Roderick Random | ||||||||
![]() Ilustrace z Roderick Random od George Cruikshank (1859), originál Princeton University | ||||||||
Autor | Tobias George Smollett | |||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Země | Anglie | |||||||
Předmluva | Tobias George Smollett | |||||||
Druh | Picaresque Roman | |||||||
Originální verze | ||||||||
Jazyk | Angličtina | |||||||
Titul | The Adventures of Roderick Random | |||||||
Editor | J. Osborn | |||||||
Místo vydání | Londýn | |||||||
Datum vydání | 1748 | |||||||
francouzská verze | ||||||||
Překladatel | José-André Lacour | |||||||
Editor | Krásné dopisy | |||||||
Místo vydání | Paříž | |||||||
Datum vydání | 15. března 2013 | |||||||
Počet stran | 494 | |||||||
ISBN | 2-251-21009-1 | |||||||
Chronologie | ||||||||
| ||||||||
The Adventures of Roderick Random nebo Roderick Random , v anglickém jazyce, The Adventures of Roderick Random , publikoval v roce 1748 , je první román od Tobias Smollett (1721-1771). Román původně nebyl podepsán, ale když byl potvrzen jeho úspěch, autor uznal jeho autorství. Pokud Paul-Gabriel Boucé ostře obhajuje tezi, že asimilace mezi Smollettem a jehofiktivními osobnostmi , zejména jeho hrdinou, byla velmi škodlivá pro jeho literární pověst, nezdá se být pochyb o tom, že Roderick Random se alespoň částečně spoléhá, na osobní zkušenosti autora, který nastoupil do Royal Navy jako asistent chirurga, zejména během obléhání Cartageny .
Román je ve skutečnosti dílem rozzlobeného mladého muže ve dvaceti sedmi letech, který poté, co opustil rodné Skotsko v roce 1739, aby vystoupil do hlavního města s nadějí sdílenou všemi Skoty při hledání štěstí nebo slávy, najít štěstí a sláva, setkal se pouze s dislokací a vyhnanstvím, spravedlivě podle slova Samuela Johnsona, který spíše zlomyslně napsal, že „[...] nejušlechtilejší způsob, jak se Skotovi nabízí, je velká„ cesta, která ho vede do Anglie “ .
Román se odehrává ve 30. a 40. letech 20. století a v první osobě vypráví o životě Rodericka (Rory) Random, narozeného skotskému gentlemanovi a ženě s nízkou extrakcí, která je po smrti své matky odmítnuta a nevysvětlitelné zmizení. jeho otce. Po těžkých letech na internátu a učňovském oboru v chirurgii v Glasgowu Roderick odjel do Londýna a začal pro něj život dobrodružství a neštěstí, nejprve na cestách, poté během různých nalodění nebo nucených brigád, ve společnosti - zejména v poslední části - jeho věrného přítele Hugha Strapa. Tento bouřlivý život je spojen se sentimentálním životem, protože Roderick často nachází příležitost uplatnit své kouzlo u něžnějšího pohlaví, a to natolik, že sex a záležitosti srdce se mísí s dobrodružstvím.
Smollett ve své předmluvě uznává svůj dluh vůči dvěma pikaristickým románům, které přeložil, Cervantesovu Donu Quijotovi (1605–1615) a Sant Billa Billa (1715–1747) Santillane de Lesage . Prohlašuje, že si přál nabídnout dokument, který je realistický i satirický, který je umocněn permanentním humorem , temperamentním stylem a panache hrdiny, takže i v nejtemnějších hodinách dominuje dobrý humor a jiskřivá vitalita, která , podle autora uspokojit čtenářovu zvědavost, vést ho k tomu, aby se připojil k hrdinově příčině, trpěl a radoval se s ním a bez toho, aby svou pozornost podrobil zkoušce „jednoduchým katalogem postav“ , i přes peripetie ho příjemně pobavil života „obrovským volným kurzem podle vtipu a humoru“ .
Vyzývá také „inteligentního čtenáře“, aby vydal svědectví o autorově loajalitě k „přírodě“, tedy k pravdivosti faktů, i když byly změněny okolnosti, aby se zabránilo „osobní satiře“ . Jeho poslední doporučení je určeno „choulostivému“ čtenáři, kterého by pravděpodobně urazilo velké množství použitých omluv, což je proces, který považuje za nezbytný pro věrohodnost, a jako příklad ukazuje „absurditu takových omluv“ .
Ve své závěrečné části jsou nové oslavuje obchod s otroky , respekt by měl být posuzován ve světle teorie a zvyklostí XVIII -tého století, upuštění od obchodování s lidmi, které byly získány ve Velké Británii v roce 1807, že otroctví sám v roce 1833, téměř století poté, co líčil fakta.
Na rozdíl od Richardsona a Fieldinga, jehož literární pověst byla na vrcholu v letech 1747 - 1748 , Smollett dosud nezveřejnil nic kromě písně ( Nová píseň ( 1745 ) a tří básní, zejména slz Skotska , napsaných po porážce jakobitů. Z 16. dubna 1746 poté , co měl v kritickém tisku malou ozvěnu, kromě toho, co říká autor.
Jediným dostupným zdrojem skladby Rodericka Randomu je korespondence mezi Smollettem a jedním z jeho skotských přátel, reverendem Alexandrem Carlylem, zejména dopis pravděpodobně datovanýProsince 1747 : „Od mé poslední korespondence jsem dokončil romantický příběh ve dvou krátkých svazcích s názvem Les Aventures de Roderick Random , který vyjde za čtrnáct dní. Je to satira lidstva a soudě podle soukromého přijetí od nejlepších soudců zde mám důvod se domnívat, že to bude velký úspěch. Jeho kopii mám už dlouho a nevím, jak knihkupci udržují krok s prodejem. Myslím, že několik stovek bude posláno do Skotska. Pokud náhodou najít, přečtěte si to na rovinu a učinit zadost mé záležitosti a mou osobu“ .
Ať tak či onak, ve věku dvaceti šesti let a do šesti měsíců napsal Smollett slibný román s přibližně 220 000 slovy. Tento bezcenný mladý Skot proto vstoupil na literární scénu své doby a ne na špičkách. Později dosáhl srovnatelného výkonu s 2600 čtvrtletními stránkami své Kompletní historie Anglie , publikované v letech 1757-1758.
Román byl inzerován v několika londýnských novinách, například General Evening Post od 15 do17. prosince 1747, cena za 6 šilinků, bude uvolněna za měsíc; ve stejných novinách se objeví připomenutí od 7 do9. ledna 1748za publikaci stanovenou do patnácti dnů. Ve skutečnosti ve své účetní knize uvádí tiskař William Straham 2 000 výtisků publikovaných v anonymitě, což je pro první román od neznámého autora značné množství. Lewis M. Knapp objevil v roce 1932, že z lisů Strathamu vyšlo 6500 kopiíLeden 1748 na Listopadu 1749. Následuje druhé vydáníDubna 1748, tentokrát pověřen Hayman & Grignion, poté třetím v Leden 1750, nakonec čtvrtý, poslední, kterého Smollett osobně viděl a ke kterému přidal „Omluvu“; připraven v roce 1754, ale s datem 1755, protože vydání bylo z komerčních důvodů odloženo na podzim roku 1754. Do roku 1770 se objevilo osm vydání, což ukazuje, že úspěch románu byl okamžitý, masivní a trvalý.
Z tištěné kritiky zbývá jen pár stop, několik narážek rozptýlených v korespondenci, zajímavější jsou osobní reakce mladého romanopisce. V dalším dopise svému skotskému příteli se Smollett oddává potěšení ze své mladé slávy, která brzy přestane být tajná, přinejmenším v Londýně, protože soudě podle dopisu z roku 1752, který ze zahraničí napsala lady Mary Wortley Montagu své dceři Hraběnka z Bute, Roderick Random zůstává přičítán Henrymu Fieldingovi . Smollett sám omlouvá to, co nazývá „ několik nepřesností ve Stile “ ( několik nepřesností ve Stile ), spěchem, který předsedal složení jeho románu, osm měsíců, s několika týdny, „aby mohla být odpuštěna mírná nedokonalost“ ( aby se mohla omluvit malá nedokonalost ). Rovněž vyjadřuje své znepokojení nad tím, aby jeho kniha byla považována za víceméně autobiografickou , a to až do té míry, že ho mnoho lidí nejen asimilovalo do svého hrdiny, ale také věří, že v určitých postavách rozpoznávají jedovaté portréty existujících lidí, jeho bývalého mistra školy Johna Love příklad.
Přidání omluvy je podle Paula-Gabriela Boucého odůvodněno jinou interpretací románu kritiky, kteří jej považovali za realistické dílo , které Smollett věřil, že nemůže přijmout, protože věděl, že se nemohl spokojit sám držel zrcadlo před světem a zapisoval si odrazy, které tam viděl. Jeho stránky se samy nevytiskly jako na citlivém štítku. Realita je sama o sobě a podle autorovy vnímání dojemná věc a Smollett se snažil svět objevovat více než ho reprodukovat, protože si uvědomoval, že fikce je jen chytrá lež. Jako takový se Roderick Random stává, slovy Cedrica Wattsa , „ janiforme “, dílem vypravěče, který je odpuzován a fascinován nekontrolovatelnou korupcí a násilím, které podněcují v mikrokosmu bunkrů hromu nebo v makrokosmu národů bojujících až k absurditě. Zejména proto, že příběh v první osobě umožňuje čtenáři snadno se ztotožnit s hrdinou, se kterým sdílí prostřednictvím zástupce energii, téměř nadpřirozenou nezranitelnost, pohlcující nadšení, rány a modřiny, nemluvě o potěšení z luxusu a maso, hrdina vzoru archetypu o Odysseovi .
Počet postav je značný, ale mnoho z nich se díky lineární struktuře románu setkává a hraje v příběhu jen pomíjivou roli, během dobrodružství, boje nebo diskuse, někdy vloženého příběhu vlastní historie. Ne všechny jsou k tomu připojeny a ve výsledku téměř dělají práci komparzu. Tolik, že se zdá, že je román obydlený, ale ve skutečnosti je obýván pouze malým počtem herců, a dokonce i někteří z nich, jakmile jejich role skončí, ztratí ze sebe dohled a nakonec budou existovat pouze v paměti vypravěče a tedy čtenáře.
Ústřední postavy jsou stěží charakterizovány, protože je možné je shrnout podle jejich temperamentu. Hrdina Roderick nevykazuje větší složitost než jeho kamarád Strap, jeden s nadšením a shovívavostí, druhý vyrovnaný a oddaný. Poručík Tom Bowling, strýc Rodericka, je definován svou neochvějnou loajalitou a Narcissa, která se stane milovanou manželkou v rozuzlení, zůstává sotva načrtnutá, celá bezohledná nevinnost. Navíc, ženy, dobré nebo špatné, jsou často omezeny na jednu charakteristiku, jejich shovívavost, jejich ducha nebo jejich chtíč . V mnohem menším počtu než muži, což je částečně vysvětleno hrdinovými námořními nebo vojenskými dobrodružstvími, zůstávají v pozadí akce, i když někteří vyniknou v komických scénách v dostavnících nebo, jako slečna Snapperová, v lázních v Vana .
Nadřazenost více podporované charakterizace je dána upřímně komickým nebo temperamentním postavám, jako jsou staří sklerotičtí vojáci, tvrdohlaví, neznalí a krutí námořní důstojníci, hlasití chvastouni maskující svou zbabělost, tolik tradičních typů románů silnic , ilustroval Henry Fielding nebo z moře jako Život a dobrodružství Petera Wilkinse od Roberta Paltocka .
Smollett rád vykresluje Francouze, jako je M. Lavement, bezohledný lékárník se sídlem v Londýně, kterého charakterizuje různými způsoby, zejména svými jazykovými vadami, fonologickým zkreslením a jazykovou kombinací, které jsou dále zdůrazňovány emocemi nebo jazykem. Rozhořčení, lidová mluva zaklínadla pak vyřezávají pýchu místa. Náklonnost k chování je také výsadou, i když ne výlučnou, sousedů z celého kanálu La Manche : tedy portrét zženštilého a vychovaného komorníka Vergette, přímo z rodového fondu xenofobních klišé .
Někdy tyto fraška znaky se odvrátil od svého konce, stejně jako sladká katolická kapucínů hodný na oplzlých bratrů osidlovaly fabliaux ze středověku , milovník dobrého jídla a dobrého vína, snadná sukničkář, kterého Roderick důvěrou následuje do Paříže. A jehož Nakonec převezme veškerou tíhu směšného, protože je mistrovsky oklamán.
Mezi vojáky, že Roderick setkává ve Francii, pouze postava Gascona vyniká , věrné dědice bojovníka tradici své provincii , hodný z dávných mil , ale často srovnatelné s Milesem Gloriosus z Plautus , nebo z řeckého Alazon a Capitant. XVII th století.
Seznam postav je zavázán těm, které stanovili Paul-Gabriel Boucé v oxfordském vydání z roku 2008, Clifford R. Johnson ve své publikaci z roku 1977 a nakonec Denise Bulckaen o vedlejších postavách Smolletta v edici z roku 2000, všechna díla uvedená v část „Životopis“ v bibliografii.
Centrální jádroTyto postavy jsou prezentovány v pořadí jejich vzhledu v celém zápletku a podle časového dělení akce. Sekce, i když je dlouhá, je ospravedlněna pro lepší pochopení románu a také množstvím vtipných jmen, která si zaslouží vysvětlení, pokaždé, když jsou uvedeny u vchodu.
Dětství hrdinyStručný přehled, který následuje, umožňuje, aby byl román označen hlavními fázemi jeho vývoje, rozdělenými podle rozmarů bohatství hrdiny a peregrinací, které s sebou přináší. Odhaluje také téměř dokonalou symetrii mezi těmito různými částmi, z nichž každá má zhruba podobný počet kapitol a odpovídá definovanému zeměpisnému umístění: pokud Skotsko představuje místa odletu a příjezdu, slouží Londýn jako středisko, kolem kterého je většina zápletky se točí. Různé námořní nebo válečné fáze se objevují jako rozšíření příběhu v cizích zemích, ve Francii a v koloniích a interkalované příběhy slečny Williamsové a Melopoyna, první v první velké části a druhá těsně před posledním námořním vybavením a vypovězením , poskytnout příběhu odpočinek, během kterého přímá dobrodružství mlčí, aby ustoupily statickým sporům dvou osobních životů, které se účastní příkladu v obecném schématu. Autobiografická pozice pokračuje od začátku do konce a vložené příběhy, také v první osobě, jsou jako miniaturní zrcadla obecného bankrotu, který zuří venku. Příběh patřící do minulosti je vyprávěn - a tedy rekonstruován - až hrdina dosáhl plné zralosti.
Kapitoly 1–6 jsou věnovány Skotsku , Roderickovo dětství slouží jako prolog příběhu. Pořádná cesta do Londýna zabírá kapitoly 7 až 12, objev hlavního města další dvě. Kapitoly 16 a 18 jsou přiděleny úřadu námořnictva . Učňovské vzdělání v Lavementu zahrnuje kapitoly 19 až 21. Poté přichází příběh slečny Williamsové, vyprávěný v kapitolách 22, 23 a 24.
Poté začíná námořní epos, první zážitky zaznamenané v kapitolách 22 až 27, expedice v Cartageně líčená od 28 do 30, katastrofická bitva od 31 do 33, aféra s velitelem Whifflem a Crampleyem, která okupuje kapitoly 31 až 33, a katastrofický příjezd na břeh kapitoly 37 a 38.
Epizoda Portsmouth a House of Narcissa zahrnuje sekce 39-41 a počínaje 42. kapitolou začíná část románu odehrávajícího se ve Francii, Paříž v 42. kapitole a královská armáda v následujících dvou.
Po návratu do Londýna se události zahrnující Konipas, Banter a jeho dvůr týkají kapitol 45 až 47; další dva vysvětlují Roderickovo bohatství a neštěstí u Melindy, přičemž záležitosti Strutwell a Straddle se odehrávají v kapitolách 51 až 53.
Cesta do Bathu a setkání se slečnou Snapperovou jsou popsány v kapitolách 54 až 55; 56-60 je věnováno láskám Rodericka a Narcissy, soupeření s Lors Quiverwitem od 58 do 60. Poté přicházejí epizody zahrnující Beau Jacksona v kapitolách 61 až 64, k nimž je přidán příběh Melopoyna a vězení.
Poslední cesta do Karibiku je vyprávěna od 65 do 67 let a v této části se také objevuje setkání s Donem Rodriguezem; nakonec závěrečné kapitoly 68 a 69 pojednávají o novém bohatství hrdiny, jeho manželství a šťastném návratu do Skotska.
Roderick Random je syn bohatého skotského gentlemana, který vlastní velké panství, které se vdalo za ženu s nízkou těžbou, služebníkem panství, což vedlo jeho rodiče k tomu, aby ho vydedili. Bez prostředků se po smrti své ženy při porodu ocitne v zoufalství a zmizí za záhadných okolností.
Internát a začátek putováníRoderick je svěřen do péče svého dědečka, kterého v zájmu ochrany dobré pověsti rodiny přesvědčí jeho okolí, aby dítě dalo do internátní školy. Škola je krutá a trpí tam několik let špatného zacházení, zejména jako bičující chlapec , tedy jako rukojmí systematicky bičovaný, pokud se viník nehlásí. Přestože se velmi dobře naučil v latině a řečtině, francouzštině a italštině, ujal se ho jeho pán, nashromáždil katastrofální hlasovací lístky a jeho prarodiče pozastavili platby školného, což ho donutilo opustit provozovnu. Mezitím měl to štěstí, že se spřátelil s dalším soudruhem v neštěstí, mladým Hughem Strapem.
Díky zásahu svého strýce Toma Bowlinga, poručíka (Navy), byl Roderick nakonec najat jako učeň chirurg v Glasgow u pana Kraba. Ukázal se jako vynikající student a vynikal v umění, které praktikoval, až se jeho šéf rozhodl poslat ho do Londýna s doporučujícím dopisem členovi parlamentu, který mu mohl získat místo asistenta - chirurga na palubě Royal Námořní loď . Cestou, když prochází Newcastlem nad Tynem , narazí na Hugha Strapa, který také hledá štěstí v hlavním městě království, a oba společníci přísahají věrnost a věrnost a nyní spojují svůj osud. Cesta je dlouhá a plná nástrah, přerušovaná zastávkami v ubytovnách, poznamenána násilnými nebo sentimentálními střetnutími. Po příjezdu do Londýna se oba komplici představí u dveří ušlechtilého vrstevníka a jsou přijati s komorním hrncem v celé tváři. Roderick poté najde práci pro Francouze, lékárníka-lékárníka se sídlem v Londýně, a ve své lékárně potká mladou dívku tak krásnou, že se na první pohled zamiluje. Brzy se jí odhalí krutá realita: slečna Williamsová je prostitutkou. Roderick však byl brzy poté, co jeho pán obviněn z krádeže, a propuštěn; Tady je opět vydán na milost a nemilost ulici a čeká na jeho schválení pro námořnictvo, ale díky náhodě se dozví, že slečna Williamsová pobývá ve stejném penzionu jako on, že je nemocná a potřebuje péči; udatný hrdina zapomene na veškerou zášť, věnuje se její posteli, přivede ji zpět k životu a získá její věčnou vděčnost.
Násilně zapojen do válečné lodiJednoho dne, když kráčí bez peněz na břehu Temže , ho chytí banda touts ( press-gang ), kteří ho ( shanghaied ) přetáhnou na válečnou loď ( Man'o'war ) Thunder ( Thunder ) směřující na Jamajku . Zraněn během svého zajetí se rychle seznámil s námořníkem ( „ dehtem “ ) jménem Jack Rattlin; ten dobře znal svého strýce Toma Bowlinga a vzal ho pod svou ochranu. Na palubě si rychle získal další přátele a viděl se, díky Rattlinově intervenci, přidělen na místo pomocného chirurga. Přechod se však jeví jako děsivý: velitel lodi, kapitán Oakum, tyranizuje posádku a připravuje se pověsit Rodericka a Jacka za to, že podle důstojníka pomlouvali jeho i hlavního chirurga. Tento absolutní ignorant navíc přesvědčí sám sebe, že Roderickův starořecký zápisník je vojenský zákon, což z něj dělá špiona a zdvojnásobuje hrozbu oběšení. Během čekání na rozsudek je Roderick odvezen do žaláře a Jack nenajde jiné východisko, než se vrhnout přes palubu, ale zachrání ho zásah sympatického člena posádky.
Loď dosáhne Jamajky, kde je vězeň konečně zbaven veškerého podezření, než bude převezen do hlídkového člunu Lizard („Lizard“), poté při hledání pomocného chirurga. Pro Rodericka je to pád Charybdise ve Scylle , protože stejný scénář se opakuje k horšímu poté, co byl velitel zabit při katastrofálním obléhání Cartageny de Indias a druhý Crampley, nenávistně a hořce proti mladému rekrutovi. , převzal. Lizard vyplouvá pro Evropu a Crampley, který nemá zářit na manévru, pletl jeho loď na pobřeží Sussexu ; posádka přistála a opustila mladého pomocného chirurga na bezmocném trupu.
Pohodlný návrat do suchaNe bez potíží Roderick skončí na břehu a poté, co vyzval velitele na souboj, je vyřazen a zbaven posádkou, poté je přijat starou dámou, která se s ním spřátelí, uzdraví ho až do jeho uzdravení. místo komorníka s aristokratickou starou služkou v sousedství, excentrické k dokonalosti. Za pár měsíců si získal sympatie vážností své práce a také literárními znalostmi, dvěma výměnami myšlenek, například kromě toho, aniž by jeho partner pocítil nějakou tajnou žárlivost, na Jeruzalém vysvobozený z poháru, který Roderick vysvětluje průchod, nebo porovnáním nějaké básně o jejich složení. Mezitím se Roderick zamiloval do sladké a talentované Narcisy, neteře jeho milenky, znalce cembala a hlasu tak sladkého, že uklidňuje nejnásilnější muka. Tato láska se nepáči siru Timothymu, který touží po mladé dívce a dělá jí brutální pokroky. Roderick letí své milované na pomoc, prohlásí svou vášeň a, donucen uprchnout, stáhne se k moři, kde je náhle obklopen pašeráky násilně odvezen do Boulogne .
Zůstane sám a jde do Calais v naději, že znovu získá Anglii, a v hospodě najde svého strýce, poručíka Toma Bowlinga, naprosto rozrušeného. Snaží se ho uklidnit a každý vypráví druhému svůj vlastní příběh. Na konci jídla jdou do přístavu a kupují si průchod do Deal na palubě motorového člunu ( frézy ). Zatímco čekají na odjezd naplánovaný na stejný večer, kráčí pokojně a evokují své budoucí vyhlídky, když je osloví kněz, který se ukáže jako skotský a který je zahaluje láskyplnými demonstracemi, zdá se, že si je vědom své identity. poznali dědečka hrdiny, kterému nabízí pobyt ve Francii, aby mu pomohl získat jméno a jmění, které si ho zaslouží. Po mnoha diskusích a mnoha otáleních se Roderick nakonec poddá naléhání tohoto církevního ducha, který ve svém klášteře zachází se svými hosty bohatě: pár dní po tomto podivném setkání tedy Roderick a duchovní doprovázejí Toma Bowlinga na nalodit se na ponton a nechat ho odejít do rodné země. Roderick se vrací sám do svého pokoje a věnuje se temné meditaci o své blízké budoucnosti. Následujícího dne mu kněz kázal radost z mnišského života, ale Roderick se více zajímal o svůj společenský úspěch než o zbytek své duše, představil ho kapucínovi svého známého, který brzy ráno odjel do Paříže a který umožní cestování bez rozvázané kabelky.
Ve francouzské armáděBohužel, kapucín je jen zrádce: od první zastávky v Amiens svléká Rodericka a nechává ho bez prostředků. Žádná stopa po podvodníkovi v Noyonu , natolik, že Roderick bloudí po silnicích v Pikardii, když narazí na voják, který ho přesvědčí, aby se přidal k jejich pluku. Velmi rychle byl vydán rozkaz vstoupit do Německa nuceným pochodem, což je hrozivá zkouška pro nového rekruta, ale která mu nezabránila v tom, aby se hádal s hrdelním Gasconovým soudruhem na politické téma, aby ho vyprovokoval soubojem, aby zranit a odzbrojit. Vítěz, který se ukázal jako arogantní a málo nakloněný velkodušnosti , se Roderick rozhodne naučit se umění pomsty kreslit meč. Mezitím se vojsko připojilo k armádě maršála de Noailles, aby se v bitvě u Dettingenu brzy potýkalo s britsko - hannoverským a rakouským nepřítelem . Podle Rodericka se francouzští vojáci chovají bez slávy; ale navzdory porážce neopustil svůj plán pomsty proti starému Gasconovi, kterého nakonec našel a porazil, zatímco stažený pluk zabral své zimní komnaty v Remeši . V tomto městě, zatímco je přidělen na strážní místo, se mladý voják setká se svým věrným přítelem Hughem Strapem, nyní úspěšným zemanem při hledání bohaté manželky, která mu poskytuje peníze a osvobozuje ho od jeho obvinění.
Vraťte se do Londýna s Hughem Strapem a vysokým životem RoderickaCesta probíhá přes Flandry , Brusel , Gent a Bruggy , nakonec Ostende a po čtrnácti hodinách plavby přístavem Deal , poté o dvanáct hodin později na poštovní židli v Londýně, kde je Roderickovým prvním zájmem dotaz na jeho strýce, který Dozvídá se, že je na moři. Ubytování se odehrává ve čtvrti Charing Cross a Roderick, oblečený v nejnovější pařížské módě, způsobí na výstavě senzaci v nápadné krabici. Brzy se setkal se dvěma lidmi, kteří měli hrát při událostech důležitou roli, panem Medlarem a D r Wagtailem, zjevně pohlceným učencem mluvícím s milostí ve starořečtině nebo latině , v čem Roderick také vyniká, protože došlo k malé chybě slovníku.
This D r Wagtail prompt coffee Bedford where on presents a host of elegant gentlemen držitelů významných jmen, Bragwell (Brag) Banter (Marivaudeur), chat (Bayard) Ranter (Delirious) Slyboot (Boot Licking), etc. , pak večer pokračuje v sousední hospodě. Tam je otevřeno mnoho lahví vína, konverzace je živá: mluvíme o všem a o ničem, lécích, bramborách, bezmocných dívkách. Objeví se „krásná rostlina“ ( vysoký páskovací děvko ), která se podle všeho zajímá o doktora, který protestuje proti jeho téměř lhostejnosti ke spravedlivému sexu . Kolem druhé hodiny ráno se malý oddíl v noci rozptýlí, s výjimkou Rodericka a Bantera, kteří doprovázejí Bragwella do kavárny Moll Kinga.
Roderick, který je brzy obdařen milenkou, jistou Melindou Goosetrap, se oddává potěšením vysoké společnosti, navštěvuje operu, je osvobozen od hazardních her, podlehne kouzlu lichotníků při hledání peněz. Jeho dny tráví v módních kavárnách, navštěvuje marné diskuse, například o slově pudink („custard“), je žádán jako rozhodčí a zároveň poslouchá Medlarův příběh. Požádá Melindu, aby si ho vzala, zatímco mu pan Oregan píše, že mu již poskytla jeho ruku a že má v úmyslu smýt zranění, o které Roderick, připravený bojovat, bojuje v duelu a je zatčen. , který hlídá Strap, je pak osvobozen, ale vidí se, k jeho velkému umírání, odsunutému stranou jak mladou ženou, tak i jeho matkou. Rozhodnut pomstít vetřelce vyvinul úspěšný plán a znovu zklamaný mladou dámou se setká se sladkým jménem slečny Gripewellové ( M lle shock nebo Supercolique Grumpy Little Girl), svěřuje se s lahví a nechává jít na pozvání měkkého lístku a nakonec se vzdá veškerých manželských ambicí, jak ukazuje zbytek příběhu.
Tehdy se setkal s lordem Strutwellem (lordem Pavaneurem), který ho doutnal svou náklonností, naplnil ho sliby, tvrdil, že ho doporučil ministrovi, vzal hodinky. Roderickovi se ulevilo od diamantu a bez peněz jde do rulety a kapes 150 liber , poté se dozví, o čem ve své upřímné naivnosti nic netušil, totiž že šlechtický počet je „notoricky nakloněn vášni pro vlastní sex . "
Výlet do BathuIntriky následují za sebou a vzájemně podobají, Roderick nechává se seznámí s mladou dívkou a její matka, slečno a paní Snapper ( M mes Claquesec), kterého bere v jevištní trenéra na Bath , chodí s mladou dáma v dlouhé pokoj , šílený s ní a najednou uvidí svou milovanou Narcissu. Jeho tvář poté rozložená ho přitahuje sarkasmus slečny Snapperové, ale brzy ho osloví jistá slečna Williamsová, která ho ujišťuje, že Narcissa mu dává „nejvyšší úctu“ ( nejvyšší úctu ), učí ho, že se teta mladé dívky vdala a je sjednána schůzka na další den.
Roderick se spřátelí s Narcisiným bratrem, který ho pozve na večeři; když jídlo skončí, hostitelé odejdou do důchodu a mladý pár zůstane sám: nápadník prohlásí svou vášeň, neodmítne se a propadne kouzlu tak příjemného rozhovoru jeden k jednomu. Večer, na plese, je ochoten, že ho bratrský bratr přizná k tanci se svou sestrou, ale ušlechtilý panoš je fascinován krásou svého rande, která v něm vyvolává silný pocit žárlivosti. Různá sentimentální dobrodružství, obavy a ujištění, setkání, pana Freemana a lorda Quiverwita (Lord Quivering of Spirit). Nakonec je Narcissa odvedena jejím bratrem a aby ukončil svůj zármutek, Roderick se bez zábran oddává hře a ocitne se v troskách natolik, že se redukuje na podvádění svého krejčího ( bilk my krejčí ).
Vraťte se do LondýnaDluhy se nashromáždily a tady je uvězněn ve vězení v Marshalsea, kde se setkává s Beauem Jacksonem, starým známým, který mu vypráví o svých dobrodružstvích a představí ho tragickému básníkovi panu Melopoynovi, jehož dílo se zdá být v souladu s kánony Aristoteles a Horace . Na pomoc svému příteli byl Hugh Strap najat jako denní holič. Melopoyn vypráví svůj dlouhý příběh neúspěchů a zrad, zejména od slavného herce Davida Garricka . Roderick je z vězení zachráněn jeho strýcem, který ho přesvědčí, aby nastoupil jako pomocný chirurg na loď pod jeho velením a který zároveň vezme Hugha Strapa jako potravinového úředníka ( stevarda ). Kotva se zvedne a dosáhne Downs of Sussex .
Jižní Amerika a dojemné shledáníNa cestě, Roderick učí svému cíli: je to otázka získání prvního Paraguay a ve skutečnosti, a to i přes pronásledování způsobenou rozsáhlým anglickým válečné lodi, člověk dosáhne, aniž by příliš mnoho obtěžovat ústí z Río de la Plata. . „Mizerný“ náklad, čtyři sta černochů ( čtyři sta černochů ), kterého se Roderick opravdu rád zbavuje, protože se cítil otrokem této havěti, se s velkým ziskem prodal Paraguay v Buenos Aires a na Jamajce . V Buenos Aires zve mladý španělský gentleman, Don Antonio de Ribera, „pozoruhodně dobře vyrobený vysoký muž, který se vyznačuje výzorem a tváří a vzbuzuje úctu“ , na večeři s příslibem představení gentlemana jménem Don Rodrigo Sanchez, do dokonalé angličtiny. Tento muž, který má na tváři „vážnost a melancholii, kterou obvykle sdílejí jeho španělští partneři zabývající se stejnou profesí“, se ptá na život těchto důstojníků na mezipřistání a vyjadřuje přání odejít s nimi, což podle Kapitán Tom Bowling, musí podléhat souhlasu guvernéra. Roderick poznamenává, že je pozorován se zvláštní pozorností a neobvyklou shovívavostí; návštěva večeře následující den potvrzuje, co se prosazuje jako soucit, dost na to, aby srdce závodilo a otázky se spojily: jméno? "Roderick Random"; Jméno matky? "Charlotte Bowling" ... kolena padají na den díkůvzdání , Roderick se sešel se svým otcem a Tom Bowling jeho bratrem, "požehnaný den; moji přátelé, moji služebníci, všichni budou sdílet mé štěstí, “ napsal na vrchol štěstí exilový pán.
VýsledekProslulý podnikatel brzy prodá všechno své zboží a rodina se konečně sešla vrací do Anglie, otec a syn vystupují v Portsmouthu, odkud Roderick získává Londýn v nucených fázích. Nyní, bohatý a uznávaný jako gentleman , se může oženit s Narcisou, nainstalovat ji do honosného skotského domu svých prarodičů, které koupil, a zajistit své mladé ženě zlatou existenci, na kterou je zvyklá. „Drahý anděl“ brzy trpí slibnou nevolností, když se její pas rychle houpá, „ dost na to, abych dokončil mé štěstí“ .
K protagonisté z Smollett mohou být charakterizovány jejich pádu mimo důvodu. Okolnosti, jimž je vystaven, jejich vlastní pýcha a marnost je vedou víceméně k formě odcizení, až jsou nakonec vykoupeni a najdou své místo, ale mimo zavedený systém.
Šance a putováníV Roderick Random , na hrdiny příjmení znamená šanci. Zmínil se na začátku příběhu, kterým jsem byl znám („kterým jsem byl znám“), okamžitě podtrhuje část náhodného převládající v jeho osudu. První jméno, odvozené od gaelštiny Ruaidhri („červený“ nebo „červený král“), ho vpisuje do kontextu nestability a zajetí, které předznamenává předtuchý sen jeho matky, související s incipitem příběhu, který způsobil, že P.-G. Boucé, že toto je „ diegetický etymon románu, který prolepticky obsahuje Roderickova dobrodružství“ . Tento podivný a trýzněný sen je vysvětlen takzvaným „mudrcem“, který okamžitě předpovídá život cest, dobrodružství, poté návrat do stáda, takže příběh je již načrtnut, což homodiegetickému vypravěči trochu ubírá jakoukoli možnost napětí v uspořádání jejího příběhu: „Zdálo se jí, že porodila tenisový míček, který ďábel (k jejímu překvapení, působící jako porodní asistentka) tak tvrdě zasáhl raketou, že zmizel. najednou. Byla bezútěšná, že ztratila své potomky, ale najednou ho viděla vracet se s takovým násilím pod nohama, že se okamžitě objevil krásný strom pokrytý květinami, jehož vůně stimulovala její nervy tak intenzivně, že se probudila . “
Roderickovo putování proto začíná v jeho dětství jako sirotka, kdy smrt jeho matky a nevysvětlitelné zmizení jeho otce vedly k jeho de facto vyhnanství z rodinného domu, které zorganizovali jeho bratranci s požehnáním dědečka. Dítě pak objeví Skotsko hodné pekla , místo bezpráví, korupce a násilí, zatímco je pod vedením učitele, který je dobrým učitelem, ale bezohledným a částečným cenzorem. Velmi brzy zažil ekonomickou nejistotu, a když dorazil do hlavního města, jeho putování ho vedlo k formám vězení, úředního nebo obrazového, v Londýně, poté na Jamajce a v budoucí Kolumbii , z Anglie do Francie, pak zpět do Londýna , Bath , kolonie, Afrika, Paraguay , Argentina . Teprve poté je oprávněn, tentokrát ve společnosti svého otce, najít Portsmouth , poté Skotsko svého dětství, uklidněné a klidné: kruh je tedy uzavřen a tato cesta v turbulentních kruzích končí nehybností , jakýmsi nepohyblivým bublina odříznutá od světa.
Podle P.-G.-Boucé není Roderick pikarem : „Mezi Gil Blasem a Roderickem je rozdíl v sociálním a psychologickém kodexu cti, o kterém Gil Blas nemá žádnou představu, když žije několik pikareskních dobrodružství na začátku jeho života “ ; a pro Alice Green Fredmanovou je pikreskque románu „upravená pikreska“, dekadentní, protože ani hrdina, ani vize, která z příběhu vychází, nejsou pikikresky. Bylo by to spíše peripatetické dílo, jehož narativní rámec by měl jako společné vlákno téma zajetí.
Zajetí v rámci narativního vláknaPrůsmyk Room of Bridewell po Ackermann, podle Thomas Rowlandson a Augustus Charles Pugin .
Druhá věznice Newgate (West Side) od George Shepherda.
Prison Marshalsea XVIII th století.
Azyl Bedlama od Williama Hogartha .
Roderick byl tedy od svého narození kriminalizován, což je důsledek zakázaného svazku mezi nejmladším synem rodiny a hospodyní v domě, zatímco dědeček se odlišuje, na počátku specifikuje svým sociálním postavením, svým jměním a svým house, také díky své roli soudce, podporované solidními právními dovednostmi. Pak se seznam údajných zločinů, kterými je ve Skotsku obtěžován, prodlužuje , nedochází ke krádežím, chybným obviněním, opakuje se to v Londýně , poté se na palubách lodí uzavírají jako vězení. Vložen do žehličky, podezřelý ze špionáže, podstoupí opravdovou vězeňskou odyseu, která končí v Marshalsea , tentokrát odnětí svobody, protože se dopouští nedovoleného obchodování s oděvy.
Právě tato putování po vězeních provokují sérii setkání, u nichž je šance jediným organizátorem: delikventky všech pruhů včetně dvou pozoruhodných žen, slečny Jenny, dívky z ulic, ale příjemné společnice na cestách, a slečny Williamsové, prostitutky s velkým srdcem, jehož vyprávěný příběh je povznášející atd. . Zločin není tam, kde to očekáváte: vinen nebo ne, obviněný jedná jako oběť institucionálního obtěžování, korupce soudců, sadismus vězňů: věznice jsou všude, oficiální jako Bridewell , Newgate , Marshalsea , Bedlam ; pasti, jako je Tower Hill , kde byl Roderick pořízené tiskové odstupem je kokpit z HMS Thunder , na kterém byl násilně rekrutován, na záď palubu , kde byl připoutaný jako námořní bitva Cartagena odvíjela v březnu 1741 .
Na cestě k vykoupeníRoderick, oběť roztržení rodinného pouta, poznamenána absencí otcovského modelu (sám, jeho strýc Bowling má k sobě určitou lidskost, ale námořník, který často chybí), není bez chyby, více nakloněn rozptýlení než ctnost, ochotně tasící meč, vzdávající se potěšení z luxusu měřeného hromadou hedvábných košil lemovaných stromy, když se vzpírá v salonech, hazardních doupatech nebo módních cestách, projevuje malý soucit, když je svědkem hovínka své lodi krveprolití námořní bitvy chladně řečeno a velmi ohnivě zamilovaný. Jeho odolnost je bezpochyby kontrapunktem jeho špatného chování, bojovného, někdy agresivního a často sobeckého, o čemž svědčí jeho poněkud ležérní přístup k jeho věrnému společníkovi Hughu Strapovi. Není bezvýznamné, že jeho posledním místem institucionálního zajetí je vězení Marshalsea, vyhrazené pro dlužníky, povinný průchod, sestup do pekla nezbytný pro tohoto vypravěče-herce, na kterého se celý příběh narcisticky zaměřuje , charakteristika románu dobrodružství v centru pozornosti hrdiny, dobrodruha, jehož trasa je vysledována, protože, jak píše Jean-Yves Tadié, „neexistuje dobrodružný román, aniž by pro nás byl připraven hrdina“ .
Vykoupení tohoto hrdiny s mnoha slabostmi však naráží na trvalé zpochybňování legitimity autority: morální řád opustil svět, kde se Roderick vyvíjí, ve Skotsku jako v Anglii nebo na vlnách, nespravedlnost dědečka D r MacShane , velitel Oakum vinen z krutosti zdarma; zkaženost aristokracie a šlechty ; korupce soudců, až po nevinného Narcissina bratra Orsona Topehalla, s pozoruhodně agresivními pití. V takovém kontextu je násilí Rodericka proti násilí, které se nikdy nevyrovná násilí mučitelů; Smollett na to upozornil svého čtenáře ve své předmluvě: „Pokusil jsem se představit skromnou ctnost v boji se všemi druhy utrpení, kterým je sirotek bez podpory vystaven jak svou malou zkušeností, tak sobectvím, závistí, ničemností a naprostou lhostejností muži. " . Podle Annicka Cossica podívaná násilí vyvolává další násilí, a to násilí čtenáře, který se stane zajatcem příběhu s mnoha zvraty, jistě garantem obnovených dobrodružství, ale například vystavený zmrzačeným tělům viděným shora. ; a subjektivita autodiegetického příběhu, který jej zbavuje veškeré skutečné svobody úsudku, se ocitne v pozici, zatímco Roderick ho oslovuje jako nejvyšší tribunál, zkrátka v pozici voyeura , rukojmím vypravěče v plné juvenální satiře .
Na konci této iniciační cesty vyvlastnění, často navozené zajetím k nerozumu, se zdá, že začíná proces opětovného vlastnictví: Roderick opouští svět vězeňského šílenství, proměněný svým pobytem v Marshalsea, jako by byl poražen osudem, rozbitý soudcem systém: „Moje peníze se tavily jako sníh na slunci, neměl jsem jistotu, že budu jednoho dne osvobozen, zkrátka všechny mé naděje byly zmařeny; Dostal jsem neopatrnost, ztratil jsem chuť k jídlu a proměnil jsem se v takovou děvku, že jsem se dva měsíce ani neumýval, ani nezměnil ani neholil, a můj obličej byl vychrtlý z tolika abstinence, skrytý špínou a zakrytý mými vlasy, celou mojí hnusnou nechutností [ …]. " .
Po příjezdu do Buenos Aires a po zjištění otcovské postavy se mu okamžitě obnoví jeho stav, jeho identita, nezbytná pro jeho svobodu; byl znovu začleněn do společnosti svým strýcem, zejména jeho otcem. Společnost ho nakonec emaskovala, jeho postavení věčné oběti mu bránilo přizpůsobit se rytířskému ideálu mužnosti, který platil i v této první polovině století. Bez rodinného majetku byl bezmocný; jakmile získá požehnání mužů své rodiny, může zase získat status manžela, poté otce. Za tímto účelem se po dlouhé odbočce otevřeným prostorem, blátivými poli Evropy, rozlehlostí Atlantiku, vrací do uzavřeného prostoru, navždy pozemského. Skotský původem a britský díky své oddanosti koruně deklarované krátce před bitvou u Dettingenu , jeho návrat do rodných zemí nezruší tento závazek, který má politický význam: britská parlamentní monarchie je proti absolutní monarchii Francie a během konfrontace první ukázal svou civilizační nadřazenost, na jedné straně milost, na druhé touhu po krvi, protože je to „král Velké Británie v čele spojenců.“ [...] [Který] dal konec masakru “ .
Manželství lásky s Narcisou je symbolem vykupitelského procesu. Citlivost, sympatie, které skončily v Roderickově rehabilitaci, ho svazují zpět k druhému a výsledek může nyní nabýt sentimentální barvy. Při shledání s otcem se roní slzy, milý Strap, básník Melopoyn zanechal stopy, hrdinky mikro-vyprávění sloužily jako náhradní mateřské postavy, slečna Williamsová, která upřednostňuje shledání mezi milenci, paní Sagely, která ho vzala po útoku banditů nakonec samotná Narcissa, která brzy nese ovoce jejich věrnosti. Toto narušení citlivosti do satirického románu předznamenává Expedici Humphryho Clinkera (1771), kde se tyto dva pojmy kombinují. Román končí slovem felicity a ve výsledku se podle doxa objevuje bajka o znovuobjeveném štěstí, ale nyní na okraji společnosti.
Na tomto mýtickém konci skotského Odyssea, který opustil Kaledonii - Ithaku a vrátil se tam po dlouhé cestě, je skutečně něco umělého : čtyřicet stránek ze 492, které tam byly řešeny, když se říkalo, a že protagonisté byli viděni při práci. Všiml si čtenář vývoje hrdiny, nebo byl svědkem jeho dovádění proti vnějším silám, které byly proti němu hořké? Dokonce i její krásná láska, oživená prozřetelným setkáním Batha , zůstává pouze formou uvěznění, srdce je „uchváceno“ ( uchváceno )?
Úspěch díky dědictví: nejednoznačný konecSmollett upřednostňoval pro svého hrdinu snadnou cestu: v práci nahradil náhodné osvobození dědictvím. Roderick tak nakonec ztělesňuje model úspěchu zvolený na úkor jmění získaného drsným obchodováním s moři, jak to navrhl strýc Tom Bowling. Vítězná maskulinita ve zlatém odchodu skotského venkova bude nyní hovořit hlasem vládnoucí třídy, kterou si brzy osvojil kultura, Skoti mizející před Brity hrdými na říši a na imperialismus ze své země, což vysvětluje například její celkovou lhostejnost k osudu otroků. Iniciativní cesta ho vedla k tomu, aby se ponořil do formy nerozumu, z níž ho osud vykoupil v končetinách a za cenu zlaté izolace, gentleman , který se slepě přidržoval sociálního systému, v rozbitém uvěznění. S přílivem a odlivem zpráv. .
Tadic vidí Roderick Random čistý dobrodružný příběh , jak to bude praskla XIX th století Jules Verne , Alexandre Dumas , Stevenson nebo Conrad , které splňují tři kritéria stanovená ní, „Vtrhnutí šance (nebo osud) v každodenním životě, za přítomnosti hrdinský dobrodruh v popředí a kontext rozvoje říší a vědy “ . Pokud jde o Annick Cossic, poznamenává, že myšlenka toku, nejistoty, posunu hranic, politické nestability je spojena s pojmem zajetí a dobrodružství a že román je postaven v prostředí dobývání nového prostoru „Kde je zajatcem měna směny v merkantilistické ekonomice nebo odbytiště, jakási obětavá oběť v obětavé ekonomice. Není nevinné, že obvinění vznesená proti Roderickovi byla zase špionáž a zadluženost “ . Tak, Roderick Random nebude jednoduchá bajka o znovuobjevené štěstí, ale bajka ze zajetí vždy restartován, z iluzorní osvobození „umožněné zajetí druhé a sám vede k jiným formám zajetí, souvisí s lidskou přirozeností“ , čímž se ohlásil jako předchůdce gotického trendu .
Ve 40. letech 17. století nebyl Roderick Random způsobilý k románu ( románu ), protože tento pojem neexistoval, možná „dobrodružství“ ( dobrodružství ), „zábava“ ( zábavná hra ) nebo prostě „satira“, kniha určená pro to, co Samuel Johnson nazýval „Společný čtenář“ ( Common Reader ), to znamená jak vědec, tak laik. Podle stejného Johnsona jde o vyprovokování u čtenáře fenomén „identifikace“ s „silou příkladu“.
Zatímco se však zaváděly žánry kánonu, někteří autoři se postupně viděli spojováni s určitou kategorií, Defoe v realismu , Swift v satiře , Fielding v pikarque, Richardson v sentimentalismu, takže pro Smolletta nezůstalo žádné místo. byl Sterne odsunut na křídla, v nejlepším případě hrubý a vulgární plagiátor svých současníků, v nejhorším případě spisovatel bez geniality. Kritici se však dnes shodují, že budou soudit, že Roderick Random sdružuje a spojuje se šťastím všechny dotčené kategorie kolem jediného jednotlivce, hrdiny.
Román ve skutečnosti obsahuje komponentu, která jej spojuje s kategorií cestovních románů. Děj vede Rodericka nejprve ze Skotska do Londýna, z Londýna do Bathu, poté z Bathu do Skotska, což je cesta připomínající cestu, kterou Defoe líčí v Prohlídce celého ostrova Velké Británie , vydané v letech 1724 až 1727 . Stejně tak expedice mladého hrdiny do Evropy byly součástí módy povinných prohlídek mladých aristokratů, uznávaných pánů a dalších umělců a básníků, jak Addison líčí v poznámkách v několika částech Itálie v roce 1705 a že Sterne se vysmívá šedesáti - a o rok později ve své sentimentální cestě . Ještě přitažlivější pro čtenáře dychtící po vzdálené exotice jsou jeho dobrodružství v oceánech a pobyt v koloniích v období rychlého rozmachu britského impéria , obchodu s dobytými nebo sousedními zeměmi, které často popisují velitelé obchodních lodí, průzkumníci a diplomaté nebo jejich manželky, jako Lady Mary Montagu, která v roce 1718 napsala své Dopisy napsané během svých cest po Evropě, Asii a Africe , známé pod obecným názvem Turkish Letters ( Turecké dopisy ), publikované v roce 1763 .
Některé cestovní deníky používat itinerář hrdiny strukturovat jeho psychický vývoj, zeměpis fungovat jako imaginární: tedy v roce 1726 , Swift publikoval Les Voyages de Gulliver , které líčí Lemuel Gulliver putování zemí, každý sloužící k jeho satiře lidstva a zejména anglické společnosti pod. vláda královny Anny . Roderick Random v mnoha ohledech opakuje tento vzorec, přičemž první osoba přidělená vypravěči, která je shodou okolností chirurgem lodi, kde jsou hrdinové naloděni, si každý užívá scatologických vtipů a frašek nákladového prostoru nebo kasáren; a v obou případech došlo k překročení priority, která zůstala dána vnitřní krajině, než exotické výzdobě různých zemí.
Paul-Gabriel Boucé považuje naléhání na autobiografický aspekt Rodericka Randoma za zvrácené pohrdání výhradou, kterou autor ve své korespondenci prohlásil: „ Využívám [.] Tuto příležitost vám prohlásit se vší upřímností povolenou mým úplným přátelstvím „že v první části knihy není zmíněn žádný živý člověk, tedy když se akce odehrává ve Skotsku, až na popis expedice v Cartageně nejde ani tak o reprezentaci mého života, jako o to mnoha dalších skotských chirurgů v nouzi, se kterými jsem se setkal osobně nebo jako „Byl jsem přiveden zpět ke mně. " .
Je pravděpodobné, že ve století, které mělo rádi pomlouvačné řízení, musel mladý Smollett prokázat dobré rozhodnutí. To, že si je ponechal, je nepravděpodobné, ale Smollett to popírá a znásobuje varování: nejprve specifikuje „se vší upřímností“, že „celek není ani tak reprezentací mého života, jako mého života. Mnoho dalších skotských chirurgů to potřebuje Setkal jsem se buď osobně, nebo jak mi bylo nahlášeno “ ; zadruhé přidává ke čtvrtému vydání „Ospravedlnění“, jehož poslední odstavec je napsán neobvyklým slavnostním tónem: „Můj křesťanský čtenáři, naléhám na tebe skrze krev Páně, abys si dobře pamatoval, zatímco jsi zaneprázdněn prostřednictvím těchto stránek si nevhodit to, co patří také pěti stům dalším lidem. Pokud by mělo štěstí, že potkáte postavu, která se vám podobá v nějaké nemotorné zvláštnosti, využijte moji radu a nezapomeňte, že čára nedělá obličej, a že pokud máte nos skloněný ke dnu hrnce, dvacet vaši sousedé jsou možná vyzdobeni stejným dodatkem. " ; a v roce 1763 znovu odpověděl americkému obdivovateli tím, že přísahal, že jediné shody, které bylo možné zjistit mezi jeho životem a románem, byly omezeny na fakta, že Roderick Random byl jako on skotský a pomocný námořní chirurg, že sdíleli zkušenosti bitva u Cartageny, ale že v žádném případě neznal nízké okolnosti (temné zkušenosti), v nichž se jeho hrdina někdy nachází.
Faktem zůstává, jak poznamenává José-André Lacour v předmluvě ke svému překladu, že „autor vložil do románu hodně ze sebe, protože stejně jako jeho hrdina, Smollett, narozený v drsném Skotsku a brzy svěřený hloupému dědečkovi , brzy odešel s doktorským diplomem v ruce a v roce 1740 se vydal na moře na válečnou loď “ . Zkušenosti na palubě, rozmary moře, válečné výpravy, hádky s důstojníky, to vše není představitelné, ale skryté před prožitým zážitkem, a to natolik, že Roderick Random byl často popisován jako realistický , další bod neshody s Paul-Gabriel Boucé. Tak Jean Giono , v předmluvě píše, že to je „život sám“, a že „v případě, že spisovatel je to člověk, který chodí zrcadlo podél cesty, Smollett je ideální romanopisec“.
Je pravda, že neskrývaná autobiografie, která se zdobí zdánlivou autentickou autentičností (i když se autor tím, že dává slovo jiným než jeho vypravěči, oddává malé technické lsti), nechybí ani v Rodericku Randomovi, jehož vložené příběhy jsou tolik života příběhy slečny Williamsové nebo básníka Melopoyna: nic zdánlivě fiktivního, ale osobní vývoj, obvykle sledovaný neštěstí, útiskem, „otroctvím nebo intrikami“. Já, které se vyjadřuje, je modifikováno vrtochy své paměti a aniž by to vědělo, přítomnost se stává minulostí, což z ní dělá nepochybně dojemnější, než bylo žito. Kromě toho vypravěč, který jej inscenuje a dává mu platformu v srdci svého vlastního příběhu, se postará o krok stranou, nechá ostatní postavy zasáhnout prostřednictvím dialogu, což je způsob, jak znovu spustit převzetí slova, ke kterému Smollett propůjčuje jeho slovní virtuozitu pro daný čas, ale ne bez určité šetrnosti.
V tomto se Smollettův román neodchýlí od velmi módního literárního trendu z restaurování , a to ani zveřejněním tajných, často skandálních pamětí několika osobností, jako jsou Delavriere Manley a Eliza Haywood, na které Smollett vytvořil své Paměti dámy Quality vložené na účet Peregrina Pickleho nebo zločinců, ať už fikcemi napodobujícími tyto spisy, jako Heurs et misheurs slavného Moll Flanderse nebo plukovník Jack z Defoe .
S publikací v roce 1740 z Pamela nebo odměněn Virtue of Samuel Richardson , román rychle přechází ke kultuře citlivým tématem, které navzdory odporu velkých spisovatelů, například Henry Fielding , který tropí žerty na jeho parodie Shamela a také v jeho Joseph Andrews , postupně porodí romantismus . Druhý Richardsonův román, Clarissa, se objevuje ve stejném roce jako Roderick Random a čtenáři mezi nimi vidí určité podobnosti. Například hrabě z Orrery ( hrabě z Orrery ) vypráví, že strávil noc čtením jednoho, pak druhého, v bezkonkurenčním rozruchu. Samozřejmě, Richardsonův styl je opakem Smollettova, ale jeho druhé zacházení s jeho hrdinkou připomíná určité pasáže z předchozího: tedy, když Roderick znovu objeví v Bathu „rozkošnou Narcisu“ , zvolal: „Velcí bohové! Co v tu chvíli nebyly emoce mé duše! Moje myšlenky se ocitly ponořené v přívalu nepokojů! Srdce mi pulzovalo náhlým násilím! A moje uši byly napadeny děsivým bzučením! Tolik jsem dýchal, zadýchal jsem se a ocitl jsem se v transu! Nakonec bouře ustoupila a do mé představivosti vtrhla řada lichotivých úvah. Všechno to sladké, rozumné, roztomilé v této zbožňované osobě se mi vrátilo a moje vlastní situace se mi zdála ne bez marnosti jako svatozář slávy “ .
V tomto úryvku strkají emoce, které se projevují nekontrolovatelnými fyziologickými projevy. Každý orgán je postižen tak náhlou, jako násilnou poruchou: bušení srdce, zatažení plic, uvolnění uší: vypadá to jako okamžitý vzestup tělesných tekutin, vlna, která prudce proletí tělem. Celý organismus, neodolatelný a přívalový okamžik nejvyšší milosti, kdy jednotlivec již není jeho pánem a stává se kořistí lahodných emocí, které ho přemohou, mučí a zároveň uspokojí. Popis je umístěn ve znamení potěšení z intenzity, jedné z charakteristik většiny sentimentálních románů té doby, což znamená, že vnímání emoce je důležitější než emoce samotné, technika že André Gide později použil v Ter Nres Les Nourritures věnovaný výhradně libido sentiendi .
Další podobnost se sentimentálním románem je narušení soucitu, které pocítili, jakmile se setkali s Roderickem a Donem Rodrigem, což je zjevným znamením neznámého odkazu, zde, rodiči: „Během našeho rozhovoru se na mě díval se zvláštní pozorností; Cítil jsem k němu zvláštní přitažlivost: dokud mluvil, poslouchal jsem s nekonečnou pozorností a respektem; důstojnost jeho vzhledu mě naplnila soucitem a úctou; konečně před tímto cizincem moje srdce pocítilo silnou a nevysvětlitelnou emoci! " .
Taková přirozená empatie je v souladu s tehdejšími filozofickými teoriemi, stejně jako s Shaftesburymi jako s Humem , nebo se Skotem Francisem Hutchesonem , kteří všichni trvají na instinktivním spojení mezi rodiči a dětmi, kterému jsme říkali „vzpomínka na krev "( znalost krve ). Tato citlivost je dobře spojena s dominantní karikaturou, posiluje se i svým emocionálním dopadem, v souladu s návrhem Smolletta v jeho předmluvě, že satirické pojetí je tím lépe chápáno, že hráč je „více obeznámen s utrpením“ .
Není náhoda, že Lady Mary Wortley Montagu nejprve přičítána Roderick Random , aby Henry Fielding a že první překlad románu do francouzštiny byl publikován jako „Monsieur Fielding“, ačkoli dokonce sám Smollett vždy obvinil autora Josepha Andrewse za to, že vyplenili jeho kniha: Partridge, v The Story of Tom Jones, Foundling , byla podle něj zkopírována na Hugha Strapa, slečnu Matthewsovou v Amelii na slečně Williamsové atd. Je pravda, že mezi oběma romanopisci existují velké rozdíly: literární podniky se liší, strukturální opozice oddělují postavy, jejich narativní hlas není stejný, i když pouze díky použití třetí osoby Fieldingem a první Smollettem. Nicméně, Joseph Andrews a Shamela parodují stejnou Pamelu nebo odměněnou Cnost , Joseph není nikdo jiný než bratr Richardsonovy hrdinky a stejně jako Roderick, Joseph je sirotek hledající štěstí na cestách Anglie s komickým a dobrotivým společníkem pastorem Adamsem . Seznam obsahuje mnoho podobností obou románů: útoky loupežníků, bouřlivé zastávky v hostincích, malebná nebo smyslná setkání, rukopisy, které nikdy nebyly publikovány, příběhy se střídají atd. Ale to všechno odrůda náleží i pro jiné romány a dědických postupů sdílených hodně fikce XVIII -tého století. Nejvíc však charakterizuje tato dvě díla, jsou jejich metafikční dodatky s inovativním předmluvou pro Rodericka Random a kapitolami uvádějícími každou knihu v Joseph Andrews . Předmluva mladého Smolletta označuje fázi vývoje románu, skutečného literárního manifestu zcela odlišného od obvyklých tvrzení o pravdivosti vyprávěných příběhů; Fielding se prohlásil za průkopníka, který zahájil nový žánr. Oba autoři tedy daleko od maskování své práce například podle trope starého rukopisu exhumovaného z podkroví, zbavili referenční iluze a pyšně se hlásili k fiktivní kvalitě své práce.
Tato analýza je založena na analýze, kterou Pierre Dubois publikoval v roce 2009 v Études anglaises . Do popředí autor uvádí citát od Paula-Gabriela Boucého, který shrnuje problém: „Série incidentů a setkání, které označují [Roderickovu] cestu do Londýna, je posloupností variací […] na toto téma, ne způsobem originálním, ale kterému osmnácté století přisuzovalo velký didaktický význam, trvalou dialektiku mezi realitou a vzhledem “ .
Během svých cest se Roderick setkává s řadou postav, které si dávají role, tempo, vlastnosti, kterými nedisponují, a jeho životní pokrok spočívá právě v postupném odkrývání světa, ve kterém se vyvíjí, vidět za zdání a odvolat vaši důvěru v jim. Jedná se tedy o učení vhledu. Problém dichotomie mezi objevením se a bytím přesahuje tuto tradiční didaktickou funkci, protože ve věci Roderick Random , tvrdí Dubois, je vzhled sám o sobě nejednoznačný, pokud by neměl být brán v nominální hodnotě, je nicméně prezentován jako odhalující hloubky osobnosti. Na epistemologické , ontologické a morální úrovni literárního podniku by existovala hra mezi pozitivním významem a jiným, negativním, markerem krize .
Faktem je, že ve vesmíru románu funguje jako zjevovatel charakteru vizuální vnímání: zejména oblečení a jídlo jsou vždy pečlivě popsány, protože tolik ukazatelů sociální situace, chudoby nebo bohatství, podle rozmary štěstí. K tomu se přidává význam údržby, jedné z posedlostí století, spojené s rostoucím zájmem o fyziognomii , jak ji prohlásil Johann Kaspar Lavater : „Lidská fyziognomie je pro mě v nejpřijatelnějším smyslu široká. vnějšek, povrch člověka v klidu nebo v pohybu, ať už ho člověk pozoruje sám, nebo že má před očima pouze jeho obraz. Fyziognomie je věda, znalost vztahu, který spojuje exteriér s interiérem, viditelný povrch s tím, co pokrývá neviditelným. V užším smyslu znamená fyziognomií vzduch, rysy obličeje a fyziognomií znalost vlastností obličeje a jejich významu “ , to vše v souladu se závěry Lockeho, který od roku 1690 zdůrazňuje nadřazenost vidění nad ostatními smysly v jeho Eseji o lidském porozumění , myšlence, kterou převzal Addison v The Spectator v roce 1712 .
Pro Rodericka si oblečení klade za cíl vypadat módně a dát si půvab gentlemana ; když mu jeho výdělky dovolí, aby si po setkání s otcem mohl dovolit oblečení podle svého výběru a tím spíše , jeho přepychová šatna v jeho očích zhmotní realitu tohoto stavu. Vizuální vnímání se však někdy ukáže jako klamné: čestný muž je obviněn ze svěráku, který mu je cizí, a krása ženy ho přirovnává k prostitutce. Tato dualita je vyjádřena prostřednictvím metafory havrana, který se vydá do místnosti, kterou Roderick sdílí se Strapem a kterou si nejprve vezmou pro přízrak: na této předgotické scéně Smollett ukazuje, že chybné vnímání může vést k nepřiměřeným obavám, subjektivitě pak vznášející se realita.
Během svých putování se Roderick a Strap pravidelně snaží uhodnout charakter postav, které potkají, a většinou se ocitnou podvedeni: údajný loupežník se ukáže být jen sladkým nevinným a přívětivým učencem zamilovaným do Horace, který přijímá předkládají jim přemrštěné vyúčtování výdajů jako náhradu za jeho pohostinnost atd. Pro Bildung'sromana je však charakteristické vidět i za zdání , protože hrdina se má „naučit dešifrovat svět současně s tím, jak je čtenář naučen číst“ : „román pasivně neodráží realitu danou jednou a pro všechny, ale snažte se to objevit “ . I když dorazili do Londýna, jsou oba přátelé, kteří pravidelně nepochopili lidi, kteří jim mají pomoci, nuceni připustit, že „smysly drží vzhůru z důvodu a zdání je hrubě podvedlo“ .
Smollett často používá temnotu k ilustraci morálního poselství přenášeného dialektikou vzhledu a reality, jako na pseudoepické scéně, která se odehrává v noci v hostinci, kde má Strap špatné dveře, což vyvolává zuřivost kapitána, který zase vede k obecnému shonu; a to není jediný příklad, jako by noc upřednostňovala chyby, zmatené identity, jedna by se změnila v druhou, mluvená slova by také mohla lhát: „zdání se staly absurdními nočními můrami, ve kterých hrdina marně bojuje, pouze se mu daří potopit propast triumfální hlouposti, ničemnosti a nevědomosti [a] slova náhle ztratila svůj skutečný význam a jsou obludně nafouknutá groteskním a nebezpečným významem “ , což se odráží od Addisona, když vezmeme v úvahu, že „ měli bychom být oceněni měřítkem našich fyzických projevů spíše než to, co říkáme, mužské slovo se ukázalo jako mnohem snadnější maskování než jeho rysy. tvář “ .
Zdání je proto odsouzeno a považováno za nutné: zásadním okamžikem ilustrujícím tento rozpor je první setkání Rodericka s Narcissou. Když se poprvé představí své tetě, upřednostňuje si vypůjčení hlavního jména Johna Browna, čímž skryje svou pravou identitu; vypravěč, kterým se stal, navíc odkládá odhalení jména mladé dívky do té míry, že mimochodem nikdy nebude uvedeno v průběhu románu. Dva budoucí milenci tedy nosí jména půjček, což v žádném případě nezabrání skutečnému vnímání jednoho druhým prostřednictvím reakcí tváře, které se potvrdí během jejich rozhodujícího setkání v Bathu . Stejné přímé uznání je patrné i během Roderickova rozhovoru s jeho otcem, tento muž se tak podobal sobě, že k němu Roderick cítí okamžitou empatii . V těchto dvou případech, stejně jako v případech slečny Williamsové a Melopoyna, byla vzdálenost mezi vzhledem a realitou neutralizována a odstraněna veškerá nejednoznačnost: nebylo se čeho bát, dotyční lidé byli dobří a čestní, vystupovali a byli s nimi jedno bez sebemenší podezření na schopnost disimulace zasahovat.
Pierre Dubois v tomto ohledu zpochybňuje, přičemž při práci s Beasleyovou: náhodné sekvence ( náhodné ) epizody a dobrodružství by proto neměla být považována za strukturální chybu románu? Nebo by to bylo spíše záměrné vyhlášení umělecké volby ze strany Smolletta? Je pravděpodobné, že si romanopisec nechtěl nařídit nepořádek ve svém příběhu, raději dát volnou ruku hromadění pikareskního typu . Z tohoto důvodu „je chybou hledat zde formální jádro“ , množství incidentů, rozmanitost stylů odolávající všem pokusům o zredukování textu na jediný organizační princip.
Z tohoto pohledu se šťastný závěr může zdát paradoxní , protože reorganizuje svět a přináší neočekávané řešení problémů hrdiny: shledání otce, přístup k bohatství, opětovné získání hodnosti, manželství a návrat. V rodinném záběru na patriarchálních zemích. S ohledem na obecný kontext se tento prozřetelnostní závěr nezdá být ničím jiným než zbožným přáním nebo dokonce fatamorgánou, která se objevuje uprostřed pouště zkaženosti a morální drsnosti, která se nezměnila.
Smollett nakonec naznačuje, že fikce není realita, ale něco, co metaforicky vykazuje některé atributy života. Existuje zde povrchní zdání reality, ale provozní pravidla nejsou stejná, jsou to ta, která chtěl autor stanovit. Tak píše Dubois: „ The Adventures of Roderick Random is as by holding by the pincer of a pincer, the two opozing poles of romance and the novel“ , ani zcela pikareskní, ani zcela nový v učení, půjčování z obou žánrů. Ale uvědomování si jeho vlastní napětí, které se projevuje mezi hrdinovými dobrodružstvími a jejich mýtickým závěrem. Proto, jak již bylo uvedeno výše , Cedric Watts hovoří o románu - Janus se dvěma stranami, přičemž jedna popírá druhou, druhá nabízí idealizovanou, téměř abstraktní vizi toho, co ve skutečném životě je a nemůže být.
George Orwell napsal v roce 1944 esej o Smollett zvaného „nejlepší skotský romanopisec“, ve kterém se odlišuje realismus moderních románů předchůdců XVIII th století: „Oni [první romanopisci] mohou postrádat dovednost v popisu sad, ale vynikající v té lidské lumpárny [...] To platí zejména Smollett, jehož pozoruhodné intelektuální poctivost je nepochybně vzhledem k tomu, že nebyl English“ . Realismem proto Orwell chápe jak předmět popisu, v tomto případě dravost, tak použitou metodu, v zásadě vizuální, k čemuž se přidává skutečnost, že skotský původ autora vytváří zdravou vzdálenost při pozorování anglické společnosti tím, že definice odlišná od té, z níž pochází. Sám Smollett vždy říkal, že skutečně cítil nuance stranou sociálního modelu toho druhého, například v závěru své básně Slzy Skotska ( Slzy Skotska ), vydané v roce 1746 .
Zatímco wann Blood uklízí mé žíly |
|
Smollett inscenuje velmi specifické portréty a používá a zároveň rozšiřuje svůj popis na širší sítě rozdělené do různých skupin, tolik pohyblivých sociálních obrazů, jejichž mobilitu nebo stagnaci rozebírá a sleduje ve stopách chaotických výměn mezi jejich členy; Přitom odhaluje základ sociální architektury struktur městského světa, do kterého byl ponořen.
Konverzační balistikaV případě, že umění konverzace napadl kulturu XVIII -tého století a stala se hlavní složkou rozdílu, obchodní jednání, náboženského dialogu a sociálních výměn, Smollett zůstal velmi dobře vědoma svých excesů, strategie svádění, klamné pasti, atd. a jeho satirický pohled upřednostňoval stísněné prostory, tím lépe je zvýrazňoval, a především dostavníky. Nebylo na tom nic originálního, téměř všichni jeho předchůdci nebo současníci používali stejný sociální mikrokosmos , zejména Fielding v Joseph Andrews . Z Glasgow do Londýna , služba poskytovaná třikrát týdně v zimě, trvala sedm dní, s relé v ubytovnách podél silnice, další omezená místa vedoucí k výměnám. V Roderick Random tato promiskuita poskytuje příležitost pro dvě hlavní scény, jednu během hrdinovy první cesty ze Skotska do hlavního města, během níž je zasvěcen do pobouření městského života, druhou z Londýna do Bathu na konci románu , když se stal mistrem v umění vyjednávat o nich pro svůj zisk. Jejich srovnání odhaluje, že Smollett chtěl, aby každá z parodií byla moderní konverzační trendy.
Oba se odehrávají ve tmě, Roderick se kuje skrze sluch, čich a dotek, roztříštěnou vizi svých společníků na cestách; a teprve při příjezdu do hostince se závoj zvedne nad jejich skutečné tváře a objeví galerii komiků, kterou načrtla představivost, ale skutečnost se dále prohlubuje štíhlou groteskou. JC Beasley najde proces zvláště efektivní: „Tím, že začíná epizodu ve tmě, píše, Smollett zaměřuje pozornost na obrazové efekty, jejichž výstřednost je posílena“ .
V první scéně se Weazelovo tělo jeví jako přívěsek bez podstaty, ektoplazma, která ve druhé odpovídá tělu slečny Snapperové pózující „ v rovnováze “. Chcete-li tyto klaunský postures odpovídají výměn tlačí na limity deformity či špatnosti, Hogarth satira z konverzace kusů , tyto „konverzace kousky“ z dobré společnosti zde „hodil do tváře čtenáře jako verbální kousků masa“ . Slova se stávají skutečnými zbraněmi, které jsou ještě ostřejší štiplavými aliteracemi , například v [t / p / s], když Jenny, která ucítila, že ji podezřívá ze svatby ze zájmu , nazývá Weazela „ žalostným, škrábáním, kuplířem “ („Stooge ( trencher-scraper ) maker loops ( curler ) for trails ( pimping ). Tento druh urážky vyslovené „ vášnivými rty, netrpělivými, antagonisty “ ( ústa vášnivých, netrpělivých, antagonistických postav ) je ve světě běžné. “ přeplněné, nebezpečné a svévolný“ ( over-obydlený, nebezpečný, a svévolný ) Smollett, stejně jako průchod oslňující‚verbální výstřely.‘
Během druhé scény probíhá totální dialog mezi vojákem a slečnou Snapperovou:
„ Pokračovali jsme pěkně ticho jako předtím, až nakonec pán meče, netrpělivý na delší ticho, vynaložil druhé úsilí tím, že přísahal, že se dostal na schůzku kvakerů - věřím tomu také (řekla pronikavá žena hlas po mé levé ruce), protože duch bláznovství se začne pohybovat - pak s tím, madam! (odpověděl voják) - Zdá se, že nemáte příležitost pro porodní asistentku, (vykřikla dáma.) - D - moje krev, (zvolal druhý), muž může mluvit se ženou, ale ona si okamžitě pomyslí na porodní asistentku - pravda Pane, řekla, toužím po doručení - Co! Myši, madam? (řekl) - Ne, pane (řekla, že), blázen - Jsi s bláznem daleko? (řekl) - Málo více než dvě míle (řekla) - Gad, jsi vtip, madam! (zvolal důstojník) - Přál bych si, abych mohl s jakoukoli spravedlností vrátit kompliment (řekla paní) - Zounds, udělal jsem (řekl, že) - Tvůj šroub je podle přísloví brzy zastřelen » |
"Pokračovali jsme dlouho tak potichu jako předtím, dokud netrpělivý voják nevyvinul druhé úsilí a přísahal, že zabloudil do shromáždění kvakerů." „Věřím také,“ řekl pronikavý hlas po mé levici, protože duch šílenství se začal hýbat. - Vypadni, pak madam, “odpověděl voják. - Zdá se, že k tomu nepotřebuješ porodní asistentku! druhý zařval - Crédieu, nadával vojákovi, muž nemůže mluvit se ženou, aniž by okamžitě začala myslet na porodní asistentky! - Jen, pane, řekla, nemůžu se dočkat doručení! - Z čeho, madam, myši? - Ne, pane, idiote. - Jsi od toho idiota daleko? - Něco přes dvě míle! - Crédieu, madam má vtip! - Přál bych si, abych vám mohl poklonu vrátit s trochou zdání pravdy, pane. - Crédieu! Je konec! řekl. „Vaše puška je tedy, jak se říká, prázdná,“ řekla. " |
Narážka armády na kvakerské shromáždění se týká ticha, které se na něj vlévalo každou neděli, pokud se člen, dojatý Duchem svatým , nepovstane a nebude mluvit. Když slečna Snapperová odsekne tím, že vyvolá šílenství, má na mysli trans, který se zmocňuje skupiny, když do ní vtrhne Duch ( zemětřesení znamená „třást se“). Paní okamžitě naznačuje svým spěchem za osvobozením, že její partner je idiot, se kterým je zatěžován. Kromě toho je výraz, který daleko souvisí s vývojem těhotenství, viděn odkloněn v měření vzdálenosti, což umožňuje potvrdit totožnost dotyčného idiota. Kromě toho asimilace dialogu s prací při porodu, podle maieutiky, a to jak lékařské, tak filosofické , znamená, že pokud je pravděpodobné, že porodí nové myšlenky, jsou myšlenky vojáka zneklidňující banalitou. Nakonec se poslední vtip týká použití slova výstřel , zrádné narážky nejen na intelektuální, ale i sexuální impotenci tohoto trapného pána.
Existuje rozdíl mezi ničivým škádlením slečny Jenny v první scéně a tvrdým duchem slečny Snapperové, kterou armáda uznává za svou skutečnou hodnotu. V obou případech však vojáci prohráli slovní bitvu bojovanou proti dvěma mladým ženám a pokaždé zvítězila taktika „balistické metafory“. V takové souvislosti, jak ji popsal Christopher Anstey v roce 1766, již konverzace není pouhou společenskou zábavou, nýbrž prostředkem vyšetřování umožňujícím zjistit původ a sociální situaci partnera a také měřit jeho moc . Takto ovládaná mysl může, stejně jako hra, změnit stav jednotlivce na místě a oslnivé výměny slov odrážejí transakce peněz, které víří z jednoho do druhého a vytvářejí a ničí. Slečna Snapperová podle důležitosti a celerity svých reparátů si udělala jméno v dobré společnosti v Bathu, kde vládne vtip, zvláště poté, co korunovala své důvěrné vítězství usilovnosti brilantní veřejnou nespokojeností, kterou způsobila Beau Nash , ceremoniář, za to, že se nestoudně zeptal vtipnou objížďkou ze svého hrbatého zad.
Vliv Williama HogarthaDotyčné mladé ženy nejsou jedinými postavami, které umějí žertovat: veselá mazanost Londýna, kterou Roderick potkal díky Wagtailovi, Slyboots, Chatterovi, Ranterovi, Medlarovi, Banterovi a Bragwellovi, všichni rádi debatují, jejich rozhovory, které se objevily jako tolik vtipných parodií velmi vážných kolokvií akademiků poblázněných etymologií . Diskutují tedy o původu slova pudink (pudink), výměny hodné rabelaisovské tradice . Zde jsou také zmiňována setkání takzvaných učených společností s mnoha odkazy na latinu a řečtinu ; technika, kterou poté použil Smollett, je jakousi převrácenou hlavou, zemitostí, opilstvím, klaunstvím, které zaujalo místo gravitace a bylo tlumené. Hogarth mohl být zdrojem inspirace pro mladého romanopisce, který použil stejný postup v rozhovoru Midnight Modern Conversation v roce 1732. Na toto téma Beasley připomíná, že Smollettovo vnímání je v zásadě vizuální, že autor ve svém románu často evokuje malířovo tužka ( „Hogarthovu tužku by vrátilo Strapovo údiv a znepokojení této zprávě“) .
Půlnoční moderní konverzace .
Distresst básník .
Grub Street (později Milton Street ) v XIX th století ( Chambers Book of Days ).
Roderick Random postupně buduje svůj prostor srovnáním hustých, bohatých, aktivních a živých scén, které se bez ohledu na jejich zjevnou odlišnost spojí do jednotlivých portrétů nebo společenských obrazů. Sophie Vasset si myslí, že se jedná o podobný přístup jako Hogarth v jejích seriálech La Carrière d'une prostituée ( The Harlot's Progress (1732)), La Carrière d'un libertin ( A Rake's Progress (1735)) a The Distresst Poet ( 1736-1737), kde jsou rytiny přidávány k sobě navzájem s ústředním tématem umístěným pokaždé v jiném prostředí podle pohybu dolů v sociálním měřítku, s množstvím detailů vhodných k poskytnutí iluze reality a představování obvyklých praktiky, vše zvětšené a zkreslené podle neměnné karikatury.
Tato podobnost nebo výpůjčka je zvláště patrná z vložených příběhů, příběhů slečny Williamsové a Melopoyna. Je tu dialog s malířem: například slečna Williamsová vykresluje patetický obraz stavu prostitutek nízké úrovně, který okamžitě staví vedle radostného obrazu přímo připomínajícího druhý Hogarthův tisk, ve kterém se Moll objevuje jako oblíbené víno. bohatá obchodnice, kterou podvádí s mladým „hezkým“. Kromě toho se akce seriálu točí kolem pohlavní nemoci, které jsou slečny Williamsové a Roderickové, přinejmenším řečeno, sami dosaženi během vyprávění příběhu. Oba satiristé tedy podobně vystavují sociální organizaci, která vede ženy, pokud jim osud postaví překážku v cestě, ke zkáze a smrti: potřeba peněz, uvěznění za drobné přestupky, nedostatek nemocnic náchylných k léčbě nemocných bez peněz. , bláznivé blázince obávané o své násilí atd. . Pokud jde o básníka Melopoyna, který vypráví o svém životě ve zdech vězení, poslední fáze sociálního úpadku již byla dosažena; jeho krutý nedostatek talentu připomíná spisovatele Grubstreeta de Hogartha, který po boku své manželky zaneprázdněné opravou kostýmů komponoval dílo o bohatství, zatímco mlékařka si ji nárokuje u dveří. Grubstreet zničila její život, když zničila život Smollettova básníka, literárně zotročeného a čerpala inspiraci ze slovníku rýmů a veršování.
Kromě vizuální, čichové agreseJohn Locke , autor Sir Godfrey Kneller.
George Cheyne.
James Lind od Chalmersa.
Roderick Random je román „senzací“, používáme terminologii Johna Locka , ze které vycházejí všechny druhy pachů, které rezonují různými zvuky, které narážejí na neustálé strkaní, tolik traumat pro hrdinu a jeho průvodce, naivní provinční zvyklí venkovský klid, který s hrůzou odhalí drsnost světa.
V Londýně je tato smyslová invaze vnímána jako zpočátku fyzický záchvat: vyvalený žaludek, porušené nozdry, zablokované plíce, trvalé udušení. Zde najdeme špatné hygienické podmínky převládající v přeplněných městech, které odrážejí někteří lékaři, jako je George Cheyne v Esej o zdraví a dlouhém životě , publikovaná v roce 1725, a The English Malady o deset let později. Nos se stává kartáčem, který čerpá obecnou hnilobu rojící se morovými pachy, potem a páchnoucím dechem, mastnotou a olejem z lamp, sírou a bitumeny, rozptýlenými zbytky a hromadami odpadků, stagnací a fermentací, hlenem a alkalickým sputem moči. Každé místo nebo objekt je identifikován podle jeho výdechů, kostelů, řeznických stánků, bytových doplňků, jako jsou dřezy nebo svíčky, takže organický obraz společnosti je postupně organizován v postupných vrstvách, od interiérů po hřbitovy., Celé se koupalo ve smrtící atmosféře nést spotřebu, mor a horečky, které pravidelně dopadají na populaci.
Na palubě Hromu, kde je násilně odvlečen, se Roderick ocitne v uzavřeném prostoru, kde se páchnoucí pachy zhoršují vězením: okamžitý smyslový útok morem shnilého sýra, potom zadušení nakažlivou promiskuitou ošetřovny, zápach výkalů na zemi, miasma gangrenózních končetin, rojení škůdců. Vnitřnosti lodi jsou prezentovány jako koncentrovaný model břicha hlavního města a sestup do jejího trupu připomíná vrh do pekla hodného Hieronyma Bosche . Takový obrázek nabývá svého plného významu v kontextu osvícenství , obzvláště živého ve Skotsku, ze kterého pochází Smollett a jeho hrdina: nový přístup k problémům veřejného zdraví, nemocnicím, věznicím, školám. Roderick prostřednictvím svých páchnoucích obrazů odráží tyto obavy, o čemž svědčí jeho divoký popis vězení lodi, a tak ukazuje, jak to brzy udělají někteří jeho kolegové skotští lékaři, například George Cheyne, již zmíněný, nebo sir John Pringle nebo James Lind , stále ještě zbývá. Jeho postoj plně odpovídá koncepcím Johna Bendera, který v úvodu k eseji o uvěznění píše: „Považuji literaturu a umění za pokročilé vyjádření lidských znalostí, kognitivních nástrojů, které předjímají a podporují institucionální vývoj.“ .
V Roderick Random jsou prakticky všichni představitelé institucí zkorumpovaní a násilní, ať už patří ke církvi, armádě nebo státu: pastoři přísahají na alkohol nebo hazard, policie se nechá koupit mísou, policisté Skotští poslanci, kteří zacházejí se svými muži špatně a obávají se jen o své obohacování, pohrdají svými krajany a vláda se zapojuje do zbytečných válek bez ohledu na vzniklé ztráty. Román je tedy plný rozhodnutí na všech úrovních, která se dotýkají lidí v jejich těle.
Politická rozhodnutíV letech 1700 až 1748 byly přijaty tři právní předpisy, které jsou v samém středu příběhu. Věcí odboru 1707 sjednotit anglické a skotské parlamenty do jediného britského parlamentu zásadně změnily vztahy mezi oběma zeměmi, sílící skotský přistěhovalectví, o čemž svědčí i počet postav zpoza hranic, a zároveň rozčilující na xenofobii okolní jim. Kromě toho, živnostenský zákon z roku 1737 transformovala do světa divadla (viz Catherine Clive a Théâtre de Fielding ), který vyhnal hru básníka Melopoyn je z londýnské scény. A konečně zákon z roku 1745 oddělující „společnost chirurgů“ od „holičů“ znemožňuje asimilovat povolání vykonávané Hughem Strapem a povolání Rodericka, takže jejich cesty se rozcházejí, jakmile vstoupí do pracovního života.
Během válečné kariéry hrdiny se vedly dvě války, katastrofální expedice Cartagena Angličany a bitva u Dettingenu ztracená Francouzi v červnu 1743 , z nichž každá zasáhla muže v jejich těle natolik, že to mohl říci kritik jako Aileen Douglas Smollettovo zacházení s násilím bylo „podvratné“. Dodává, že budova Thunder je ve středu obecného zneužívání vystaveného románu a že Royal Navy nabízí mikrokosmos, kde jsou zastoupeny všechny formy institucionálního násilí.
Žádost násilímJelikož jsou námořníci najati na jednu expedici, na rozdíl od důstojníků jmenovaných vládou se k posádce vrhá jen velmi málo mužů, sám Roderick jako chirurg, ani praporčík Crampley, který tuto výsadu nepožívá. Z toho plyne praxe známá jako dojem („vynucená rekvizice“), spočívající v zmocnění se kolegů proti jejich vůli a vtažení na palubu odlétajících lodí. Jejich osud se neliší od osudu několika dobrovolníků na palubě, s tím rozdílem, že jejich odměna je nižší. Divoký odpor Rodericka během jeho dopadení je nepochybně ne příliš realistický, jakýkoli odpor musí být ospravedlněn dokumentem potvrzujícím výjimku ze služby, ale popisem scény zevnitř, bojem, množením agresorů, sražením, závratě, pouta, krvácení, přeprava do plovoucího vězení ( řízení ), nedostatečné zacházení, ukazuje, že Smollett vykresluje gang jako gang zločinců, a ne jako orgán oficiálních náborářů na příkaz Jeho Veličenstva.
Vězení, systematické prolomení vzpurného, vnímané spodní částí nákladního prostoru, se hemží zadržovanými těly, která se s obtížemi pohybují jen proto, aby se navzájem svlékli, aby vyměnili kořist za čtvrtinu ginu od ženy s vypalovacím člunem (kantýna na board), scéna připomínající jak vězení v Heurs et neštěstí slavné holky Flanders podle Defoe (1722) a reprodukce na Hogarth Gin Lane a 1751. Tyto popisy, dodává Berchtold, mělo vliv na kolosální kolektivní představivosti, což nakonec vedlo k reformě vězeňského systému.
Roderickovo zajetí stále slouží svému účelu, protože to je přesně ten druh pozice, kterou hledá, ke které je přiřazen. Damiel Emis jde dokonce tak daleko, že tvrdí, že tato rekvizice manu militari byla navzdory své krutosti celkově prospěšná pro Anglii smícháním takto získaných společenských tříd. Sophie Vassetová tuto otázku kvalifikuje a připomíná, že v případě hrdiny Smolletta toto ponoření do světa znevýhodněných okusuje jeho důstojnost a že díky svým rodinným vztahům najde svou hodnost, a proto svou lidstvo.
Zkušenost tyranieThunder zná několik velitelů, velitel konopí již zmíněný Tom Bowling, kteří bojovali proti němu, ztělesněním bezdůvodného tyranie a jeho protějšek točit se, zadejte dokonce nekompetentní aristokrata. Oakum, skutečný duch, který se vzpamatoval z jeho zranění, se vznáší nad posádkou, náhodně udeří, neočekávaně zasáhne, jeho nízké práce předávaly pusillanimous hovado, které jsou Macshane a Crampley.
Předstíraný soudTresty prší, zatímco oběti se nedopustily žádné chyby, sázky se hromadí a na konci přechodu je Roderick a Morgan vystaven falešnému soudu za vzpouru. Poté je zřízena institucionální kontrola, která svěřuje svévole vzhled spravedlnosti, jehož cílem je posílit autoritu, která chce být legitimní. Oakum hraje roli prezidenta, Macshaneho prokurátora, je jmenován improvizovaný úředník, který čte obvinění a bere na vědomí každou poznámku. Kromě trojice vystupují jako svědci Macshanův komorník a nepořádek, „koupení a dobře připravení“ ( svedeni a učeni ). Rituál je slavnostní, právní žargon je respektován: všechno je proto připraveno pro tragickou frašku , protože takzvaní rebelové riskují, že budou viset, jak slavnostně vyhlásí Oakum, jakmile se zasedání zahájí. Obvinění je přesto falešné, spiknutí proti životu kapitána, potvrzení pro čtenáře, že „válečné články “ ( válečné články ) řídící disciplínu na palubě nechávají pole otevřené falešným výmyslům a zároveň posilují instituci, o to krutější , destruktivní a svévolné. Úředník se ptá na Roderickovo náboženství, kolik je tam svátostí? Co to je? Atd. Potvrzení? Svatba ? Všechny jsou svátosti pro katolíky, a ne pro protestanty, protože pouze anglikánský katechismus je ortodoxní . Macshane, státní zástupce, je známý svými názory, o nichž se domnívá, že jsou tajné, papežské ( římský hodnost ). Situace se tak změnila v absurditu : pro diváky byl zločin zvrácen a žalobci na sebe poukazovali jako na skutečné viníky; přesto jsou to nevinní obžalovaní, kteří se vracejí za mříže.
Nemocná recenzeDalší bezdůvodné násilí, kontrola nemocných, všech podezřelých ze simulace ( zneužívání ) a a priori považovaných za „objemné a líné syny fen “ ( líní dřevorubci synů fen ). Vidí tedy, že jsou vytaženi z ošetřovny a jsou nuceni pochodovat před strážcem, přičemž každý případ je stručně představen lékařským orgánem, kterým je Roderick. Čtvrtý v řadě objeví oteklé edém , trpícího vodnatelností , snadno identifikovat s nemocí XVIII -tého století; Macshane stanoví svou diagnózu: obezita způsobená leností a obžerstvím, a pro jakoukoli léčbu nařídí aplikaci kočky s devíti ocasy na horní palubě.
Oakum i Macshane se chovají k obrazu Commodora George Ansona , zatímco Smollett se v roce 1740 pustil do Chichesteru pro takzvanou operaci Jenkins Ear War . Ve skutečnosti tito důstojníci jednoduše poslouchali rozkazy a praktiky admirality , s posádkami mužů často po šedesátce nebo dokonce za nimi. V kontextu Rodericka Randomu jsou těla roztrhána na kusy oficiální nevědomostí a nekompetentností a tyranií organizovanou až do absurdity. Podle Patricie Crimminové by však šlo o výjimečné případy, kdy se Královské námořnictvo po celé století snažilo vylepšit počet svých námořníků a zvláště dbalo na to, aby si udrželi lepší zdraví.
Okolní nebezpečí: nemoci, otroctví, válečné výpravyBritské impérium bylo na svém zenitu na Západě ve 40. letech 17. století a vládlo mezi metropolí a jihoamerickou mocnou společností Southsea Company („ South Sea Company “), která navzdory krachu roku 1720 prospívá svému trojúhelníkovému obchodu řízenému Assientem z 1713, smlouva platná třicet let, podle níž Velká Británie každoročně dodává Španělsku neomezenou kvótu afrických otroků i pět set tun zboží. Na kontinentu je válka o rakouské dědictví vedena pomocí Hanoverians z vévodství Brunswick-Lüneburg a království Hannoveru .
V Roderick Random jsou britské kolonie nebezpečné a zlé. Horečky jsou všudypřítomné, zejména na Jamajce, kde je Roderick, kontaminovaný „špatným vzduchem“ a tropickými horúčavami, v agónii, epidemie stále upřednostňuje promiskuita moře. Vzhledem k tomu, že tvrdá práce na plantážích s cukrovou třtinou , vytrvalá drsnost podnebí, děsivé zacházení s otroky je často činí sterilními, potřeba nové pracovní síly je neustálá a provoz otrokyně v obchodu s otroky bod zlomu. Tím spíše, že situace na tomto ostrově je zvláštní: žijí společenství maronů, kteří bojují proti pěstitelům, a to navzdory smlouvě podepsané guvernérem Edwardem Trelawneyem v roce 1740, která je omezuje na vnitrozemí, zatímco Evropané zůstávají seskupeni na břehy. Otroctví je kontroverzní v druhé polovině XVIII -tého století. Poté, co prodal svůj náklad pěstitelům v Buenos Aires , Roderick nejednoznačně vyjádřil úlevu:
" Naše loď byla osvobozena od nepříjemného naložení černochů, pro které jsem byl ve skutečnosti mizerným otrokem, od chvíle, kdy jsme opustili pobřeží Guineje, jsem si začal užívat." " |
"Naše loď, odlehčená nepříjemným nákladem těchto černochů, z nichž jsem byl vyčerpaným otrokem od našeho odchodu z guinejského pobřeží, jsem si začal užívat." " |
Role se zdají obrácené: dotyční „černoši“, nepochybně nemocní, zaměstnávali veškerou jeho pozornost a je to on, komu je třeba litovat. Navíc je nepojmenovávají jako otroky, kteří se kupodivu oblékají do této kvality. Je ironií , že když líčí minulá fakta, ví, že dluží otroctví, že našel štěstí vyjádřené výsledkem, otce, jehož bohatství pochází z inkriminovaného obchodu, zhýralosti peněz umožňujících rodinnou útěchu s Narcissou. Příběh nicméně odhaluje rozpaky, pokud, jak píše Sophie Vasset, „[Roderick] mluví o svém nákladu jako o dočasné zácpě - něčeho, čeho je třeba se co nejrychleji zbavit“ . Dodává, že otroctví hraje roli londýnských sklepů: je to břicho říše a rovnováha sociální struktury závisí na plynulosti této temné stránky prosperity.
Kromě nákazy a otroctví, které vytvářejí, jsou kolonie dějištěm války, institucionálním násilím par excellence, protože zívá propast oddělující parlamentní debatu od smrtících bitev, které vyvolává. Válka ucha Jenkins je výsledkem novinka, ucho velitel (z Rebecca ) mít been cut španělského milice a mávali o sedm let později, než poslanci do Westminsteru . Smollett nikdy nepřestal psát o nekompetentnosti admirála Edwarda Vernona a generála Thomase Wentwortha, pohlceného vzájemnou žárlivostí. Roderick viděl poslední epizodu, nejkrvavější, na palubách nemocničních lodí, kde zraněné ležely přeplněné a bez péče o nedostatek chirurgů, těla sežraná červy, zčernalá gangrénou, hnijící na místě, "velmi grafický popis, masitý, rytmický a aliterační “ , na rozdíl od komentáře zdvořilosti, který je najednou vzdálený, hořký a pomstychtivý:
„ I když je známo, že každá velká loď ve flotile mohla ušetřit jednu alespoň pro tuto povinnost: Ale generál byl možná příliš velký gentleman, než aby požádal svého šéfa o laskavost tohoto druhu, kdo by se na druhou stranu neodchýlil tak daleko od své vlastní důstojnosti, aby takovou pomoc nabídl bez vyzvání. " |
"Je však dobře známo, že každé velké plavidlo ve flotile muselo mít pro tuto službu alespoň jedno." Možná byl generál příliš džentlmenský na to, aby požádal o laskavost tohoto druhu od svého přítele, který by na druhou stranu nechtěl se odchýlit od své důstojnosti do té míry, že by nabídl pomoc, která od něj nebyla žádána. " |
Není zde žádná sterilní kontroverze; v květnu 1741 z 8 000 mužů generála Wentwortha zůstalo vhodných k boji pouze 1 500 a v červenci 2260 bylo zabito během tří týdnů.
Seznam je dlouhý a pečlivý, že Roderick stanoví všechny náklady, nájem, výlety, dluhy a krádeže, tolik liber , liber , šilinků a pencí . Lidé a předměty jsou oceňovány: Melinda má hodnotu 10 000 liber, Jacksonův kostým dvě guineje, večeře v londýnských sklepech 2 d½, Melolpoynova óda 4 d½ v Grubstreet atd. Peníze jsou především činitelem sociální poruchy: cestují, mění majitele, cirkulují, mizí, vracejí se, procházejí nelegálními kanály, jsou zděděny, vyděděny, spekulovány a pašovány, ale sotva se hromadí a ještě méně se šetří, kromě případů, kdy vycházejí z původ nebo otroctví. V každém případě doprovází zlozvyky postav a generuje jejich úpadek, ať už jde o závislost na hazardních hrách Roderick nebo prostituci slečny Williamsové.
Smollett očividně byl fascinován penězi, které spolu se sexem drží dlaň zkažených vysoko. Od prvních řádků románu ukazují peníze svůj zlý vliv: dědeček, údajně nestranný soudce, nestydatně hlásá svou averzi k žebrákům a jako takový odmítá svého ženatého syna pod svou hodnost, pak zanedbává bez další úvahy, že vnuk zůstal sám . Prakticky v každé z následujících kapitol se peníze stávají pánem hry, dokud je štěstí nezapomene, a to díky velkému množství, které přináší: velké finále rozuzlení, které stojí jako pomník finančního štěstí, očištěno od korupce a povýšeno na odměnu činidlo.
Ludomania„V letech 1660 až 1740 byla britská vášeň pro hazardní hry prakticky neměřitelná,“ píše David D. Schwartz, který se nyní koncentruje mimo Londýn v Bath v Somersetu a množí se všude, v loteriích, obchodech, barech v Paříži pro závody, boules, pěst. Město vody se stalo povinným místem setkávání jemných duchů, střední a vyšší třídy. Beau Nash slouží jako mistr obřadů. Šílenství je také obecné v Evropě, hazardním hrám se daří v hazardních doupatech, kabaretech a kavárnách, tolerovaných nebo utajovaných hernách, luxusních salónech či nikoli, u soudu: vystoupení kvazi profesionálů, jako jsou Casanova nebo Beau Nash a později Beau Brummell , často podvodníci. "Vedle karet loterie otevírají kolemjdoucím, často utajovaným, triumf, zahrnující hřeben, cetku, několik šperků, pracovní nástroj, na rohu ulice, na prahu kabaretu; salonní loterie: loto-delfín; veřejné loterie, určené pro charitativní práce nebo stavbu drahých budov, které prodávají sny zjevně levně. Na konci století se tato hra jeví jako jeden ze znaků úpadku společnosti řádů ve prospěch vyrovnání podmínek. Hra je opravdu zrcadlem společnosti“ .
Takové jsou scény popsané Roderickem Randomem , jehož realismus v tomto bodě by okamžitě svedl současnou veřejnost; šílenství hazardních her však bylo vidět v závěru parlamentních rozhodnutí 40. let 17. století, která postupně zakazovala faraona , picquet, basetu, ruletu, hazard , roly-poly , takže hráči se nyní uchýlili doma , v tavernách, kavárnách, jak se to děje v románu. Příjmení hrdiny, Random , v sobě nese hazardní hru, ale i přes své počáteční úspěchy se tato praxe jeví jako destruktivní, protože končí v bídě. Smollett se tak zaměřuje na vládní opatření v souladu s myšlením teoretiků veřejného zdraví, jak uvedl Charles Cotton ve svém pojednání o závislosti na hazardních hrách, který napsal: „Když člověk hazarduje, už neví, jak přestat, a zvykl si k potěšení z náhody se pak stává prakticky neschopným zajímat se o cokoli jiného “ .
Pro Rodericka má tedy slovo štěstí dvojí význam, a to jak bohatství, tak osud; snaží se „vydělat jmění", přičemž stále podléhá „změnám jmění", obojí se uskutečňuje prostřednictvím hazardních her. Smollett popisuje vzestup závislosti: od prvního zisku během inscenace podvodníka v sutaně a jeho komplice Shuffle, jeho naivity bere pro štěstí to, co je jen manipulace. Emoce se zmocní těl, předzvěstí konečného zhroucení, které prodlouží tváře, roztáhne rty a „způsobí, že oční bulvy vyčnívají daleko za jejich oběžnou dráhu“ , pečlivý popis svědčí o zájmu, který v ní Smollett nese. fyziognomie, což je módní předmět, o čemž svědčí pojednání Le Brun , Metoda pro učení se vášní z roku 1668, publikovaná posmrtně o třicet let později, nebo Hogarthovy karikaturní studie v Laughing Audience .
Lov dědičkyJames H. Bunn píše, že gamomanie, války a lov dědiček mají stejná pravidla hry, výběru náhody, hordy anonymů, vítěze a „zbytku v koši“ . To je případ epizody Melindy: když ji Roderick potká doma, je obklopena soudem mladých lidí z krásného světa, který se okamžitě oddává potěšením z karet. Pokud ho tito podvodníci ošizou, alespoň jeho sexuální know-how mu může zaručit trvalé jmění s věnem mladé ženy. Tato hra nyní spočívá ve vědomé a kontrolované strategii prohry na zeleném koberci, náhlého potěšení dámy, která sbírá sázky, a poté je pokrytecky litována, aby lépe sváděla další díla. Na Melindin nedostatek fair play reaguje Roderick provokativním milostným průvodem a vzrušení, které hrací stůl přináší mladé ženě, odráží její vlastní touhu, peníze, které se tak šťastně ztratily, se staly sexuální metaforou, která vrcholí orgastickým potvrzením : „To trpěl jsem nekonečným štěstím, že mě podvedla o deset guinejí víc. " .
Sophie Vasset si všimla, že konečné manželství Rodericka a Narcissy je také výsledkem asociace sexu a peněz, opakujícího se tématu v románu, dotýkajícího se dokonce přátelských výpotků mezi Roderickem a Hughem Strapem během jejich vzájemných setkání., K nimž Aileen Douglas dodává: „Ještě před Roderick zjistí, že jeho původ a jeho dědictví, scény sympatie přerušují román, ale jsou často doprovázeny záplavou peněz“ . Obálka vydání Penguin z roku 2008 se v tomto smyslu jeví jako vhodná: podle Dightona je to bohatý lupič přivedený bezpečně do přístavu, dvěma prvními sazbami. Ve středu obrazu proudí peníze, od ruky korzára přes klobouk plný až po okraj se zlatými mincemi. Její rudé vlasy a modrý oblek, bezprostředně spojené s Roderickem, lemují dvě ženy ve velmi nápadném oblečení a podobných kloboucích, jedna vpravo má žluté šaty a bílou paruku a druhá má hnědé květinové šaty a žlutou paruku, oči mají přinýtované na něm první hladil poklad svou zelenou rukavicí, druhý ho tahal za holou paži ve výzvě, aby její nedočkavý pohled a mužovo spoluvině oko byly výmluvné. V pozadí třetí žena, nafouklá a vypadající šťastná, přináší punčovou misku, která stejně jako kosmetika ospravedlňuje červené tváře. Existuje evokace prostituce a také jako samotné znázornění příběhu slečny Williamsové, skutečného podtextu posedlosti, kterou hrdina udržuje penězi.
V Roderick Random je sex všude, což je pro skotského presbyteriána notoricky obtížné téma .
Roderickovy pochoutkyUpozornění D r Johnsona v The Rambler , zotavení tak apotropaické Smollett v jeho věnování The Adventures of Ferdinand Count Fathom (1753), že autor románu se věnuje „odsuzování úskalí nevinnosti a zasvěcování mládí bez újmy na ctnosti ', je rychle odsunut do hodnosti záminky: na čtenáře je vyvíjena skutečná hypnotická síla, která ho činí spoluúčastí na chamtivých hrdinských eskapádách. Roderick skutečně nikdy nepřestal uklidňovat své mladistvé nadšení, ať už v pomocných láskách v nějakém podkroví, nebo při bouřlivé potyčce s dcerou lékárníka Enema, po které brzy následovalo setkání. Groteska se slečnou Withersovou, sedmdesátiletou haridelkou . Cesta na výběrovém řízení pokračuje ve Francii, kde se mu po cestě do Paříže v otcovské stodole nabízejí dvě dcery jeho pronajímatele; Konečně cesta erotické uzavírá špičku ve smyslnosti , když vstoupil do svatební komory, kde end labužník , on „kanály“ ( hody ) z červenající Narcisse jako kousnutí do královny nebo jiný hladce.
Prostituce tělProstituce je předmětem morálních, sociálních a ekonomických debat. Spisovatelé postupně pracují na úpravě vnímání této činnosti veřejností; množí ve svých knihách portréty prostitutek s velkým srdcem nebo prostě oběti netolerantní společnosti. Jistě, klišé postava existuje v Rodericku Randomovi , který zpravidla sídlí ve víceméně maskovaném nevěstinci, jako je kavárna Moll King's Coffee House, kde Roderick doprovází Bragwella a Bantera, všichni docela opilí, kteří po „Stumblingu“ zůstali spát na pivu přes půl tuctu hladových děvek. “
Tato epizoda není příliš charakteristická, protože náhoda, otázka prostituce, která je viděna vážněji, byla vyvolána ve zprávě slečny Williamsové, jejíž hloubka a složitost odráží stav, ve kterém skutečně žily ženy, které tam a v ní žijí. Když slečna Williamsová mluví o sesterství , ženském bratrství, narážce na cech prostitutek, jejichž rizika následují paralelně s riziky obchodního světa. Slovo děvka zůstalo ve 40. letech 20. století nejednoznačné a současně kvalifikovalo nevěrnou manželku, udržovanou milenku, ženu žijící jako pár, aniž by byla vdaná a podstoupila všechna označení, ženská osoba nabízející potěšení ze sexu za peníze. Roderick Random , toto slovo se sotva objevuje, kromě případů, kdy má být urážlivé, a pokud jde o slečnu Williamsovou, používá se obecný výraz prostitutky . Tento příběh připomíná romány Defoe, které, stejně jako všichni spisovatelé své doby, reflektují věčný problém vědět, zda je prostituce věcí neřesti nebo nutnosti. Vern L. Bullough napsáno o tom „místo vidět v prostitutce hříšníka, který vykonal autory hluboce náboženské do XVI th a XVII th století XVIII th století, bývá považován za oběť“ . Odpověď na otázku je jasná od slečny Williamsové: simuluje se touha potěšit zákazníky a zvýšit tak její zisky. Podobnost mezi touto postavou a Mollem de Defoe je velká : slečna Williamsová stejně jako ona upadá do prostituce poté, co ji podvedl mladý aristokrat; stejné vězeňské scény v obou románech, stejné utrpení a šílenství, stejné nepřátelské pozadí hostinců a taveren, nevěstinců a londýnského prostředí, stejné zápletky, jak přilákat zákazníky, například několikrát prodat její panenství nebo vydávat se za bohatou dědičku.
Tento typ postavy také vzkvétá: Lady Roxana nebo Happy Catin (Daniel Defoe), Amelia ( Henry Fielding ), Fanny Hill ( John Cleland ), všechny tyto příběhy sdílejí nějakou zvláštnost s povahou slečny Williamsové a Roderick v žádném následuje jejich příklad také s Melindou jako se slečnou Snapperovou, až na to, že jeho pohlaví ho chrání před jakýmkoli nechvalně známým jménem. Jemněji román vychází také z podobného přístupu: subjekt je nosičem, lákavý ilegální sex a peří jsou prostituována jako těla, což je jev nevyhnutelný v době, kdy se kultura stále více komercializovala. To vysvětluje podivný příběh básníka Melopoyna.
„Prostituce“ duchůNachází se na druhém konci románu a svým způsobem představuje, vzhledem k podobnostem potíží, mužskou verzi slečny Williamsové. Jistě, pokud jejím původním hříchem byla závislost na románech se čtyřmi centy, Melopoyn byl otcem povzbuzen, aby pěstoval svůj „sklon k poezii“ ( sklon k poezii ). Jeho zoufalý boj o vydání jeho hry však naráží na manipulaci domýšlivých ( sebevědomých ) divadelních režisérů, kteří stále foukají horko a chladně, živí svou naději a pak ji upouštějí, stejně jako slečna Williamsová viděla, jak se s ní týrá dva první milenci, Horatio a Lothario, zneužívající svůj sen o romantické lásce, aby ji lépe ovládli a pak ji znovu opustili. Melopoyn netrpělivě čeká na následující sezónu a mezitím se pokusí o pastorační práci , která je méně omezující než tragédie . Kromě toho pro něj editor jasně shrnuje situaci, z níž nešťastný básník vyvozuje definitivní závěry: „[poradil mi], kdybych chtěl využít svého talentu, věnovat se dílům znamenitého čteného satirického žánr, stejně jako knoflíkové dírky , Shockey a Towner , Děravého nádoby , atd., a přesto to knihkupec byl starý pán s strohém parukou, která vypadala jako senátor a církevní pilíře. Ať už je to jakkoli, opovrhoval jsem prostitutkou svého brku způsobem, který mi navrhl, a vzal jsem své papíry třetímu knihkupci, který mě ujistil, že poezie je úplně mimo jeho oddělení, ale zeptal se, jestli nemám nějaký kousek tajná historie vystavená v sérii dopisů, nebo svazek dobrodružství jako Robinson Crusoe nebo plukovník Jack, nebo sbírka rebuses, kterými pobavíte kolonie. Nemám-li toto zboží, obrátil jsem se na čtvrté a bylo to s tak skromným úspěchem: celý obchod mě zkrátka tlačil pryč! " .
Takže stejně jako slečna Williamsová, aby přežila, recykluje své panenství, Melopoyn pokaždé reviduje přísady svých intrik směrem dolů: „Často jsem jedl polévku netvora nebo jsem našel nějaké vzácné uspokojení ve znásilnění., Ale nic nestálo za to, ve vhodnou dobu dobrá vražda zaručující zaručený příliv peněz “ . Terčem je nyní americká střední třída, částečně složená z deportovaných bývalých zločinců, a považovaná za méně rafinovanou, ne-li bez chuti. Melopoyn točí metaforu prostituce a považuje její redaktory za skutečné pasáky, kteří ji využívají jako šťastnou dívku. Knihy se smísený se během jedné minuty, jako průchody, „zda nutkání chybí nebo . “ Básník i týraná mladá žena se staly otroky tyranských vykořisťovatelů, kteří jedině drží klíče od trhu.
Jakmile dorazí do hlavního města, skotský původ Rodericka a Hugha upoutá pozornost Londýňanů, kteří je zkoumají od hlavy po paty, protože vypadají tak bizarně ( náladový vzhled ). Nový kostým, který si Roderick vybral opatrně, okamžitě prozradil jeho provinční vkus; její vlasy jsou rudé a visí bídně přímo přes její ramena jako „libra svíček“, což jí vydělává výsměchem a vyloučením.
Rozpaky skotského tělaV hostinci ho jeho mop a jeho dialekt s výrazným přízvukem přiměly nazývat ho „liškou“ a ptá se ho, odkud byl zamčený, než dodal: „nesmí to být dlouho, protože [jeho] ocas ještě nebyl střih “ . Ve skutečnosti se mladí lidé, zejména Roderick, který odstrčil Strapa stranou, aby vzal věci do svých rukou, ve skutečnosti teprve poté, co se zbavili oblečení, aby udeřili a vytasili meč, se zdají být uznáváni jako přijatelní partneři a že gibes mlčí. Protivník najednou píše: „Ach! Tento mladý Skot nechybí statečnost; credieu, půjdeme k obyčejnému, můj chlapče! " .
Lekce byla pochopena: je nutné odstranit jizvy rodné země a proměnit se v dobrého Angličana. Přítel Strapa, kterého si Roderick vybral za svého učitele, je také z tohoto slavného národa spojeného s Anglií sotva déle než půl století (1707) , ale tento průvodce elegance, který se nedokázal vydat za anglického gentlemana, nemá jiné způsoby, jak přežít, než naučit nováčky, aby se nedrželi jeho příkladu: proto jeho neustálé přehánění, jeho výkřiky sadu při pohledu na jeho klienta, jaká maškaráda! Dost na to, aby vás lovili psi! Vypadá jako bratranec orangutana! Mrkev kudrlinky (mrkev zámky ), zejména generovat antipatie a musí skrývat pod dobrou parukou, barva vlasů zůstává, jako tmavá kůže, podléhá ostrakismu . Důraz je také kritériem sociální segregace, před nímž Skoti neuniknou: zvláště jsou vyhledávány třídy řeči, ale tato jazyková otázka agituje mysl do té míry, že myslitelé disertační práce o vhodnosti volby angličtiny. Na úkor národního jazyka , řešení navržené Adamem Smithem , Williamem Robersonem, Hughem Blairem , Henrym Home of Kames a samotným Tobiasem Smollettem a které jiní, jako James Elphiston nebo James Buchanan, doporučují přijmout londýnský přízvuk, ale se skotským náznakem.
Některé postavy nerozumí sociálním kodexům: například Beau Jackson, další Skot, který se snažil poangličtěný, se před přijímací zkouškou do Surgeon Hall natřel vráskami a vousy , což nevyhnutelně vedlo k tomu, že byl porotou deportován a hrozil, že bude internován v Bridewell . Roderick se snaží vydávat za hejsek , typ postavy D Dr. Johnsona popisuje jako „muže trochou inteligence a velké marnosti, která miluje průvod sám sebe oblečení a pobouřené agitace“ ; sedí jako okázalý majestát v přední části divadla, to znamená na jevišti, bojuje a vrtí se tak, aby hercům ukradl pozornost. Mladý muž plný zdraví si myslel, že se maskuje jako gentleman , ale podařilo se mu zbavit se své skotské mužnosti, nyní nahého těla závislého na oblaku artefaktů a barevných předmětů, zkrátka groteskně.
Groteskní tělo"To je také hra grotesky, která, protože se nevyhýbá tomuto přebytku a demontáži rozumu, před nerovnováhou nestability neúnavně zpochybňuje své vlastní limity a limity člověka." Groteska, stejně jako krutost, odkrývá možné extrémy lidstva překračujícího sebe sama, v paradoxním napětí normy založené na tom, co ji překračuje “ : zejména dva portréty převracejí v Roderickovi Randomovi tradiční kódy představení, kapitán Weazel a Narcissina teta.
První výsledky ze scény poprvé prožité v temnotě usilovnosti; když vychází slunce, den odhaluje karnevalovou galerii, jejíž králem je kapitán Weasel ( lasička ), s výhružným a válečným hlasem vycházejícím ze zeleného fazolového těla s tváří paviána , vše vysunuto a vakuum , napůl pavouk a kobylka , vox & praeterea nihil (vypůjčené od Plutarcha , „ Apophthegmata Laconica “, Moralia , III, 12). Vypravěč pak vezme učený tón učence, aby pečlivě změřil každou část tohoto těla v parodii na veřejné zkoušky údajných příšer, stále populární zábavy, o čemž svědčí pitva irského obra Charlese Byrna (7,5 stopy = 2,31 cm ) jehož kostra je stále vystavena v Britském muzeu : šest stop na obličej a krk, šest stop na stehna atd.
Teta Narcissa se vynořuje obklopena všemi lákadly znalostí: knihy, glóby, kvadranty, dalekohledy „a další vědecké materiály“ ( a další naučený aparát ). Holá hlava, kterou jedna ruka škrábe, zatímco druhá černí papír pařezem pírka, krabička na tabák vlevo, plivající kapesník vpravo, zbytky sevření na krku, jehož bělost je pošpiněna, prsa pobuřeně obnažená uvolnění knoflíků určených k uzavření tkanin „promytých pouze vodami potoků Castalie “ . Funkce se kroutí, když inspirace proudí a sladí verše mirliton plněné hotovými formulemi ( nesmrtelní bohové ), nadbytečné inverze, jedinečné metamorfózy , plody neuspořádané představivosti hodné divadelních maškarád, jejichž veřejnost má ráda.
V Roderick Random tedy karnevalový popis těla podvrací tradiční reprezentaci; jeho jazyk svými gesty obvykle odhaluje hodnost, pohlaví, temperament, národnost je zavádějící, od nynějška klamný a manipulativní jako jazyk slov. Roderickovo tělo není výjimkou z tohoto driftu: uvěznění, zkáza, ztracená láska ji nakonec objektivizují, takže je hybridní, napůl spektrum napůl člověk: stvoření, které se objeví v divadle, pomádovaná loutka, pudrovaná a nalíčená, která obklopuje nepřeberné množství obřadních dodatků, je součástí toho, co Aileen Douglas popisuje jako nestabilitu a dekadenci bytí.
Stav skotského chirurgaLaurence Sterne , autor: Sir Joshua Reynolds .
John Arbuthnot , autor: John Kneller.
Smollett, zkušený chirurg, není jediným romanopiscem, který věnoval tolik stránek nemocným, zmrzačeným a špinavým tělům. Defoe v 1719 analýz v Journal of the Year moru epidemie na moru a opravných prostředků dostupných pro nemocné, někdy zasahující do popisu bolestivých ran. O půl století později ( 1759 ) vyvinul Sterne v teoriích Tristrama Shandyho o vývoji plodu a novém použití kleští . Další méně známí spisovatelé, jako je D r John Arbuthnot nebo Mark Akenside , zpívají nebo satirizují medicínu, první ve svém románu John Bull Stále ve svých smyslech ( John Bull v plném vlastnictví svých schopností ) z roku 1712 , druhý ve své básni o 1744 Potěšení představivosti ( Potěšení představivosti ).
Národnost zdravotnického pracovníka ovlivnila jeho status: stejně jako většina zubních lékařů byla Francouzka, mnoho chirurgů pocházelo ze Skotska a Londýna, kteří pracovali v přeplněných nemocničních ložnicích nebo se připojili k soukromé praxi, nebo jako poslední možnost se přihlásili do armády nebo námořnictva jako asistenti. Skutečnost, že skotská studia byla o několik let kratší než v Anglii, trpěla pohrdáním svými anglickými protějšky: o čemž svědčí násilný diatribe anglického chirurga, který dal Rodericku Randomovi kompetenční zkoušku: „[...] když jsem ho informoval že jsem měl jen tři roky učňovské přípravy, dostal se do šíleného vzteku a přísahal, že je to škoda, ne, skandál, že mladí chlapci tak špatně ořezaní mohou být vysíláni světem jako chirurgové; z mé strany byl velký předpoklad a urážka Angličanů požadovat po tak krátkých studiích potřebnou kompetenci, protože učeň anglického chirurga byl držen na sedm a více let; moji přátelé by udělali lépe, kdyby mě orientovali na tkaní nebo výrobu obuvi, ale byli nepochybně příliš pyšní a chtěli, abych byl gentleman, zatímco kvůli jejich chudobě byli docela neschopní platit mi skutečné vzdělání. " .
Šest let po Roderickovi Randomovi se situace nezměnila: William Hunter , zakladatel nejmodernějšího anatomického ústavu napsal v roce 1754, že College of Physicians zůstal v tomto ohledu zaujatý, navzdory neustálému úsilí o zlepšování úroveň, ačkoli tam zůstala alespoň jedna univerzita, která „prostituovala své diplomy“ proti platbě. Smollettova satira tedy nebyla bez zásluh, když ztvárnil svého hrdinu tváří v tvář sadistické a jedovaté neschopnosti mnoha jeho nadřízených, zejména těch z královského námořnictva .
Ve své předmluvě se Smollett chlubí dvěma pilíři své spisovatelské osobnosti, skotského vzdělání a lékařských studií. Toto dvojí členství ho podle něj opravňuje zejména k tomu, aby za chodu využil výstředností různých sociokulturních skupin, se kterými se setkává.
Na druhou stranu, pokud kritici často označují text za vydávající neobvyklou energii, je to proto, že Smollett používá velmi zvláštní stylistické postupy.
Styl Roderick Random a styl španělského básníka Luise de Góngory jsou srovnávány jeho barokní hojností, metaforami a dechem.
Boucé si zvláště všímá záliby v takzvaném superlativním stylu s častým používáním intenziv ; také si všímá toho, co nazývá „zdrcením času“ pomocí výrazů jako „ najednou “ ( najednou ), „mrknutím oka“ ( ve třech krocích ). „Na to, co“ ( načež ), atd. ; přidává slovník rychlosti, s radikály jako „spěchat“ ( Hasten ), „řítí“ ( sráží ) „spěchá“ ( spěch ) atd. : byla by to kombinace těchto dvou faktorů, které by přispěly k dojmu silného popudu daného stylem
Další odhalující pozorování, slovník vztahující se k násilí na těle, které je podstatným tématem románu, je významnější v epizodách věnovaných námořnictvu, zatímco věznice věnované vězení vykazují určitý deficit, což naznačuje, že života je méně. dobrodružný a také to, že narativní prostor do značné míry patří dvěma vloženým příběhům. Hlava a ruce jsou vidět častěji v prvních částech románu, zatímco od cesty do Bathu text upřednostňuje srdce a oči, což je vysvětleno přítomností Narcisy a opětovným setkáním s otcem. Tyto slovní spojení ukazují, že oči a ruce, často patří ke třetí osobě, charakter v obecném muže ( jeho ), a že tyto orgány jsou obvykle namířeny proti hrdinovi. Zkoumání blízkosti těchto slov, píše Anne Bandry, „potvrzuje výklad, podle kterého se v tomto románu tělo naučí fungovat ve společnosti až poté, co udělá otřesy a rány“
Auto-diegetická poloha ukládá známky promluvy typické pro první osobu . Anne Bandry na toto téma zaznamenává převahu přivlastňovacího přídavného jména „můj“ ( můj ) na úkor zájmového jména „ já“ ( I ) -, což je fenomén, který má tendenci dokazovat, že Smollettův hrdina žije ve velmi obydleném světě, jehož prostřednictvím své řeči váže postavy k své osobě, což zdiskredituje tezi, že je osamělým hrdinou. Dominujte v kategorii již stanovených částí těla, ať už konkrétních (hlava, oči, jazyk, paže), nebo abstraktních (mysl, duše, láska, nenávist, štěstí, osud), stejně jako příbuzní, příbuzní nebo přátelé. přátelé, dokonce i příležitostní známí, strýc, otec, milovaný, soupeři, společníci, co se týče hrdiny, ale protože Roderick není jediný, kdo si říká v první osobě, předměty nebo lidé, o nichž se mluví ne vždy k němu patří. Na druhé straně je slovo „milenka“ téměř výlučně její a zahrnuje navíc několik statusů postav, služebníků, setkávání žen, povolání milenek, milované, manželky. Zkoumání těchto opakování proto umožňuje odhalit, že některé postavy, včetně hrdiny, mají odstup od vyprávěných událostí a své vlastní situace, což by potvrdilo, že se román, i když jen s časovým odstupem, odchyluje od žánr picaresque .
V Roderick Random je médiem, které Smollett upřednostňuje jak pro charakterizaci svých postav, tak pro postup v akci, je dialog , obzvláště přímý a zřídka v hlášené řeči, podobný tomu popsanému ve výše citované pasáži. Někdy jsou oba použity ve stejné prezentaci, což je naučený kontrast mezi zvukovým hlasem a tlumenou ozvěnou: v tomto ohledu je příkladem diskuse mezi třemi chirurgy budovy Thunder , Morganem, Thomsonem a Roderickem, když Jack Rattlin zhroutí se během bouře a Dr. Mackshane ho hodlá amputovat z jediného důvodu, že v jeho panoply není žádná jiná léčba:
„ Doktor Mackshane (řekl první kamarád) s jistotou, úctou a úctou k vašim nadřazeným schopnostem a příležitostem a stanicím (podívejte se na vás) se jistě domnívám, a domnívám se, a odvrací, že není žádná příležitost ani nutnost udeřit nohu tohoto chudáka. "-" "Všemohoucí Bůh ti žehnej, drahý Welchmane! (zvolal Rattlin), ať máte férový vítr a počasí, ať jste kdekoli svázáni, a konečně se dostanete na kotvu na nebeské cestě. “- Mackshane, velmi rozzlobený tím, že se jeho kamarád tak otevřeně liší v názoru, odpověděl, že nebyl povinen vysvětlit svou praxi; a prozrazujícím tónem mu nařídil použít škrtidlo. “ |
„Jistě, doktore Mackshane,“ řekl první asistent, „pokud mi dovolíte poukázat na to s největší úctou a úctou k vašim dovednostem, schopnostem a znalostem, dovolím si říci, že si myslím, že věřím, že Vypadá to, že tomuto chudákovi možná není nutné řezat nohu! - Aha! zvolal Rattlin, Bůh vám žehnej, drahý velšský gentlemane, ať je vítr vždy s vámi, ať jste kdekoli a ať je to na cestě do nebe, kterou zakotvíte ve svůj poslední den! - Načež Mackshane, zuřivý nad tím, že mu jeho přítel tak otevřeně odporuje, vykřikl, že možná není způsobilý mu dávat pokyny, co má dělat, a přikázaným tónem nařídil, abychom mu nasadili škrtidlo! " |
Rozhovor, vystřižený vyděšeným pacientem, odhaluje, do jaké míry závisí lékařské rozhodnutí více na boji o vliv než na vědeckém uvažování. V přítomnosti Mackshanea, jehož řeč je hlášena ve třetí osobě, se Morgan, asistent, obrací na svého nadřízeného přímo s manipulativní poslušností , znásobením pokorných protestů věrnosti nesmírným a ctěným talentům hlavního lékaře, ztrojnásobení sloves a běžných podstatných jmen ( zatknout, dohad, aver ), ( podrobení, úcta, úcta , schopnosti, příležitosti, zastávky ), což má za následek oddálení závěru a najednou jeho větší dopad, který ternární rytmus obdařuje větu kadencí a váhou před kterými se shrnutí zkratek a co dalšího shrnuje, stane neúčinným.
Navíc, jak zdůrazňuje Sophie Vasset, rétorická propouštění působí jako tolik barokních variací na téma uvedené nikoli v praeludiu , ale v závěru . V tomto smyslu je Smollett proti nové tendenci stylu čistého a svlékaného, jak doporučují učebnice dobrého psaní. Tady je tempo živé a slavnostní, přerušované trochaickými výkřiky v cimbálových úderech Jacka, G od Al, mocného Bl Ess you! . Střídavě mezi rčení a vyprávěným je kontrast zřejmý s autoritativními poznámkami, které Mackshane, viděný pouze skrz filtr vypravěče, klesá na rytmus, který z hlášené řeči činí chladný a neosobní.
Další symbolickou výměnou je naučená diskuse chirurgů, která následuje krátce po předchozí: kandidát, v tomto případě Roderick, je vyslýchán porotou, která se najednou hádá o šanci na přežití v případě poranění vnitřností „Typický příklad podle Grantovy Smollettovy„ stylistické energie “, jak se projevuje v umění dialogu:
" Chystal jsem se mu [...] říct, že jsem nikdy neviděl zraněné střevo; ale zastavil mě tím, že s trochou srážek řekl: „Ani nikdy nebudu. Potvrzuji, že všechny rány střev, ať už velké nebo malé, jsou smrtelné.“ - „Promiňte, bratře,“ říká tlustý pán, „je tu velmi dobrá autorita.“ - Tady ho ten druhý vyrušil: „Pane, promiňte, opovrhuji veškerou autoritou. Nullius ve verbě . Stojím na svém vlastním dně.“ - „Ale, pane, pane,“ odpověděl jeho protivník, „důvod věci se ukazuje.“ - „Fík z rozumu,“ zvolal tento dostatečný člen, „směju se rozumu; dej mi oční demonstraci.“ Korpulentní pán se začal voskovat a všiml si, že žádný muž obeznámený s anatomií částí by nepředvedl takové extravagantní tvrzení. Tato narážka toho druhého tak rozzuřila, že se rozběhl a zuřivým tónem zvolal: „Co, pane! Zeptáte se na moje znalosti anatomie?“ Do té doby všichni zkoušející zastávali názor jednoho nebo druhého když předseda přikázal mlčet, a nařídil mi, abych se stáhl. " |
„Šel jsem mu přiznat, že jsem nikdy neviděl pohmožděné střevo, ale zastavil mě rychlým hlasem:„ A nikdy žádné neuvidíš, ne, pane, tvrdím, že všechna zranění břicha jsou smrtelná. Ať už jsou malá nebo velká. Druhý, tlustý, zase: „Promiňte, drahý kolego, ale případ je směrodatný.“ Na kterém ho ten druhý přerušil: „Pane, prosím vás, omluvte mě, ale autorita mě inspiruje pouze pohrdáním, Nullius ve slovesu , sedím jen na své vlastní prostředky“. „Ale, pane, pane, antagonista přetrvává, úvaha ukazuje ...“. A ten druhý ve své dostatečnosti: „Už žádné uvažování!“ zvolal, místo toho mi dejte oční demonstraci! ". Statný muž se zahříval: „Pane,“ vykřikl, „žádný člověk obeznámený s anatomií této části by se neodvážil učinit tak extravagantní prohlášení!“ ". Druhý na narážku kouřil: „Pane! zapískal a poskakoval, co? Napadli byste mé znalosti anatomie? ". Ale ostatní na všechno zapálili, vrtěli se, křičeli společně na svůj názor, postavili se na stranu jednoho nebo druhého a bylo velkým rozruchem, když prezident volal po tichu a dal mi slovo. Rozkaz odejít. " |
Přerušení, které se projevily u série čárek , dát dialogu synkopovaného rytmus , s tempo děje accelerando ; každé vložení zdvořilé fráze funguje jako krátký rytmický otvor umožňující účastníkům pokus o pokračování jejich argumentu. Nakonec se dialog začíná jako operetní duetu a vrcholí v generalizované kakofonii . Scéna zde opět připomíná Hogartha, který v seriálu A Harlot's Progess ( Kariéra prostitutky , 1732) líčí Moll Hackaboutovou v agónii, zatímco oba lékaři, John Misabaun a Richard Rock, odpovědní za její léčbu, pokračují s vášní pro jejich diskuse o vhodnosti odvzdušnění nebo přísavek. Podobně Fielding používá postup, když má dva praktikující hádající se, zatímco mladý hrdina Joseph Andrews je nejhorší v posteli poté, co byl zbit a ponechán bez oblečení na dně příkopu loupežníky.
Dialog je strukturován kolem dvou hlavních témat; autorita a důvod, antagonisté z nichž každá představuje aktuální zdravotní myslel na XVIII -tého století. Tlusťoch je založen na autoritě mistrů starověku a středověku , Hippokrates , Averroes , Claude Galien a Avicenna , atd. . Bez předchozí konzultace s jejich smlouvami nelze učinit žádné rozhodnutí. Druhý lékař, agresivnější, spoléhá na pozorování, jak doporučuje Královská společnost , která provádí experimenty na veřejnosti. Citát v latině, vypůjčený z epištoly Horace, ale s odstraněnou částí verše, nullius addictus jurare in verba magistri („aniž by byl nucen přísahat na slova jakéhokoli pána“) ukazuje, že používání tohoto jazyka je stále v módě, dokonce i mezi praktiky, kteří chtějí být moderní. Další tvrzení stejné postavy, stojím na svém vlastním dně , připomíná komentář k relativitě autority formulovaný Montaignem : „Na nejvyšším trůnu na světě člověk nikdy nesedí, kromě svého zadku. " . Postava a pedant soupeře však slouží jeho příčině: zdálo se, že jeho velké břicho se stalo kelímkem jeho emocí, jeho zuřivost se vyrovnala jen masa tuku, která ho zatěžuje, a latinský pařez, výslovně. Vyklouzl ze začátku zásah, podkopává jeho vlastní slovo, nullius ve verbě zní jako varování pro čtenáře, kterému se doporučuje nebrat žádné nominální hodnoty, zvláště ne toto.
Lékařský jazyk svým opakujícím se, přesným a zdrženlivým charakterem skrývá komiksovou zásobu, ze které Smollett čerpá pro své enumerativní, kumulativní a zpravidla nafouklé účinky. V Roderick Random Ranter, který obklopuje jeho přátele, zpochybňuje Konipas d r o tom, co by mohlo být zapotřebí k ulehčení „jeho chrapotu, špatné nálady a zažívacích potíží“ . Odpověď v hlášeném diskurzu uspokojuje čtenáře dvěma způsoby, nejprve jeho nadbytkem, poté, protože praktik, který je neustále v situaci dramatické ironie , je jediný, kdo neví, že je předmětem. Obecný smích skladem:
" Konipas se okamžitě zavázal vysvětlit podstatu svého případu a velmi prolixovým způsobem obtěžoval prognostiku, diagnostiku, symptomatiku, terapeutiku, vymáhání a replikaci;" poté vypočítal sílu žaludku a plic v jejich příslušných operacích; připisoval chorobu hráče poruše v těchto orgánech, která vycházela z tvrdého pití a vociferací, a předepsal kurz žaludku s abstinencí od venery, vína, hlasitého mluvení, smíchu, zpěvu, kašlání, kýchání nebo halooingu. " |
"Tady je Konipas, který se zavazuje vysvětlit mu svůj případ a verbálně odblokuje prognózy, diagnózy, symptomatiku, terapeutiku, hladovění a plnost;" pak kdo vypočítá odpor jeho žaludku a plic během jejich příslušné práce; poté, kdo připisuje svou nemoc poruše jednoho z těchto orgánů z důvodu opilosti a hlasu; a který mu předepsal žaludeční léčbu se zákazem milování, pití vína, hlasitého mluvení, smíchu, zpěvu, kašlání, kýchání a krupobití. " |
Tato řeč, protože je uváděna, se stává podívanou, o kterou je čtenář vyzván, aby se o ni podělila se svými posluchači, Ranterem, Banterem a jejich přáteli. Rozvláčnost, propouštění, to vše rétorická zařízení je ve skutečnosti očekává, stejně jako nepřeberné množství slov v ics nebo Tion , které se vzájemně následují v pravidelném rytmu , hudby dobře naučil a sloužil opět dle libosti, což je nyní opotřebované naladit popírající jakýkoli význam předmětu . Konec intervence, jehož cílem je vyvážení dlouhého výčtu seznamem bez jakéhokoli žargonu, se okamžitě připojí k doméně absurdity , jeho heslo se okamžitě zobrazí „abstinence“, což je podpisem zastavení života těchto lidí. Mladí londýnští dandies a dosahování groteskních výšek prostřednictvím oficiálního zákazu kýchání a kašlání.
Damian Grant účet Smollett mezi spisovatelů XVIII tého století se vyznačuje tím, co nazývá jejich „verbální fantazie“ a „nadměrné jazykem.“ Tvrdí, že jádrem jeho skladeb je stylistická virtuozita, která povzbuzuje „čtenáře, aby se odvrátil od tématu, aby se zajímal o jazykovou hru, cvičení přibližující se„ čistému stylu “, hybnost slova soběstačnost, oslava imaginativní energie “ .
Stejný typ stylu funguje při vypravěčově popisu farmakologie klystýru. Jako předehra Roderick oznamuje, že zisky tohoto francouzského emigranta jsou skromné a jeho výdaje na drogy zůstávají minimální. Tajemství lsti spočívá v přípravných postupech, které učeň odhaluje čtenáři: „Byl to nejchytřejší z londýnských lékáren. Takto mě často udivoval tím, jak vám bez váhání poskytl recept, když doma neměl žádný z uvedených léků. " . Jedná se o farmaceutické krytí, jeden recept stojí za jiný a dobře značené autoritativní balení spolehlivěji než obsah sáčku:
" Ústřičné mušle, které by mohl převést do krabových očí;" obyčejný olej na olej ze sladkých mandlí; sirup z cukru na balsamický sirup; Temže voda do aqua cinnamoni ; a za okamžik bylo vyrobeno sto nákladnějších přípravků z nejlevnějších a nejhrubších léků materia medica: a když byla pacientovi objednána jakákoli běžná věc, vždy se postaral o to, aby ji zamaskoval barvou nebo chutí, nebo obojí, takovým způsobem, že to nebylo možné zjistit; pro ten účel byly košenila a hřebíčkový olej velmi užitečné mezi mnoha nosními dírkami, které vlastnil. " |
„Přeměnil lastury ústřic na krabový oční balzám, vulgární olej na sladký mandlový olej, cukrový sirup na balsamikový prsní sirup, vodu z Temže na aqua cinnamoni , terpentýn na nektar a stovka nejdražších přípravků vytryskla za minutu z nejběžnějších materiály materia medica . Pokud o něj náhodou byla pro klienta požádána nějaká banální přísada, podařilo se mu tak dobře zamaskovat barvu, chuť nebo obojí současně, že nebylo nic rozeznatelné. Jak mu košenilový a hřebíčkový olej velmi sloužily. " |
Popis tohoto odborníka na placebo je podle Damiana Granta mnohem víc než jen jargonistická litanie , ale skutečná síť obrazů, které se posouvají po známých březích, kde se shromažďují ústřice a kraby, pak krajiny Tisíc a jedné noci, kde se sbírají sladké mandle a ty sirupy se destilují, zatímco slova jako aqua cinamomi , capivi , materia medica se vkládají do synkopovaného kontrapunktu se zvuky cizí hudbě angličtiny. To znamená, že píše, „skoro se nový jazyk ve stvoření“ , ve zkratce „určitě poezie, poesis se výroba ve slovech něco neslýchaného . “ Farmaceutický přípravek, kde je přísada nahrazena perlimpinpinovým práškem, je na papíře přeložen slovem namísto jiného, lékárnická chemie připomínající chemii překladatele, který používá slova pro ostatní, nebo dokonce stylistického žongléra, který je zde srovnává pro pouze formální hra jazykové „přípravy“ sloužila divákům a v širším smyslu čtenáři.
Byla nalezena pouze jedna etapová adaptace z roku 1818, The Adventures of Roderick Random (RCM 7/20/1818).