Narození |
20. října 1946 Mürzzuschlag ( Štýrsko , Rakousko ) |
---|---|
Primární činnost | romanopisec, dramatik |
Ocenění | Cena Heinrich Böll , ceny Georg-Büchner , ceny Heinrich-Heine , Nobelova cena za literaturu |
Psací jazyk | Němec |
---|---|
Žánry | dramatický |
Elfriede Jelinek , narozen dne20. října 1946v Mürzzuschlag , je rakouská žena dopisů . Získala Nobelovu cenu za literaturu v roce 2004 .
Jeho prozaická tvorba (romány a hry) využívá násilí , sarkasmu a zaklínadla k analýze a ničení sociálních stereotypů, sociálního vykořisťování a archetypů sexismu . Obvinila také Rakousko, které považuje za zaostalé a ponořené do jeho nacistické minulosti .
V letech 1974 až 1991 byla členkou rakouské komunistické strany . Vyměňuje si kletby s krajní pravicí (díky čemuž se její jméno českého původu rýmuje s Dreckem : „špína“) a ženami u moci. Vždy se násilně stavěla proti myšlenkám a osobnosti bývalého vůdce FPÖ Jörga Haidera .
Elfriede Jelinek je jediným dítětem Friedricha Jelínka a Olgy Ilony, rozené Buchnerové. Jeho otec, židovský chemik českého původu , byl zaměstnán při výzkumu válečného materiálu. Tato pozice mu umožňuje uniknout nacistickému pronásledování. Dominuje mu jeho žena německo-rumunského původu z katolické buržoazie, kterou mladá Elfriede popisuje jako „despotickou a paranoidní“. Říká, že se nikdy nezbavila váhy svých „rodičů“, které oba nenáviděli za to, že ji připravily o dětství. Neodpouští svému otci, který zemřel v psychiatrické léčebně, za to, že se stáhl z kastrující ženy a že opustil svou dceru a byl nucen na stranu své matky „pod tíhou ohromného darwinismu “. Jeho matka mu brání opustit domov ve čtyřech letech a nutí ho učit se francouzsky , anglicky , klavír , varhany , housle , zobcovou flétnu a violu . Autor potvrzuje, že toto školení ji zničilo na intimní úrovni, ale živilo její povolání. Jediný ústupek, který jeho otec vykonal nalevo, je nechat jeho dceru pochodovat na vídeňskou rally 1. května . Jelinek vysvětluje, že jediným bodem sbližování mezi jejími rodiči byla chuť na kulturu, rétoriku a výmluvnost.
V 18 letech krize akutní agorafobie nutí mladou Elfriedu zůstat v klášteru déle než rok v rodinném bytě. Využívá tohoto období, aby se ponořila do čtení filozofické a literární klasiky a americké poezie . Rovněž dychtivě čte hororové romány a senzační příběhy (novinky, kriminální nebo špinavé příběhy), které později podporují její výtvory. Rovněž sleduje téměř rakouské televizní seriály „téměř vědecky“.
Po studiu hudby na konzervatoři se Jelinek rozhodl absolvovat hodiny divadla a dějin umění na vídeňské univerzitě , aniž by se vzdal hudby. Velmi brzy měla mladá žena velkou vášeň pro psaní. V kontaktu se studentskými hnutími udělala skok a pokusila se vydat své první texty. Jeho kariéra zahájená v 70. letech je plná incidentů. Každé nové dílo, které staví do kontrakultury a kterému dává barvu pamfletu a radikální sociální kritiky, vyvolává v Rakousku soky a kontroverze. V roce 1974 vstoupila do KPÖ , rakouské komunistické strany , v reakci na její matku, velmi pravicovou, která prohlásila, že nenávidí „levicovou spodinu“.
Jelinek se proslavila svými prvními dvěma romány, Wir sind lockvögel, zlato! a Michael. Ein Jugendbuch für die Infantilgesellschaft , uznávaný jako první „popová“ díla německé literatury .
Její vztahy s její zemí, kterou obviňuje z toho, že se koupala v nepříznivém ideologickém, politickém a kulturním prostředí ( rasismus , xenofobie , neo-antisemitismus ...), jsou otřesné. Průkazy zbraní a urážky, které si vyměňuje s konzervativním tiskem , rakouskou pravicí a krajní pravicí, zejména s FPÖ a jejím bývalým vůdcem Jörgem Haiderem , jsou předávány mezinárodně.
Držitelka diplomu pro varhaníky získaného v roce 1971 spolupracuje s mladou rakouskou skladatelkou Olgou Neuwirth ( Todesraten , Bählamms Fest , hudební drama po Leonoře Carringtonové ). Pracuje také s Hansem Wernerem Henzem . Jelinek trávila čas propagací v Rakousku prací Arnolda Schönberga , Albana Berga a Antona von Weberna , kterou považuje za opovrhovanou .
Přeložila do němčiny pro své potřeby několik skladeb z tradičního repertoáru, včetně jistých estrády Eugène Labiche a Georges Feydeau nebo dokonce tragédie Williama Shakespeara a Christophera Marlowa . Přeložila také romány Thomase Pynchona .
V mládí zůstal autor v Římě a Berlíně . Pravidelně také cestovala do Paříže, ale její chronická agorafobie ji přiměla zůstat v rakouském hlavním městě. V roce 1974 , ve věku 27 let, se provdala za Gottfrieda Hüngsberga. Před rozvodem sdílela na chvíli svůj život mezi Vídní a Mnichovem , městem jejího manžela.
Na konci 80. let spojila síly s dalšími intelektuály za propuštění Jacka Unterwegera , který byl odsouzen k doživotnímu vězení za vraždu Margaret Schäferové. V roce 1990 byl muž propuštěn a stal se symbolem rehabilitace. O čtyři měsíce později však začne znovu zabíjet prostitutky a stane se jedním z nejdůležitějších sériových vrahů v Evropě, odsouzen za dvanáct vražd.
V roce 1991 Jelinek opustila KPÖ, z níž se stala známou osobností. V roce 1999 , když byl proti bombardování ze strany NATO , v Srbsku . V roce 2006 byla jednou z umělkyň a intelektuálů, kteří podporovali Petera Handkeho tváří v tvář cenzuře, které mu byla vystavena Comédie-Française poté, co šel na pohřeb Slobodana Miloševiče .
Je předmětem biografie napsané dvěma mladými ženami (Mathilde Sobottke a Magali Jourdan) a publikovaná ve vydáních Danger Public s názvem Qui a fear d'Elfriede Jelinek? V roce 2005 jí její bývalá překladatelka a přítelkyně Yasmin Hoffmann věnovala knihu: Elfriede Jelinek, biografie , vydané Jacqueline Chambon.
Jeho best-selling román, Pianista , byl přizpůsobený k filmu v roce 2001 od Michaela Hanekeho s Isabelle Huppert , Annie Girardot a Benoît Magimel v hlavních rolích. Film získal tři ocenění na 54. ročníku filmového festivalu v Cannes .
Jelinek se podílel na adaptaci některých svých děl. V roce 1991 spoluautorka scénáře Maliny , režírovaný Wernerem Schroeterem a inspirovaný autobiografickým popisem Ingeborg Bachmann . Film již hrála Isabelle Huppert, která za tuto roli získala cenu Lola za nejlepší herečku v Německu.
Autor je jedním z prvních, kdo vytvořil web v roce 1996 . Na konci dvacátých let zveřejnila své texty online na svých osobních webových stránkách ke stažení zdarma a prohlásila, že její díla již nebudou k dispozici jako tištěná kniha. V roce 2013 byla jedním ze signatářů, spolu s několika autory, včetně čtyř dalších nositelů Nobelovy ceny ( Günter Grass , JM Coetzee , Orhan Pamuk a Tomáš Tranströmer ), manifestu proti společnosti dozoru a špionáži občanů. . V roce 2014 podepsala mezi 1 500 německy mluvícími autory otevřený dopis americkému gigantu Amazon, v němž odsuzuje své distribuční praktiky a požaduje spravedlivější knižní trh. Rovněž silně podporuje kampaň „ Stop bombě (de) “ za demokratický Írán bez atomových bomb.
Jelinek získal několik prvotřídních ocenění, včetně ceny Heinricha Bölla 1986 , ceny Georg-Büchnera v roce 1998 a ceny Heinricha Heineho v roce 2002 za příspěvek do německých dopisů . Poté, v roce 2004 , získala Nobelovu cenu za literaturu za „záplavu hlasů a kontraproduktů v jejích románech a dramatech, která s mimořádnou jazykovou vášní odhalují absurditu a autoritářskou sílu společenských klišé“ , vysvětluje Švédská akademie . Ačkoli byl Elias Canetti v roce 1981 vyznamenán jako rakouský autor , Jelinek se přesto stal prvním spisovatelem rakouské národnosti, který byl oceněn Stockholmským výborem .
Zpočátku říká „zmatená“ a „vyděšená“ váhou ceny a ptá se, proč nebyl na jejím místě korunován její krajan Peter Handke .
Poté cenu přijímá jako uznání její práce. The7. října 2004, nicméně prohlašuje, že její zdravotní stav jí nedovoluje 10. prosince jet do Stockholmu, aby si tam vyzvedla medaili a diplom : „Určitě do Stockholmu nepůjdu . Cenu za mě převezme ředitel nakladatelství Divadlo Rowohlt. V Rakousku se samozřejmě pokusí zneužít čest, která mi byla udělena, ale tuto formu reklamy je třeba odmítnout. Bohužel budu muset vyloučit davy vetřelců, které moje cena přiláká. Právě teď nejsem schopen opustit svůj osamělý život. " . V dalším rozhovoru znovu říká, že odmítá toto ocenění jako „rakouskou knoflíkovou dírku“ . Při slavnostním předávání cen zasílá švédské akademii a Nobelově nadaci video s poděkováním. Když se objevily zprávy, byla Rakouská republika rozdělena mezi radost a nesouhlas.
V mezinárodním měřítku, zejména ve Francii , jsou reakce smíšené. Herečka Isabelle Huppert , vítězka dvou interpretačních cen v Cannes, včetně ceny pro La Pianiste , prohlašuje: „Cena může v zásadě odměnit odvážné, ale zde je výběr více než odvážný. Protože brutalita, násilí, síla Jelinekova psaní byly často špatně pochopeny. [...] Při čtení a re-čtení La Pianiste , co vzniká, je v konečném důsledku mnohem dojem, že tváří v tvář s velkým klasickým spisovatele“ . Redaktorka prvních šesti Jelinekových knih, Jacqueline Chambonová, neskrývá svůj obdiv a přátelství k autorce, ale přesto tvrdí, že „přestala [publikovat] kvůli překladům, které byly stále těžší a těžší.“ Obtížné . [...] A konečně, neustálá agresivita jeho knih mi vadila . “ Jedná se o Seuila, který převzal moc po zběhnutí Jacqueline Chambonové.
Rozhodnutí Švédské akademie pro rok 2004 je neočekávané. Způsobuje polemiku v literárních kruzích. Někteří odsuzují nadbytečnou nenávist a zdlouhavou zášť Jelínkových textů i extrémní temnotu hraničících s karikaturou zobrazených situací. Jiní v tom vidí spravedlivé uznání velkého spisovatele, který svolává zaklínadelskou moc literárního jazyka, aby našel nový a znepokojující způsob vyjadřování deliria, napjatosti a odcizení, podmíněný masovou kulturou a morálkou.
Spor se dostává i k porotcům Nobelovy ceny. V říjnu 2005 , Knut Ahnlund odstoupil od švédské akademie v protestu tohoto výběru, který považoval „nehodný pověst cenu“. Autorovu práci ve švédském národním deníku Svenska Dagbladet popisuje jako „anarchickou směsici“ a „pornografii“, „omítnutou na pozadí obsedantní nenávisti a uslzeného egocentrizmu“.
Po udělení ceny Jelinek říká, že používá peníze z ocenění k pohodlnějšímu životu a zastavení překladů, které je nucena podporovat sama.
Citlivá na experimentování, Jelinekova díla hrají na několika úrovních čtení a konstrukce. Blízko avantgardy si hodně půjčují od expresionismu , dada a surrealismu . Míchají různé formy psaní a množí různorodé citáty, od velkých filozofů po řecké tragédie , včetně thrillerů , kina , romantických románů a populárních telenovel. Spisovatel tvrdí, že se cítí blízko Stephena Kinga pro jeho temnotu, jeho charakterizaci postav a správnost jeho sociálního studia. Jeho vesmír vyvrací kýč . Myšlenka spásné milosti je vyloučena a existence je vnímána jako vztah dominancí k dominovaným. Autor přeměňuje společnost na loviště, kde triumfují dravci.
PostmodernaKritika univerzity přibližuje Jelínkovy inscenace k postmoderní literatuře : transdisciplinarita , částečné odmítnutí naturalismu , polysemózní detaily, intertextualita , kritické opakování žánrů nebo kodexů beletrie, směs registrů (dramatická temnota, satira), koláže , zkreslení času, rozmazání reprezentace ... Také poznamenali v jeho textech jsou pastiche z paraliterature a zrušení hranic mezi různými úrovněmi kultury. Podle poroty Nobelovy ceny „Jelinekovy texty je často obtížné zařadit do žánru. Liší se mezi prózou a poezií, zaklínadlem a hymnou, obsahují divadelní scény a filmové sekvence. Většina jeho psaní se však přesunula z formy románu do podoby dramatického umění. " . V jeho románech i v jeho hrách je chronologie událostí protkána obrazy minulosti a odboček.
MuzikálnostS předpokládanou radikalitou je jeho práce složitá a obtížně přeložitelná. Je napsán v kognitivním stylu, který sonduje propast v každodenním jazyce. V autorově jazyce se kombinuje slovní potopa, delirium, ostré metafory, univerzální úsudky, kritická vzdálenost , dialektická forma a analytická mysl. Spisovatelka neváhá použít násilí, přebytek, karikaturu a provokativní vzorce, i když se odmítá vydávat za provokatéra. Jeho psaní, drsné i svěží, se občas ubíhá směrem ke spleti a hraje si s crescendem . Jelinek využívá disonancí a často se uchyluje k maximům , impregnacím a epigramům, které čtenáře urážejí. Souhlasí s tím, aby byla definována jako moralistka, a kvalifikovala svá díla jako politický čin. Jeho texty ve skutečnosti srovnávají vědecký výzkum jazyků s tempem analogickým současné hudbě . Říká: „Používám zvuk každého slova, jako by to byla hudební skladba. Snažím se také odhalit ideologickou povahu jazyka, přinutit ho, aby odhalil jeho nepravdy, a to se spoustou humoru “ .
Populární mýty a ironieJelinek se nachází v estetice šoku a boje. Jeho próza vyčerpávajícím způsobem nalézá různé způsoby vyjádření posedlosti a neurózy a vede k absurditě proti falokracii , sociálně-politickým mocenským vztahům a jejich dopadům na sentimentální a sexuální chování. Pornografická rétorika, výlučně mužská, je dekonstruována a odsouzena a nevědomý pakt, který spočívá v analyzování a kritizování triumfu muže nad ženou. Terčem jeho zneužívání je také show průmysl, zábava a její falešná propaganda. Jelinek se snaží reprezentovat mýty a ikony populární kultury ( Jackie Kennedy , Arnold Schwarzenegger , Bambi ), aby ukázal jejich temnou stránku a zničil je. Jeho jazyk vychází ze soupisu sociálních a psychologických stereotypů z tisku, televize, staničních románů a politických projevů, aby si z nich udělal legraci a zničil je.
Autor vysvětluje, že se jeho styl hluboce změnil: „Poprvé jsem se v 60. letech dotkl poměrně experimentálních forem, recyklaci bazarové mytologie - částečně jsem se naučil od Rolanda Barthese , televizních seriálů, románů. Růžovou vodou atd. [...] Přešel jsem od téměř strukturalistického zacházení k dosud embryonálnímu realismu Les Amantes, poté ke skutečně realistickému stylu a vyprávění pro La Pianiste » .
Jelinek také lituje, že tisk a čtenáři dostatečně nedetekují humor a ironii jeho textů.
Ve svých románech autor demontuje veškerý dramatický vývoj a upřednostňuje ostré sociální studium, přičemž se inspiruje experimentálním uměním , humanitními vědami a strukturalismem . Pojem „pohlaví“ je překonán. Obecně dělá své postavy globálním ztělesněním myšlenky ponížení, agrese nebo nadvlády při zkoumání složité, temné a polyfonní psychologické dimenze.
Rané rományWir sind lockvögel zlato! ( 1972 ), první Jelínkův román, prozrazuje jeho zálibu v žíravém uvažování, obsedantním výrazu a politickém diatribe. Práce obviňuje, že folklór a masová kultura jsou ozvěnou odporné ideologie. Les Amantes ( Die Liebhaberinnen , 1975 ) líčí cestu dvou rakouských žen, které otěhotní, aby se pod tlakem společnosti vdaly. Kniha odsuzuje konzumní zákony manželství a fyzické, psychologické a morální perzekuce, které ženy trpí. Získalo to romanopisce označení „sympatizantka feministky “, které tvrdí. Les Exclus ( Die Ausgesperrten , 1981 ) je portrétem gangu mladých extremistických zločinců, jejichž zneužívání je součástí společnosti, která spěchá skrývat nacistickou minulost, kterou nikdy nevymítala. Les Exclus znamená zlom v jeho práci.
Jelinek v rozhovoru s Yasmin Hoffman, jednou z jejích překladatelek, řekla:
„Řekl bych, že evoluce je následující: moje úplně první texty ( ! Bukolit, Wir sind lockvögel dítě , . Michael Ein Jugendbuch für die Infantilgesellschaft ) jsou stále velmi poznamenán pop kultury a Wiener Gruppe , kteří pracovali hodně s montáží a koláže . Tyto texty byly velmi experimentální, velmi umělé (na rozdíl od jakéhokoli realismu nebo naturalismu ), téměř neexistovaly žádné akce, ale již byly naplněny politickým závazkem zaměřeným na sociální kritiku prostřednictvím analýzy „mýtů každodenního života“. Z tohoto vesmíru časopisů, romantických románů, které jsem se snažil rozebrat, jsem přešel k realističtějšímu vesmíru. Les Exclus i La Pianiste jsou romány konvenčnějšího stylu, obsahují narativní strukturu, postavy a zapadají do satirickější a kontroverznější tradice, kde realita podléhá zkreslení, které je pro satiru charakteristické. "
Pianista a chtíčV kvazi-autobiografické povídce La Pianiste ( Die Klavierspielerin , 1983 ) líčí Jelinek z různých úhlů intimitu sexuálně frustrované ženy, oběti svého dominantního kulturního postavení a majetnické a dusivé matky, připomínající její, která zemřela v 97. Stejně jako její hrdinka Erika Kohut, autorka nikdy neopustila svou matku a žila s ní až do své smrti, bez ohledu na manželství oslavované v roce 1974 a rychle se rozpustící. Práce rozvíjí pravidla výrazu výlučně ženské pornografie, do níž se jeho hlubší román Lust ( 1989 ) dostává. Tento příběh je popisem pornografického vztahu ženy a jejího manžela, vlastníka firmy, osvobozeného od všech literárních konvencí. Spisovatel definuje svůj cíl takto:
„Prozkoumejte všechny nejsložitější možnosti jazyka k dekonstrukci ideologického programu na základně lidských společností, jmenovitě dialektika pán-otrok, která na intimní a sociální úrovni vidí triumf využívání dominantní pracovní silou. u subjektů dominoval, v tomto případě zaměstnavatel, nad těmi jeho zaměstnanci a muži, nad ženami. Postava manžela-šéfa odpovídá normativní myšlence, protože násilí páchané na jeho manželce fyzicky a psychicky je stejné, jaké ve své továrně symbolicky působí na své dělníky. "
Řekla také Yasmin Hoffmann:
„Atypická struktura Lust (která nezapadá do žádného žánru, protože pro tento typ příběhu nemůže existovat žádný žánr) vychází ze skutečnosti, že navzdory přítomnosti„ relatable “akce už herci nejsou nositeli jejich osudu, ale reproduktory. Nová struktura XIX th století, kdy se jedinec vnímán jako mistr individuálního osudu je zastaralá struktura, a já chci jako mnoho jiných spisovatelů skoncovat s touto tradicí. […] Ve hře Lust je narativní struktura opět rozbitá a rozdělena na prvky podle strukturalistických principů. Ve smyslu redukce, ale ne ve smyslu, který Beckett zamýšlel . Vždy jde o popření mýtů, ale tentokrát o samotný jazyk mýtů a nejen o jejich obsahu. "
Děti mrtvých a chamtivostiVe svém fantazmagorickém románu Děti mrtvých ( Die Kinder der Toten , 1995 ), který někteří kritici považují za jeho mistrovské dílo, autor pokračuje ve své jedovaté kritice své rodné země, představované jako sterilní a archaické království, osídlené mrtvými a duchy. Avidita ( Gier , 2000 ), inspirovaná dvojitým příběhem, využívá kódy detektivního příběhu trompe-l'oeil k vytvoření nové kritické studie mužské všemocnosti, rakouského pokrytectví a jejích obrazů. Épinal.
Jelínkovy kousky naznačují vliv Bertolta Brechta . Rozebírají sílu slovesa a citují aforismy, reklamní vzorce a idiomatická vyjádření, která dramatik považuje za nástroj dominující ideologie, inscenovaný audiovizuálními médii. Jelinek obviňuje jim pokyn Doxa pomocí prvků jazyka , zasahování do každého jednotlivce v ohromující způsobem s cílem zničit kritickou ducha a aby přijmout drtivé dogmata politicko-ekonomické moci nebo sociální nespravedlnosti. Jeho divadlo, které postupně přechází od konvenčního dialogu k polyfonii a monologu , narušuje jazyk a myšlenku intrik. Winterreise prohlubuje tento postdramatický experimentální přístup tím, že eliminuje postavy, dialogy a didascaly a prezentuje fragmenty obrazů, reflexí, anekdot a různých skutečností v próze, která činí text rovnocenným hudbě.
V roce 1977 Jelinek přepsal hru Dům panenky od Henrika Ibsena , kterou transponuje do současnosti, v továrně a které přináší novou bezpečnostní hrozbu: Co se stalo, když Nora opustila manžela, nebo pilíře společnosti: nic jiného než neštěstí . Odsuzuje osud žen ve světě práce. V roce 1981 se s Clarou S vrátila do života manželky skladatele Roberta Schumanna , Clary Schumannové rozené Wieckové. V roce 1985 v Burgtheatru ztvárnila životy osobností vídeňského Burgtheatru , představovaných jako povrchní tyrani. Mluví také o minulém vztahu mezi divadelní komunitou a III e Reich . Hra vyvolala skandál. Ve Sportstücku ( 1998 ) zkoumá oblasti násilí , choreografie a omluvu mužného těla ve sportu, počátky fašistické ideologie.
Jelinek se také věnuje roli romantické kultury, která podle ní živila nacistickou ideologii ( Friedrich Hölderlin , Richard Wagner ). Navíc se vrací k nejednoznačnému historickému postavení intelektuálů tváří v tvář politické moci a fašistickým tezím; předmět, který vystavuje ve hře Totenauberg ( 1991 ) prostřednictvím postavy filozofa Martina Heideggera . Metafora upírství, využívaná zejména v La Maladie ou femmes moderne, a vlivy hegelovské a marxistické filosofie , stejně jako jeho chuť k freudianismu, doplňují složení jeho skladeb.
Jelinek tvrdí, že je spojen s kritickou kulturou rakouské literatury a filozofie, od Karla Krause po Ludwiga Wittgensteina , včetně Fritze Mauthnera , který reflektuje jazyk a dává mu odstup. Řekla také, aby byli ovlivňováni Labiche a Feydeau jejich abrazivním humor a protistátní studium buržoazie z XIX -tého století .
Když švédská akademie v roce 1999 udělila Nobelovu cenu německé Günter Grassové , prohlásila, že byla do značné míry poznamenána jejím čtením Bubnu , jehož styl živil její literární inspiraci: „ Buben byl pro nás, autory, nás jsme požadovali od experimentální činnosti, něco nevyhnutelného. […] Počátek bubnu je jedním z největších otvorů v románu v historii literatury. [...] Možná jsme chtěli poctit politického autora Nobelovou cenou, ale dílo by si už zasloužilo být dlouho “ . V roce 2004 vyjádřila obdiv Robertu Walserovi : „ V každé ze svých knih vždy schovávám frázi před Robertem Walserem . Stejně jako za starých časů, kdy byla postavena katedrála a v základech bylo ukryto zvíře. V mých spisech někde musí být vždy fráze od Roberta Walsera “ . Kromě Walsera uvádí Jelinek mezi svými oblíbenými spisovateli Franze Kafku , Djunu Barnesa a Waltera Sernera . Říká také, že se cítí blízká Paulu Celanovi , Georgovi Traklovi , Friedrichovi Hölderlinovi a Sylvii Plathové . Jeho estetický přístup je blízký vídeňskému akcionalismu a autor připouští, že obdivuje práci vizuálních umělců Mikea Kelleyho a Paula McCarthyho .
Skvělá čtenářka Pierre Bourdieu , Guy Deborda , Rolanda Barthese , Georgese Batailleho a Antonina Artauda je zakotvena v národní tradici satiriků a polemiků zděděných po Krausovi a Thomasi Bernhardovi . Díky své ostré kritice společnosti a sofistikovanosti jejího stylu je vedle Wiener Gruppe, jejíž vliv tvrdí, přirovnávána také k Johann Nepomuk Nestroy , Ödön von Horváth a Canetti . Jeho práce nese také otisk Roberta Musila , Marlen Haushofer , Ingeborg Bachmann a Ilse Aichinger . Stejně jako James Joyce , Virginia Woolfová , Samuel Beckett a Kafka , její další literární modely, vysvětluje, že skutečným hrdinou jejích knih je jazyk sám.