Onomatopoeia

Zvukomalba (ženský slovo odvozené od starořeckého ὀνοματοποιΐα [ ὀνομα (το) ( word ) a poiía ( výrobní nebo „tvorba slov  “)] je kategorie z citoslovcích vydal, aby simulovaly hluku zvláště spojený s tím, zvíře nebo objekt napodobováním zvuků, které vydávají: onomatopoeia Některé onomatopoeie jsou spontánně improvizovány, jiné jsou konvenční.

Například výrazy „cui-cui“ a „  piou-piou  “ jsou onomatopoeias označující křik kuřat, „crac“ evokuje zvuk zlomené větve nebo stromu padajícího uprostřed. Země, „strop „a„ pluh “odpovídají zvuku ponoru atd.

Onomatopoeias, o nichž se někteří domnívají, že mají blízko k extrakci přirozeného jazyka, představují vážný problém jazykové taxonomie  : i když je do slovníků přijat určitý počet onomatopoeias, v závislosti na zemi zůstává velký počet z nich kontextuální, epizodický nebo jistý humor sounáležitosti . Některé formy, mylně považované za onomatopoeias, jsou ve skutečnosti ideofony , kde je myšlenka vyjádřena zvukem. Tedy „  bling bling  “, který nereprodukuje zvuk zlatých řetězců hip hopových zpěváků nebo rapperů (nedělají hluk) , ale vyjadřuje myšlenku fólie.

Jazykové studie však obnovily svůj zájem o studium onomatopoeií, zejména kvůli jejich fonologické hodnotě  : emise onomatopoeia je dána konfigurací fonetického systému a jeho použitím podle regionů. Onomatopoeia byly se znakovým jazykem jedním z prvních projevů jazykových komunikačních možností člověka .

V Japonsku existuje nespočet onomatopoeia, které stejně jako v angličtině , mají jak verbální a nominální funkce .

Někteří autoři komiksů poskytli novou úlevu konceptu onomatopoeia. Například Franquin pracoval na zlepšení transkripce zvuku prostřednictvím expresivních typografických fantazií . Carali a Édika vytvořily imaginární onomatopoeias, vzdálenější od šumu, který má být reprodukován, ale nabitý komiksem v souladu s páskou ( „balouza, kwika, woga chtonga, azlok“  : pěst do tváře). Charlie Schlingo někdy použil onomatopoeias, které doslova převzaly akci: hluk způsobený řezáním šunky je jednoduše „coupdujambon“ . Tuto techniku ​​najdete také v komiksu Léonard, kde je hluk způsobený klepnutím na prázdný kontejner: „prázdný“. Americký karikaturista Don Martin se také specializoval na nepřiměřené onomatopoeias, které byly někdy jedinými „slovy“ v jeho příbězích.

Lexikalizace

Zatímco teorie onomatopoeia, které po Leibnizovi tvrdí, že onomatopoeias jsou původem jazyka, byly od té doby vyvráceny Maxem Müllerem , Ottem Jespersenem nebo Chomským , onomatopoeia, jak naznačuje její etymologie, zůstává důležitým prostředkem formování slov v různých jazycích: mnoho slov v lexikonech různých idiomů jsou deriváty onomatopoeie.

Zatímco francouzština používá onomatopoeias primárně jako fononyma , jiné jazyky, například japonština, používají zvukové obrazy jako fenonyma (mimetická slova představující neverbální jevy: např. ジ ロ ジ ロ (と) [見 る], jirojiro (to) [miru], význam hledat intenzivně ) nebo jako psychonyma (mimetická slova představující psychické stavy): např. グ ズ グ ズ [す る], guzu guzu [suru], což znamená být vyčerpaný , doslova dělat gouzou gouzou ). Onomatopoeias je většinou jazykových akademií považována za slova sama o sobě.

Několik původů

Západní svět: komiks jako vektor

Komická vyrobené časté použití onomatopoeia k ilustraci nemluvil zvukové akce. V komiksových seriálech , kterým Serge Gainsbourg vzdává poctu v roce 1968 zpěvem komiksů , je Brigitte Bardot obzvláště časté s onomatopoeias.

Splocení, splocení Historický

Již v roce 1905 se v epizodách Bécassina objevuje pravopisná sploing, někdy psaná splouing nebo sploug , zejména při otevírání deštníku nebo smrtící spoušti myši s teplouš . Myslíme si, že vliv jeho raných čtení na André Franquina umožňuje vytvořit historický odkaz.

Moderní pole drancování

Mnoho komiksů transponovalo šíření, protože audio-popisná onomatopoeia zaujala důležité místo ve vyprávění. Z swiiing , swwoing nebo stwouip bill techniky nahradil starověké sploing . V japonské manze lze scrlurrlph přirovnat k ní (hrubý překlad).

Hugo Pratt , autor slavného Corta Maltese , byl v mládí ovlivněn čtením amerických komiksů. Při kreslení vlastních příběhů upřednostňoval v mnoha případech použití onomatopoeias používaných v angličtině, přičemž je považoval za bližší zvukům, na které odkazují: konkrétně byl vybrán „crack“ místo „pan“, který představuje detonaci „ zbraní “ .

Vyvolává to úvahy o tvorbě onomatopoéií ve francouzštině, jejichž verbalizace je problematičtější než v jiných jazycích: „glou-glouter“, „faire miaou“ patří do „nízké“ oblasti jazykového spektra. To se také ověřuje v repertoáru sloves zvířecích výkřiků, jejichž etymologická účinnost (vyplývající z latinských kořenů) obětuje v mnoha případech jejich performativní účinnost .

V Japonsku

Japonský zvukomalba  (in) lze použít k reprodukci zvuků, což se nazývá Giongo (擬音語 ) , Ale může také se odkazovat na fyzickou nebo emocionální stavu, to je voláno gitaigo (擬態語 ) . Někdy se rozlišuje mezi giongem , poté omezeným na zvuky produkované objekty, a giseigo (擬 声 語 ) , Vyhrazeno pro zvuky vydávané lidmi a zvířaty. Všechny jsou psány v kana , ne v kanji .

Vytváření onomatopoéií v japonské literatuře je bohatou i starodávnou praxí. Můžeme zejména zmínit příspěvek Kendžiho Mijazawy (1896-1933), jehož bájky představují četné a inovativní příklady. V tomto případě je podle svého životopisce Takaaki Yoshimoto , „hmatného úsilí básníka, aby se pokusila získat nejhlubší jádro jeho povahy“  ; Miyazawa sám věří, že „svět onomatopoeias“ je oba „srovnatelný se světem raného dětství, kdy dítě, které stále není schopné správně mluvit, rozdělí na slabiky slova, která pro něj mají význam“, ale také to, že „to “ má účinek personifikace přírodních jevů, neživých bytostí, rostlin, jakož i živých bytostí, mikrobů nebo hmyzu, vložením smyslu do zvuků, které produkují, nebo do pohybu, který je oživuje “ . Ve své povídce Les Jumeaux du ciel , psané kolem roku 1918, tak spojoval onomatopoeii „gi-gi-gi-fû“ ( 「ギ ギ ギ フ ー」 , „gi-gi-gi-fū“ ) , „Gi- gi-fû “ ( 「 ギ ギ フ ー 」 , „ gi-gi-fū “ ) , který má být přepisem jazyka, kterým kometa mluví, ale také přepisem jejího pohybu a hluku.

NA

B

VS

D

E

F

G

H

K.

L

M

NE

Ó

P

R

S

T

U

PROTI

Ž

Y

Z

Jazykové variace

Ačkoli každý slyší přesně stejné zvuky, fonetická transkripce onomatopoeia se mezi jazyky liší .

Jako příklad je uveden seznam zobrazující napodobování kohoutího pláče v mnoha různých jazycích.

To lze vysvětlit fonologickými variacemi každého jazyka.

Reference

  1. Richard Medhurst, „  Japonské onomatopoeias: zvuky, obrazy, vjemy ...  “, Nippon.com, 29. dubna 2016
  2. Kenji Miyazawa ( překlad  z japonštiny), Le Bureau des chats: Sbírka povídek, přeložena z japonštiny Élisabeth Suetsugu , Arles, kapsa Picquier ,2009, 102  s. ( ISBN  978-2-8097-0118-0 ) , str.  97-102. Tyto poznámky pod čarou a komentáře pocházejí od (ja) Yoshimoto Takaaki , Miyazawa Kenji , Tokia, Chikuma ,1989.
  3. Pierre Rézeau a Pierre Enckel , Slovník onomatopoeias , PUF , kol.  "Dvoukolý vůz",2005.
  4. Bob de Groot & Turk, Léonard Dodo de genius , Le Lombard ,2001
  5. „  V den, kdy jsem byl tchipée v metru / Slate Africa  “ , na Slate Africa (přístup 30. září 2020 ) .
  6. „  Definice TEUF-TEUF  “ , na www.cnrtl.fr (přístup 10. října 2018 )

Podívejte se také

Bibliografie

Bibliografie

Bibliografie postav řeči

Související články

externí odkazy