři děti (všimněte si, že částice jsou připevněny jinými signatáři). Samotný hudebník, kmotr jedné ze svých sester, Blaize, podepisuje „kmotra alayrac“ .
3. Na rozdíl od toho, co naznačuje jeho autor životopisů Pixerécourt, je Nicolas nejstarší z pěti sourozenců, ne ze čtyř dětí. Jeho bratři a sestry jsou: Jean Simon (7. března 1756), Jean Pierre (20. prosince 1757), Anne Marie Marguerite (9. ledna 1759) a Blaize Suzanne Jeanne Marguerite (9. října 1761) celá pokřtěná farnost Taur v Toulouse.
4. Kontrakci patronymic lze pozorovat také na nápisech ve zednářských tabulkách . Teprve během manželství jeho synovců a neteří bylo opraveno příjmení „Dalayrac“. Poté se stanoví pověst zesnulého skladatele a známé jméno.
5. Sub-delegát byl komisař, na kterého intendant provincie přenesl část svých pravomocí. Tato funkce byla obecně přidělena důvěryhodné osobě s právnickým vzděláním. Tento post bude postaven na několik let jako kancelář pod vedením Ludvíka XIV .
6. Tyto noční eskapády jsou legendární, jak dokazuje Georges Guiraud , stanou se poetickými v komické opeře Les Trois Nicolas .
7. Pravděpodobně jde o hotel Matignon . Honoré III , ochránce Langlé (kterého pravděpodobně ubytoval), vlastnil tento hotel. Když Guilbert de Pirexerécourt psal životopis Dalayrac, říkalo se mu, že je Hôtel de Monaco. Není to pak hotel monacké princezny .
8. V roce 1782 začal pracovat pro divadlo a v tisku se naposledy zmínil o osobním strážci M.  le Comte d'Artois. Jeho vojenský status byl proto stanoven v letech 1774 až 1782.
9. Muretovy minuty jsou pro toto období úplné. Neexistuje však žádný notář zvaný Delhons a nenachází se v roce 1789 nebo 1790 z vůle v Muretu. Zdá se však, že autor životopisů měl kopii závěti, protože napsal: „Zákonem, který prošel před Delhonsem, královským notářem v Muretu,17. srpna 1789„ Pan  Dalayrac ustanovil svého nejstaršího syna Nicolase Dalayrac […]. Nepožadoval soupis […] “ . Specifikuje tak datum listiny, jméno a místo výkonu praxe dotyčného notáře i absenci soupisu.
10. Guilbert de Pixerécourt rozvíjí kontext a formuluje svou větu tak, aby čtenáři (včetně životopisců) pochopili, že Nicolas Dalayrac se vzdává svého podílu ve prospěch svého bratra, zatímco mu ponechává pouze jeho použití.
11. Guilbert de Pixerécourt nespecifikuje, kde k uzavření manželství došlo (možná Nîmes , město původu manželky, nebo Paříž , místo uzavření manželské smlouvy).
12. Datum spojení a neexistenci přímého původu hlásili Marsollier a Pixerécourt během Gilberte Sallardova života, kteří měli možnost ověřit jejich pravdivost. To také podporuje Journal of the Empire .
13. Zřeknutí se podmínek otcovské vůle je dlouho před obrácením štěstí. S vědomím, že tyto dvě události nejsou doprovázeny, píše Pixerécourt, pak další, s chybou o tomto zjevném stažení ve prospěch svého bratra: „což dále zvyšuje hodnotu oběti, jejíž je jen několik příkladů, [...]“ .
14. Pixerécourt extenso reprodukuje písmeno5. září 1798promluvil Pehr Frigel , tajemník Stockholmské akademie, a připojený k jeho diplomu.
15. Dalayrac je přijat jako jednoduchý legionáře, název „rytíře“ se objeví pouze tehdy, když Řád nabývá nobiliary charakteru po dekretů 1 st a11. března 1808, a stává se oficiální hodností od řádu 26. května 1816.
16. Označení „Chevalier Dalayrac“ se někdy používalo dříve, což se ukázalo být nestálé a čestné, ale nestojí za titul šlechty.
17. Titul Rytíř říše, podepsaný Napoleonem, je uchováván v muzeu Clément-Ader v Muretu. Je to dárek od jeho pravnuka, podplukovníka Gilberta Dalayrac, spolu s dalšími vzpomínkami na hudebníka.
18. Tento dům odkázaný své vdově koupil od panství v roce 1819 jeho přítel a autor životopisů Guibert de Pixerécourt.
19. Tuto poslední operu lze provést pouze posmrtně dne1 st 06. 1811.
20. Zničeno během požárů Komuny vKvěten 1871, Pařížský rodinný stav před 1860 teprve po částečné rekonstrukci. V tomto případě nebyl úmrtní list nalezen. Datum smrti použité „standardně“ je tedy datum uvedené v tisku a dvěma příbuznými v samostatných knihách.
21. Převod pohřbu je datován a dobový pohřební pomník namaloval architekt Lion.
22. „Co zbylo ze smrti největších mužů?“ [...] V Monitor of21. ledna 1793Přečetl jsem tato slova pod popisem popravy Ludvíka XVI  : „Dvě hodiny po popravě nic v Paříži neoznámilo, že ten, kdo byl kdysi hlavou národa, právě utrpěl mučení zločinců. „Po těchto slovech přišlo toto oznámení:„  Ambroise , opéra-comique [hudba Dalayrac]. „“ .
23. Základem frontispis je loutka, která začíná „Od lyry Orfea, přívětivý odkazovník“ . Tato lyra s devíti strunami, podle Orfeova přání na počest devíti múz, ke kterým jeho matka patří, pravděpodobně odkazuje na zednářskou lóži Les Neuf Sœurs . Devět sester nebo devět múz jsou patronky umění a věd.
24. Bertrand Barère naznačuje, že zachránil také Hermanna , bývalého pianistu královny Marie-Antoinetty .
25. „Tabulka: seznam členů workshopu […]“ .
26. V té době mu byly jen čtyři roky.
27. Manželka Clauda-Adriena Helvétiuse , filozofa a básníka, který zemřel před několika lety. Podle slov Louise Amiableho „lóže devíti sester je posmrtná dcera Helvétiuse“  ; že „už měl představu [...] založení nové zámeček ve kterém se vědci, filozofové, literáti, umělci všeho druhu by splňovalo“ .
28. Tato litografie z roku 1830, tedy skladatelova posmrtného poslání, obsahuje vyobrazení jeho podpisu. Buď podpis zmiňující titul „Chevalier“ je umístěn před francouzskou revolucí, ale patronymic by měl být „d'Alayrac“, nebo podpis neodpovídá zastoupenému mladému věku a odkazuje na titul „rytíř Impérium “, ale vynechává členství v Čestné legii.
29. Na Buffis jsou Italové. Poté vystoupili v divadle Feydeau s názvem „Francouzské divadlo a Opera-buffa“.
30. Dalayrac přijal slavnou linii přisuzovanou Virgilovi a obrátil se proti plagiátorovi, básníkovi Bathyle  : „  Sic, vos non vobis mellificatis, lidoopi  “, což doslovně znamená „Tak, včely, ale ne pro vás, vy medu“ .
31. La Chabeaussière je jedním z bývalých soudruhů „Gardes du Corps de Monsieur“.
32. Nina je „hra, která díky ní [ M me  Dugazon], nastavte epocha v historii divadla ve Francii, a ve kterém ona překonaný ní působí největší hereček, kteří se objevily na francouzském jevišti. " .
33. Tato práce znamená začátek plodné spolupráce mezi dramatikem a skladatelem.
34. Bez upřesnění, zda byla hra doprovázena hudbou, Weiss naznačuje: „Tato hra byla před představením v Paříži vyzkoušena v besançonském divadle. "
35. Opera, ve které zasáhne hrdina nebo okolnost, která umožní šťastný konec.
36. Protože se stal tenorem komické opery, slíbil slávu, „v roce 1792 […] Elliou mohla zpívat roli Philippeho v Dalayracově opeře Philippe et Clara . " .
37. Tento název by mohl být obrácen: Romeo a Julie (nebo Julie a Romeo) nebo Vše pro lásku .
38. Henri-Montan Berton , Frédéric Blasius , Luigi Cherubini , Prosper-Didier Deshayes , François Devienne , André Grétry , Louis Emmanuel Jadin , Rodolphe Kreutzer , Étienne Nicolas Méhul , Jean-Pierre Solié a Armand-Emmanuel Trial .
39. Ve všech dílech je zde zmínka o dvou představení, nicméně (?) La Gazette nationale nebo Moniteur Universel , dobové noviny, inzeruje ve své n o  162: „Théâtre de l'Opéra-Comique národní, Rue Favart [. ..] Zítra kongres králů  "pak další den ve svém n o  163 potvrzuje tuto zastoupení: " Theatre of the Opera-Comique, rue Favart. 3 e  reprezentace kongresu králů [...] " .
40. Oddíl byl ztracen.
41. Lazarus znamená na vězení Saint-Lazare .
42. Louis Clapisson také složil Les Mystères d'Udolphe , operní komiks ve třech dějstvích, na libreto Eugène Scribe a Germaina Delavigna , které mělo premiéru4. listopadu 1852 v Opéra-Comique, což však není adaptace Dalayracova díla.
43. Jean-Blaise-Nicolas Martin, přítel a komplic Elleviou, dává své jméno typu barytonu: „Martin baryton, nejblíže k tenorovi, je lehký baryton, vysokého zabarvení, nejlépe známý ve francouzském repertoáru. " .
44. Data v závorkách uvedená webem Gallica se zdají být první publikací práce.
45. Věnování zmiňuje jména, někdy slavná, dostatečně blízká hudebníkovi, aby byla jeho patrony. Příjmení „Dalayrac“ je různě psáno, odrážející špatný pravopis pevnou alespoň v tiskárnách XVIII -tého  století.
46. Příjmení tohoto herce z divadla Vaudeville bylo Dossion. Celé jméno tohoto skladatele se nachází ve spodní části několika skladeb.
47. Zmínka je uvedena ve spodní části této rytiny. Tato rytina byla často používána následovně: „Existují dva hlavní portréty skladatele: jeden nakreslil M lle  Césarine de C. a vyryl Ruotte; druhé provedl Quenedey pomocí fyziognotrace. Ten byl používán kvůli jeho přesnosti. "
48. Quenedey je současníkem Nicolase Dalayraca, někteří se však domnívají, že busta Cartellieru sloužila jako vzor pro fyziognota.
49. Většinu zahraničních divadel, jako je Brusel, Berlín, Londýn nebo Vídeň, již iniciovalo několik probuzení.
50. Tyto písně jsou trochu sentimentální básně zhudebnil i na jevišti jsou umístěny mezi dialogy. Stejně jako mnoho autorů i Castil-Blaze píše: „Nikdo nevytvořil hezké romance a malé melodie, které se staly tak populární jako on“ .
51. Výňatek z dopisu8. ledna 1935od Richarda Strausse na libretisty Joseph Gregor  : "  Das von Haydn, Weber, Berlioz und Wagner geschaffene moderne Orchester ist das Instrument geworden, das allein fähig válku, Jeneš nesouměřitelné, von dem der alte Goethe spricht (das dem Verstand nicht mehr errezichbarellen) v Symbolen , die nur dem ahnenden Gefühl sich erschließen; nur die Musik kann es wagen, das Reich der Mütter ohne Schauder und Entsetzen zu betreten.  "
52. „V roce 2001 to bylo ještě horší; poprsí ztratilo hlavu, která ležela zlomená a snížená na pahýl na hrobce; jen horní část hrudníku zůstala rozeznatelná “ .
53. Existuje dokonalá podobnost mezi poprsím na hrobce Nicolase Dalayrac a mramorovou poprsí v rezervách Augustinova muzea v Toulouse . To naznačuje, že sádra ve vlastnictví radnice Fontenay-sous-Bois, u které byl zahájen restaurování pohřebního pomníku, byla ta, kterou použil Pierre Cartellier pro svou bustu Opéra-Comique.
54. Omítka je dodávána dne10. dubna 1810 pak o šest týdnů později přichází mramor, ale teprve následující rok je skutečně slavnostně otevřen na konci vzniku básníka a hudebníka .
55. V roce 1853 Cartellierovo dílo pravděpodobně zůstalo v divadle Vendatour. Jaley's se nachází ve foyer Opéra-Comique.
56. Toto je pouze7. prosince 1898 že byla slavnostně otevřena konečně přestavěná Favartova místnost.
57. Litografie je vytvořena podle původní sochy, nikoli podle její kopie, protože tato reprodukce je v díle publikovaném v roce 1890.
58. Muzeum Muret du Bas-Comminges je předchůdcem Clément-Ader a muzea velkých mužů
59. V muzeu Clément-Ader je vystavena terakotová busta Dalayrac připisovaná Pierrovi Cartellierovi .
60. Muzeum Clément-Ader vystavuje zmenšení sochy Dalayrac od Gustava Saint-Jean.
61. Souhlas minulého příčestí s udržováním se podle tohoto přepisu zdá nepřesný. Mělo by být použito mužské množné číslo, protože je podporován střih a pás.

Reference

1. Pixerécourt , str.  7-8.
2. Pixerécourt , str.  21-25.
3. Pixerécourt , str.  33-34.
4. Pixerécourt , str.  34.
5. Pixerécourt , str.  79.
6. Pixerécourt , str.  79-80.
7. Pixerécourt , str.  8.
8. Pixerécourt , str.  80.
9. Pixerécourt , str.  75-76.
10. Pixerécourt , str.  139-140.
11. Pixerécourt , str.  141-144.
12. Pixerécourt , str.  56-59.
13. Pixerécourt , str.  153.
14. Pixerécourt , str.  154.
15. Pixerécourt , str.  32 n.  1 .
16. Pixerécourt , str.  31.
17. Pixerécourt .
18. Pixerécourt , str.  43 n.  1 .
19. Pixerécourt , str.  81-83.
20. Pixerécourt , str.  48.
21. Pixerécourt , str.  55 n.  1 .
22. Pixerécourt , str.  63 n.  1 .
23. Pixerécourt , str.  163.
24. Pixerécourt , str.  162.
25. Pixerécourt , str.  163-167.

Vzpomínky na hudebníka: Předchází mu životopisné poznámky, které napsal sám , Michel Lévy frères, 1857

1. Adam , str.  217.
2. Adam , str.  239.
3. Adam , str.  241.
4. Adam , str.  265.
5. Adam , str.  251.
6. Adam , str.  263-264.
7. Adam , str.  261.
8. Adam , str.  262-263.

Proměny opéra-comique , Castel, 1865

1. Thurner , str.  61.
2. Thurner , str.  66.
3. Thurner , str.  73.
4. Thurner , str.  127-129.
5. Thurner , str.  99.
6. Thurner , str.  61-62.

Zednářská chata z doby před rokem 1789: La R∴ L∴  Les Neuf Sœurs , Félix Alcan, 1897

1. Přátelský , str.  340.
2. Přátelský , str.  131-132.
3. Přátelský , str.  339.
4. Přátelský , str.  390.
5. Přátelský , str.  9-10.

Hymny a písně revoluce: obecný přehled a katalog s historickými, analytickými a bibliografickými poznámkami , Ville de Paris, 1904

1. Pierre , str.  55.
2. Pierre , str.  79.
3. Pierre , str.  692.
4. Pierre , str.  702.
5. Pierre , str.  712.
6. Pierre , str.  743.
7. Pierre , str.  682.
8. Pierre , str.  52.

Dopisy napsané francouzskými hudebníky XV th do XX -tého  století , Bocca Brothers 1924

1. Tiersot , str.  258-259.
2. Tiersot , str.  259.
3. Tiersot , str.  264-265.
4. Tiersot , str.  262.
5. Tiersot , str.  261-262.

Jiné zdroje

1. Rozšíření o Gallicu .
2. Farnost Taur , farní rejstřík: křty, svatby, pohřeb: [Volací číslo: GG715. Společná sbírka. 1751-1762. Fol třicet dva] , Toulouse, Městský archiv v Toulouse ,24. srpna 1752, 222 zobrazení  str. ( číst online ) , pohled 35.
3. Zeď. Farnost Saint-Jacques. Garonne , farní matrika: křty, sňatky, pohřby: [1 GG 8. Městská sbírka. 1751-1762] , Muret, Departmental Archives of Haute-Garonne ,13. června 1753, 212 zobrazení  str. ( číst online ) , zobrazit 47.
4. Farnost Taur (v Městském archivu v Toulouse ), farní rejstřík: křty, svatby, pohřby: [Volací číslo: GG715. 1751-1762. Fol sto třicet pět] , farnost Taur,11. října 1761, 222 zobrazení  str. ( číst online ) , zobrazit 140.
5. Zeď. Farnost Saint-Jacques , Farní matrika: křty, sňatky, pohřby: [1 GG 8. Městská sbírka. 1751-1762.] , Muret, Departmental Archives of Haute-Garonne ,13. června 1753, 212  s. ( číst online ) , s.  47.
6. Paroisse du Taur (v městském archivu v Toulouse ), křty, svatby: 29. září 1749 - 16. září 1768. (obecní sbírka): [Volací číslo: 2 E IM 8802] a [Komunální kód: AM Toulouse: GG 715] , Parish du Taur ( číst online ).
7. Georges Guiraud , "  Dalayrac  ", L'Express du Midi , sv.  29, n o  10 071,24. srpna 1920, str.  1 sl. 2 ( číst online [PDF] ).
8. André-Ernest-Modeste Grétry , Monografie nebo eseje o hudbě, Grétry: Nové vydání, doplněno poznámkami a publikováno J.-H. Mees , t.  3, Brusel, A. Wahlen,1829, 341  str. , 3 svazky v 1 obj. ; in-12 ° ( číst online ) , kniha šestá, kap.  IV („O napodobování“), s.  191 n.  1.
9. Edmond de Goncourt a Jules de Goncourt , Historie Marie-Antoinette , Paříž, bratři Firmin Didot, syn ,1858, 429  s. , in-8 ° ( číst online ) , kniha dvě, kap.  IV, s.  145-146.
10. Marc Pincherle , hudebníci malované sami: Dopisy skladatelů psané ve francouzštině (1771-1910), vydané Marc Pincherle , Paříž, P. Cornuau,1939, 253  s. V-8 ° ( BNF oznámení n o  FRBNF32531148 ) , str.  55.
11. Roland de Candé , Hudba: historie, slovník, diskografie , Paříž, edice du Seuil ,1969, 688  s. , 22 cm ( BNF oznámení n o  FRBNF35395137 ) , „Dalayrac, Nicolas“, str.  231.
12. Coupery (notář), Manželská smlouva: Nicolas Dalayrac - Gilberte Pétronille Sallard , Paříž, Centre historique des Archives nationales , kol.  "Study XIV",5. prosince 1792„Bundle 518“.
13. Arthur Pougin , „  Některé nepublikované dopisy slavných hudebníků  “, Le Ménestrel , Paříž, Heugel , sv.  37, n O  3572,10. září 1899, pohled 1/5 sl. 1 ( ISSN  1247-9519 , číst online ).
14. Fontenay-sous-Bois (v resortním archivu ve Val-de-Marne), registr smrti Fontenay-sous-Bois: roky 1813 až 1822 , volací číslo 1MI 777 3 , Fontenay-sous-Bois,1 st 07. 1819, 171 zobrazení 128  str. ( číst online ) , „Act 21“, str.  121 (pohled 88).
15. „  Obituary  “, Journal de l'Empire , Paříž, Imprimerie de Lenormant,30. listopadu 1809, str.  3-4 ( číst online ).
16. Antoine-Mathurin Casenave a Aristide Douarche, Civilní soudy v Paříži během revoluce (1791-1800) , sv.  1, t.  2, Paříž, Léopold Cerf, Noblet, Maison Quantin,1907, 976  s. , in-8 ° ( číst online ) , s.  115.
17. Marc Pincherle , hudebníci malovaní sami: Dopisy francouzských skladatelů (1771-1910), vydané Marcem Pincherlem, op. cit. , str.  56.
18. Antoine-Mathurin Casenave a Aristide Douarche, civilní soudy v Paříži během revoluce (1791-1800), op. cit. , sv.  1, t.  2 ( číst online ) , s. 2  115, 237.
19. Vovelle , Theodore Desorgues nebo dezorganizace Aix-Paris, 1763-1808 , Paříž, Seuil , kol.  "Historický vesmír",1985, 284  s. , malé in-8 ° ( ISBN  2-02-008606-9 , upozornění BnF n o  FRBNF34771881 ) , s.  114.
20. Lionel de La Laurencie ( dir. ), Encyklopedie hudby a slovník konzervatoře: Část první, dějiny hudby , roč.  III, t.  1: Francie , Paříž, Delagrave,1931, 3395  str. , 30 cm ( číst online ) , kap.  V („Francouzská hudba od Lulliho po Glucka (1687-1789)“), s.  1587 sl. 2.
21. Georges Naudet, historické sídlo ve Fontenay-sous-Bois: Dalayrac, Guilbert de Pixerécourt , Fontenay-sous-Bois, autor,1935, 18  s. , V-4 ° ( BNF oznámení n o  FRBNF32479851 ) , str.  3.
22. (sv) Pia Nyström a Anne Marie Elmquist , Kungl . Musikaliska akademien: Matrikel, 1771-1995 [„Královská švédská akademie hudby: registr, 1771-1995“], Stockholm, Kungl. Musikaliska akademien ,1996, 2 nd  ed. , 268  s. ( ISBN  978-91-85428-99-1 ).
23. Pierre-Dominique Cheynet, zápis z výkonné rady. Rok V: Rok VIII: Soupis rejstříků jednání, zápisů a příkazů, dopisů a aktů Directory , roč.  11 Thermidor ročník VII - 17 Brumaire ročník VIII, t.  X, Paříž, Národní archiv ,2005, 128  s. ( Číst on-line [PDF] ) , „Session z 1. st  Vendémiaire rok VII“, str.  74.
24. Étienne Alexandre Bardin , Slovník armády: aneb historický výzkum umění a vojenského využití starověku a moderny , Paříž, J. Corréard,1843, 331  s. , 17 obj. ; in-8 ( číst online ) , část 4, „Chevalier“, s.  1258 sl. 1
25. M. Saint-Maurice, Dějiny čestné legie , Paříž, AJ Denain,1833, 2 nd  ed. , 471  str. , In-8 ° ( číst online ) , „Královské nařízení týkající se organizace, složení a správy čestné legie, pod názvem královského řádu čestné legie“, s. 1  402.
26. Joseph Lavallée a Perrotte, Ročenka legie, pro rok XIII (1805) , Paříž, Rondonneau,1805, II-482  s. V-8 ° ( BNF oznámení n o  FRBNF1088218q , číst on-line ) , „Nominace du 28 Messidor XII“, str.  398.
27. Marcel Marion , slovník instituce z Francie do XVII th a XVIII th  století: dotisk originálu 1923 vydání , Paříž, Auguste a J. Picard a C , tj ,1968, X-564  str. V-8 ° ( BNF oznámení n o  FRBNF33090516 ) , str.  91.
28. „  Rytířský titul udělený Nicolasovi Dalayracovi na základě dekretu 28. Messidorského roku XII o jmenování člena Čestné legie  “ , na chan.archivesnationales.culture.gouv.fr , Centre historique des archive nationales (přístup k 28. srpnu , 2014 ) .
29. Émile Campardon , Seznam členů císařské šlechty , Paříž, V sídle Společnosti,1889, 189  s. , in-8 ° ( číst online ) , s.  53.
30. .
31. Théodore Lassabathie, Dějiny císařské konzervatoře hudby a deklamace: následované dokumenty shromážděnými a uvedenými do pořádku M.  Lassabathie , Paříž, Michel Lévy frères ,1860, 572  s. , in-18 ° ( číst online ) , „Personál“, s.  429.
32. Hermine Videau-Sorbier, Académie des Beaux-arts , „  Académie des Beaux-arts Seznam akademiků Oddíl V Hudební skladba  “ , na Seznam akademiků od roku 1795 do současnosti Oddíl V Hudební skladba (přístup 28. srpna 2014 ) .
33. Knihovna M.  G. de Pixerécourt: pokračování: Autogramy a rukopisy , Paříž, sn ,1840, VII-115  str. ( číst online ) , s.  26.
34. Jacques Boncompain, "Dalayrac, jmění díla: od autorských práv k autorským právům" , vNicolas Dalayrac, hudebník Murétain, muž osvícenství , str.  54.
35. Marc Pincherle , hudebníci malovaní sami: Dopisy francouzských skladatelů (1771-1910), vydané Marcem Pincherlem, op. cit. , str.  55-56.
36. Arthur Pougin , "  Někteří nepublikované dopisy od slavných hudebníků: 1 st  článku  " Le Ménestrel  : journal de musique v Paříži, Heugel , n o  36,3. září 1899, str.  282 sl. 1-2 ( ISSN  1247-9519 , číst online ).
37. „  Skladatelé a vydavatelé: Přednáška pana  JB Wekerlin  “ Bulletinů Společnosti skladatelů , Paříž, sn , 1 st série  4 th  rok ‚‘  5 th  dodávka "1866, 2 obj. ; 20 cm, str.  177-178 ( číst online ).
38. Marc Pincherle , hudebníci malovaní sami: Dopisy francouzských skladatelů (1771-1910), vydané Marcem Pincherlem, op. cit. , str.  57.
39. Arthur Pougin , "  Několik nepublikované dopisy od slavných hudebníků: 1 st  článek  ", Le Ménestrel  : Journal de musique, op. cit. , N O  36,3. září 1899, str.  282 sl. 2 ( číst online ).
40. Benoît-Joseph Marsollier ( pref.  M me la comtesse d'Hauptoul , jeho neteř), Vybraná díla Marsollier: předchází mu upozornění na jeho život a jeho spisy M me  la Comtesse d'Hautpoul jeho neteře , sv.  1: Operas-Comiques , Paříž, Peytieux,1825, 443  s. , 3 obj. in-8 ° ( číst online ) , „Historická poznámka o životě a spisech B.-J. Marsollier “, str.  X.
41. Lóže devíti sester 1810 , str.  15-16.
42. Georges Naudet, historické sídlo ve Fontenay-sous-Bois: Dalayrac. Guilbert de Pixerécourt , Fontenay-sous-Bois, autor,1935, 18  s. , V-4 ° ( BNF oznámení n o  FRBNF32479851 ) , str.  7.
43. Alphonse Rabbe , Claude-Augustin Vieilh de Boisjolin a François de Sainte-Preuve , univerzální a přenosná biografie současníků: Historický slovník živých mužů a mrtvých mužů, kteří svými spisy vynikli od roku 1788 do současnosti. , jejich činy, jejich talenty, jejich ctnosti nebo zločiny , krádeže.  2: Cre-Kwa , Paříž, redaktor,1836, 2259  str. , 5 obj.; in-8 ° ( číst online ) , „Dalayrac“, s.  1166 sl.  1.
44. Justin Cadaux, „  Dalayrac  “, La Mosaïque du Midi: měsíční publikace , Paříž, J.-B. Paya „Druhý rok“, „říjnová dodávka“,1838, in-4 °, str.  285 sl.  1 ( ISSN  1256-0715 , číst online ).
45. Justin Cadaux „  Dalayrac  “ Midi Mosaic: Měsíčně, op. cit. „Druhý rok“ „Dodání v říjnu“,1838, str.  284 sl.  2 ( číst online ).
46. "  Mannheim, 05.12.1809: Nové politiky  ", literární a politické zprávy, Mannheim, sn, n o  266,5. prosince 1809, str.  3 sl.  2 ( číst online ).
47. Lóže devíti sester 1810 , str.  12.
48. Fontenay-sous-Bois (v resortním archivu ve Val-de-Marne), oddělení Seiny. Městská část Sceaux: Dvojitý registr úmrtních listů pro obec Fontenay-sous-Bois , ročník XI , Fontenay-sous-Bois, Imprimerie des annales des arts et manufacturing,29. listopadu 1809, 179 zobrazení  str. ( číst online ) , „Zákon 37“, pohled 133.
49. Fernand Bournon, oddělení Seiny. Větví oddělení záležitosti, State joint na konci XIX th  století: Fontenay-sous-Bois , Montévrain, Seine ,1902, 118  s. , 1 obj. in-8 ° ( číst online ) , administrativní informace, kap.  I („Teritorium and domain. Cemetery“), s. 1  43.
50. Augustus Pujol, "  Nicolas d'Alayrac  ," Memoirs of Royal Academy of Sciences, nápisů a dopisy Toulouse , Toulouse, Akademie věd ČR, nápisů a dopisy Toulouse , 7. ročník série, vol.  PROTI,1873, str.  374 ( ISSN  1153-7043 , číst online ).
51. „  Obituary  “, Journal of the Empire ,30. listopadu 1809, str.  3-4 ( číst online ).
52. Auguste Pujol, „  Nicolas d'Alayrac  “, Monografie Královské akademie věd, nápisy a Belles-Lettres de Toulouse, op. cit. , 7 th série, vol.  PROTI,1873, str.  381 ( číst online ).
53. „  Převod Dalayracského pohřbu  “, Časopis politických a literárních debat ,1 st 08. 1838, str.  3 ( ISSN  1770-619X , číst online ).
54. Gérard Hubert, „  Práce Pierra Cartelliera, sochaře, 1757-1831: katalogová esej  “, Gazette des beaux-arts , sv.  96, č .  1338-1339 th problémy  ,Červenec-srpen 1980, str.  25 sl.  2-3 ( ISSN  0016-5530 ).
55. Arthur Pougin , „  Dům a hrob d'Alayrac ve Fontenay-sous-Bois  “, Bulletin Společnosti pro dějiny divadla , Paříž, Marcel Fredet, sv.  10 "desátý rok" n o  2Březen-duben 1911, str.  96-101 ( ISSN  1146-9927 , číst online ).
56. „  Soudní porota Seiny: narušení hrobek a pohřbů  “, věstník politických a literárních debat ,8. prosince 1843, str.  3 sl. 2 ( ISSN  1770-619X , číst online ).
57. François-René de Chateaubriand , Monografie zpoza hrobu , sv.  3, t.  3, Paříž, Acamedia,1997, 617  str. ( číst online ) , kniha 42, kap.  3 („  M.  de la Fayette“), s. 3  552.
58. Françoise Karro-Pelisson , „Tabulka ilustrací: pl. VI Guilbert de Pixerécourt, život Dalayrac, 1810 ” , vNicolas Dalayrac, hudebník Murétain, muž osvícenství , str.  99.
59. Jean-Emmanuel Le Couteulx de Canteleu , sekty a politické a náboženské tajné společnosti; esej o jejich historii od nejvzdálenějších dob až do francouzské revoluce , Paříže, Didiera a C, tj .1863, 271  s. , in-8 ° ( číst online ) , s.  141.
60. Olympic Society , slnd , 80  s. , in-18 ° ( číst online ) , s.  45, 52.
61. (in) Terry Melanson, „  10 významných členů bavorských iluminátů  “ na Baravian Illuminati ,22. února 2011(zpřístupněno 15. dubna 2012 ) .
62. Georges Duval ( pref.  Charles Nodier ), Vzpomínky na teror z let 1788 až 1793 , Paříž, Edmond Werdet ,1841, 387  s. ( číst online ) , s.  361-362 n.  1.
63. Augustin Barruel , Monografie k historii Jacobinism , sv.  5: Spiknutí sofistů bezbožnosti a anarchismu , Hamburk, P. Fauche,1799, 328  s. , 5 vol., In-8 ° ( číst online ) , část 4, kap.  XI („Čtvrtá epocha sekty. Deputace iluminovaných od Weishaupta po zednáře v Paříži“), s.  66.
64. Jeffrey Tyssens , „Aspekty liberální citlivosti v belgických lóží v prvních desetiletích XIX th  století“ , v Cecilia Révauger, (ed.) Zednářství a politika ve věku osvícení: Evropa, Severní a Jižní Americe , Pessac, lisy Universitaires de Bordeaux, kol.  „Revue Lumières“ ( n o  7),2006, 380  s. 8 ° ( ISBN  2-8678-1408-1 a 978-2-8678-1408-2 ) , s.  188.
65. Bertrand Barère (vydali Hippolyte Carnot a David d'Angers ), Mémoires de B. Barère: člen Ústavodárného shromáždění Konventu, Výboru veřejné bezpečnosti a Sněmovny reprezentantů , sv.  2, Brusel, Meline, Cans a C tj. ,1842, 382  s. , 4 obj. ; in-8 ° ( číst online ) , „Zatčení pianisty královny“, s.  176-177.
66. Marie Louise Queinnec , „French Lodges z XIX th  století a hudebníci sponzorství nebo dárcovství? » , In Jean-Yves Rigault (dir.), Patrons and collectors , sv.  1: Varianty vášně , Paříž, CTHS , kol.  "Sborník národních kongresů historických a vědeckých společností",1999, 414  str. ( ISBN  2-7355-0405-0 ) , s.  299.
67. Geoffray d 'A, Velká příručka zednářství , Boulogne sur Mer, Éditions Initiatis,2007, 592  s. , 1 sv., 21 cm ( číst online ) , „Obecný slovník zednářství a zednářské symboliky“, s. 1  567.
68. Olympic Society, op. cit. ( číst online ) , s.  53.
69. Olympic Society, op. cit. ( číst online ) , s.  5.
70. Jean-Luc Quoy-Bodin publikoval a komentoval nařízení a tabulku v roce 1786. Srov. Jean-Luc Quoy-Bodin, „  Orchestr„ olympijské společnosti “v roce 1786  “, Revue de musicologie , Paříž, H. Champion, sv.  70, n o  1,1984, 22 cm, str.  95-107 ( ISSN  0035-1601 a 1958-5632 , číst online ).
71. Lodge devíti sester 1810 .
72. Charles Porset, „Dalayrac et la loge Les Neuf Sœurs  “ , vNicolas Dalayrac, hudebník Murétain, muž osvícenství , str.  65.
73. Charles Porset , „Dalayrac a lóže Devět sester  “ , vNicolas Dalayrac, hudebník Murétain, muž osvícenství , str.  71.
74. Louis Petit de Bachaumont , Mathieu-François Pidansat de Mairobert a Mouffle d'Angerville , tajné vzpomínky, které budou sloužit v historii republiky dopisů ve Francii od roku 1762 do současnosti , t.  11, Londýn, John Adamson,1784, 240  s. (Formulář BNF n o  FRBNF39203128 , číst online ) , „10. dubna 1778“, s.  188.
75. Melchior Grimm a Denis Diderot , Korespondence littéraire, philosophique et critique de Grimm et de Diderot od roku 1753 do roku 1790 , t.  10, Paříž, Furne,1830, 489  s. , in-8 ° (oznámení BnF n o  FRBNF31435280 , číst online ) , „prosinec 1778: Vztah dvou zasedání lóže devíti sester  “, s. 1.  125.
76. Louis Petit de Bachaumont, Mathieu-François Pidansat de Mairobert a Barthelemy-François-Joseph Moufle d'Angerville, tajemství Mémoires, op. cit. , t.  12 ( číst online ) , „17. července 1778“, s.  43.
77. Nicolas Bricaire de La Dixmerie , Monografie pro domek devíti sester , Paříž, sn ,1779, 55  s. , in-4 ° (všimněte si BnF n o  FRBNF30160559 ) , „Projev bratra opata Cordiera de Saint-Firmina“, s.  54 n.  na.
78. Jean-Pierre Bouyer (webmaster), „  Nicolas Dalayrac  “ , na mvmm.org (virtuální muzeum zednářské hudby) (přístup 19. února 2020 ) .
79. Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais ( pref.  Saint-Marc Girardin ), Kompletní díla Beaumarchais předchází upozornění na jeho život a jeho díla , Paříž, Ledentu,1837, 748  s. , in-4 ° (upozornění BnF n o  FRBNF30072569 , číst online ) , „Zpráva o případu francouzských dramatiků a herců“, s.  628.
80. Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais ( pref.  Saint-Marc Girardin ), Kompletní díla Beaumarchaise předcházela poznámka o jeho životě a jeho dílech, op. cit. ( číst online ) , „Zpráva dramatickým autorům“, str.  665.
81. „  Od společnosti Beaumarchais do digitálního věku, více než dvě století zkušeností v oblasti správy autorských práv  “ , o společnosti dramatických autorů a skladatelů (přístup 27. dubna 2012 ) .
82. ( BNF oznámení n o  FRBNF39603940 ) .
83. Správa časopisu notářů a právníků, Obecná sbírka zákonů, vyhlášek, vyhlášek  atd. , od měsíceČerven 1789 do měsíceSrpna 1830, t.  1, Paříž, správa časopisu notářů a právníků,1839, 494  s. , 18 vol., In-8 ° ( číst online ) , „4, 6, 7, 8 a 11. srpna - 3. listopadu“, s.  11.
84. Didier Diderot ( ed. ) A Jean Le Rond d'Alembert ( ed. ), Společnost literárních lidí, Encyclopedia or Reasoned Dictionary of Sciences, Arts and Crafts , sv.  13: POM - REGG , Paříž,1751, 1 st  ed. , 949  s. , 17 obj. ( číst online ) , s.  391.
85. Édouard Romberg, Zpráva o práci kongresu o literárním a uměleckém vlastnictví , t.  2, Brusel a Lipsko, Flatau,1859, 324  s. , 2 obj. in-8 ° ( číst online ) , s.  168-169.
86. André-Ernest-Modeste Grétry , Georges de Froidcourt a Théo Fleischman ( ed. ), La Correspondance générale de Grétry, doplněné četnými dokumenty týkajícími se života a děl Liègeho skladatele shromážděných a publikovaných s úvodem a kritickými poznámkami Georges de Froidcourt , Brusel, Brepols , kol.  "V srdci historie",1961, 440  s. V-8 ° ( BNF oznámení n o  FRBNF33031778 ) , str.  158-159.
87. Petice adresovaná Národnímu shromáždění dramatiky zastupujícími francouzské hry přeložené do cizího jazyka ve Francii , Imprimerie Du Pont ,1791, 11  str. , in-8 ° ( číst online ).
88. Odpověď níže podepsaných dramatiků na petici předloženou Národnímu shromáždění řediteli výstav , Paříž, Imprimerie de Du Pont ,1791, 34  s. , in-8 ° ( číst online ).
89. Nicolas Dalayrac, Odpověď M.  Dalairaca, MM. ředitelé show , Lille, L. Potier,1791, 16  s. ( číst online ).
90. Francie. Národní zákonodárné shromáždění (1791-1792). Veřejná instruktážní komise, zápis z Veřejné instruktážní komise Národního shromáždění publikovaný a komentovaný M.  J. Guillaume , t.  1: 15. října 1792 - 2. července 1793 , Paříž, Imprimerie nationale , coll.  "Sbírka nepublikovaných dokumentů o historii Francie / Série in-4 °",1891, 796  s. , 7 t. v 8 obj. ; 29 cm ( číst on-line ) , "  20 th zasedání, v sobotu, 10.11.1792," p.  51-53.
91. Francie. Národní zákonodárné shromáždění (1791-1792). Veřejná instruktážní komise, zápis z Veřejné instruktážní komise Národního shromáždění publikovaný a komentovaný M.  J. Guillaume, op. cit. , t.  1 ( číst on-line ) , "  54 th zasedání středy 20 února 1793," p.  349-354 Příloha B.
92. Françoise Karro , "Hudebník a libretista v národě: Property a obrana tvůrce Nicolas Dalayrac a Michel Sedaine" v Roland Mortier (ed.), Studií XVIII th  století: strany a revoluční hudby: Gétry a Gossec , t.  17, Brusel, Éditions de l'Université de Bruxelles, kol.  "Study Group XVIII th  century"1990, 214  s. ( ISBN  2-8004-0994-0 ) , s.  9-52.
93. Jean Bayet , Společnost dramatických autorů a skladatelů , Paříž, Arthur Rousseau,1908, 497  s. ( číst online ) , kap.  I („Počátky Společnosti dramatických autorů a skladatelů“), s.  98-99.
94. Paul Ginisty , Melodrama , Paříž, Louis-Michaud, kol.  „Ilustrovaná divadelní knihovna“, sd , 224  s. ( číst online ) , kap.  VI, s.  104-108.
95. Sauvan, Obecné pokyny, kterými se řídí zákony týkající se dramatického majetku, a obecný seznam autorů, kteří podepsali návrh M.  Sauvana, leden 1806 , Paříž?,1806, 14 a přílohy  str. , in-8 ° ( číst online ) , s.  14.
96. Jean Bayet, Společnost dramatických autorů a skladatelů, op. cit. ( číst online ) , kap.  I („Počátky Společnosti dramatických autorů a skladatelů“), s.  108-109.
97. Nicolas Dalayrac, Odpověď M.  Dalairaca, MM. ředitelé pořadů, op. cit. ( číst online ) , s.  1.
98. Pierre Larousse , Malá latinská flóra: Klíč k latinským citátům nalezeným v pracích francouzských spisovatelů , Paříž, Ve Pierre Larousse,1886, VIII-310  str. , in-18 ° ( číst online ) , s.  195).
99. Wild a Charlton 2005 .
100. Louis Petit de Bachaumont , Mathieu-François Pidansat de Mairobert a Mouffle d'Angerville , tajné vzpomínky, které mají sloužit historii republiky dopisů ve Francii od roku 1762 do současnosti , t.  20, Londýn, John Adamson,1783, 319  s. , 36 svazků v 18 obj. ; 17 cm ( BNF oznámení n o  FRBNF39203128 , číst on-line ) , „08.3.1782“, str.  114.
101. Melchior Grimm a Denis Diderot , Korespondence littéraire, philosophique et critique , op. cit. , t.  11, 535  s. ( číst online ) , „Mars 1782“, s.  73-74.
102. Antoine-Jean-Baptiste-Abraham d'Origny, Annales du Théâtre-Italien od svého vzniku až dodnes , t.  3, Paříž, Veuve Duchesne,1788, 315  s. , 3 obj. in-8 ° ( číst online ) , „Le Corsaire“, s.  62.
103. Melchior Grimm a Denis Diderot , Korespondence littéraire, philosophique et critique , op. cit. , t.  11 ( číst online ) , „Mars 1783“, s.  355.
104. Melchior Grimm a Denis Diderot , Korespondence littéraire, philosophique et critique , op. cit. ( číst online ) , „září 1783“, s.  448-449.
105. Melchior Grimm a Denis Diderot , Korespondence littéraire, philosophique et critique , op. cit. , t.  12 ( číst online ) , „květen 1784“, s. 12  120.
106. Félix Clément ( pref.  Pierre Larousse ), Slovník oper obsahujících analýzu a nomenklaturu všech oper a komických oper zastoupených ve Francii i v zahraničí, od vzniku tohoto typu díla až po současnost , Paříž, Správa Velkého univerzálního slovníku,1881, 955  s. , in-8 ° ( číst online ) , „Dot (la)“, s.  235.
107. Arthur Pougin ( obr .  Masson), Opéra-comique Postavy: Madame Dugazon, Elleviou, les Gavaudans , Paříž, Tresse,1875, 235  s. , 1 obj. in-16 ° ( číst online ) , „Madame Dugazon“, s.  40.
108. Melchior Grimm a Denis Diderot , Korespondence littéraire, philosophique et critique , op. cit. , t.  13 ( číst online ) , „Juin 1786“, s. 13  131-132.
109. Manuel Couvreur, „La Folie à l'Opéra-comique: Des bells de Momus aux larmes de Nina“ , Philippe Vendrix (dir.), Grétry et l'Europe de l'Opéra-comique , Lutych, Mardaga , kol.  "Music - Musicology",1992, 389  s. ( ISBN  2-87009-483-3 , upozornění BnF n o  FRBNF35566108 ) , s.  211.
110. Wild a Charlton 2005 , s.  51.
111. Weiss, „Marsollier des Vivetières: Benoit-Josep“ , Louis-Gabriel Michaud (ed.) A společnost literátů a učenců, univerzální, starodávná a moderní biografie: aneb historie, v abecedním pořadí, veřejný život a soukromý všech mužů, kteří vynikali svými spisy, svými činy, talentem, ctnostmi nebo zločiny , sv.  27: MAR-MED , Paříž, C. Desplaces, SD, 2 nd  ed. ( 1 st  ed. 1820), 670  str. , 45 obj. ; 21 cm ( číst online ) , s.  83 sl. 1 n.  1.
112. Henri Vienne, „  Úspěch italské komedie v roce 1786: Dalayrac a Dugazon  “, Journal de Toulouse politique et littéraire , sv.  217,6. srpna 1868, pohled 4/4 sl. 1–2 ( číst online [PDF] ).
113. Melchior Grimm a Denis Diderot , Korespondence littéraire, philosophique et kritique , op. cit. , t.  13 ( číst online ) , „Juin 1786“, s. 13  132.
114. Benoît-Joseph Marsollier , Operas-comiques, op. cit. ( číst online ) , s.  VII.
115. Félix Clément , Slovník oper, op. cit. ( číst online ) , s.  477.
116. Delaulnaye a M. Michaud ( eds. ), Starověký a moderní univerzální životopis: dějiny v abecedním pořadí veřejného a soukromého života všech mužů, kteří vynikali svými spisy, svými činy, talentem, ctnostmi nebo zločiny , Desplaces,1885( číst online ) , „Dalayrac“, s.  23 sl. 2.
117. Melchior Grimm a Denis Diderot , Korespondence littéraire, philosophique et critique , op. cit. , t.  13 ( číst online ) , „prosinec 1786“, s. 13  229–230.
118. Katalog krásné sbírky dopisů, autogramy, pan  Baron Trémont: prodej proběhne 9. prosince 1852 a následující dny do 19 hodin velmi přesně v jeho domovské ulici Rue Saint-Lazare 45 ( pref.  Laverdet), Paříž, Laverdet,1852, X - 222  str. , 1 obj. 20 cm ( číst online ) , čtvrtá dovolená, „pondělí 13. prosince od č. 321 do 480“, s. 20  50.
119. Melchior Grimm a Denis Diderot , Korespondence littéraire, philosophique et critique , op. cit. , t.  13 ( číst online ) , „květen 1797“, s. 13  364-365.
120. L. Menau, "  Komické opery, jeho narození, jeho vývoj, jeho nadměrné prodloužení: Dalayrac ( 8 th  článek)  ," Minstrel , n o  743,7. října 1860, str.  1 ( ISSN  1247-9519 , číst online ).
121. Julien Tiersot , "  History of populární písně ve Francii: Populární melodie v divadle  ", Le Ménestrel , n o  3016,20. ledna 1889, str.  1 ( ISSN  1247-9519 , číst online ).
122. De Charnois , „  Odrůda: Pohled na práci odvedenou ve francouzském a italském divadle v průběhu posledního dramatického roku (1. dubna 1788 až 28. března 1789)  “, Mercure de France , Paříž, Imprimerie de Moutard, ne o  16,18.dubna 1789, in-12 °, str.  134 ( číst online ).
123. Rukopis libreta se konal v Rowe Music Library, King's College , Cambridge . (en) „  Music Ruuscripts: Series 6, Part 2  “ [PDF] , na microformguides.gale.com ,20. dubna 2012.
124. Kriff 2009 , §  19 .
125. Patrick Taieb , „Deset scén komické opery za revoluce. Některé prvky kulturní historie francouzského lyrického divadla “ , Hervé Lacombe (dir.), Historie, ekonomika a společnost: Opera na křižovatce historie a muzikologie , Lutych, Sedes,1992, 157  s. ( ISBN  2-7181-9432-4 , DOI  10.3406 / hes.2003.2319 , číst online ) , s.  239-260.
126. Paul Clauzel, „ Pohled na Nîmesovo  divadlo. Na konci XVIII th  století (1769 -1789): divadelní kronika 1789  , " Setkání společnosti výtvarných umění oddělení v sále senátu Národní škole výtvarných umění v roce 1903 , vol.  27 „Dvacáté sedmé zasedání“,1903, str.  195, 197-198 ( ISSN  2017-6317 , číst online ).
127. A. Lieby, „  Starý adresář v divadlech v Paříži: Prostřednictvím Thermidor reakci  ,“ Francouzská revoluce: historický přehled , n o  49,Červenec - prosinec 1905, str.  165-166 ( ISSN  2025 - 0.290 , číst on-line ).
128. Arthur Pougin , "  velký divadlo v Paříži během revoluce  ", Le Ménestrel , n o  2923,13. března 1887, str.  115 ( ISSN  1247-9519 , číst online ).
129. Melchior Grimm a Denis Diderot , Korespondence littéraire, philosophique et kritique , op. cit. , t.  15 ( číst online ) , „srpen 1790“, s. 15  138.
130. Victor Hallays-Dabot, „  Cenzura divadel během revoluce: 1789-18 Brumaire  “, European Review: Letters, Sciences, Arts, Travel, Politics , Paris, sn , sv.  18 ‚3 th   rok " n o  67" Dodávka 1. st listopadu 1861"1861, str.  126 ( ISSN  1160-8994 , číst online ).
131. Félix Clément , Slovník oper, op. cit. ( číst online ) , s.  133.
132. Chouquet 1873 , str.  181.
133. Andrea Fabiano a Hervé Lacombe ( dir. ), „Slzy„ Camille “od Dalayrac po Paëra: plagiát, vykořisťování nebo pokus o zprostředkování mezi francouzskými a italskými hudebními dramaturgiemi? » , V opeře ve Francii a v Itálii (1791-1925): privilegovaná scéna literárních a hudebních výměn , Paříž, Société française de musicologie, kol.  "Publications of the French Society of Musicology / 3 rd  ",2000, 320  s. ( ISBN  978-2-85357-011-4 , upozornění BnF n o  FRBNF34256758 ) , s.  21-36.
134. François-Joseph Fétis , Univerzální biografie hudebníků: a Obecná bibliografie hudby , t.  3, Paříž, Firmin Didot ,1866, 2 nd  ed. , 480  s. , 8 obj. ; in-8 ° ( číst online ) , s.  128 sl. 2.
135. Wild, Charlton a 2005 , str.  423.
136. Melchior Grimm a Denis Diderot , Korespondence littéraire, philosophique et critique , op. cit. , t.  12 ( číst online ) , „únor 1785“, s.  269-274.
137. Bernard Faÿ , Kritická bibliografie francouzských děl týkajících se Spojených států (1770 - 1800) , Paříž, Éditions Champion ,1924, 108  s. V-8 ° ( BNF oznámení n o  FRBNF32096526 ) , část 1, kap.  4 („Čtvrté období, 1789 až 1795“), s.  32.
138. "  show - Théâtre de l'Opéra-Comique vnitrostátní: Korzár  ", plakáty, oznámení a různé názory, nebo Journal General de France , n o  184,3. července 1793, str.  2799 ( číst online ).
139. Arthur Pougin , "  velký divadlo v Paříži během revoluce  ", Le Ménestrel , n o  2918,6. února 1887, str.  1 ( ISSN  1247-9519 , číst online ).
140. Louis-Benoît Picard ( pref.  Charles Lemesle), Díla LB Picarda: Republikánské divadlo posmrtné a nepublikované , Paříž, Jean Nicolas Barba,1832, 558  s. ( číst online ) , „La Prize de Toulon“, s.  243.
141. Arthur Pougin , L'Opéra-Comique během revoluce v letech 1788 až 1801 , Paříž, Albert Savine,1891, 337  s. , in-18 ° ( číst online ) , část 1794, „Nešikovný revoluční kousek, Kongres králů , zakázaný Pařížskou komunou“, s. 1  108-109 a n.  2.
142. Victor Hallays-Dabot, Dějiny divadelní cenzury ve Francii (faxová reprodukce), Ženeva, Éditions Slatkine ,1870( 1 st  ed. 1862), XII-340  s. , 22 cm ( číst online ) , kap.  VI („Cenzura během revoluce“), s.  190-191
143. Charles-Joseph Panckoucke ( ed. ), „  Brýle  “, National Gazette, nebo Universal Monitor , Paris, sn, n o  163, II, str.  660 col. 3 ( ISSN  1169-2510 , číst online ).
144. Charles-Joseph Panckoucke ( dir. ), „  Francouzská republika. Pařížská komuna: Generální rada. Session of 24 ventôse  “, National Gazette, nebo Universal Monitor , op. cit. , N o  178, ii, s.  718 sl. 2 ( číst online ).
145. Victor Hallays-Dabot, Dějiny divadelní cenzury ve Francii, op. cit. ( číst online ) , kap.  VI („Cenzura během revoluce“), s.  191.
146. ( BNF oznámení n o  FRBNF14802439 ) .
147. Paul d'Estrée , The Theatre under the Terror (Theatre of fear): 1793-1794 , Paříž, Émile-Paul Frères ,1913, 1523  str. , in-8 ° ( číst online ) , s.  125-127.
148. Arthur Pougin , Opéra-Comique během revoluce v letech 1788 až 1801, op. cit. ( číst online ) , část 1794, „Repertoár Opéra-Comique…“, s.  122.
149. Félix Crozet, Recenze dramatické hudby ve Francii , Grenoble, Imprimerie Prudhomme,1866, 477  s. , in-8 ° ( číst online ) , s.  224.
150. Wild a Charlton 2005 , s.  273.
151. Wild a Charlton 2005 , s.  338.
152. Castil-Blaze François-Henri-Joseph , „Dalayrac“ , William Duckett, ed., Slovník konverzace a čtení , t.  7, Paříž, Firmin Didot Frères ,1860, 804  s. ( číst online ) , s.  102.
153. Frédéric Robert, Opera a opéra-comique , Paříž, Presses universitaire de France , kol.  "Co já vím? „( N o  278)devatenáct osmdesát jedna, 1 st  ed. ( 1 st  ed. 1981), 128  str. , 18 cm ( ISBN  2-13-033967-0 , upozornění BnF n o  FRBNF34661699 ) , kap.  III („Zjednodušení a syntéza“), s.  30.
154. Arthur Pougin , „  Dva hudebníci, novináři: epizoda života Bertona a Dalayraca  “, Le Ménestrel , sv.  39, n o  103926. srpna 1866( ISSN  1247-9519 , číst online ).
155. Arthur Pougin , „  Velké divadlo v Paříži během revoluce: Opera-comique od roku 1788 do roku 1801. Z nepublikovaných dokumentů a nejautentičtějších zdrojů  “, Le Ménestrel , sv.  45, n O  2953,6. listopadu 1887( ISSN  1247-9519 , číst online ).
156. Arthur Pougin , Opéra-Comique během revoluce v letech 1788 až 1801, op. cit. ( číst online ) , část 1799, „  Montano a Stéphanie , opera Berton“, s. 1  233.
157. „  Feuilletons of the Journal des Débats of 27 pluviôse year VIII: Shows. Opéra-Comique-National  “, věstník debat a zákonů zákonodárné moci a vládních aktů , Paříž, Baudoin, ročník VII, s.  2 ( ISSN  1256-0480 , číst online ).
158. „  Feuilletons of the Journal des Débats of 27 pluviôse year VIII: Shows. Opéra-Comique-National  “, Žurnál debat a zákonů zákonodárné moci a aktů vlády , Paříž, Baudoin, ročník VII, s.  1 ( ISSN  1256-0480 , číst online ).
159. Alexandre Duval , Complete Works , t.  4 ( číst online ) , „Dům na prodej“, s. 4  241-251.
160. Félix Clément , Slovník oper, op. cit. ( číst online ) , s.  422.
161. (in) David M. Guion, The Trombone: its History and Music, 1697-1811 , roč.  6, sb.  "Seriál o muzikologii",1988, 333  s. ( ISBN  2-88124-211-1 ) , kap.  6 („Trombon v opeře“) , s. 6  259-263.
162. Léon de Lanzac de Laborie , Paříž pod Napoleonem , sv.  I: Prozatímní konzulát a konzulát v čase , Paříž, Plon Nourrit et C tj. ,1905, VII-377  str. , 8 obj. ; in-16 ° ( BnF notice n o  FRBNF30737764 , číst online ) , kap.  VII („Popularita vlády - první jednání svévole“), s.  221-223.
163. François-Joseph Fétis a Arthur Pougin ( dir. ) ( Pref.  Yes), Univerzální biografie hudebníků a obecná bibliografie hudby: Dodatek a doplněk , t.  1, Paříž, Firmin-Didot a C tj. ,1881, 480  s. , 2 obj. ; in-8 ° ( číst online ) , s.  224.
164. Félix Crozet, Recenze dramatické hudby ve Francii, op. cit. ( číst online ) , s.  289.
165. „  Oznámení o dílech poezie, která se objevila ve dvanáctém roce  “, Almanac des muses nebo výběr uprchlých básní pro rok XII , sv.  41,1804, str.  276 ( číst online ).
166. Auguste-Philibert Chaalons d'Argé, Kritické a literární dějiny pařížských divadel: Rok 1822 , Paříž, Pollet,1824, VIII-644  str. , in-8 ° ( číst online ) , „Royal Theatre of the Opéra-Comique“, s.  285-286.
167. Pierre-Paul Lacas, „  Baryton, hlas  “ , na Encyklopedii Universalis online , Encyklopedii Universalis France SA,2013(zpřístupněno 28. srpna 2014 ) .
168. Chouquet 1873 , str.  181-182.
169. Félix Clément , Slovník oper, op. cit. ( číst online ) , s.  402-403.
170. „  Shows - Imperial Theatre of the Opéra-Comique  “, L'Esprit des journals, francouzské a zahraniční , roč.  8,Srpna 1811, str.  286 ( číst online ).
171. Anne Penesco , „Technika a estetika skloněných nástrojů v díle Nicolase Dalayrac“ , vNicolas Dalayrac, hudebník Murétain, muž osvícenství , str.  8 n.  18 .
172. Lionel de La Laurencie ( dir. ), „Francouzská hudba od Lulliho po Glucka: 1687 - 1789“ , Encyklopedie hudby a slovník konzervatoře: Část první - Dějiny hudby, op. cit. ( číst online ) , s.  1524.
173. Lionel de La Laurencie ( dir. ), „Francouzská hudba od Lulliho po Glucka: 1687 - 1789“ , v Encyklopedii hudby a slovníku konzervatoře: Část první - Dějiny hudby , sv.  III, t.  1: Francie , Paříž, Delagrave,1931, 3395  str. , 30 cm ( číst online ) , s.  1488.
174. Nicolas Dalayrac, Šest duetů pro dvě housle: věnováno HRH Monseigneur le Comte d'Artois a složeno  amatérem M. d'Alairac , Paříž, de La Chevardière, nd , 29  s. 2 díly (Form BNF n o  FRBNF39783202 , číst on-line ) , "Úvodní II" prezentace límec. 1
175. Wild a Charlton 2005 , s.  428.
176. Anne Penesco , „Technika a estetika skloněných nástrojů v díle Nicolase Dalayrac“ , vNicolas Dalayrac, hudebník Murétain, muž osvícenství , str.  6.
177. Slova M.  de la Chabeaussière a hudba M.  Dalayrac , „Couplets pour la fête de Madame la comtesse de M .: sung by Mademoiselle her Fille“ , v Étrennes lyriques, anacreontiques, pro rok 1784: představena madame pro počtvrté, 25. prosince 1783 , Paříž, v autorově domě,1784, 416  s. ( ISSN  2017-2168 , číst online ) , s.  204-205, 387-388.
178. Claude Role, François-Joseph Gossec (1734-1829): hudebník v Paříži, od Ancien Régime po Charlese X , Paříž, Éditions L'Harmattan , kol.  "Hudební vesmír",2000, 349  s. , 24 cm ( ISBN  2-7384-9678-4 , upozornění BnF n o  FRBNF37204351 ) , kap.  XIV („Gossec, kantor revoluce“), s.  180.
179. Julien Tiersot , „  Adrien-Simon Boy a píseň„ Veillons au salut de l'Empire “,  „ Francouzská revoluce: recenze moderních a současných dějin, op. cit. , sv.  72,Leden prosinec 1919, str.  131 ( číst online ).
180. Julien Tiersot , „  Festivaly francouzské revoluce: Festivaly pod výborem veřejné bezpečnosti. Píseň odjezdu  ,“ Le Ménestrel , Paris, Heugel , n o  3299,17. června 1894, str.  8 ( ISSN  1247-9519 , číst online ).
181. Louis Boisson Quency, List francouzským republikánům věnovaný Výkonné radě, u příležitosti svátku vděčnosti a Victoires , Paříž, Impr. de Lemaire, nd , 78  str. , in-8 ° ( číst online ) , s.  44.
182. "  směsi  ", Journal des Théâtres , n o  15, 3 rd  čtvrtletí, rok iii, p.  239 n.  1 ( číst online ).
183. André Tissier, Brýle v Paříži během revoluce , Ženeva, Droz , kol.  "Dějiny myšlenek a literární kritika",2002, 528  s. ( ISBN  2-600-00816-0 , upozornění BnF n o  FRBNF38889705 , číst online ) , s.  47.
184. Julien Tiersot , „  Adrien-Simon Boy a píseň„ Veillons au salut de l'Empire “,  „ The French Revolution: Revue d'histoire moderne et contemporain , Paříž, Charavay frères, roč.  72,Leden-prosinec 1919, 25 cm, str.  131 ( ISSN  2025-0290 , číst online ).
185. H. Audiffret , „La Chabeaussière“ , v Biography Universelle, Ancient and Modern , sv.  69: Dodatek KM-LAL , Paříž, Louis-Gabriel Michaud ,1841, 532  s. , 26 cm ( číst online ) , s.  281 n.  1.
186. "  Pieces provedena v Théâtre-Itálie: Katalog  ", Les Brýle de Paris, nebo historický a chronologické kalendáře divadel , n o  39,1780, str.  133 ( ISSN  1247-6633 , číst online ).
187. Rozšíření o Gallicu .
188. Clement 1878 , str.  192-193, 200).
189. Françoise Karro-Pelisson , „Dalayrac od Gustava Saint-Jeana (1885 - 1888): záminka k historii dějin divadla“ , vNicolas Dalayrac, hudebník Murétain, muž osvícenství , str.  76-77.
190. Paul Robert ( dir. ) A Alain Rey ( dir. ) ( Pref.  Alain Rey), Le Petit Robert des vlastní podstatná jména  : Alphabétique et analogique , Paris, Dictionionnaires le Robert,2003( 1 st  ed. 1974), XXIX-2300  s. , 16,5 x 24,6 x 9,1 cm ( ISBN  2-85036-949-7 , upozornění BnF n o  FRBNF39030117 ) , „Dalayrac“.
191. Gustav Kobbé ( přeložili  z angličtiny Marie-Caroline Aubert a Denis Collins), Celá opera [„  The Complete Opera Book  “] [„The Book of all the opera“], Paříž, Robert Laffont , kol.  "Knihy",2002, 958  s. , 20 cm ( ISBN  2-221-50101-2 ).
192. Jacques Boncompain , "Dalayrac, jmění díla: od autorských práv k autorským právům" , vNicolas Dalayrac, hudebník Murétain, muž osvícenství , str.  57-63.
193. René Dumesnil , Opera a opéra-comique , Paříž, Presses Universitaires de France , kol.  "Co já vím? „( N o  278)1961, 3 e  ed. ( 1 st  ed. 1947), 128  str. , 18 cm ( BNF oznámení n o  FRBNF42967771 ).
194. Voltaire, Kompletní díla Voltaire , t.  42, Paříž, Louis Hachette ,1893, 419  s. , 46 sv. ; in-18 ° ( číst online ) , „To Madame de Saint-Julien - 3. března 1769“, s.  254.
195. Jean-Jacques Rousseau, Kompletní díla J.-J. Rousseaua s historickými poznámkami a analytickým obsahem od G. Petitaina a Musset-Pathay , t.  III, Paříž,1853, 876  s. , 4 obj. 27 cm ( číst online ) , „Fragmenty pozorování italských Alcestis M.  le Chevaliera Glucka“, s. 27  564 sl. 2.
196. André-Ernest-Modeste Grétry , Monografie nebo esej o hudbě , autor,1789, 568  s. , in-8 ° ( číst online ) , s.  189.
197. Paul Pittion, Hudba a její historie: hudebníci, díla, formy, éry , sv.  1: Od počátků po Beethoven , Paříž, Les Éditions Ouvrières ,1960, 1 st  ed. ( 1 st  ed. 1960), 355  str. , 22 cm; 2 obj. ( BNF oznámení n o  FRBNF33137563 ) , str.  319.
198. Chouquet 1873 , str.  182.
199. Pierre-Auguste-Louis Blondeau , Dějiny moderní hudby od prvního století křesťanské éry po současnost , t.  2, Paříž, Tantenstein a Cordel,1847, 387  s. , 2 obj. in-8 ° ( číst online ) , s.  231.
200. Pierre-Auguste-Louis Blondeau , Dějiny moderní hudby od prvního století křesťanské éry po současnost, op. cit. , t.  2 ( číst online ) , s. 2  231 n.  1.
201. André-Ernest-Modeste Grétry , De la Vérité: čím jsme byli, čím jsme, čím bychom měli být , t.  2, Paříž, autor, ix (1801), 408  s. , 3 obj. in-8 ° ( číst online ) , kap.  XII („O vlivu hudby na chování. Státní svátky“), s.  224.
202. François-Henri-Joseph Castil-Blaze , „Dalayrac“ , William Duckett (ed.), Slovník konverzace a čtení , t.  7, Paříž, Firmin Didot frères ,1860, 804  s. ( číst online ) , s.  102.
203. Stendhal ( pref.  Henri Martineau ), Paměti turisty , t.  III, Paříž, Le divan, kol.  "Kniha gauče",1929, 329  s. , 3 obj. 15 cm ( číst online ) , „Lyon“, s. 15  127.
204. Hector Berlioz , Monografie Hectora Berlioze: včetně jeho cest po Itálii, Německu, Rusku a Anglii. 1803 - 1865 , roč.  1, Paříž, Calmann-Lévy ,1878( 1 st  ed. 1870), III-367 a 430  s. , 2 obj. ; in-18 ( číst online ) , kap.  I („La Côte Saint-André. Moje první přijímání. První hudební dojem“), s.  3.
205. Hector Berlioz ( pref.  Julien Tiersot ), Romantické roky 1819-1842: korespondence vydaná Julienem Tiersotem , Paříž, Calmann-Lévy , kol.  "Současná knihovna",1907, 2 nd  ed. , XLII-456  str. , in-8 ° ( číst online ) , kap.  I („Roky dětství a roky studia (1819-1830)“), s.  9.
206. Clement 1878 , str.  197.
207. (De) Richard Strauss a Joseph Gregor, Richard Strauss und Joseph Gregor. Briefwechsel: 1934-1949 [„Richard Strauss a Joseph Gregor. Korespondence. 1934-1949 ”], Salzburg, Im Auftrag der Wiener Philharmoniker, herausgegeben von Roland Tenschert, nd , 324  s. V-8 ° ( BNF oznámení n o  FRBNF32650008 ) , str.  15.
208. Frédéric Robert, "  Na zavedení Beethoven ve Francii  ", Evropa: měsíčník literární přehled , Paříž, Editeurs Français Réunis, n o  498 "Bicentenaire de Beethoven"Říjen 1970, 22 cm, str.  118 ( ISSN  0014-2751 ).
209. Karin Pendle ( překl.  Philippe Vendrix ), „Opéra-comique v Paříži od roku 1762 do roku 1789, kap.  II Skladatelé, §  9 Nicolas Dalayrac: konec éry “ , Philippe Vendrix (dir.), Maurice Barthélemy , Karin Pendle, Raphaëlle Legrand, Manuel Couvreur a Bruce Alan Brown, L'opéra-comique en France au XVIII th  století , Lutych, Mardaga , kol.  "Hudba, muzikologická sbírka",1992, 377  s. , 22 cm ( ISBN  2-8700-9482-5 ) , s.  164.
210. Karin Pendle ( překl.  Philippe Vendrix ), „Opéra-comique v Paříži v letech 1762 až 1789, kap.  II Skladatelé, §  9 Nicolas Dalayrac: konec éry “ , Philippe Vendrix (dir.), Maurice Barthélemy , Karin Pendle, Raphaëlle Legrand, Manuel Couvreur a Bruce Alan Brown, L'opéra-comique en France au XVIII th  století, op. cit. , str.  165.
211. Kriff 2009 , §  23 .
212. Libellule, „  Forum du Plateau in Fontenay sous bois: výraz místních občanů. Místní historie  “ [jpg], na i.servimg.com ,10. června 2014(zpřístupněno 11. ledna 2019 ) , s.  Tyto ulice, jejichž jména nesou vymazanou historii.
213. Gérard Fontaine, Société du patrimoine du Muretain, "  Les poprsí de Dalayrac par Cartellier  ", Revue du patrimoine du muretain , Muret, Société du patrimoine du Muretain, n O  6,2003, str.  154 ( ISSN  1629-937X ).
214. Fontenay-sous-Bois, „  Heritage Heritage: Nicolas Dalayrac  “ [PDF] , na archive.fontenay-sous-bois.fr , Fontenay-sous-Bois, Městský archiv města Fontenay-sous-Bois,listopadu 2009(zpřístupněno 11. ledna 2019 ) , pohled 8.
215. Georges Naudet, historické sídlo ve Fontenay-sous-Bois: Dalayrac. Guilbert de Pixerécourt , Fontenay-sous-Bois, autor,1935, 18  s. , V-4 ° ( BNF oznámení n o  FRBNF32479851 ) , str.  10 n.  13.
216. Jean-Luc Moudenc (ed. Publication), Musée des Augustins , „  Cartelier, Pierre: Nicolas Dalayrac  “ , na www.augustins.org , Toulouse, Ville de Toulouse (přístup 9. ledna 2019 ) .
217. Gérard Verger, Société du patrimoine du Muretain ( fot.  Corine Freyssinet), „  Medaile s obrazem Nicolase Dalayrac od Armanda Auguste Caquého  “, Revue du patrimoine du muretain, op. cit. , N o  13,2010, str.  102-109.
218. Fernand Bournon, oddělení Seiny. Resortní záležitosti, State joint koncem XIX -tého  století: Fontenay-sous-Bois. Historické oznámení a administrativní informace , Montévrain, departement Seiny ,1902, 118  s. , 1 obj. in-8 ° ( číst online ) , kap.  I („Historická fakta“), s.  17.
219. Gérard Fontaine, Heritage Society of Muretain, „  Busty Dalayrac od Cartelliera  “, Revue du patrimoine du muretain, op. cit. , N o  6,2003, str.  153.
220. „  Francouzské impérium  “, Journal de l'Empire , Paříž, Imprimerie de Lenormant,17. listopadu 1813, str.  3 ( ISSN  1770-6181 , číst online ).
221. Francois Lesure ( dir. ), Marie-Noëlle Colette, Joël-Marie Fauquet, Adélaïde de Place, Anne Randier-Glénisson a Nicole Wild, La Musique à Paris en 1830-1831: průzkum , Paříž, Bibliothèque nationale ,1983, 418  str. , 30 cm ( ISBN  2-7177-1656-4 , upozornění BnF n o  FRBNF36604150 ) , s.  65.
222. Antoine-Marie Coupart, „  Předmluva, zprávy, zkoušky, události, převody  atd.  : Popis nového hlediště Opéra-Comique  “, Almanac des spectacles pour 1830 , Paříž, Jean-Nicolas Barba„ Devátý rok “,1830, str.  21-22 ( číst online ).
223. Jacques-Léopold Heugel ( r. ), "  Socha Grétry  ", Le Ménestrel , Paříž, Heugel "Vingtième année", n o  28,12. června 1853, str.  4 ( ISSN  1247-9519 , číst online ).
224. Gérard Hubert, „  Byla nalezena busta: Princ Napoleon-Charles od Cartelliera  “, Bulletin Společnosti dějin francouzského umění , Paříž, Společnost dějin francouzského umění „Rok 1990“,1991, str.  149 sl.  1 ( ISSN  0301-4126 ).
225. Gérard Hubert, „  Byla nalezena busta: princ Napoleon-Charles od Cartelliera  “, Bulletin Společnosti pro dějiny francouzského umění, op. cit. ,1991, str.  152 n.  2.
226. " Různé"   , Le Ménestrel - hudba a divadel , Paris, Heugel "devatenáctý rok" n o  33,18. července 1852, str.  4 ( ISSN  1247-9519 , číst online ).
227. Salon francouzských umělců , „  Sochařství  “, Vysvětlení děl malířství, sochařství, architektury, rytiny a litografie živých umělců vystavené na rozkoší jídelního lístku 15. května 1853 , Paříž, Vinchon „Sedmdesátá šestá výstava děl živých umělců“ „Kromě toho o něm potřebujete vědět více.1853, str.  234 ( ISSN  1770-6858 , číst online ).
228. Henri de Laborde, "  Beaux-Arts - Salon de 1853  ", Revue des Deux Mondes , Paris, Revue des Deux Mondes, 2 nd série,1 st 04. 1853, str.  1155 ( ISSN  0035-1962 , číst online ).
229. Françoise Karro-Pelisson , „Dalayrac od Gustava Saint-Jeana (1885 - 1888): záminka k historii dějin divadla“ , v Nicolas Dalayrac, hudebník Murétain, muž osvícenství , str.  78.
230. Hippolyte Fierens-Gevaert , „  Nová Opéra-comique  “, Recenze antického a moderního umění , Paříž, sn , sv.  IV, n o  19,10. října 1898, in-4, str.  330 ( číst online ).
231. "  Busta Dalayrac podle Brouillet  " , oznámení o n o  AR318068, Arcade základny , francouzským ministerstvem kultury .
232. "  Plaster of busty Dalayrac podle Brouillet  " , upozornění n o  000SC023316, Mona Lisa základna , Francouzské ministerstvo kultury .
233. "  Busta Dalayrac podle Basly  " , oznámení o n o  AR303178, Arcade základny , francouzským ministerstvem kultury .
234. Gérard Fontaine, Heritage Society of Muretain, „  Busty Dalayrac od Cartelliera  “, Revue du patrimoine du muretain, op. cit. , N o  6,2003, str.  157.
235. Kriff 2009 , §  34 .
236. „  omítka poprsí Dalayrac podle Basly  “ , upozornění n o  AR034114, Arcade základny , francouzským ministerstvem kultury .
237. Jean-Luc Moudenc (ed. Publication), Musée des Augustins , „  Basly, Eugène Louis: Dalayrac  “ , na www.augustins.org , Toulouse, Ville de Toulouse (přístup 14. ledna 2019 ) .
238. Félix Lazare a Louis Lazare, Administrativní a historický slovník ulic Paříže a jejích památek , Paříž, Felix Lazare,1844, VIII-702-24  str. , 2 t. v 1 letu. ( číst online ) , s.  171-172.
239. rikikitheatre, „  Hledání ukazuje parížské divadelní programování: reklama 65106  “ , na theatre-contemporain.net , sl , sn ,5. ledna 2015(zpřístupněno 15. října 2015 ) .
240. Andrea ReDavid, „  Vše , co jste kdy chtěli vědět o svém mozku ...  “ , název talk show, na fr.fievent.com ,20. září 2016(zpřístupněno 7. prosince 2016 ) .
241. ( BNF oznámení n o  FRBNF30454440 ) .
242. Augustin Bernard , Charles d'Héricault ( dir. ) A Gustave Bord ( dir. ), „Francouzská  hudba a hudebníci během revoluce: (konec  “, Revue de laolution, Paříž, A. Saulton, 5. ročník, roč.  10 "  4 th dodávka"5. října 1887, 16 sv. 25 cm, str.  212 ( ISSN  0983-6322 ).
243. Louis Clapisson , Eugène Scribe , Bernard Lopez a Gabriel de Lurieu (klavír a vokální partituru uspořádal Bazile), Les Trois Nicolas , Paříž, Choudens,1858, 246  s. ( číst online ).
244. Félix Clément a Pierre Larousse , Lyrický slovník nebo Dějiny oper , Paříž, Správa Velkého univerzálního slovníku, 1867-1869 ( dotisk  1999), XV-765  s. , 1 obj. in-8 ° ( číst online ) , s.  674.
245. „Městská  rada. Mimořádné zasedání 28. května 1838  “, Politický a literární časopis v Toulouse a Haute-Garonne , sv.  27, n o  75,29. května 1838, str.  1 sl. 1-2 ( ISSN  1261-5749 , číst online [PDF] ).
246. "  Toulouse Festivals července 31.července: Inaugurace busty Lapeyrouse a Dalayrac  " politické a literární časopis Toulouse a Haute-Garonne , Toulouse "  28 th rok," n O  108,31. července 1839, str.  1 sl. 1 ( ISSN  1261-5749 , číst online [PDF] ).
247. „  Toulouse 23. července. Rada: Zasedání ze dne 22. července  , " politická a literární časopis Toulouse a Haute-Garonne , Toulouse"  28 th rok " n o  104,23. července 1839, str.  1 sl. 1 ( ISSN  1261-5749 , číst online [PDF] ).
248. Auguste Laget, umělec Le Monde , Paříž, Heugel ,1883, 336  s. V-8 ° ( BNF oznámení n o  FRBNF30718302 ) , kap.  II („Dalayrac“), s.  157-158.
249. Jules Chalande, „  Monumentální historie radnice v Toulouse (5): studie o starém Toulouse, dokumenty, biografie  “, Revue historique de Toulouse , Toulouse; Tarbes, sn (Impr. Saint-Cyprien), sv.  XIII,1924, str.  53 ( ISSN  2025-0444 ).
250. Florence Dumas, Jean Nayrolles ( dir. ) A Louis Peyrusse ( dir. ), Alexandre Laporte (1850-1904): Sochař z Toulouse , sv.  1 (diplomová práce II. Dějiny umění a dědictví), Toulouse, University of Toulouse-II-Le Mirail ,červen 2013, 202  s. , 2 obj. ( číst online [PDF] ) , kap.  III („Laporte a jeho současníci“), s.  77 (zobrazit 80/306).
251. „  Malý pouliční příběh ...  “ , na Association étoiles de Belfort ,3. října 2011(zpřístupněno 29. srpna 2014 ) .
252. Alfred Hannedouche, francouzští hudebníci a skladatelé předchází esej o historii hudby ve Francii před XVII th  století , Paříž, Lecène, Oudin a C , tj ,1890, 240  s. , In-8 ° ( číst online ) , průčelí.
253. Evelyne Encoyand, „  Muzeum Clément-Ader dnes slavnostně otevřeno  “ , na www.ladepeche.fr , Toulouse, Groupe La Dépêche du Midi ,29. června 2002(zpřístupněno 15. června 2021 ) .
254. Mairie de Muret , „  Muzeum Clément Ader a velcí muži  “ , virtuální návštěva, www.hdmedia.fr , Muret, Ville de Muret (konzultováno 15. června 2021 ) , Salle Nicolas Dalayrac.
255. "  Nová odrůda: Paris a oddělení  ," Minstrel , Paris, Heugel "  54 th rok" n o  1615.dubna 1888, str.  127 sl. 1 ( ISSN  1247-9519 , číst online ).
256. .
257. • Evelyne Encoyand, „  Niel, Dalayrac: facelift na sochách allées Niel: Urbanismus  “ , Novinky → Grand Sud → Haute-Garonne → Muret, na www.ladepeche.fr , Toulouse, Groupe La Dépêche du Midi ,9. prosince 2018( ISSN  0181-7981 , přístup 9. prosince 2018 ) .
258. .
259. Françoise Karro-Pelisson , „Dalayrac od Gustava Saint-Jeana (1885 - 1888): záminka k historii dějin divadla“ , v Nicolas Dalayrac, hudebník Murétain, muž osvícenství , str.  74, 81.
260. "Společnost Nicolas Dalayrac" , v Nicolas Dalayrac, hudebník Murétain, muž osvícenství , str.  zahájení práce.
261. .
262. .
263. .
264. Évelyne Encoyand, „  Pocta harmonii Nicolas Dalayrac  “ , La Dépêche Interactive , La Dépêche Interactive,25. srpna 2003.
265. „  Associative life and Agora spaces - Dance and music organizations  “ , on the Official website of the Town Hall of Muret , Town Hall of Muret (konzultováno 29. srpna 2014 ) .
266. „  Život a životní prostředí: Parc Nicolas Dalayrac: je otevřený!  » , Na oficiálních stránkách radnice v Muretu , radnice v Muretu (konzultováno 29. srpna 2014 ) .
267. Jean-Baptiste Honoré Raymond Capefigue , Evropa během konzulátu a Říše Napoleona , sv.  13, Brusel, Belgická knihovnická společnost,1841( 1 st  ed. 1840), 362  str. ( číst online ) , kap.  V („Veřejné mínění po událostech v Bayonne“), s.  145 n.  1.
268. Alphonse-Charles-Albert O'Kelly de Galway ( obr.  Paul de Saint-Etienne), archeologický a vysvětlující slovník vědy o erbu , Bergerac, Imprimerie générale du Sud-Ouest (J. Castanet),1901, 480  s. , in-8 ° ( číst online ) , s.  86.
269. Nicolas Dalayrac (publikoval Lionel de La Laurencie ), kvarteto n o  5, 2 housle, viola a violoncello (tištěný hudba), Paris, Éditions Maurice Sénart,1921, 4  str. , 35 cm ( číst online [PDF] ). Zachováno pod symbolem FOL VM14-326 v hudebním oddělení BNF .
270. Nicolas Dalayrac, Desfontaines-Lavallée , Michael Cook (dirigent), Francis Dudziak, Jean-Pierre Chevalier, Florence Launay a Élizabeth Vidal , orchestr festivalu Saint-Céré , socha L'Amant ( živý zvukový záznam ), Toulouse, Les éditions Arianne ( Distribution, Scalen'disc), kol.  "Regionální sbírka rekordů Midi-Pyrénées",8. srpna 1985, Gatefold Music LP Vinyl ( OCLC  22144033 ).
271. Messina 2019 , str.  3.
272. Messina 2019 , s.  5.
273. Messina 2019 , s.  8.

Podívejte se také

Související články

• Lyrická díla vytvořená v Théâtre national de l'Opéra-Comique

externí odkazy

• Fond Dalayrac (2 th  půl XVIII th  century - 1 e  poloviny XIX th  století) [medaile, nábytek, sochařství, malby, grafiky; 1 pokoj]. Muret  : Musée Clément-Ader ( online prezentace ) .
• Zdroje související s hudbou  :
  • Diskotéky
  • (en)  Mezinárodní projekt hudební skóre hudby
  • (en)  AllMusic
  • (de)  Bayerisches Musiker-Lexikon Online
  • (v)  Carnegie Hall
  • (in)  Grove Music Online
  • (de)  MGG Online
  • (en)  MusicBrainz
  • (  fr ) Muziekweb
  • (en + de)  Mezinárodní repertoár hudebních zdrojů
• Zdroje související s výstavou  :
  • Zobrazit archivy
  • Caesar
• Zdroje výtvarného umění  :
  • AGORHA
  • (en)  Národní portrétní galerie
• Poznámky v obecných slovnících nebo encyklopediích  : Brockhaus Enzyklopädie  • Deutsche Biography  • Encyclopædia Universalis  • Treccani Encyclopedia  • Gran Enciclopèdia Catalana  • Hrvatska Enciklopedija  • Swedish Nationalencyklopedin  • Proleksis enciklopedija  • Store norske leksikon
• Autoritní záznamy  :
  • Virtuální mezinárodní autoritní soubor
  • Mezinárodní standardní identifikátor jména
  • Francouzská národní knihovna ( údaje )
  • Univerzitní dokumentační systém
  • Knihovna Kongresu
  • Gemeinsame Normdatei
  • Služba národní knihovny
  • Španělská národní knihovna
  • Nizozemská královská knihovna
  • Polská univerzitní knihovna
  • Švédská národní knihovna
  • Vatikánská apoštolská knihovna
  • Národní knihovna Austrálie
  • Norská knihovna Base
  • Česká národní knihovna
  • Národní knihovna Portugalska
  • Lotyšská národní knihovna
  • ID WorldCat
  • WorldCat